Каталог. Выпуск X
- Буйский район
- Сусанинский район
ПРЕДИСЛОВИЕ
Издание многотомного каталога памятников архитектуры Костромской области, продолжением которого является настоящая книга, было начато в 1996 г. с целью систематизации материалов натурного обследования архитектурных памятников, а также связанных с ними архивных и библиографических источников. Эта работа должна послужить основой для издания фундаментального Свода памятников архитектуры и монументального искусства Костромской области - части общероссийского Свода.
К настоящему времени вышло девять выпусков каталога в одиннадцати книгах: первый выпуск (в трех книгах) был посвящен памятникам архитектуры Костромы, второй ~ памятникам Костромского и Красносельского районов, третий и четвертый соответственно охватывали памятники Галичского и Солигаличского районов, пятый - памятники Кологривского, Межевского, Нейского и Мантуровского районов, шестой был о памятниках Чухломского района, седьмой был посвящен зодчеству Вохомского, Октябрьского, Павинского, Поназыревского, Пыщугского и Шарьинского районов, восьмой - памятникам Кадыйского и Макарьевского районов, девятый — памятникам Антроповского, Островского, Парфеньевского и Судиславского районов. В данный выпуск каталога включены памятники архитектуры Буйского и Сусанинского районов.
Центр Буйского района город Буй — одно из древнейших поселений на территории современных Буйского и Сусанинского районов. Он был основан в 1536 г. на северо-восточных окраинах Московского государства как крепость для защиты от набегов татар. Однако места в окрестностях Буя были заселены гораздо ранее: в летописях еще с 15 в. упоминаются старинные волости: Корега, Ликурга, Андоба, Железный Борок и др. В 16 в., когда на территории, занимаемой ныне Костромской областью, были образованы Галичский и Костромской уезды, в Костромском уезде существовала Буйская осада с центром в Буе. В 1708 г. с разделением России на губернии Буй вместе с Костромой вошел в состав Московской губернии. В 1719-1778 гг. Буй находился в составе Костромской провинции Московской губернии, при образовании же в 1778 г. Костромского наместничества он стал центром уезда, который в 1796 г., при создании Костромской губернии, был ликвидирован, но в 1802 г. восстановлен. Буйский уезд состоял из 18 волостей, центром одной из которых было с. Молвитино, крупное торговое село, известное с 16 в. (ныне пос. Сусаннино, центр Сусанинского района).
До 1917 г. изменения волостного деления губернии были незначительны. В 1918 г. в Буйском уезде из нескольких селений Боровской волости была создана Павловская волость. Существенные изменения в административном делении губернии произошли в 1923 г., в частности в Буйском уезде в результате перегруппировки и сокращения числа волостей вместо 18 их осталось 8. В 1926 г. в Буйском уезде вместо волостей было образовано 54 сельсовета. В 1928 г. в связи с упразднением деления губернии на уезды и введением деления на районы был создан Буйский район, в который вошли Ликургская, Покровская, Пригородная, Шушкодомская волости, Боковский, Боровский, Павловский и Чумсановский сельсоветы Головинской волости, Гавриловский, Лужковский, Фатьяновский и Каплинский сельсоветы Письменской волости Буйского уезда, Новографский сельсовет Костомской волости и Голочеловский и часть Котельского сельсоветов Котельской волости Галичского уезда, Дьяконовский, Печенгский и Шумовский сельсоветы Чудцовской волости Солигаличского уезда. В этом же году был создан Молвитинский район, в который вошли Молвитинская волость, Циколевский и часть Каплинского сельсоветов Письменской волости, Булыгинский, Головинский, Журовский, Куземинский и Перевезский сельсоветы Головинской волости, Владимирский, Исуповский, Колшаковский, Пестовский, части Леонтьевского и Сидоровского сельсоветов Коровинской волости Буйского уезда, Лобозовский сельсовет Белореченской волости, Андреевский, Буяковский, Гульновский и Сухоруковский сельсоветы Андреевской волости Костромского уезда, Зубовский, Исаевский, Коростелевский, Попадьинский сельсоветы, части Яхнобольского и Семеновского сельсоветов Яхнобольской волости Галичского уезда. В январе 1929 г. Костромская губерния вошла в состав Иваново-Вознесенской области (впоследствии Ивановская Промышленная область), в апреле того же года Костромская губерния была преобразована в округ, в который было включено 14 районов, в том числе Буйский и Молвитинский. В 1936 г. Ивановская Промышленная область была разделена на Ивановскую и Ярославскую области, при этом Буйский и Молвитинский районы вошли в состав Ярославской области. В ноябре 1939 г. Молвитинский район Указом Президиума Верховного Совета РСФСР был переименован в Сусанинский. 13 августа 1944 г. была образована Костромская область, в состав которой наряду с другими районами Ярославской, Ивановской, Горьковской и Вологодской областей вошли Буйский и Сусанинский районы.
Материал в каталоге построен по алфавитному принципу. Статьи о памятниках архитектуры, расположенных в центрах районов (Буе и Сусанине), размещены в алфавитном порядке улиц, а внутри улицы - в порядке возрастания номеров домов. Вначале помещены историкоархитектурные очерки развития этих поселений. Статьи о памятниках районов размещены в алфавитном порядке исторических названий населенных пунктов. Внутри каждого населенного пункта всегда на первое место ставится храм как архитектурная доминанта поселения. Остальные памятники расположены по алфавиту своих названий, здания с одинаковыми названиями (например, «дом жилой») - в алфавите фамилий хозяев, а если владелец неизвестен - по алфавиту адресов. Статьи о памятниках архитектуры крупных сел размещаются в алфавитном порядке улиц, а внутри улицы - в порядке возрастания номеров домов.
Статьи об отдельных памятниках построены по единой структуре. Как правило, название статьи соответствует первоначальному наименованию объекта, а дальнейшая его история излагается в тексте. Каждая статья начинается историкохудожественной оценкой памятника, характеристикой его местоположения, далее дается краткая историческая справка о здании и его описание. Статьи снабжены списком литературы и архивных упоминаний о памятнике. В конце книги помещен список литературы, а также указатели - географический и именной, типологический.
При подготовке статей о памятниках архитектуры использованы материалы учетной документации: паспорта, подготовленные в 1972— 1974, 1977, 1990, 1993, 1994, 1996 и в 2003-2004 гг. М.И. Андреевым, Т.В. Войтюк, Т.С. Зеленцовой,С.А. Зыряновой, Е.В. Кудряшовым, Д.Б. Ойнасом, О.В. Панкратовой, A.И. Сорокиным, Н.Д. Троскиной, B.И. Шередегой, и обмеры, выполненные Т.С. Борисовой, Т.Е. Каменевой, Д.Б. Ойнасом, О.В. Панкратовой, А.И. Соловьевым, А.И. Сорокиным, И.Г. Стрельбицким, Н.Н. Тимофеевой. Натурное обследование памятников проведено в 2006 г. авторами каталога. Издание снабжено схемами расположения памятников истории и культуры и зон их охраны Буя и пос. Сусанино (проекты ранных зон разработаны архитекктором А.В. Соловьевым соответвенно в 1995 и 1991 гг.).
Авторы выражают благодарность трудникам Буйского краеведческого музея и в особенности Е.Б. Беляковой за помощь в работе над каталогом.
Следующий выпуск, завершающий издание серии каталогов памятников архитектуры Костромской области, будет посвящен Нерехтскому району.
Буйский район
БУЙ
Буй - один из исторических городов Костромской области, сохранивший выразительную регулярную планировку кон. 18 в., ряд памятников культовой и гражданской архитектуры 19 - нач. 20 в. и рядовую жилую застройку, преимущественно периода эклектики, с единичными домами в стиле позднего классицизма. Город расположен на западе области, в 102 км к северо-востоку от Костромы, в среднем течении реки Костромы, при впадении в нее реки Вексы. Буй - «Буй-городок на Кореге» -был основан по прошению жителей ряда волостей Костромского уезда повелением Ивана IV в 1536 г. Возникновение нового города было обусловлено необходимостью защиты от набегов поволжских татар, мордвы и черемисов. Тогда была сооружена крепость, наиболее раннее описание которой относится к 1678 г. Ее территорию, в форме неправильного четырехугольника, с двух сторон омывали две реки (Кострома с запада и Векса с севера), а с напольной стороны (с юга и юго-востока) защищал ров. По периметру был насыпан вал высотой 4-4,5 м и возведена деревянная стена с четырьмя башнями. В середине стены, проходившей со стороны рва, были устроены ворота. Внутри кремля располагались деревянная Благовещенская церковь, осадные дворы, склады с оружием и провиантом, тюрьма, приказная изба. Ворота крепости были обращены к торговой площади и посаду, где находилось 43 тяглых двора. На торговой площади стояла деревянная церковь Параскевы Пятницы. В 16 в. на правом берегу Костромы образовалась слобода, где была выстроена деревянная Воскресенская церковь. Позднее за Вексой возникла слобода с деревянной Троицкой церковью.
В 16-17 вв. город находился во владении московского Симонова монастыря. В 1708 г. он вошел в состав Московской губернии, а с 1719 г. числился в Костромской провинции той же губернии. В нач. 18 в. деревянные укрепления кремля уже не существовали, оставались только земляные валы. В 1778 г. Буй стал уездным центром Костромского наместничества (с 1796 г. - губернии), в 1779 г. получил герб: на голубом фоне в верхней половине щита изображена часть герба Костромы (галерная корма с тремя фонарями и опущенными лестницами), в нижней - железный якорь с привязанным на золотой веревке буем, «означающим имя сего города».
В 1778 г. в Буе насчитывалось 70 обывательских домов, в которых проживало 160 человек (ревизских душ). На территории кремля, по-прежнему окруженного земляными валами, находилось несколько деревянных построек, среди них магистрат и соляной магазейн. Они располагались в основном вдоль вала с западной стороны, а также в северном углу и на востоке. Деревянная Благовещенская церковь к этому времени стояла на посаде, на том месте, где позднее построили каменную часовню. Восточнее находилась вторая деревянная церковь посада - Параскевы Пятницы с кладбищем (в юго-восточной части современной пл. Революции). Посадская застройка размещалась напротив кремлевского вала и распространялась вдоль левого берега Костромы. На правом берегу Костромы дома стояли вдоль набережной к северу от Воскресенской церкви. На правом берегу Вексы располагалась небольшая слобода с деревянной часовней на выезде в сторону Галича.
В 1781 г. был утвержден регулярный план Буя. В соответствии с ним территория города должна была получить форму многоугольника, близкого к кругу, и окружаться валом и рвом. Ядром центрически-радиальной композиции становилась территория бывшего кремля, на который были ориентированы 9 радиально направленных улиц: четыре из них разделяли кварталы основной части города (бывшего посада), две прокладывались в Закостромской части, откуда начинались Любимский и Вологодский тракты, и три - в Завексовской слободе, от которой отходил Галичский тракт. По регулярному плану административный центр оставался на территории бывшего кремля. Внутри сохранявшихся валов проектировались два одинаковых каменных корпуса для присутственных мест и дома городничего и казначея. Перед валами устраивалась обширная площадь, которая должна была иметь прямые взаимно перпендикулярные южную и восточную стороны со срезанным углом между ними. Перед срезанным углом стояла Пятницкая церковь. С юга, при соединении с Костромской улицей (ныне ул. Карла Маркса), выделялась небольшая площадь-карман вокруг Благовещенской церкви. Стороны площади, включая площадь-карман, предназначались для застройки каменными жилыми домами с лавками. Остальные кварталы города отводились под деревянную застройку. В Закостромской слободе вокруг Воскресенской церкви проектировалась площадь-карман, открывавшаяся к набережной.
В 1796 г. Буй был сделан заштатным городом, но в 1802 г. ему возвращен статус уездного центра. В кон. 18 в. в Буе насчитывалось 85 дворов, в которых проживало 405 человек. Регулярный план 1781 г. был сильно переработан и начал осуществляться, вероятно, только в 1800-е гг. Многоугольная конфигурация городской территории, обнесенной валом, сохранялась, но получила неправильную форму, вытянутую в направлении север - юг. Вместо единой радиально-центрической композиции, носившей идеализированный характер, город был разбит на три самостоятельные части, соответствующие исторически сложившимся территориям Буя. Основная часть города получила трехлучевую планировку с улицами, ориентированными на кремль. Средний луч - Успенская улица (ныне ул. Октябрьской Революции), западный - Костромская улица (ныне ул. Карла Маркса), переходившая в дорогу на Кострому, восточный луч назывался Мещанской улицей (ныне ул. Ленина). Центральная площадь по сравнению с конфирмованным планом приобрела несколько иные очертания. Вместо срезанного угла между южной и восточной сторонами образовался небольшой тупой угол. На западном краю площади у самого берега Костромы проектировался деревянный корпус мясных и рыбных рядов. Ниже по течению реки, за пределами городского вала, отводилось место для кладбища с деревянной церковью (современная территория сельскохозяйственного техникума). Территория за Вексой, по площади превосходящая изначально проектировавшуюся, получила планировку в виде прямоугольной сетки кварталов с одной продольной улицей (Средней, ныне ул. Свободного Труда) широтной ориентации и пятью поперечными улицами (с запада на восток: Остоженская, Солигаличская, Напольная, Сенная и Залесная; в настоящее время соответственно: Боровая, им. Пролетариата, Некрасова, Бебеля, XI годовщины Октября). Солигаличская улица заканчивалась заставой у выезда на Солигалич. Вдоль берега Вексы была проложена Галичская улица, выходившая к заставе в начале дороги на Галич. У застав при Костромском, Галичском и Солигаличском трактах ставились кузницы. Меньшие изменения претерпела планировка правобережной стороны Костромы, территория которой была разделена на три неправильных по форме квартала с площадью-карманом вокруг Воскресенской церкви. Вдоль набережная шла Вологодская улица (ныне ул. Пушкина), с севера переходившая в дорогу на Вологду. Кварталы разделялись улицами перпендикулярными реке - Каменской (ныне ул. Дзержинского) и Зарецкой (ныне ул. Возрождения).
Буй. Схема расположения памятников исто
рии и культуры и зон их охраны
2. Церковь Воскресения
3. Присутственные места
4. Архив присутственных мест
5. Дом Трубникова (земская управа)
6. Городская управа
7. Воинское присутствие
8. Дом Галанина с магазинами (Новые торговые ряды)
9. Дом Квасникова с магазином
10. Дом Сипягина с магазинами
11. Дом Москвиных с магазином
12. Дом с лавкой
13. Лавка
14. Гостиница Метелъкова
15. Гостиница Капраловых
16. Приходское училище
17. Сельскохозяйственный техникум
18. Дом с лавкой (церковноприходская школа)
19. Общественное собрание
20. Кинотеатр «Луч»
21. Земская больница
22. Типография
23. Швейная фабрика
24. Железнодорожная станция
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
Граница историко-архитектурной заповедной территории
Граница комплексной охранной зоны
Граница регулирования застройки
Во многом иначе по сравнению с конфирмованным планом 1781 г. формировалась и застройка города. Несколько старых деревянных построек, еще сохранявшихся в кремле, предназначались к сломке или переносу на другие места. Но временно в одном из них (в юго-западном углу территории) расположились присутственные места а бывший соляной магазейн был занят винным магазейном. У самой стрелки со стороны берега Костромы были поставлены два деревянных корпуса соляных магазейнов. В центре кремлевской территории в 1800-е гг. начали возводить каменный двухэтажный Благовещенский собор, завершенный в 1810 г. В связи с этим участок для новых присутственных мест был перенесен к юго-западу от собора. Административные учреждения разместили в одном корпусе, выстроенном по образцовому проекту А.Д. Захарова (вчерне сооружен в 1811 г., но еще в 1818 г. не бьи полностью завершен).
Вероятно, в нач. 19 в. были разобраны (или сгорели) обе старые деревянные церкви -Благовещенская и Пятницкая, стоявшие на территории новой центральной площади. На месте первой, на площади-кармане по оси Костромской улицы, по проекту губернского архитектора Ф. И. Уткина (1832), исправленному в Петербурге (1834), была выстроена кирпичная часовня в стиле ампир. Предполагавшаяся конфирмованным планом каменная жилая застройка площади в начальный период ее формирования не была осуществлена. Единственное каменное здание того времени - дом купца Трубникова (пл. Революции, 1/1), который предположительно датируется 2-й четвертью 19 в., был сооружен на углу с Успенской улицей. В 1850-е гг. рядом с присутственными местами возвели еще одно каменное здание, которое, по-видимому, занимал архив этого учреждения. Юго-восточная часть площади, где не позднее сер. 19 в. был выстроен деревянный гостиный двор, получила название Торговой; выходившая к пристани на реке Костроме юго-западная часть площади называлась Сенной.
Во 2-й трети 19 в. в городе были выстроены две каменные церкви, заменившие собой деревянные храмы. На правом берегу Костромы в 1838 г. была сооружена Воскресенская церковь (ул. Пушкина, 27) в стиле классицизма, которая стала заметным вертикальным акцентом в панораме города. В 1852 г. на кладбище возведена церковь Покрова (не сохр.) - крупный пятиглавый храм в русско-византийском стиле, в духе архитектуры К.А. Тона, с шатровой колокольней.
В 1850 г. население Буя составляли более 2134 человек, в городе насчитывалось 270 домов. Все они, за исключением названного выше дома Трубникова, были деревянными. О жилой архитектуре Буя этого времени позволяют судить лишь единичные примеры таких зданий, относящихся ко 2-й четв. и сер. 19 в. До наших дней сохранился, по-видимому, лишь один из них - одноэтажный дом Бедаревых (ул. Коммунистов, 1), рубленный с остатком и обшитый тесом. В сдержанном облике постройки выделяется окно типа серлианы в тимпане фронтона. Другой известный нам дом (ул. Октябрьской Революции, 15/21, не сохр.) отличался более развитой композицией и декором. Рубленное с остатком и оштукатуренное здание имело крупный поперечный мезонин с двускатной кровлей. Прямоугольные окна были заключены в профилированные обрамления, а три средних проема первого этажа выделялись треугольными сандриками. Тимпан фронтона прорезало полукруглое окно.
В пореформенное время, в отличие от множества других провинциальных городов, Буй не получил какого-либо промышленного развития, которое могло бы способствовать его росту, - единственным предприятием, упомянутым в статистических сведениях, являлся небольшой винокуренный завод. Численность городского населения в течение 2-й пол. 19 в. изменилась весьма незначительно: по переписи 1897 г., здесь проживало 2624 человека. Территориально город также увеличился ненамного: к двум существовавшим дуговым улицам, связывавшим лучи, шедшие от площади, - Круглой (ныне ул. 1 Мая) и Окологородной (ныне ул. Социализма) - добавилась еще одна - Покровская (ныне ул. Красной Армии), шедшая от кладбища до Успенской улицы.
Развитие торговли способствовало активному изменению облика Торговой площади, которая обстраивается в формах эклектики двухэтажными каменными жилыми домами с магазинами в первом этаже. Здесь же концентрируются и основные общественные сооружения города. Одним из первых в поcл. четв. 19 в. было возведено здание Общественного собрания с элементами готики в фасадном декоре, закрепившее угол с Мещанской улицей (пл. Революции, 14/1). Напротив него в сер. 1880-х купцом В.Г. Квасниковым был построен двухэтажный полукаменный дом, увенчанный двумя купольными кровлями, придававшими его силуэту барочный характер (пл. Революции, 13/2). Элементы классицизма преобладали в облике домов В.Н. Сипягина на углу с Успенской улицей (пл. Революции, 16/2) и В.К. Галанина на углу с Костромской (пл. Революции, 4/1). Градостроительная роль большинства из этих зданий повышалась благодаря размещению парадного входа на срезанном углу с фигурным аттиком. На рубеже 19-20 вв. в северной части площади, рядом с Благовещенским собором, было возведено крупное двухэтажное здание земской больницы, в облике которого превалировали формы кирпичного стиля (пл. Революции, 8).
Во 2-й пол. 19 в. жилая застройка города по-прежнему сохраняла сословный принцип расселения. Набережные рек, где по традиции селились чиновники и небогатые буйские дворяне, продолжали застраиваться одноэтажными и двухэтажными деревянными домами, зато на основных лучевых улицах стали появляться каменные купеческие дома, дополненные лавками и зачастую каменными надворными строениями. Характерным примером подобной усадьбы является усадьба бакалейщиков Москвиных (ул. К. Маркса, 5) с двухэтажным кирпичным домом, в рустованных фасадах которого превалировали формы классицизма. В первом этаже здания находился магазин, а в глубине участка расположены две одноэтажные кирпичные службы. Наиболее выразительным памятником жилой архитектуры периода эклектики стала гостиница Капраловых (ул. К. Маркса, 16), возведенная в 1888-1891 гг. Двухэтажное с мезонином кирпичное здание, в фасадном декоре которого сочетались формы классицизма и русского стиля, выделялось своими крупными размерами. В первом этаже также располагались торговые помещения, а второй этаж и мезонин были заняты номерами для постояльцев.
Новый импульс к развитию Буя дала прошедшая через город Вологодско-Вятская линия Северной железной дороги. Для железнодорожной станции выбрали место южнее города, в трех километрах от центра, на песчаной площадке, отрезанной от городской окраины клюквенным болотом. Строительные работы велись начиная с 1903 г. Станция высшего для линии III класса, которой предстояло стать центром одного из участков пути, включала вокзал с необходимыми инженерными и подсобными постройками, большое веерное депо с мастерскими и пристанционный поселок с двумя десятками одноэтажных деревянных домов для работников железной дороги. Комплекс железнодорожной станции возводился на основе утвержденных для всей линии типовых проектов в формах поздней эклектики, где были сплавлены элементы классицизма и русского стиля. Перед вокзалом была устроена просторная площадь, которую с восточной стороны ограничивала единственная улица поселка с односторонней застройкой. Депо с набором технических служб расположили по другую сторону железнодорожного полотна. В 1905 г. был построен металлический железнодорожный мост через Кострому. В этом же году был утвержден новый план города, предполагавший развитие города в сторону станции.
Благодаря открытию железнодорожной линии значительно активизировалась городская торговля, а население Буя к 1912 г. выросло почти вдвое, до 4753 человек, многие из которых получили работу в локомотивном депо и в железнодорожных мастерских. Изменение социального состава способствовало развитию сети учебных заведений. К существовавшим ранее одноклассному приходскому мужскому училищу (открыто в 1837 г.) и высшему начальному училищу (1875) добавился ряд новых училищ: низшее ремесленное (1904), двухклассное женское приходское (1905), одноклассное Министерства народного просвещения (1907), железнодорожное при станции «Буй» (1907), реальное и женская прогимназия -последние, открытые в 1913 г., были созданы на базе женского и мужского училищ, деревянные здания для которых в нарядных формах русского стиля были построены в 1908 г. на берегу Костромы. В 1915 г. в городе появилась еще одна церковь, Никольская (в память 300-летней годовщины правления дома Романовых), выстроенная на основе освященной двумя годами раньше часовни, расположенной на платформе вокзала.
В первое послереволюционное десятилетие особенно активно развивался пристанционный район города. В 1927 г. в начале ул. X годовщины Октября - главной улицы пристанционного поселка - был возведен деревянный клуб железнодорожников, в асимметричном сочетании разновысоких объемов которого и эффектной купольной кровле над входной частью чувствовались традиции рационального модерна. Улица поселка в те же годы получила застройку по другой, прежде свободной стороне, рядом с вокзалом был разбит Детский парк и устроен стадион. Столь же серьезные изменения произошли и на Торговой площади, переименованной в нач. 1930-х гг. в пл. Революции. Здесь появилось каменное здание универмага, кинотеатр, в центре площади был поставлен бюст В.И. Ленина, а рядом с Пятницкой часовней - памятник красноармейцу Я.И. Хазову в духе неоклассицистических проектов плана монументальной пропаганды.
В 1930-е гг. все храмы, кроме Воскресенского в Закостромской части города, были закрыты и обезглавлены: в Благовещенском соборе разместился хлебозавод, в Никольской - спортзал, соединенный с вокзалом промежуточным объемом, разобрана Пятницкая часовня, а Покровская кладбищенская церковь была снесена в нач. 1950-х гг. в связи со строительством на ее месте сельскохозяйственного техникума.
В послевоенные годы население Буя существенно выросло (в 1960 г. здесь насчитывалось более 27600 жителей). На пл. Революции появились новые здания кинотеатра и швейной фабрики в формах советской неоклассики. Основные улицы за пределами второго полукольца (ул. Социализма)активно застраивались трех- и четырехэтажными кирпичными многоквартирными домами. Особенно изменился облик ул. Октябрьской Революции, ставшей главной магистралью города. В 1950-е гг. от улицы к привокзальной площади был устроен широкий парадный въезд, образованный двумя крупными многоквартирными домами, повернутыми главными фасадами друг к другу. Привокзальная площадь, в 1960-е гг. переименованная в пл. Ленинского комсомола, была переоборудована с устройством сквера, в центре которого установили памятник В.И. Ленину. Территории за Вексой и Костромой при этом сохранили старый тип застройки одноэтажными деревянными домами с приусадебными участками. Пик роста населения пришелся на конец 20 в.: в 1994 г. в городе насчитывалось 31, 5 тыс. жителей.
К настоящему времени город сохранил историческую застройку лишь в пределах второго полукольца (до ул. Социализма)и в районе пристанционного поселка, невосполнимой потерей в облике которого стало уничтожение клуба железнодорожников. Тем не менее, сохранилась масштабная среда застройки по берегам рек с Воскресенским храмом, стоящим у моста через Кострому и оживляющим панораму Закостромской части города. В нач. 21 в. восстановлен облик Благовещенского собора - важнейшего высотного ориентира в планировочной структуре города. По проекту архитектора Костромской епархии Л.С. Васильева воссоздана Пятницкая часовня на углу пл. Революции и ул. Карла Маркса (при восстановлении она была несколько сдвинута к красной линии улицы и развернута входом в сторону площади). Мыс у впадения Вексы в Кострому украшен ротондальной беседкой. Несмотря на сравнительно малую площадь исторической застройки, город по-прежнему сохраняет присущее ему своеобразие и является ценным памятником градостроительства 19-20 вв.
Лит.: ПСЗРИ, 1839, № 143; Беляев, 1863, с. 230; ИИАК, 1909, с. 125, № 147; Баженов, 1911,с. 209-210; Исторические города и села, 2004, с. 50~54; Богачев, Лебедев, Маланов, 1961; Кирилов, 1977, с. 136,304,317; Города России, 1994, с. 60; Белякова, 2006.
ГАКО. Ф. 130. On. 11. Д. 2204; On. 13. Д. 106.
РГАДА. Ф. 1356. On. 1. Д. 1915. Л. 8.
РГИА. Ф. 350. On. 77. Д. 143. Л. 4; Ф. 1488. On. 2. Д. 263. Л. 1,2; Д. 265. Л. 1,2.
УЛИЦА 9 ЯНВАРЯ (НАБЕРЕЖНАЯ РЕКИ ВЕКСЫ)
ул. 9 Января, 8
ДОМ Д.Г. ОРЕХОВА, нач. 20 в.
Дом Орехова. Фото 2006 г.
Редкий для Буя пример деревянного дома с развитой объемной композицией; резной декор типичен для местной застройки в формах поздней эклектики. Выходит главным (северным) фасадом на красную линию набережной Вексы. Построен купцом Дмитрием Геннадиевичем Ореховым в 1915-1916 гг. после пожара, произошедшего в 1914 г. Рубленные в лапу стены обшиты тесом (частично утрачен).
Фрагмент венчающего карниза. Фото 2006 г.
Одноэтажный прямоугольный в плане объем с вальмовой кровлей завершен Т-образным мезонином, с каждой из трех сторон крытым на два ската. Сбоку, с отступом от красной линии улицы, примыкают более низкие сени. Главный фасад делится лопаткой, закрывающей выход переруба, на две неравные части в три и два окна. Окна с лучковыми перемычками обрамлены профилированными наличниками, усложненными зубчиками вдоль боковых стоек (сохранились частично). Широкий фриз с прорезным орнаментом в духе народных вышивок (мотив диагональных крестиков и сердечек) расположен под профилированным венчающим карнизом. Сильно выступающую выносную плиту карниза, украшенную мутулами и розетками, поддерживают резные фигурные кронштейны. На боковых фасадах фриз и карниз аналогичны главному фасаду. На восточном фасаде прямоугольные окна заключены в профилированные наличники; ту же форму и декор имеет ближнее к улице окно на западном фасаде. Каждая из трех частей мезонина (средняя крупнее боковых) на торце прорезана трехчастным прямоугольным окном и завершена треугольным фронтоном с накладным веерным орнаментом в тимпане.
Лит.: Белякова, 2006, с. 151-152.
ул. 9 Января, 11/42
ДОМ Г.А. МАЛАФЕЕВА, 1-я четв. 20 в.
Дом Малафеева. Фото 2006 г.
Пример деревянного дома первых лет советской власти, в котором полностью сохраняются эклектичные приемы и формы, характерные для застройки Буя нач. 20 в. Построен в 1924 г. машинистом Григорием Алексеевичем Малафеевым. Стоит на углу квартала: главный (северный) фасад обращен к набережной Вексы, боковой (восточный) выходит на ул. 1-го Мая. Стены рублены с остатком и обшиты тесом.
Одноэтажный дом с сильно вытянутым в глубину участка прямоугольным в плане объемом имеет вальмовую кровлю. В ее переднюю часть врезан небольшой мезонин-светелка, крытый на два ската. К правому боковому фасаду с отступом от красной линии примыкают более низкие сени. Уличные фасады декорированы одинаково. Цокольная часть выделена широкой лентой вертикального теса, отделенного от основной плоскости стены профилированной полочкой. Выступы сруба и перерубов заслонены филенчатыми лопатками. Верхнюю часть стен оформляют широкий фриз с прорезным орнаментом, в котором использованы мотивы в духе народных вышивок, и венчающий карниз, украшенный ажурным подзором. Навес карниза поддерживают попарно сближенные фигурные резные кронштейны. Прямоугольные окна обрамлены наличниками с наборными столбиками и сандриками, акцентированными щипцовыми подвышениями. Главный фасад в три окна строго симметричен. На его средней оси помещен мезонин с балконом, над которым нависает щипец, опирающийся на два резных столбика. Щипец оформлен килевидным архивольтом с вертикальной бабкой и горизонтальной затяжкой. Вытянутый по ул. 1-го Мая левый боковой фасад с четырьмя окнами делится двумя выступами перерубов на три неравные части. Боковой дворовый фасад с двумя окнами обладает таким же декором, как и уличные. Задний торец дома глухой.
Лит.: Белякова, 2006, с. 153.
УЛИЦА ДЗЕРЖИНСКОГО (КАМЕНСКАЯ)
ул. Дзержинского, 2/40
ДОМ жилой, поcл. четв. 19 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Небольшой доходный дом с резным фасадным декором в духе эклектики характерен для застройки провинциальных городов в пореформенное время. Занимает угловое положение в квартале: протяженным северным фасадом обращен к ул. Дзержинского, восточным торцовым - к ул. Пушкина.
Фрагмент главного фасада. Фото 2006 г.
К западному торцу дома в советское время сделана дощатая пристройка; зашиты несколько окон первого этажа на северном фасаде и трехчастное окно над входом в пристройке первоначальных сеней, утрачен козырек над входом в эти сени. Стены здания рублены из бревен с остатком и обшиты по фасадам калеванным тесом.
Прямоугольный в плане объем с выступом бревенчатых сеней, примыкающих к южному фасаду, завершен высокой вальмовой кровлей с выносным чердачным окном на западной вальме. Структурными элементами декора, объединяющими оба уличных фасада, являются филенчатые лопатки с плоской накладной резьбой, оформляющие выпуски бревен на углах и в местах перерубов, профилированный карниз большого выноса с широким гладким фризом и профилированные полочки под окнами обоих этажей. Главный фасад разделен лопатками на три части. В левой и средней находится по три оси прямоугольных окон, заключенных в рамочные, обильно украшенные накладной резьбой наличники с фигурным фартуком, прямоугольным очельем и профилированным сандриком с ажурным навершием-короной. В правой, более узкой, части — входная дверь под двускатным козырьком, опирающимся на дощатые кронштейны, а над входом - трехчастное окно, освещающее площадку сеней верхнего этажа. Интересно маленькое вертикальное прямоугольное окошко, примыкающее к входной двери, сохранившее старую раму с ромбовидным центральным стеклом. Восточный фасад, обращенный к ул. Пушкина, разделен на два прясла: в левом, меньшем, над смещенной к центру дверью, размещены два окна, в правом, более широком, - три окна в первом этаже и два - во втором (над окном, ближайшим к лопатке, - широкий простенок). Второй вход в здание, расположенный в южной пристройке сеней, первоначально был оформлен аналогично главному.
ул. Дзержинского, 5
ДОМ С ЛАВКОЙ (ШКОЛА ЦЕРКОВНОПРИХОДСКАЯ), нач. 20 в.
Дом с лавкой. Фото 2006 г.
Одно из немногих каменных зданий Закостромского района города с нарядным фасадным декором, характерным для времени эклектики. Небольшой двухэтажный дом с лавкой в первом этаже, поддерживающий красную линию улицы, был построен в начале 20 в. Судя по заложенным проемам, на заднем фасаде первоначально существовала деревянная пристройка или терраса, на кровле которой был устроен балкон. По сведениям местного краеведческого музея, в 1906 г. в здании разместилась церковноприходская школа при Воскресенском храме. Возможно, в связи с этим композиция дворового фасада была изменена: заложены балконная дверь и одно из окон первого этажа, пробиты новый входной проем на первом этаже и окно на втором; первоначальный вход в лавку на главном фасаде превращен в окно. В середине 20 в. (до 1959 г.) к дому с западной стороны была сделана пристройка, расширившая объем вдвое, с воспроизведением на главном фасаде форм первоначального декора. Кирпичные стены покрыты известковой обмазкой и окрашены в два цвета, с выделением декоративных элементов побелкой; цокольная часть, достигающая подоконников нижних окон, оштукатурена.
Прямоугольный в плане объем, включающий старую и новою части, слегка вытянут по оси восток - запад и завершен вальмовой кровлей. Углы объема закреплены поэтажными огибающими лопатками, декорированными рустом и фигурными филенками. Такая же лопатка посредине главного фасада отделяет первоначальную правую (восточную) часть фасада с тремя проемами в первом и четырьмя во втором этажах от пристройки, где повторена та же композиция. Структура фасадных членений каждого из этажей автономна. На первом в центре расположен более широкий проем (бывший вход в лавку), а по его сторонам два окна. Лучковые перемычки всех проемов украшены рустом, а под полочками в основании окон помещены лежачие филенки. Простенки оформлены лопатками с рустом в нижней части и фигурными филенками в средней. Между собой этажи разделены широким поясом с мелкими вертикальными нишками, ограниченным внизу профилированным карнизом, а вверху - двухступенчатой полочкой в уровне подоконников окон второго этажа. Изгиб их лучковых перемычек подчеркивают маленькие впадинки, образованные уступами кирпичной кладки. Менее пластичные, чем в нижнем этаже, лопатки в простенках окон рустованы, а широкий венчающий карниз над ними активно раскрепован. На боковом восточном и заднем фасадах в старой части поэтажное членение подчеркнуто профилированными карнизами, поэтажные лопатки в задней части объема гладкие.
Планировка здания изменена в связи с изменением его функции, однако сохранилась капитальная стена, отделявшая в первом этаже торговый зал от служебных помещений в дворовой части.
Лит.: Белякова, 2006, с. 213.
УЛИЦА КАРЛА МАРКСА (КОСТРОМСКАЯ)
ул. Карла Маркса, 1 /4. ДОМ В.К. ГАЛАНИНА С МАГАЗИНАМИ (НОВЫЕ ТОРГОВЫЕ РЯДЫ) - см. пл. Революции, 4/1
ул. Карла Маркса, 2/3. ДОМ И.С. БУРАЧЕВСКОГО (А.И. КУРЛОВА) - см. пл. Революции, 3/2
ул. Карла Маркса, 5
ДОМ МОСКВИНЫХ С МАГАЗИНОМ, кон. 19 в.
Дом Москвиных. Фото 2006 г.
Хороший пример каменного дома периода эклектики, одно из наиболее представительных зданий исторической застройки улицы. Здание, выведенное главным (восточным) фасадом на красную линию, построено по заказу братьев Москвиных, крестьян из села Контеева, занимавшихся крупной хлебной и бакалейной торговлей. В советское время была заложена проездная арка на главном фасаде, два входа в магазин переделаны в окна, застроен «вынутый» угол со стороны двора. Стены сложены из кирпича и покрыты обмазкой, детали декора побелены. Во дворе сохранились две кирпичные одноэтажные хозяйственные постройки, прямоугольные в плане, крытые на два ската; одна из них - в руинированном состоянии.
План 2-го этажа дома
Двухэтажное здание имеет Г-образную форму плана и завершено вальмовой кровлей. Со стороны двора выступает более низкая ретирада. Главный фасад в семь осей проемов несимметричен. На его северном фланге поэтажными лопатками выделены два одноосевых прясла с проездной аркой и с парадным входом. Цокольная часть стены обработана прямоугольными лежачими филенками, этажи разделены ступенчатым карнизом, в завершении выложен сильно раскрепованный над лопатками многообломный карниз с лентами сухариков и поребрика. Нижний этаж покрыт ленточным рустом, верхний - квадровым. Руст переходит также на лопатки, которые в первом этаже украшены оригинальными фигурными филенками. Окна обоих этажей прямоугольные, с колончатыми наличниками, профилированными подоконниками и сандриками-полочками, акцентированными замками с бриллиантовой огранкой. Более широкие проемы первого этажа (бывшие входные) обрамлены рустованными наличниками. Средняя часть фасада акцентирована аттиком с лучковым подвышением, а фланги над венчающим карнизом выделены парами парапетных тумб с крестообразными филенками на внешних сторонах. Южный боковой фасад имеет горизонтальные членения, аналогичные главному фасаду. Нижний этаж здесь почти глухой, с одним окном, забранным кованой решеткой «в расщеп», а верхний прорезан пятью равномерно расположенными окнами с лучковыми перемычками. Северный фасад с брандмауэрной стеной завершен над венчающим карнизом глухим парапетом с небольшим подвышением посередине. На дворовом фасаде с окнами, имеющими в обоих этажах лучковые перемычки, выложены такие же междуэтажный и венчающий карнизы, что и на других фасадах.
Внутренняя планировка этажей различная. Внизу основная часть делится капитальной продольной стеной на два крупных, почти равных помещения. Переднее, перекрытое гофрированными сводами, занимал магазин, заднее - склад, имевший выход во двор. В передней части дома капитальными стенами в первом этаже и перегородками во втором выделена лестничная клетка. Во втором этаже планировка коридорного типа: почти все комнаты группируются по сторонам продольного коридора. В интерьере сохранились металлическая лестница, во втором этаже - тянутые карнизы и филенчатые двери.
Лит.: Белякова, 2006, с. 108-111.
ул. Карла Маркса, 8
ДОМ ЕРШОВЫХ, кон. 19 в.
Пример рядовой жилой застройки Буя в сдержанных формах классицизирующей эклектики. Западным фасадом выходит на красную линию улицы. В кон. 1930-х гг. дом был куплен Ершовыми. В советское время к южному фасаду с отступом от улицы пристроили деревянные сени, а на северном фасаде пробили окно. Кирпичные стены оштукатурены и побелены, фронтон -деревянный, обшитый тесом.
Одноэтажное прямоугольное в плане здание под двускатной кровлей сильно вытянуто в глубину участка. Главный фасад с тремя прямоугольными окнами строго симметричен. Лопатки делят его на три равных прясла. В уровне подоконников выложена полка, прерываемая лопатками. Ступенчатый кирпичный венчающий карниз переходит в деревянный повал. Треугольный фронтон в завершении фасада имеет в тимпане округлую нишу, в которую заглублено прямоугольное чердачное окно.
Лит.: Белякова, 2006, с. 96.
ул. Карла Маркса, 11
ДОМ жилой, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Двухэтажный дом характерен для жилой деревянной архитектуры уездного города в период эклектики. Главный (восточный) фасад выходит на красную линию улицы. В советское время к южному фасаду пристроили ретираду, возможно, к тому же времени относятся наличники окон первого этажа. Стены рублены с остатком и, за исключением сеней, обшиты калеванным тесом, цоколь кирпичный.
Почти квадратный в плане объем под вальмовой кровлей имеет со двора крупный выступ сеней. Главный фасад делится выступами перерубов, оформленных лопатками с резными накладками, на три неравные части - в одну, три и две оси окон. Прямоугольные окна в первом этаже заключены в простые профилированные наличники, во втором - в рамочные наличники с ушами. Наличники верхних окон соединены с профилированными сандриками-полочками, имеющими щипцовое завершение с заплечиками, и украшены накладным орнаментом с мотивом волют. На остальных фасадах частично повторяется декор главного. По всему периметру основной объем завершается профилированным венчающим карнизом со скромным резным подзором внизу.
ул. Карла Маркса, 12
ДОМ МИЛОСЛАВСКИХ, нач. 20 в.
Дом Милославских. Фото 2006 г.
Двухэтажное здание - типичный для провинциального города пример жилого дома периода эклектики, в архитектуре которого сохраняются отдельные черты позднего классицизма. Главным (западным) фасадом выходит на красную линию улицы. Построен мещанином Михаилом Семеновичем Милославским в 1902 г. В первом этаже размещалась лавка, в которой торговали хлебом и бакалейными товарами, а также пекарня, во втором - квартира хозяина. Во дворе стояли баня, каретный и другие сараи. В советское время вместо входного проема на главном фасаде сделано окно, окна первого этажа получили дощатые наличники, нижний этаж обработали «под шубу», переделали внутреннюю планировку. В 1980— 1990-е гг. дом соединили кирпичным корпусом с соседним зданием (№ 14). Стены сложены из кирпича и оштукатурены.
Прямоугольный в плане объем с вальмо-вой кровлей несколько вытянут в глубину участка. Главный фасад с симметричной композицией в четыре оси окон делится междуэтажной полкой и завершается профилированным карнизом, опирающимся на кронштейны. Нижний этаж покрыт квадровым рустом. В первом этаже два средних окна значительно шире боковых. Во втором этаже проемы заключены в штукатурные профилированные обрамления. Боковые фасады обладают такими же наличниками окон и венчающим карнизом, что и главный фасад. Вход расположен на южном фасаде.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 57; Белякова, 2006, с. 96-97.
ул. Карла Маркса, 14
ДОМ БЕЛЕХОВА, нач. 20 в.
Дом Белехова. Фото 2006 г.
Характерный для жилой застройки периода эклектики пример дома с лавкой. Принадлежал мещанину Петру Тимофеевичу Белехову. В первом этаже находилась бакалейная и кондитерская лавка, во втором - жилые помещения. В советское время два входных проема с улицы были переделаны в окна, с юга пристроен деревянный тамбур, на северном фасаде пробито окно первого этажа; в 1980—1990-е гг. заложена часть окон второго этажа на боковых фасадах, переделана внутренняя планировка, а дом соединен кирпичным корпусом с соседним зданием (№ 12). Кирпичные стены покрыты обмазкой.
Двухэтажный объем, прямоугольный в плане, слегка вытянутый в глубину двора, завершен вальмовой кровлей. Симметричный по композиции главный фасад в пять осей проемов делится междуэтажной полкой с лентой поребрика и завершается ступенчатым карнизом с сухариками. Угловые части стены выделены лопатками - рустованными в первом этаже и филенчатыми во втором. Все окна имеют лучковые перемычки, в первом этаже чередуются два широких проема (первоначально входы в лавку) с окнами обычных размеров. Проемы первого этажа акцентированы клинчатыми замками, упирающимися в волнистую ленту, выложенную на всю длину фасада между лопатками. На боковых фасадах - такие же междуэтажный и венчающий карнизы, как и на главном. Угловые лопатки здесь со стороны улицы рустованные и филенчатые, а в глубине участка - гладкие в обоих этажах.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 57; Белякова, 2006, с. 98.
ул. Карла Маркса, 16
ГОСТИНИЦА КАПРАЛОВЫХ, кон. 19 в.
Гостиница Капраловых. Фото 2006 г.
Один из наиболее выразительных памятников жилой архитектуры периода эклектики в Буе, в его декоре использованы мотивы русского стиля. Здание расположено на красной линии улицы, на которую выходит главный (западный) фасад. Построено в 1888-1891 гг. по заказу Василия Федоровича Капралова, содержавшего в первом этаже бакалейную лавку, а во втором этаже и мезонине - гостиницу. После его смерти в нач. 20 в. дом принадлежал его наследникам и сохранял прежние функции. За домом находился небольшой сад, а в глубине владения - хозяйственные постройки, в том числе каретный сарай и баня. В советское время два входа в лавку со стороны улицы были переделаны в окна, утрачены парапетные тумбы по сторонам мезонина на главном фасаде, частично изменена внутренняя планировка. Стены сложены из кирпича, детали декора в настоящее время побелены.
План 1-го этажа здания
Прямоугольный в плане основной объем под вальмовой кровлей, незначительно вытянутый в глубину участка, завершен продольным мезонином, крытым на два ската. Богато декорированный главный фасад в семь осей проемов двух основных этажей расчленен междуэтажной полкой с сухариками и увенчан двухступенчатым карнизом с волютообразными кронштейнами. Средняя часть фасада в три оси выделена лопатками, в первом этаже включающими пары полуколонок с перехватом, во втором - рустованными. На флангах стены также помещены лопатки - с полуколоннами в первом этаже и с филенками во втором. Мезонин на флангах и в простенках между тремя окнами обработан «пузатыми» полу-колонками, над которыми динамично раскрепован венчающий карниз с кронштейнами. Завершает композицию деревянный треугольный фронтон с профилированным карнизом. Проемы первого и второго этажей имеют лучковые перемычки, в мезонине - прямые. Три более широких дверных проема (боковой - вход в сени, два других, переделанные в окна, вели в лавку) вносят в композицию фасада асимметричные акценты. Проемы первого этажа отмечены дуговыми бровками с кронштейнами, у окон соединенными с полуналичниками. Три средних окна второго этажа фланкированы полуколонками с перехватами, несущими высокие импосты с полукруглыми архивольтами. Боковые окна украшены полуналичниками со щипцовым завершением. Остальные фасады декорированы значительно скромнее, здесь лишь повторяются основные горизонтальные членения главного фасада, форма окон такая же. Боковые фасады также разделены гладкой лопаткой на две почти равные части. С южной стороны по улице примыкает пилон ворот.
Фрагмент главного фасада. Фото 2006 г.
В первом и втором этажах поперечная капитальная стена делит пространство на две почти равные части. В передней части первого этажа сбоку расположены сени с лестницей во второй этаж. Лестница в мезонин находится в поперечном коридоре второго этажа. В мезонине поперечные сени отделяют две комнаты с окнами соответственно на улицу и во двор. В интерьере сохранились филенчатые двери и тянутые карнизы.
Лит.: Белякова, 2006, с. 99-101.
ул. Карла Маркса, 17/11
ДОМ КОЗЛОВА, нач. 20 в.
Дом Козлова. Фото 2006 г.
План 1-го этажа дома
Один из немногих сохранившихся в городе полукаменных домов, выстроенный в сдержанных формах эклектики. Стоит на углу квартала, восточным фасадом обращен к ул. Карла Маркса, северным - к ул. 1-го Мая. Согласно одному источнику, дом первоначально принадлежал мещанину Долинину, который продал его Дмитриевым, согласно другому - его первым владельцем был Егоров. В 1916 г. дом принадлежал Козлову, содержавшему здесь парикмахерскую и сдававшему часть помещений под контору нотариуса Прокопия Степановича Михайлова. В советское время на срезанном углу сломаны балкон и треугольный фронтон, а располагавшиеся здесь входной проем и выход на балкон были переделаны в окна, частично заменена обшивка; в кон. 20 в. сделаны резные наличники окон второго этажа. Стены нижнего этажа сложены из кирпича и побелены, верхнего - деревянные, обшитые тесом (частично сохранился первоначальный тес с калевкой).
Почти квадратный в плане объем под вальмовой кровлей имеет со стороны перекрестка срезанный угол. Сбоку, с небольшим отступом от ул. Карла Маркса, примыкают чуть пониженные каркасные, обшитые тесом сени с односкатной кровлей. Уличные фасады в первом этаже расчленены лопатками: северный - на две половины с парой окон в каждой, восточный - на три (на две равные с парами окон и более узкую боковую с входным проемом). Окна второго этажа расположены по осям проемов первого этажа. Внизу они имеют лучковые перемычки, вверху - прямые. Этажи разделены кирпичным ступенчатым карнизом, сильно нависающий венчающий карниз -деревянный.
В первом этаже капитальная стена выделяет теплые сени, остальное пространство включает два больших помещения. Лестница на второй этаж расположена в холодных сенях. Основные помещения второго этажа группируются по сторонам темной прихожей.
Лит.: Белякова, 2006, с. 112-113.
ул. Карла Маркса, 22/13
ДОМ ЖИЛОЙ, 1-я треть 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Редкий для провинциального города пример многоквартирного дома довоенного времени. Закрепляет угол квартала при пересечении улиц Карла Маркса и 1-го Мая. К первой обращен западный фасад, ко второй - северный. Первое в городе здание на 24 квартиры со всеми удобствами построено в 1930-1932 гг. кооперативом железнодорожников, частично был заселен также рабочими химического завода. Стены сложены из кирпича традиционной цепной кладкой с расшивкой швов валиком.
Крупное трехэтажное здание, благодаря выступам боковых ризалитов со стороны двора, имеет П-образный план. Основной объем, вытянутый вдоль ул. Карла Маркса, завершен вальмовой кровлей, выступающие крылья - двускатными. Фасады исключительно лаконичны, декор отсутствует. Гладкие стены прорезаны прямоугольными окнами по единым осям. На боковых фасадах крайние оси выделены более широкими окнами, а окна на двух средних осях сближены. Выразительны асимметричные по композиции торцы дворовых ризалитов, завершенные ступенчатыми аттиковыми стенками. На средней оси здесь расположены широкие прямоугольные окна, а над боковым входом окна второго и третьего этажей имеют лучковые перемычки. Противоположный фланг каждого ризалита - глухой. По периметру здания проходит деревянный венчающий карниз, сильный навес которого поддерживают резные кронштейны.
В ризалитах установлены деревянные лестницы, связывающие между собой все этажи.
Лит.: Белякова, 2006, с. 113-114.
ул. Карла Маркса, 26
ДОМ С ЛАВКОЙ, нач. 20 в.
Дом с лавкой. Фото 2006 г.
Скромный пример жилого дома с лавкой, построенного в формах эклектики. Западным торцовым фасадом выходит на красную линию улицы. В советское время к заднему торцу сделана пристройка. Сложенные из кирпича стены побелены, деревянный фронтон обшит тесом.
Прямоугольный в плане двухэтажный объем, крытый на два ската, вытянут в глубину участка. Главный фасад, завершенный треугольным фронтоном, в три оси проемов симметричен. Горизонтальные членения выявлены профилированными междуэтажным и венчающим карнизами. Углы обработаны огибающими поэтажными лопатками, украшенными вертикальными филенками внизу, квадратными накладками вверху. На средней оси фасада расположен входной проем, по сторонам от него — широкие окна-витрины, которые, как и прямоугольные окна второго этажа, акцентированы клинчатыми замками. Последние также оформлены профилированными полуналичниками с сережками. Тимпан фронтона расчленен глубокой нишей в форме бочки с заглубленным в нее чердачным окошком.
Переднюю половину первого этажа занимает лавка. Посередине помещения стоит столб-колонна с растительной капителью, поддерживающая балку потолка, украшенного тянутым карнизом.
ул. Карла Маркса, 44/14
ДОМ ИГНАТОВА (?), кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Игнатова. Фото 2006 г.
Поперечная капитальная стена выделяет у северного торца сени с лестницей, которые в каждом этаже связаны с двумя квартирами. В интерьере сохранились тянутые карнизы.
План первого этажа дома
Необычный для Буя пример жилого дома периода эклектики, в композиции и декоре которого заметна ориентация на архитектуру, переходную от барокко к классицизму. Предположительно, первым владельцем его был полковник Федор Игнатьевич Игнатов, занимавший должность Буйского уездного воинского начальника в кон. 1870 - нач. 1880-х гг. Стоит на углу квартала, главным (западным) фасадом выходит на ул. Карла Маркса, боковым (южным) - на ул. Социализма. В советское время парадный вход со стороны ул. Карла Маркса переделан в окно, заложено окно первого этажа на северном фасаде. Стены сложены из кирпича.
Двухэтажное прямоугольное в плане здание под вальмовой кровлей, вытянутое вдоль ул. Карла Маркса, имеет скругленный угол со стороны перекрестка. Уличные фасады обладают одинаковыми горизонтальными членениями и декором. Стены делятся междуэтажным карнизом простого профиля и завершаются более сложным по форме карнизом, опирающимся на кронштейны, с деревянной венчающей частью на кованых гвоздях. Фланги подчеркнуты поэтажными пилястрами. Главный фасад имеет несимметричную композицию в шесть осей проемов. Боковое прясло, где находился парадный вход, отделено поэтажными пилястрами. Боковой уличный фасад в четыре оси окон симметричен по композиции. Все окна с лучковыми перемычками снабжены массивными подоконниками с блок-кронштейнами и рамочными полуналичниками с треугольными сандриками. Глухой скругленный угол акцентирован широкой лентой поребрика, помещенной под венчающим карнизом. Дворовые фасады, прорезанные окнами с лучковыми перемычками, декорированы значительно сдержаннее уличных. Здесь лишь выложены такие же карнизы и пилястры. Бывший черный вход на дворовом фасаде в настоящее время -единственный в доме.
Лит.: Белякова, 2006, с. 114-115.
ул. Карла Маркса, 46/13
ДОМ жилой, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Один из немногочисленных в настоящее время в Буе примеров деревянной жилой архитектуры периода эклектики с резным наружным убранством. Расположен на углу квартала, выходит главным (западным) фасадом на ул. Карла Маркса, боковым (северным) - на ул. Социализма. Рубленные с остатком стены обшиты тесом.
Прямоугольный в плане одноэтажный дом под вальмовой кровлей вытянут вдоль ул. Карла Маркса. Со стороны двора примыкают сени (возможно, советского времени), а над основным объемом на поперечной оси возвышается небольшой мезонин, крытый на два ската. Симметричный по композиции главный фасад делится выступами перерубов на три части - более узкую среднюю с широким окном и боковые с тремя окнами в каждой. Выступы перерубов и угловых венцов оформлены филенчатыми пилястрами с профилированными капителями, украшенными волютами. Окна обрамлены наличниками с резными столбиками и щипцовыми завершениями. Нижняя и верхняя доски наличников декорированы накладной орнаментальной резьбой. Верхняя часть стены над окнами выделена вертикальным тесом с резным подзором по нижнему краю. Профилированный венчающий карниз крепится коваными гвоздями. Боковой уличный фасад, разделенный выступом переруба на две неравные части в два и три окна, обладает таким же декором, что и главный фасад.
ПЕРЕУЛОК КОЛЬЦОВСКИЙ
пер. Колъцовский, 25/5
ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.
Один из немногих деревянных домов Буя, в фасадном декоре которого использованы фольклорные мотивы резьбы, почерпнутые из альбомов дачных проектов В.Э. Гартмана, широко использовавшихся в посл. четв. 19 в. Небольшой дом, рубленный из бревен в обло, расположен неподалеку от пристанционного поселка и закрепляет угол квартала на пересечении пер. Кольцовского и пер. Чернышевского.
Почти квадратный в плане одноэтажный объем завершен вальмовой крышей, в которую по центру главного южного фасада врезан мезонин-светелка с балконом. Со стороны дворового северного фасада к зданию сделана невысокая тесовая пристройка сеней. Торцы бревен на углах и перерубах прикрыты досками, венчает фасады профилированный карниз с широким гладким фризом.
Переруб делит главный южный фасад дома, обращенный к Кольцовскому пер., на две неравные части с тремя и двумя окнами, заключенными в нарядные резные наличники с наборными столбиками боковин и сандриками с щипцовым подвышением, опирающимися на фигурные кронштейны и украшенными ажурными подзорами и навершиями. Активно вынесенный фронтон мезонина с вырезом в 3/4 круга в тимпане опирается на две пары круглых столбов, с которыми было связано утраченное ограждение балкона. Балконная дверь и два окна по ее сторонам сохранили первоначальное остекление с крупным ромбом в центре. Фасад по пер. Чернышевского разделен перерубом на две части: в прясле ближайшем к углу - два окна, одно из которых имеет наличник, аналогичный главному фасаду, в узком дальнем прясле - одно.
пер. Кольцовского, 7
ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.
Характерный для рядовой застройки провинциальных городов двухэтажный кирпичный дом с несложным декором в формах поздней эклектики. Расположен в южной части города вблизи пристанционного поселка, южным фасадом поддерживает красную линию короткого переулка. В советское время к дому сделаны две пристройки - кирпичная, примкнувшая с северной стороны к первоначальному объему сеней, и деревянная (новые сени) - со стороны восточного фасада, вместо одного из окон на западном фасаде устроен дверной проем.
Основной объем, слегка вытянутый с востока на запад, с выступом первоначальных сеней у северо-западного угла, придающих плану здания Г-образную форму, завершен пологой вальмовой кровлей. Углы объема подчеркнуты широкими огибающими лопатками. Поэтажное членение фасадов выявлено ступенчатыми междуэтажным и венчающим карнизами. Главный фасад имеет симметричную структуру, однако оси проемов здесь не совпадают. Шести окнам первого этажа, разделенным более широким простенком с лопаткой, подчеркивающей центр композиции, на втором этаже соответствуют пять равномерно расположенных проемов, средний из которых отмечен висячей ступенчатой лопаткой, доходящей до его перемычки. Все окна имеют лучковые перемычки и украшены полуналичниками, завершенными в нижнем этаже профилированными бровками, а в верхнем - прямыми сандриками. На боковых фасадах по две оси широко расставленных окон, декорированных аналогично главному фасаду.
УЛИЦА КОММУНИСТОВ (КОСТРОМСКАЯ НАБЕРЕЖНАЯ)
ул. Коммунистов, 1
ДОМ БЕДАРЕВЫХ, сер. 19 в.
Дом Бедаревых. Фото 2006 г.
Фрагмент бокового фасада. Фото 2006 г.
Один из немногих сохранившихся в Буе деревянных домов в стиле позднего классицизма. Стоит на углу квартала: главный (западный) фасад выходит на улицу (набережную Костромы), боковой (северный) -к проезду от пл. Революции к мосту через реку. В советское время заложен парадный вход, переделаны наличники окон обоих уличных фасадов. Рубленные с остатком и обшитые тесом стены поставлены на кирпичный цоколь.
Одноэтажный почти квадратный в плане объем под вальмовой кровлей включает сени, торцом обращенные к проезду. Симметричный по композиции главный фасад в семь окон в средней части акцентирован крутым треугольным фронтоном. По осям прямоугольных окон над цоколем расположены продухи. Чердачное окно типа серлианы, прорезающее тимпан фронтона, имеет ложную полукруглую часть. На боковом северном фасаде основную стену в равномерном ритме расчленяют пять окон, сбоку находился парадный вход. На южном дворовом фасаде, обладающем несимметричной композицией, три из пяти окон сохранили первоначальные рамочные наличники с профилированными сандриками-полочками. Верхняя широкая доска наличников украшена накладным ромбом. Стены дома завершены профилированным карнизом.
Лит.: Белякова, 2006, с. 138.
ул. Коммунистов, 3
ДОМ П.П. ПЕРЕЛЕШИНА, кон. 19 в.
Хороший пример деревянного дома периода эклектики, выделяющийся нарядным наружным резным убранством. Главным (западным) фасадом выходит на красную линию улицы (набережной Костромы). Принадлежал помещику Павлу Павловичу Перелешину. Деревянные стены, поставленные на кирпичный цоколь, обшиты тесом.
Прямоугольный в плане одноэтажный дом завершен вальмовой кровлей. Главный фасад обладает строго симметричной композицией с шестью окнами, сгруппированными по три по сторонам более широкого среднего простенка. Прямоугольные проемы обрамлены развитыми наличниками с накладными наборными полуколоннами, волютами снизу и сверху и полукруглым сандриком с заплечиками. Сандрик украшен резным орнаментом растительного характера. Верхняя часть стены, начиная от сандриков, выделена фризом из вертикального теса с диагональными крестообразными прорезями. Выше нависает профилированный венчающий карниз. Такой же декор использован на боковых фасадах в частях, приближенных к улице.
Лит.: Белякова, 2006, с. 138-139.
ул. Коммунистов, 6
ДОМ Н.С. ЧЕРНОГУБОВОЙ, 2-я пол. 19 в.
Своеобразный дом периода эклектики, сохраняющий традиционные черты жилой застройки позднего классицизма, типологически необычен соединением с каменным сараем. Выстроен женой коллежского советника Надеждой Степановной Черногубовой. Каменный надворный сарай до 1886 г. сдавался в наем купцу Громову для размещения в нем винного склада. Стены дома рублены с остатком, тесом обшит только главный фасад; сарай сложен из кирпича.
Г-образная композиция одноэтажного дома складывается из основного объема и крупного выступа сеней; на всю ширину первого со двора примыкает сарай. Каждая из трех частей здания имеет двускатную кровлю. Главный фасад с тремя симметрично расположенными окнами завершен крутым треугольным фронтоном. Угловые выступы венцов акцентированы стилизованными пилястрами, наложенными на обшивку. Прямоугольные окна обрамлены профилированными наличниками и увенчаны небольшими щипцами. По центру тимпана помещено маленькое полукруглое чердачное окошко. В завершении стены и по скатам фронтона проходит профилированный венчающий карниз.
Лит.: Белякова, 2006, с. 140-141.
ул. Коммунистов, 7
ДОМ И.А. ШУГАЕВА, кон. 19 в.
Пример деревянного дома периода эклектики; несмотря на значительные искажения своего первоначального облика, сохраняет масштабные и ритмические особенности исторической застройки набережной Костромы. На красную линию улицы выходит главным (западным) фасадом. Построен купцом Иваном Александровичем Шугаевым, содержателем питейных заведений и лесоторговцем. С 1905 г. в одном из помещений дома располагался клуб «Знание - сила», в 1917 г. в клубе разместился Буйский комитет партии большевиков, а затем, в декабре 1917 г., здесь был создан Военно-революционный комитет во главе с большевиком Н.С. Шубиным. В советское время разобран мезонин, сняты резные наличники окон, переделано среднее окно на главном фасаде, сбоку пристроены сени. Рубленные с остатком стены обшиты калеванным тесом.
Одноэтажный прямоугольный в плане объем завершен вальмовой кровлей. Главный фасад в средней части зыделен раскреповкой, а на флангах - лопатками. Две пары прямоугольных окон с дощатыми наличниками расположены симметрично по сторонам раскреповки, а среднее (трехчастное) окно смещено относительно центральной оси фасада. По верху стены проходит антаблемент с тонко профилированным карнизом. Боковые фасады имеют схожий с главным характер членений и декора.
Лит.: Богачев, Лебедев, Маланов, 1961; Белякова, 2006, с. 141-142.
ул. Коммунистов, 11
ДОМ О.М. БУЕВСКОЙ, 3-я четв. 19 в.
Одноэтажный дом характерен для городской деревянной застройки периода эклектики, сохраняющей отдельные черты позднего классицизма. Главный (западный) фасад выходит на красную линию улицы. Здание построено на участке, купленном в 1852 г. дочерью губернского секретаря Ольгой Михайловной Буевской. В советское время слева пристроили сени каркасной конструкции. Стены рублены с остатком и обшиты тесом.
Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей вытянут вдоль улицы. Главный фасад с несимметричной композицией расчленен филенчатой лопаткой на две неравные части в три и четыре окна. Такие же лопатки оформляют выступы угловых венцов. Цоколь выделен выступом завалинки, в уровне подоконников проходит полочка с профилем. Окна с лучковыми перемычками обрамлены профилированными наличниками. Антаблемент в завершении стены включает тонкий архитрав, гладкий фриз и сильно выступающий профилированный карниз. Такие же два окна и антаблемент имеет боковой (южный) фасад, противоположный боковой фасад почти целиком закрыт сенями.
Лит.: Белякова, 2006, с. 143.
ул. Коммунистов, 12
ДОМ БАРКЕВИЧА, кон. 19 в.
Дом Баркевича. Фото 2006 г.
Единственное каменное здание исторической застройки набережной Костромы, выдержано в характерных для провинциального города формах эклектики. В советское время заложены два входных проема, частично переделана внутренняя планировка. Главным (западным) фасадом дом обращен к набережной. Стены сложены из кирпича.
План 1-го этажа дома
Двухэтажный дом обладает асимметричной формой плана. К основному почти квадратному в плане объему под вальмовой кровлей, имеющему на юго-западе скругленный угол, с севера примыкают слегка пониженные сени, также с вальмовой кровлей, и дворовая пристройка, крытая на один скат. Главный фасад, расчлененный междуэтажным карнизом, в основной части, имеющей семь осей проемов, симметричен по композиции. Посередине его выделяет ризалит с арочными окнами второго этажа. Остальные окна имеют лучковые перемычки и заключены в рамочные наличники. Фланги фасада разделены пополам поэтажными пилястрами, над которыми сильно раскрепован ступенчатый венчающий карниз. На средней оси расположен прямоугольный вход (вероятно, советского времени). Первоначальный парадный вход находился на левом фланге и вел в сени (в настоящее время заложен). Как и два окна над ним, он имеет арочную форму. Боковые фасады с поэтажными пилястрами прорезаны расположенными в неравномерном ритме окнами с лучковыми перемычками.
Фрагмент главного фасада. Фото 2006 г.
Основные помещения в обоих этажах сгруппированы по сторонам двух взаимно перпендикулярных коридоров. В интерьере сохранились печи, в том числе две со срезанным зеркалом, а также тянутые карнизы.
Лит.: Белякова, 2006, с. 144.
ул. Коммунистов, 16
ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Пример крупного деревянного дома периода эклектики с богатым резным убранством фасадов, в котором использованы мотивы народного искусства. Главный (западный) фасад выходит на красную линию улицы. Рубленные с остатком стены обшиты тесом, цоколь - кирпичный.
Двухэтажный прямоугольный в плане дом под вальмовой кровлей слегка вытянут в глубину квартала. Главный фасад в пять осей окон делится выступом переруба на две неравные части. Более узкая из них отвечает сеням: первоначально здесь, возможно, располагался парадный вход. Выступы переруба и угловых венцов оформлены филенчатыми лопатками. Прямоугольные окна обрамлены наличниками с сандриками-полочками и украшены накладной и про-пильной резьбой. Особенно нарядны наличники верхних окон с тонким многослойным орнаментом. В завершении фасада проходит фриз с рядами прорезных крестов и профилированный венчающий карниз. Его навес на углах поддерживают ажурные резные кронштейны. На боковых фасадах аналогичный декор применен только в оформлении второго этажа. Окна первого этажа здесь заключены в простые дощатые наличники. Два входа, расположенные на правом боковом фасаде, ведут в сени.
ул. Коммунистов, 17
ДОМ ЖИЛОЙ, 2-я пол. 19 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Мезонин. Фото 2006 г.
Своеобразный пример деревянного дома периода эклектики, в архитектуре которого удачно соединены черты позднего классицизма и мотивы народного орнамента. Главным (западным) фасадом выходит на красную линию улицы. В советское время утрачены балкончик мезонина и две пары колонн, поддерживавших фронтон, обшита часть главного фасада. Стены рублены с остатком.
Одноэтажный прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей имеет небольшой выступ сеней со стороны двора. На поперечной оси вытянутого вдоль улицы объема поставлен крытый на два ската мезонин-светелка. Пятиоконный главный фасад в средней части акцентирован мезонином с сильно нависающим треугольным фронтоном. Асимметрию в композицию фасада вносит выступ переруба, делящий стену на две неравные части в три и два окна. Выступы переруба и угловых венцов закрыты филенчатыми лопатками. Прямоугольные окна обрамлены наличниками, украшенными накладным орнаментом типа плетенки. Верхнюю широкую доску наличника под сандриком-полочкой оформляет пропиль-ной орнамент с мотивами волют в рисунке. Широкий гладкий фриз и профилированный карниз сильного выноса завершают основную плоскость фасада. Мезонин прорезан трехчастным проемом - выходом на балкон и фланкирующими его узкими окнами. На навесе выступающего фронтона сохранились капители четырех утраченных колонн. Тимпан фронтона прорезан глубокой округлой нишей. На боковых фасадах расположено по два окна с такими же наличниками, что и на главном фасаде, продолжается здесь и фриз с венчающим карнизом.
ул. Коммунистов, 19/2
ДОМ жилой, 2-я пол. 19 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Наличник окна. Фото 2006 г.
Характерный для городской провинциальной застройки периода эклектики пример деревянной архитектуры, сохраняющей отдельные черты позднего классицизма. Расположен на углу квартала; главным (западным) фасадом выходит на ул. Коммунистов, боковым (южным) - на ул. Социализма. Стены рублены с остатком и обшиты тесом.
Одноэтажный прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей, вытянутый вдоль ул. Социализма, дополнен со двора выступом сеней. Наружный декор - одинаковый на всех фасадах, кроме дворового, частично закрытого сенями. Уличные фасады, главный в пять окон и боковой в шесть, имеют симметричные композиции. Последний акцентирован в средней части парой сдвоенных окон, выделенных выступами перерубов, которые, как и выступы угловых венцов, оформлены филенчатыми лопатками. Прямоугольные окна заключены в рамочные наличники с широкой доской очелья, украшенной накладной резной розеткой. Сандрики-полочки опираются на резные фигурные кронштейны. Под профилированным венчающим карнизом проходит фриз с круглыми накладными розетками, которые на главном фасаде чередуются с ромбовидными накладками.
ул. Коммунистов, 22а
УЧИЛИЩЕ ПРИХОДСКОЕ, нач. 20 в.
Приходское училище. Фото 2006 г.
Характерный для своего времени пример архитектуры учебных заведений в формах эклектики. Расположено на берегу реки Костромы, к которой обращено западным фасадом; главный (восточный) фасад выходит к улице. Здание вместе со вторым таким же корпусом построено в 1908 г. В них размещались приходские училища - мужское и женское. В 1914 г. первое было преобразовано в реальное училище, второе - в женскую прогимназию. В 1929 г. один из корпусов был надстроен вторым этажом, а в нач. 1990-х гг. снесен. Сохранившийся кор-пус рублен в лапу и обшит тесом, цоколь сложен из кирпича.
Одноэтажное здание имеет П-образный план и завершено двускатными кровлями. Все фасады объединены поверху непрерывной полосой широкого фриза, в рисунке которого использованы мотивы народной вышивки, и сильно выступающим профилированным венчающим карнизом. Главный и боковые фасады отличаются от дворовых фасадов более развитым декором. Симметричный по композиции главный фасад на флангах акцентирован крупными щипцовыми фронтонами с тремя окнами под каждым из них. В средней части расположено пять окон. Проемы обрамлены простыми наличниками и увенчаны нарядными сандриками с ажурными подзорами и навершиями. Навес венчающего карниза поддерживают фигурные резные кронштейны. Тимпаны фронтонов украшены пропильным орнаментом, заполняющим пространство между бабками и горизонтальными затяжками. Окна дворовых фасадов в рамочных наличниках завершены сандриками-полочками с резным подзором.
Лит.: Белякова, 2006, с. 145.
ул. Коммунистов, 29
ВОИНСКОЕ ПРИСУТСТВИЕ, кон. 19 в.
Воинское присутствие. Фото 2006 г.
Пример общественного здания периода эклектики, отличающегося сдержанным наружным декором. Расположено на окраине старого города, на углу квартала, но с небольшим отступом от красной линии улицы, к которой обращен главный (западный) фасад. В 1920-1930-е гг. надстроили второй деревянный этаж. Кирпичные стены первоначального объема оштукатурены.
Изначально одноэтажное здание имеет П-образную форму плана. Главный фасад в средней части выделен сильно выступающим ризалитом. Углы объема обработаны рустованными лопатками. На южном боковом фасаде в три окна средний проем акцентирован лучковым рустованным архивольтом, прерывающим венчающий фриз.
Лит: Белякова, 2006, с. 147.
УЛИЦА ЛЕНИНА (МЕЩАНСКАЯ, ЕКАТЕРИНИНСКАЯ)
ул. Ленина, 1/14. ОБЩЕСТВЕННОЕ СОБРАНИЕ — см. пл. Революции, 14/1
ул. Ленина, 2/13. ДОМ В.Г. КВАСНИ-КОВА С МАГАЗИНОМ - см. пл. Революции, 13/2
ул. Ленина, 6
ДОМ БАРКЕВИЧА (?), кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Баркевича. Фото 2006 г.
План 1-го этажа дома
Один из немногочисленных в Буе полука-менных домов принадлежит периоду эклектики. Главный (южный) фасад выходит на красную линию улицы. В советское время пробито несколько новых окон на боковых фасадах, частично изменена внутренняя планировка. Стены первого этажа сложены из кирпича, второго - из бревен с остатком и обшиты тесом (на главном фасаде -«в елочку»).
Двухэтажный прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей вытянут в глубину участка. Сзади на всю ширину дома примыкают деревянные сени с односкатной кровлей. Фасады, за исключением заднего, разделены ступенчатым междуэтажным карнизом из кирпича и завершены профилированным деревянным карнизом с резным подзором. Главный фасад в пять осей окон на флангах закреплен пилястрами -более широкими гладкими в первом этаже и филенчатыми во втором. Асимметричный акцент в композицию вносят такие же пилястры, членящие фасад на две неравные части - в три и две оси окон. Над каждой верхней пилястрой помещены два резных кронштейна, поддерживающих венчающий карниз. Проемы первого этажа с лучковыми перемычками оформлены полуналичниками и объединены в уровне подоконников полкой. Во втором этаже прямоугольные окна обрамлены наличниками с накладными столбиками из наборных элементов и завершены лучковыми сандриками с заплечиками. Сандрики наложены на широкий проходящий под венчающим карнизом фриз, украшенный прорезными крестами и ромбовидными накладками. На боковых фасадах стены первого этажа прорезаны неравномерно расположенными проемам и не имеют декора, второго ~ частично повторяют убранство главного фасада.
В обоих этажах продольная капитальная стена, отвечающая пилястрам главного фасада, делит пространство на две неравные части. Меньшая часть включает три комнаты, бульшая - представляет в настоящее время единое помещение. Сзади на продольной оси находится прихожая, сообщающаяся с двумя комнатами по ее сторонам и с сенями, где установлена лестница.
Лит.: Белякова, 2006, с. 131.
ул. Ленина, 10
ДОМ жилой, 2-я пол. 19 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Деревянный дом на каменном полуподвале - пример рядовой городской застройки периода эклектики, сохраняющей отдельные приемы и формы архитектуры позднего классицизма. Расположен вдоль красной линии улицы, на которую выходит главный (южный) фасад. Полуподвал сложен из кирпича и оштукатурен, первый этаж рублен с остатком и обшит тесом, имитирующим ленточный руст.
Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей вытянут в глубину участка. К левому фасаду с отступом от красной линии улицы примыкают небольшие сени, крытые на два ската. Главный фасад в пять осей окон строго симметричен. На углах он акцентирован филенчатыми лопатками, в верхней части украшенными накладным орнаментом. Окна полуподвала квадратные, прямоугольные окна первого этажа обрамлены профилированными дощатыми наличниками. Завершает стену неполный антаблемент с гладким фризом и венчающим профилированным карнизом. Боковые фасады имеют декор, аналогичный главному фасаду (такие же наличники и антаблемент).
ул. Ленина, 12/40 - 12а
УСАДЬБА В.В. КВАСНИКОВА , кон. 19 в.
Усадьба Квасникова. Жилой дом Фото 2006 г.
План 2-го этажо дома
Наиболее выразительный комплекс городской усадьбы в Буе, созданный в период эклектики. Усадьба принадлежала купцу Василию Васильевичу Квасникову. Главный дом выстроен около 1890 г. Очевидно, тогда же возвели лавку галантерейных и мануфактурных товаров и каретный сарай. После смерти Квасникова в 1913 г. усадьба перешла во владение его вдовы Надежды Ивановны (урожденной Третьяковой). В советское время в боковых фасадах лавки пробили окна, заложили входной проем на восточном фасаде, в кон. 20 в. в главном доме утрачены резные кронштейны крыльца парадного входа, сняты треугольные фронтоны и щипцы на главном и боковых фасадах. Двухэтажный рубленный с остатком и обшитый тесом жилой дом с кирпичным цоколем стоит на углу квартала, южным фасадом выходит на ул. Ленина, восточным - на ул. 1-го Мая. В нескольких метрах к западу от него по красной линии ул. Ленина поставлена кирпичная лавка, а в глубине двора находится деревянный каретный сарай.
Парадный вход. Фото 2006 г.
Жилой дом имеет прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей, незначительно вытянутый вдоль ул. Ленина. К северному боковому фасаду примыкают каркасные сени с ретирадой. Все фасады с различными асимметричными композициями обладают схожим декоративным убранством и единым венчающим карнизом, профиль которого усложнен сухариками, мутулами и резным подзором. Сильный выступ карниза поддерживают сдвоенные резные кронштейны. Уличные фасады выделены ризалитами -трехосевым в средней части южного фасада и двухосевым на фланге восточного фасада. Асимметричный акцент в композицию южного фасада вносит расположенный сбоку парадный вход с крыльцом, чей крупный двускатный зонт украшен резным солярным знаком в тимпане и скромным подзором по нижним краям. Сохранилась входная двустворчатая дверь с массивными филенками. На северном (дворовом) фасаде окна, тесно расположенные по пяти осям, сгруппированы в средней части стены, но симметрия нарушена здесь поэтажными филенчатыми лопатками, разделяющими проемы двух и трех осей окон. Такими же лопатками закреплены углы фасадов и ризалитов. В ризалитах между нижними и верхними окнами помещен широкий резной фриз. Прямоугольные окна обоих этажей обрамлены наличниками с пропильной резьбой в виде бахромы и с тремя щипцами в завершении. Окна второго этажа выделяются резными фартуками с кисточками. Цоколь уличных фасадов обработан квадратными нишками.
Лавка. Фото 2006 г.
Помещения обоих этажей, планировка которых схожа, группируются по сторонам коридора и прихожей. Парадные комнаты второго этажа, окнами выходящие на ул. Ленина, объединены в анфиладу. В сенях установлена деревянная лестница с плоскими резными балясинами; в интерьере сохранились также филенчатые двери и печи, в том числе две со срезанным зеркалом.
Прямоугольная в плане вытянутая в глубину владения лавка крыта на два ската. Симметричный по композиции уличный фасад с тремя проемами акцентирован на флангах рустованными лопатками и увенчан треугольным фронтоном с небольшим аттиковым подвышением. Широкий входной проем посередине фасада фланкируют окна с лучковыми перемычками, заключенные в рамочные наличники. Украшенный сухариками и зубцами фронтон прорезан полукруглым окошком. Внутри - единое помещение.
Бревенчатый каретный сарай с поздней дощатой обшивкой имеет прямоугольную форму плана, кровля вальмовая. В сторону двора обращены несколько широких прямоугольных проемов (некоторые в советское время были уменьшены).
Лит.: Белякова, 2006, с. 129-131.
ул. Ленина, 18
ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Типологически редкий для города пример дома-двойни с характерными для Буя мотивами резного убранства фасадов в формах эклектики. В советское время справа к основному объему пристроили сени. Рубленные с остатком стены обшиты тесом.
Ф. Фото 2006 г.
Прямоугольный в плане одноэтажный объем завершен вальмовой кровлей. Главный фасад с симметричной композицией делится выступами двух венцов на две половины по три окна в каждой. Эти выступы, как и выступы угловых венцов, оформлены лопатками с неглубоким резным орнаментом. Цокольная часть стены выделена завалинкой, а сверху нависает профилированный венчающий карниз. Под карнизом проходит широкий накладной фриз, украшенный прорезными крестиками и ромбиками. Прямоугольные окна обрамлены пышными наличниками со столбиками из наборных элементов и завершены щипцовыми сандриками с заплечиками.
ул. Ленина, 34/71
ДОМ А.Э. ГРУЗДЕВА, кон. 19 - нач. 20 в.
Выразительный пример деревянного одноэтажного дома с мезонином, построенного в период эклектики и отличающегося нарядным резным убранством фасадов. Закрепляет угол одного из окраинных кварталов исторической части города. Главный (южный) фасад выходит на ул. Ленина, боковой (восточный) - на ул. Социализма. Дом принадлежал врачу Антону Эварестовичу Груздеву. Рубленные с остатком и обшитые тесом стены поставлены на кирпичный цоколь.
Дом Груздева. Фото 2006 г.
Мезонин. Фото 2006 г.
Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей акцентирован со стороны главного фасада небольшим мезонином, крытым на два ската. Сбоку по ул. Ленина примыкают более низкие сени с односкатной кровлей, вытянутые вдоль всего бокового (западного) фасада. Остальные фасады богато украшены резным декором. В основном объеме нижняя часть стен над цоколем выделена фризом из коротких вертикальных досок, поверху проходит антаблемент с фризом, украшенным двумя рядами мелких зубцов, и с профилированным карнизом, имеющим ажурный подзор; выпуски угловых венцов закрыты пилястрами с тонкими капителями. На главном фасаде выразительный асимметричный акцент образует трехчастное окно, которое, как и три других, имеет лучковые перемычки и обрамлено наличниками с наборными столбиками, полукруглыми ажурными фартуками и щипцовыми сандриками с подзорами. Еще одно окно с лучковой перемычкой на торце сеней заключено в профилированный дощатый наличник, над которым помещен прерывающий карниз щипцовый фронтон. Мезонин с балконом, куда выходит дверной проем, фланкированный двумя узкими окнами, завершен треугольным фронтоном с округлым вырезом в тимпане. Навес фронтона опирается на две пары колонн, поставленных на тумбы парапета, ограждающего балкон. Накладной орнамент покрывает парапетные тумбы и тимпан фронтона, украшенного также скромным подзором. В глубине выреза тимпана помещен накладной орнаментальный медальон. Боковой уличный фасад имеет симметричную композицию в три окна (с трехчастным окном в центре). Оформление проемов этого и дворового фасадов аналогично главному. На боковом фасаде сеней расположено два входных проема с двустворчатыми филенчатыми дверями. На флангах венчающий карниз прерывается щипцовыми фронтонами с ажурными подзорами.
Лит.: Белякова, 2006, с. 134.
УЛИЦА НЕКРАСОВА (НИКОЛЬСКАЯ)
ул. Некрасова, 8
ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Небольшой полукаменный дом периода эклектики, в резном фасадном декоре которого использованы фольклорные мотивы русского стиля, близкие проектам В.Э. Гартмана. Расположен в северной (Завексовской) части города, торцовым главным фасадом поддерживает красную линию улицы с малоэтажной застройкой. В советское время к задней стороне хозяйственного двора сделана невысокая дощатая пристройка. Кирпичный первый этаж оштукатурен, второй, рубленный из бревен с остатком, в передней части обшит тесом.
Наличник окна. Фото 2006 г.
Компактный основной объем-четырехсте-нок, чуть вытянутый в глубину участка, завершен высокой вальмовой крышей; небольшой бревенчатый хозяйственный двор, примыкающий к нему с задней стороны, крыт на один скат. На главный фасад дома обращены три оси окон. Углы первого этажа, отделенного от более высокого второго двухуступчатым кирпичным кардоном, подчеркнуты широкими рустованными лопатками; низко опущенные окна с лучковыми перемычками не имеют обрамлений. На втором этаже угловые выпуски бревен оформлены дощатыми пилястрами с про-пильными фигурными кронштейнами-ушами в верхней части, имитирующими капители, которые служат зрительной опорой широкого гладкого фриза под венчающим карнизом. Прямоугольные окна заключены в резные наличники с наборными столбиками боковин и сандриками с щипцовым подвышением, украшенными ажурными подзорами и навершиями с центральной розеткой-акротерием. На левом боковом фасаде промежуточная лопатка отделяет переднюю жилую часть дома с двумя осями окон, декорированных аналогично главному фасаду, от поперечных сеней. Вход в здание расположен в дальней части глухого правого бокового фасада.
УЛИЦА ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ (УСПЕНСКАЯ)
ул. Октябрьской Революции, 1/1. ДОМ ТРУБНИКОВА (ЗЕМСКАЯ УПРАВА) - см. пл. Революции, 1/1
ул. Октябрьской Революции, 2/16. ДОМ В.Н. СИПЯГИНА С МАГАЗИНАМИ - см. пл. Революции, 16/2
ул. Октябрьской Революции, 4
ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Пример небольшого рядового дома периода поздней эклектики, характерного для городской застройки своего времени. На красную линию улицы выходит главный (западный) фасад. Здание построено после пожара 1914 г. Стены сложены из кирпича и покрыты обмазкой.
Одноэтажный дом, крытый на два ската, имеет прямоугольный план, вытянутый в глубину квартала. Углы объема со стороны улицы охвачены огибающими лопатками. По всему периметру цоколь выделен небольшим выступом, а стены завершены профилированным деревянным карнизом. Строго симметричный по композиции главный фасад в три окна увенчан деревянным треугольным фронтоном. Проемы с едва выявленными лучковыми перемычками акцентированы дуговыми бровками, над которыми под самым карнизом выложен ряд двухступенчатых зубцов. На боковых фасадах, не имеющих декора, расположено по два прямоугольных окна.
Лит.: Белякова, 2006, с. 71.
ул. Октябрьской Революции, 6
ТИПОГРАФИЯ, нач. 20 в.; 2-я четв. 20 в.
Двухэтажное здание - своеобразный пример сооружения в формах эклектики, сформировавшегося в течение трех этапов строительства, в том числе и в советское время. Расположено вдоль красной линии улицы, на которую выходит главный (западный) фасад. Типография, первоначально одноэтажная, возведена после пожара 1914 г. В 1930-е гг. надстроен второй этаж, а в кон. 1950-х гг. здание было увеличено вдвое пристройкой с северной стороны. Стены сложены из кирпича, в южной части покрыты обмазкой, в северной - оштукатурены.
Типография. Фото 2006 г.
План 1-го этажа южной части здания
Крупный прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей на углах акцентирован поэтажными огибающими лопатками, обработанными прямоугольными и восьмиугольными вертикальными филенками. Такие же лопатки на главном фасаде разделяют более раннюю и позднюю части здания, обладающие единым декором. Первая (южная) часть насчитывает шесть осей проемов с входом на боковой оси, вторая — пять. Окна первого этажа с лучковой перемычкой отмечены клинчатыми замками и дуговыми бровками, прямоугольные окна второго этажа заключены в полуналичники с сандриками-полочками. Междуэтажный и венчающий карнизы в более ранней половине имеют ступенчатую форму и обогащены рядами поребрика, в более поздней они профилированы. На южном боковом фасаде повторяется декор главного фасада. С противоположной стороны гладкую стену по четырем осям прорезают широкие окна обоих этажей. Со стороны двора к первоначальной части примыкает одноэтажная пристройка.
В южной половине здания на первом этаже пространство делится на две сообщаю-щиеся между собой неравные части - более крупную переднюю и заднюю. В передней части сбоку выгорожено помещение с лестницей. Во втором этаже помещения расположены по сторонам широкого коридора, устроенного параллельно улице.
Лит.: Белякова, 2006, с. 72-73.
ул. Октябрьской Революции, 8
ДОМ ЖИЛОЙ, сер. 19 в. (?); нач. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Редкий для Буя пример деревянного дома, имеющего облик, характерный для периода эклектики, но в основе, вероятно, принадлежащий стилю позднего классицизма. Стоит вдоль красной линии улицы, выходит на нее главным (западным) фасадом. Выстроен предположительно в сер. 19 в., в нач. 20 в. (возможно, после пожара 1914 г.) заново обшит тесом и украшен наличниками. Стены рублены с остатком.
Прямоугольный в плане объем-шестистенок под вальмовой кровлей дополнен со стороны двора сенями. Симметричный по композиции главный фасад посередине акцентирован трехчастным окном, а на флангах расположено по три прямоугольных одинарных окна. Все окна обрамлены наличниками с наборными столбиками на вертикальных стойках и завершены профилированным сандриком с щипцовым подвышением и ажурными подзорами. Верхнюю доску наличников украшает накладной орнамент. Среднюю часть фасада фланкируют филенчатые лопатки, закрывающие выступы перерубов. Такие же лопатки огибают передние углы дома. Цокольная часть фасада выделена выступом завалинки, а верхняя - профилированным карнизом с мутулами, сохранившимся, возможно, от первоначального декора дома. На боковых фасадах расположено по два окна, оформленных аналогично проемам главного фасада.
ул. Октябрьской Революции, 8а
ЛАВКА, кон. 19 - нач. 20 в.
Лавка. Фото 2006 г.
Один из характерных для провинциальных городов типов торговых сооружений в формах эклектики. Выходит главным (западным) фасадом на красную линию улицы. Стены сложены из кирпича, с улицы оштукатурены, с других сторон покрыты обмазкой.
Прямоугольный в плане, вытянутый в глубину квартала объем покрыт на два ската. Главный фасад с асимметричной композицией завершен щипцовым фронтоном. Фланги фасада акцентированы широкими лопатками, расчлененными фигурными филенками. Основную плоскость стены прорезают прямоугольные входной проем и широкое окно-витрина. Карниз из трех полок отделяет фронтон, который заключен между двумя квадратными в сечении тумбами и увенчан небольшим аттиком.
ул. Октябрьской Революции, 10
ДОМ МАСЛОВЫХ, нач. 20 в.
Дом Масловых. Фото 2006 г.
Один из характерных для деревянной застройки Буя домов в формах эклектики. По красной линии улицы с юга к дому примыкают ворота. Стены дома рублены с остатком и обшиты тесом.
Одноэтажный прямоугольный в плане дом-пятистенок под вальмовой кровлей дополнен сбоку примыкающими в глубине двора сенями. Главный фасад делится выступом переруба на две половины с двумя окнами в каждой. Выступы переруба и основного сруба на углах оформлены филенчатыми лопатками. Прямоугольные окна обрамлены выразительными наличниками, украшенными волнистыми прорезями в нижней части вертикальных стоек и каскадом косо направленных пропильных подзоров - в верхней. Венчающий профиль наличника посередине прорезан пучком заостренных снизу досок, которые сверху объединены диском. По периметру объема проходит антаблемент с двухчастным фризом и профилированным венчающим карнизом.
Деревянные трехчастные ворота - редкий в настоящее время пример архитектуры малых форм. Широкий проезд с двустворчатым полотнищем фланкируют две калитки, образованные квадратными в сечении столбами, увенчанными профилированными «капителями», и архитравной балкой между ними. Боковые столбы ниже средних, что композиционно выделяет проездную часть ворот.
Лит.: Белякова, 2006, с. 74.
ул. Октябрьской Революции, 12
ДОМ П.И. ВОЛКОВА, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Волкова. Фото 2006 г.
Пример рядовой жилой застройки Буя в сдержанных формах эклектики. Главный (западный) фасад выходит на красную линию улицы. Дом принадлежал купцу Павлу Ивановичу Волкову. В советское время разобрана веранда, изменена внутренняя планировка. Рубленный с остатком дом-шестистенок обшит калеванным тесом.
Одноэтажный прямоугольный в плане объем завершен вальмовой кровлей. Сбоку со значительным отступом от красной линии улицы примыкают более низкие сени, крытые на два ската. Главный фасад разделен выступами перерубов на три части с двумя окнами в каждой. В средней, более узкой, части проемы сдвоены. Нижняя часть стены отделена от окон полкой и обшита вертикальным тесом с чередующимися узкими и широкими досками, причем первые рельефно выступают и обработаны калевкой. Окна с лучковыми перемычками обрамлены профилированными наличниками. Филенчатые лопатки на выступах перерубов и на углах украшены ромбовидными и солярными накладками. На боковых фасадах ближняя к улице пара окон имеет лучковые перемычки, остальные - прямые. И те и другие заключены в профилированные наличники. Со всех сторон стены завершены антаблементом с двухчастным фризом и профилированным карнизом.
Лит.: Белякова, 2006, с. 74-75.
ул. Октябрьской Революции, 14/22. ДОМ П.И. ВОЛКОВА - см. ул. 1-го Мая,22/14
УЛИЦА 1-ГО МАЯ (КРУГЛАЯ)
ул. 1-го Мая, 11/17. ДОМ КОЗЛОВА - см. ул. Карла Маркса, 17/11
ул. 1-го Мая, 12
ДОМ А.А. СОЛОДОВА, нач. 20 в.
Дом Солодова. Фото 2006 г.
План дома
Пример рядового жилого дома периода эклектики с характерным для буйской застройки нач. 20 в. сдержанным декором фасадов с использованием упрощенных барочных мотивов. Главным (южным) фасадом выходит на красную линию улицы. Построен купцом Алексеем Асафовичем Солодовым. В советское время одно из окон главного фасада заложено, на боковом (восточном) фасаде пробито окно. В кон. 20 в. деревянные сени, примыкавшие со двора, заменены пристройкой из силикатного кирпича. Кирпичные стены дома покрыты обмазкой.
Прямоугольный в плане одноэтажный объем под вальмовой кровлей вытянут вдоль красной линии улицы. По всему периметру стены завершены ступенчатым карнизом, состоящим из полувала и трех полочек над ним. Углы объема со стороны улицы акцентированы широкими огибающими пилястрами, капители которых заменены раскреповками карниза. Главный фасад делится пилястрой на две неравные части в три окна каждая. Проемы с лучковыми перемычками украшены полуналичниками с клинчатыми трехчастными замками, а по низу в каждой части фасада объединены полкой. Так же оформлены три окна асимметричного по композиции бокового (западного) фасада, но без полки. Противоположный боковой фасад - глухой (окно пробито в советское время). Вход в дом осуществляется со стороны двора через современную пристройку.
Внутри пространство делится капитальной поперечной стеной на две неравные части, ранее сообщавшиеся между собой проемом (ныне заложен).
Лит.: Белякова, 2006, с. 157-158.
ул. 1-го Мая, 13/22. ДОМ ЖИЛОЙ - см. ул. Карла Маркса, 22/13
ул. 1-го Мая, 22/14
ДОМ П.И. ВОЛКОВА, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Волкова. Фото 2006 г.
Типичный для буйской застройки рубежа 19-20 вв. пример деревянного дома в формах эклектики с резным декором фасадов. Стоит на углу квартала при пересечении улиц 1-го Мая и Октябрьской Революции: к первой обращен южный фасад, ко второй -западный. Принадлежал купцу Павлу Ивановичу Волкову, который сдавал его внаем под квартиры. Рубленные с остатком стены со стороны улиц обшиты тесом.
Прямоугольный в плане одноэтажный дом имеет вальмовую кровлю. Выпуски угловых бревен и перерубов оформлены филенчатыми лопатками, стены завершены антаблементом с трехчастным фризом и профилированным венчающим карнизом. Западный фасад с четырьмя окнами симметричен по композиции, восточный с тремя окнами асимметричен. Южный фасад делится выступом переруба на две неравные части в два и три окна. Прямоугольные проемы обрамлены наличниками с наборными столбиками на вертикальных стойках и резным накладным орнаментом на нижней и верхней досках. Наличники увенчаны сандриками со щипцовыми подвышениями и украшены ажурными подзорами.
Лит: Белякова, 2006, с. 157.
ул. 1-го Мая, 25
УПРАВА ГОРОДСКАЯ, кон. 19 в.
Городская управа. Фото 2006 г.
Выразительный пример общественного здания периода эклектики, в декоре которого использованы мотивы, заимствованные в архитектуре барокко и классицизма, а также в древнерусском зодчестве. Выходит главным (северным) фасадом на красную линию улицы. Часть помещений городской управы сдавалась внаем под квартиры. В 1916-1917 гг. здесь жил со своей семьей директор реального училища Алексей Петрович Гулен. В кон. 20 в. на главном фасаде входной проем переделан в окно, сняты деревянные филенки под двумя окнами; со двора сделана кирпичная пристройка. Стены сложены из кирпича и покрыты обмазкой.
Одноэтажный прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей вытянут вдоль улицы. Фасады, разные по композиции, объединены общими мотивами декоративного убранства. На углах они акцентированы широкими рустованными пилястрами. По верху стен проходит карниз, нижняя часть которого - кирпичная, с лентой поребрика, верхняя - деревянная, профилированная. Средняя часть главного фасада выделена ризалитом, покрытым квадровым рустом и завершенным ступенчатым аттиком. Три окна ризалита - арочные, на флангах помещены две пары прямоугольных окон. Последние заключены в рамочные наличники с ушами и увенчаны щипцовыми сандриками. Аттик украшен двумя рядами зубцов - мелких сухариков и крупных, наподобие «языков». На флангах фасада под карнизом выложен фриз с рисунком, напоминающим бегунец. Прямоугольные окна боковых фасадов (два с восточной стороны, три с западной) оформлены рамочными наличниками с ушами.
План здания
От старой внутренней планировки сохранилась лишь часть поперечной капитальной стены, делящей пространство на две неравные части.
Лит.: Белякова, 2006, с. 158.
ул. 1-го Мая, 35
ДОМ ГОЛУБЕВА, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Голубева. Фото 2006 г.
Один из немногих в городе примеров деревянного доходного дома периода эклектики, отличается нарядным резным декором фасадов. Принадлежал буевлянину Голубеву. Выходит главным (северным) фасадом на красную линию улицы. Рубленные с остатком и обшитые тесом стены двухэтажного дома поставлены на кирпичный цоколь.
Крупный объем под вальмовой кровлей, вытянутый в глубину владения, дополнен с обеих боковых сторон выступами чуть более низких сеней, поставленных с большим отступом от красной линии улицы. Главный фасад делится выступом переруба на две неравные части в три и четыре оси окон. Выступы переруба и бревен основного сруба оформлены поэтажными пилястрами. Прямоугольные проемы обоих этажей обрамлены наличниками с наборными столбиками на вертикальных стойках и с накладным орнаментом на горизонтальных досках. Завершаются наличники профилированной полочкой с ажурным подзором. Окна второго этажа выделены сандриками с щипцовыми под-вышениями, под которыми помещены резные накладки с растительным орнаментом в рисунке. Боковые фасады имеют декор, аналогичный главному. По верху стен проходит фриз с двумя рядами зубцов и профилированный венчающий карниз.
Лит.: Белякова, 2006, с. 158-159.
ул. 1-го Мая,40/12. УСАДЬБА В.В. КВАСНИКОВА - см. ул. Ленина, 12/40 - 12а
ул. 1-го Мая,42/11. ДОМ Г.А. МАЛАФЕЕВА - см. ул. 9 Января, 11/42
ПЛОЩАДЬ ПРИВОКЗАЛЬНАЯ
пл. Привокзальная, ул. X годовщины Октября, 6, 7, 8, 9, 10, 14, 15, 16, 17, 18, 20, 22, 24а, 26а, 27, 28, 29, 30, 32, 34, 36, 38, 40, 41,42, 43, 44,45, 46, 47, 48, 49, 50,51
СТАНЦИЯ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ «БУЙ», нач. - сер. 20 в.
Вокзал. Вид со стороны площади. Фото 2006 г.
Одна из крупнейших станций Северной железной дороги на линии Вологда - Вятка, построенная по типовому проекту и сохранившая развитый комплекс пассажирских, инженерных и жилых сооружений в формах поздней эклектики, модерна и неоклассики советского времени.
Прокладка линии между Вологдой и Вяткой была запланирована «Обществом Московско-Ярославской железной дороги» в кон. 1890-х гг. Новая линия должна была связать в единую систему две железных дороги, Северную и Пермскую, открыв, таким образом, непрерывный путь от столиц к Уралу. По первому предложению Министерства путей сообщения дорога должна была проходить через Ликургскую волость с северной стороны Галичского озера, но по ходатайству местных помещиков, и особенно шталмейстера двора В.В. Сипягина, владевших обширными лесными угодьями в центральной и южной частях Костромской губернии, был принят второй (южный) вариант пути - через Буй, Галич и Мантуро-во. Проект линии протяженностью 637 км, выполненный инженерами И. Подруцким и В. Кленовым, был утвержден МПС в 1898 г. В 1900 г., в связи с изменением экономической стратегии государства, железная дорога была взята в казну, и ее возведение осуществлялось на государственный счет. Изыскания трассы начались в 1902 г., а зимой 1903 г. под руководством инженера П.И. Замятина приступили к строительным работам. К песчаной площадке, выбранной для станции южнее окраины города, была прорублена просека, определившая направление железнодорожного пути и сформировавшегося вдоль него пристанционного поселка. Открытие движения поездов состоялось 24 ноября 1906 г.
Станция Буй, на которой размещалось правление 17-го участка пути, относилась к III классу — высшей категории станций на этой железнодорожной линии (к этому же классу относились Николо-Полома, Шарья, Свеча и Вятка). Кирпичное пассажирское здание с набором привокзальных построек, а также пристанционный поселок разместили с восточной стороны путей, а крупное веерное локомотивное депо на 17 стойл с мастерскими (открыто 1 октября 1905 г.) - с другой. В годы революции 1905 г. в депо возникла первая в Буе социал-демократическая группа, созданная большевиком И.Я. Гединским. В 1905 г. был сооружен металлический мост через р. Кострому. С присоединением в 1906 г. к Волго-Вятской дороге участка Вологда - Обухово, связавшего дорогу с Петербургом, нагрузка на станцию увеличилась, что стимулировало рост пристанционного поселка, где в начале и середине 1910-х гг. был выстроен ряд новых деревянных жилых домов. В 1913 г. южнее вокзала на платформе была построена каменная часовня, обращенная в 1915 г., в память 300-летия дома Романовых, в церковь с посвящением Николаю Чудотворцу. Инициатором открытия церкви выступила игуменья Троицкого женского монастыря в с. Новое (ныне с. Сумароково Сусанинского р-на) Иоанна (Успенская). В подклете храма предполагалось устроить кельи для двух монахинь.
В послереволюционное время железнодорожная станция продолжала развиваться. В 1930-е гг. севернее основного локомотивного депо было сооружено еще одно, также веерного типа, использовавшееся для ремонта подвижного состава пассажирских поездов (в послевоенные годы оно было закрыто и в нем разместились различные службы и подсобные мастерские станции). Одновременно продолжал расти поселок, застраиваемый деревянными зданиями: в начале улицы, получившей в 1927 г. название X годовщины Октября, был возведен клуб железнодорожников, асимметричная композиция которого, основанная на сочетании разновысоких объемов, и графичный плоскостный декор были характерны для стилистики рационального модерна, рядом с клубом появилось одноэтажное здание школы, напротив вокзала -двухэтажный корпус железнодорожной поликлиники, южнее нее - несколько новых многоквартирных домов и ясли, а за дорогой в 1929 г. была построена железнодорожная больница. В 1-й пол. 1930-х гг. сформировалась планировочная структура центральной части поселка: на привокзальной площади был устроен сквер с памятником В.И. Ленину (1934), южнее, на вытянутом участке между улицей и железнодорожным полотном, разбили детский парк с цветочными клумбами и фонтаном, а севернее расчистили площадку под стадион. В 1931-1934 гг. вокзал и храм, в котором устроили спортзал, были соединены между собой промежуточным объемом. В 1950-е гг. однородная деревянная застройка главной улицы поселка была нарушена: на месте деревянной поликлиники напротив вокзала были сооружены два трехэтажных кирпичных дома в традициях советской неоклассики, оформившие парадный въезд на площадь. В 1960-е гг. площадь, названная именем Ленинского комсомола в честь юбилея ВЛКСМ, была реконструирована: по оси проезда появился новый памятник Ленину, окруженный сквером с цветниками, на участке, в довоенное время занимаемом стадионом, разместилась автостанция, а с юга и востока пространство площади ограничили два пятиэтажных жилых дома. В 1962 и 1987 гг. комплекс депо был расширен постройкой еще двух зданий для локомотивов, каждое на три стойла. Во 2-й пол. 1990-х гг. пришедшие в ветхость клуб железнодорожников и железнодорожная школа были снесены, некоторые из жилых домов искажены позднейшими пристройками. В настоящее время площадь носит название Привокзальной.
Несмотря на утраты, станционный комплекс с полным набором инженерно-технических сооружений и поселком хорошо сохранил свою структуру. Планировочно он делится на три части. Центром композиции комплекса является крупное кирпичное здание вокзала с церковью Николая Чудотворца. Севернее вокзала на платформе находится туалет, а южнее - багажный сарай, дальше которого, за пределами платформы, расположен деревянный пакгауз. На северной стороне привокзальной площади стоит водоемное здание (водонапорная башня). Все постройки, кроме пакгауза, выполнены из кирпича. Вторая, техническая часть комплекса, состоящая из кирпичных сооружений, расположена с западной стороны путей. Основным здесь является главное локомотивное депо с примыкающим к нему с севера корпусом мастерских и котельной. Западнее депо находится маленькое здание лаборатории. Водоподъемное здание (насосная станция) находится на значительном расстоянии к северо-западу от основного комплекса, на берегу реки, рядом с железнодорожным мостом. Третья часть комплекса - пристанционный поселок с деревянными одно- и двухэтажными домами вытянут вдоль ул. X годовщины Октября, идущей с востока параллельно железнодорожному полотну. Лишь два дома, вероятно, предназначавшиеся для работников депо, расположены напротив него, непосредственно у самой линии. На значительном расстоянии от основной застройки у железнодорожного переезда, к которому ведет улица, сохранился деревянный дом путевого обходчика (пост № 725).
Вокзал. Фрагмент, западного фасада. Фото 2006 г.
Вокзал - крупное пассажирское здание периода поздней эклектики, в котором композиционная структура и основной фасадный декор, восходящие к традициям позднего классицизма, дополнены отдельными элементами русского стиля. Вероятно, в 1931-1934 гг. одновременно с сооружением объема, соединяющего вокзал с храмом, была частично изменена внутренняя структура первоначальной части здания. Кирпичные стены оштукатурены и окрашены в два цвета (с выделением декоративных деталей побелкой).
Вытянутое вдоль железнодорожного полотна одноэтажное здание имеет сложную асимметричную композицию, отражающую несколько периодов его строительства. Первоначальная северная часть вокзала симметрична по композиции. Его центр и фланги выделены повышенными ризалитами (в центральном и северном основной этаж дополнен антресолями). Центральный ризалит, имеющий в свою очередь трехчастную структуру с повышенным средним объемом, завершен кровлей мансардного типа с очень низкими лежачими окошками на переломе. Фланговые ризалиты завершены валь-мовыми кровлями, а низкие одноэтажные переходы - двускатными. Длинный одноэтажный объем, связывавший в 1930-х гг. здание вокзала с церковью, стилизован в тех же формах, что и одноэтажные переходы между ризалитами, и крыт на два ската с выносными чердачными окошками над центром.
Структура основных протяженных фасадов идентична. Главным мотивом здесь выступает арка: по три высоких арочных окна, следующих в мерном ритме, прорезают стены фланговых ризалитов (на северном часть окон в верхней полуциркульной части заложена) и западающих участков фасада, а пять приходятся на центральный ризалит, причем средняя, самая крупная, со сплошным остеклением, занимает большую часть стены, освещая пространство центрального вестибюля. Та же арочная форма повторена в маленьких близко расположенных окошках антресолей в средней части центрального ризалита (на восточном, обращенном к площади, фасаде, вероятно, в 1930-е гг. вместо трех средних окошек устроено широкое лежачее окно с дробной расстекловкой). В фланговых ризалитах антресольные окна (на южном ризалите ложные), сгруппированные по два, имеют лучковые перемычки. Широкие профилированные архивольты арок соединены между собой, образуя непрерывную ленту, охватывающую все фасады здания. Горизонтали чуть выступающего цоколя, доходящего до уровня окон, вторят узкие профилированные тяги под окнами второго света и штукатурные фризы с редкими зубчиками. Их линию прерывают фигурные деревянные кронштейны, на которые опираются широкие свесы кровли.
Внутри здания в центральном ризалите расположен сквозной вестибюль с выходами на платформу и на улицу. Первоначально единое двусветное пространство вестибюля при перестройке получило иную структуру. Стройные деревянные столбы делят его на три части: в средней по продольной оси здания выделен широкий и высокий коридор, а по его сторонам (вдоль протяженных фасадов) пространство разделено деревянными перекрытиями на два этажа. В основном и антресольном этажах северного ризалита находятся служебные помещения, связанные деревянной междуэтажной лестницей, в южном - зал ожидания для пассажиров, в промежуточном объеме между вокзалом и церковью - ресторан. Основное убранство интерьеров составляют широкие профилированные архивольты, обрамляющие проемы и тянутые карнизы, пол покрыт метлахской плиткой. Набранные из калеванных досок потолки разделены балками, образующими крупные кессоны. В вестибюле по сторонам входа со стороны площади сохранились старые тесовые, расчлененные филенками стенки-выгородки для кассы и конторы багажного отделения.
Церковь Николая Чудотворца. Фото 2006 г.
Церковь Николая Чудотворца - выразительный пример небольшого храма начала 20 в., стилистически ориентированного на формы русско-византийских проектов К.А. Тона. Местоположение храма на платформе железнодорожной станции уникально, своеобразием обладает и его объемная композиция, отражающая два этапа строительства: с пристройкой храма небольшой квадратный в плане объем часовни был превращен в его трапезную. Завершения храма и часовни, утраченные в сер. 20 в., были восстановлены при реставрационных работах, оконченных в 2002 г.
Поднятый на высоком подклете компактный прямоугольный в плане объем церкви, объединяющий небольшой храм, трапезную и алтарь, имеет продольно-симметричную композицию, развитую по оси восток - запад. Над позакомарным покрытием церкви возвышается уплощенный купол храма, поднятый на украшенном кокошниками невысоком постаменте. Луковичная глава храма покоится на цилиндрическом световом барабане. Полусферический купол трапезной с крестом на миниатюрном барабанчике также имеет в основании низкий постамент с кокошниками. Еще одна главка, полускрытая закомарами, находится над алтарем. Особую декоративность завершению придает чешуйчатая поверхность глав и купольных кровель. С южной стороны к трапезной примыкает крыльцо со всходами, параллельными фасаду, и низким кирпичным тамбуром. Над крыльцом устроен стилизованный в духе эклектики металлический навес, полуциркульная кровля которого опирается на чугунные витые колонки.
План церкви
Гладко оштукатуренный цоколь, по высоте равный подклету, отделен уступом от основной плоскости стен, расчлененных на прясла многоуступчатыми пилястрами, поставленными с выпуском скругленных углов. На восточном и западном фасаде стены разделены на три прясла (среднее имеет большую ширину и завершено более высокой закомарой), на южном фасаде эта композиция повторена дважды - для храма и трапезной - с добавлением еще одного широкого прясла, соответствующего алтарю. По пилястрам раскрепованы трехчастный профилированный пояс в основании окон и трехчастный венчающий карниз в основании килевидных закомар. Пластика фасадов усилена перспективными полуциркульными нишами в малых закомарах и кольцевыми филенками-киотами в больших (на западном фасаде в среднем прясле находится полуциркульная ниша). Размер арочных окон согласован с размером прясел: на восточном и западном фасадах более крупные и высокие проемы без обрамлений помещены в средних пряслах, меньшие окна (на восточном фасаде - ниши, заполненные живописью), с полуколонками по сторонам амбразур, расположены в боковых. Более сложен ритм проемов на южном фасаде: в среднем прясле трапезной находится арочный входной проем, а в боковых - арочные ниши с живописными изображениями святых; такие же ниши помещены по сторонам центрального окна храма, еще одно крупное окно освещает пространство алтаря.
В интерьере храм, алтарь и трапезная соединены широкими коробовыми арками. Храм перекрыт поднятым на парусах яйцевидным куполом с круглым отверстием светового барабана в вершине, алтарь -крестовым сводом, трапезная - уплощенным глухим куполом, врезанным в четырехлотковый свод. Три помещения подкле-та, разделенные поперечными стенами соответственно членению церкви, перекрыты сводами Монье.
В интерьере церкви сохранилась первоначальная бело-голубая метлахская плитка пола, выполненная на петербургской фирме Линднер, и тянутый карниз в основании купола трапезной. Современный сборный иконостас венчает образное Распятие 1-й четв. 19 в.
Водонапорная башня. Фото 2006 г.
Водоемное здание (водонапорная башня) - выразительное инженерное сооружение в формах поздней эклектики. Стены сложены из кирпича с лицевой кладкой фасадов. Объемная композиция здания обезображена высокой кирпичной надстройкой, сменившей пологую восьмискатную крышу с полицами, увенчанную деревянным барабанчиком.
Столпообразный объем разделен по вертикали на две части. Нижний, сравнительно невысокий, четверик с контрфорсами, закрепляющими углы, служит основанием для более стройного восьмигранного второго яруса с узкими диагональными гранями, имеющими ступенчатый уступ на уроне 3/4 высоты.
Все фасады идентичны. Средняя часть нижнего четверика заглублена плоской нишей с зубчатым верхом - здесь помещены арочный входной проем с широким полуциркульным архивольтом, а над ним - небольшое прямоугольное окошко. Профилированный межъярусный карниз дополнен гладким фризом. Во втором ярусе вертикальная ниша объединяет высокий арочный проем и расположенные над ним два сближенных узких окошка с пологими лучковыми перемычками. Большое окно, как и проем нижнего яруса, оформлено архивольтом с клинчатым замком, а окошки вверху - смыкающимися полуналичниками. Подоконники-отливы под окнами оштукатурены. На диагональных гранях уступ объема подчеркнут карнизом с полосой поребрика, а выше сделана плоская филенка. От развитого венчающего карниза сохранились две нижние полочки с маленькими консолька-ми, которые раньше служили упором для деревянных кронштейнов, поддерживавших вынос кровли.
Под башней находится небольшой подвал, где расположен насос, подающий воду. В основном помещении вдоль стен поднимается металлическая лестница, ведущая к металлическим резервуарам для воды.
Багажный сарай. Фото 2006 г.
Багажный сарай - невысокая одноэтажная постройка под двускатной кровлей, вытянутая параллельно путям. Протяженные фасады равномерно расчленены на семь прясел лопатками и завершены двухступенчатыми карнизами. На западном фасаде, обращенном к путям, симметрично расположены два прямоугольных входных проема, а слева, у самого угла, широкое окно; восточный фасад глухой. На торцах угловые и промежуточная лопатка поддерживают карниз, отрезающий пологий треугольный фронтон со ступенчатыми зубцами по скатам и маленьким прямоугольным окошком-продухом в верхней части тимпана.
Туалеты. Фото 2006 г.
Туалеты - маленькая кирпичная оштукатуренная постройка, крытая на два ската. В сторону путей обращены два квадратных окошка с выделенными кладкой клинчатыми перемычками и выступающими подоконниками; входы - на торцовых фасадах. В верхней части стен помещены уступчатые языки, перемежающиеся с деревянными кронштейнами, поддерживающими широкие скаты кровли.
Пакгауз. Фото 2006 г.
Пакгауз - крупная деревянная складская постройка, типичная для железнодорожных комплексов кон. 19 - нач. 20 в. Бревенчатые стены вертикально обшиты современной вагонкой. Объем, сильно вытянутый вдоль железнодорожного полотна, крыт на два ската. В сторону путей кровля образует широкий навес, опирающийся на деревянные фермы перекрытия и косые брусья-кронштейны. На протяженных фасадах с равными промежутками расположены крупные проемы с двустворчатыми раздвижными дверными полотнами. Внутри пространство склада разделено кирпичными брандмауэрами на несколько отсеков.
Локомотивное депо. Фото 2006 г.
Главное локомотивное депо веерного типа - крупнейшее инженерное сооружение железнодорожной станции в формах кирпичного стиля. В 1964 г. с западной стороны здание было расширено по внешней дуге, а на небольшом участке, не затронутом этой пристройкой, стены были надложе-ны с устройством антресолей, одновременно были уменьшены оконные проемы основного этажа. Видимо, тогда же изменена форма кровли на большей части сооружения: вместо первоначальных небольших квадратных окошек верхнего света, прорезанных в изломе крыши близ ее конька (сохранились в южном отсеке), в большей части отсеков, разделенных выступами ступенчатых брандмауэров, были сделаны простые пологие двускатные кровли с устройством широких окон второго света со стороны внутреннего двора.
Основу объемной композиции сооружения составляет развернутая в сторону железнодорожного полотна огромная дуга так называемых паровозных сараев - помещений для локомотивов, ограничивающая обширный внутренний двор. В центре двора расположен поворотный круг. От него тянутся радиальные рельсовые пути к въездным аркам, полуциркульные побеленные архивольты которых опираются на лопатки, утолщающиеся книзу наподобие контрфорсов. Венчающий стену карниз, состоящий из нескольких полочек, дополнен мелкими ступенчатыми консольками. Над угловыми лопатками, в верхней части украшенными ступенчатыми языками, поставлены невысокие четырехугольные тумбы с карнизами. Южный торец здания завершен треугольным фронтоном, над центром которого возвышается ступенчатый аттик с выложенной в кирпиче датой строительства депо - «1905». Тимпан фронтона, прорезанный окном с лучковой перемычкой, разделен на три части лопатками со ступенчатыми языками. Скаты фронтона и ступени аттика украшены карнизами и ступенчатыми зубцами. По внешней стороне дуги стена равномерно расчленена лопатками, над которыми ранее находился несложный ступенчатый карниз. В каждом из прясел размещено окно (ныне частично заложенное), лучковая перемычка которого по внешнему краю подчеркнута профилировкой и украшена клинчатым замковым камнем.
Внутри пространство дугообразного сооружения разделено поперечными стенами на ряд отсеков, в каждом из которых расположено несколько стойл (рельсовых ячеек с отдельными въездами) для локомотивов. Отсеки связаны обходной галереей, образованной пристройкой вдоль внешней стены здания. Опоры широких арок с коробовыми перемычками, выходящие в галерею, укреплены утолщающимися книзу лопатками-контрфорсами. Металлические фермы перекрытий опираются на несущие стены. В северной части депо первоначальная система перекрытий заменена кессонированными бетонными сводами, которые поддерживаются редко расставленными четырехгранными столбами.
Мастерские. Фото 2006 г.
С севера к основному сооружению примыкает сложный по конфигурации объем мастерских, состоящих из сообщающихся между собой двухэтажных корпусов под двускатными крышами. Их фасады расчленены двухъярусными лопатками - в нижней части они утолщены и завершены карнизами и односкатными кровельками, в верхней украшены ступенчатыми языками. Венчающие карнизы из нескольких полочек, как и в здании депо, дополнены двухступенчатыми консольками. Фронтоны на торцах корпусов, имеющие прямоугольные подвышения в верхней части и четырехугольные в сечении тумбы по краям, декорированы карнизами и ступенчатыми зубцами. Тим-паны фронтонов прорезаны парами небольших окошек со смыкающимися полуналич-никами. Все оконные проемы растесаны в советское время.
Котельная. Фото 2006 г.
Одноэтажное здание котельной, связанное с мастерскими низким Г-образным объемом, также имеет двускатную кровлю, над которой возвышаются стенки брандмауэров. Декор фасадов здания аналогичен корпусам мастерских.
Лаборатория. Фото 2006 г.
Небольшое одноэтажное с подвалом кирпичное здание лаборатории, вытянутое с востока на запад, крыто на два ската. Довольно высокий цоколь его оштукатурен, выше стены покрыты известковой обмазкой. Углы объема закреплены огибающими лопатками. Протяженные фасады разделены лопаткой на две части с одним и двумя проемами, на торцах - по два окна. Все проемы имеют лучковые перемычки и украшены широкими полуналичниками с замками. Вход в здание, к которому ведет современное крыльцо, находится в узком левом прясле южного фасада. Внутри поперечная стена, соответствующая фасадным лопаткам, делит пространство на два помещения.
Насосная станция. Фото 2006 г.
Водоподъемное здание (насосная станция) в формах кирпичного стиля также относится к типовым постройкам Волго-Вятской железной дороги. Оно расположено у самого склона берега р. Костромы. Перед зданием расположен цилиндрический кирпичный колодец, где находился водозаборный насос.
Одноэтажная кирпичная постройка, частично сохранившая известковую обмазку фасадов, состоит из двух прямоугольных в плане объемов, крытых на два ската. Более высокая и крупная (производственная) часть ориентирована по оси запад - восток, пониженная (жилая) примыкает к ней под прямым углом, придавая плану здания Г-образную форму. Основным украшением фасадов служат карнизы со ступенчатыми зубцами, образующими более длинные языки на огибающих угловых лопатках. Особенно пластичен узор ползучих зубцов на торцовых фасадах под пологими щипцами, дополненными поверху стенками, силуэт которых обогащен двумя тумбами в верхней части и такими же тумбами по краям. В верхней части щипца на обращенном к реке западном торце производственного корпуса помещены сближенные между собой три щелевидных окошка, объединенные общим профилированным подоконником с лежачей филенкой под ним. Основные окна здания с лучковыми перемычками декорированы полуналичниками с замками и объединены узкой подоконной полочкой, вторящей низкому цоколю. На более длинном (южном) фасаде производственной части размещено три окна, на торцовых по два, а в жилом объеме соответственно два и одно.
Внутри производственная часть состоит из единого помещения, где находится двигатель, приводящий в движение насос, а жилая представляет собой небольшую квартиру с комнатой, кухней, прихожей и маленьким чуланом.
Однопролетный мост через р. Кострому типичен для своего времени и по конструкции повторяет другие мосты Волго-Вятской железной дороги. Предмостные насыпи укреплены мощными прямоугольными в плане устоями, облицованными блоками грубо обработанного камня, на которых покоятся металлические фермы пролетного строения двухраскосной системы, с параллельными поясами и ездой понизу.
Дом путевого обходчика. Фото 2006 г.
Дом путевого обходчика (пост № 725) -небольшая постройка, выполненная по проекту из «Альбома типовых чертежей» 1902-1906 гг. К настоящему времени одно из окон на продольном фасаде зашито, утрачены первоначальные наличники. Невысокое одноэтажное здание под двускатной кровлей поднято на кирпичном оштукатуренном цоколе. К одному из торцов примыкают пониженные сени, крытые на один скат. На продольных фасадах расположено по два прямоугольных окна, на торце - одно. Фасадный декор домика аналогичен ранним домам пристанционного поселка: углы подчеркнуты узкими лопатками; набранный из вертикального теса подоконный пояс и широкий фриз под кровлей, опирающейся на выпуски стропил и фигурные кронштейны на углах, отделен планками от горизонтального теса в средней части стен; причели-ны кровли на торцах соединены затяжкой с бабкой; маленькое чердачное окошко заключено в рамочный наличник с перекрестьем планок на углах. Внутри, в центре единственной комнаты, поставлена печь, за которой перегородками выделен кухонный угол.
Пристанционный поселок, отражающий несколько этапов жилого строительства, имеет четко выраженный линейный тип планировки. Все жилые дома поселка поставлены на небольших приусадебных участках по обеим сторонам ул. X годовщины Октября. Большинство одноэтажных домов по четной стороне улицы были построены в нач. 20 в. по типовым проектам, использовавшимся для всей линии железной дороги, и относятся к двум этапам ее развития. Нечетная сторона улицы начала застраиваться только в 1920-е гг. Два дома находятся у самой железнодорожной линии; за ними стоит кирпичный цилиндрический объем промежуточной насосной станции. На некоторых участках за домами сохранились деревянные сараи, туалеты и один погреб-ледник. В 1930-х гг. в конце рядовой застройки улицы появилось еще два многоквартирных двухэтажных здания. В 1950-е гг. единый фронт застройки по четной стороне улицы был разделен на две части двумя крупными трехэтажными каменными домами, поставленными по сторонам широкого проезда к привокзальной площади.
Дома жилые 1902-1906 гг. (ул. X годовщины Октября, 6, 8, 10, 14, 18, 20, 22, 28, 30, 32, 34, 38, 40, 42, 44, 46, 48) относятся к первому этапу формирования пристанционного поселка. Возведены по проектам 1902-1906 гг., включенным в «Альбом типовых и исполнительных чертежей к отчету по постройке Вологодско-Вятской железной дороги». Все они рублены из бруса и обшиты узким тесом. Различающиеся по объемной композиции, они имеют общий характер декоративного убранства, восходящего к упрощенным формам русского стиля. Углы объемов подчеркнуты узкими лопатками, а горизонтальные тяги на уровне подоконников и перемычек прямоугольных окон отделяют горизонтально обшитые простенки от вертикальной обшивки в нижней и верхней частях стен. Последняя, трактованная как широкий фриз, украшена несложной резьбой. Рамочные наличники окон дополнены прямыми сандриками с пропильными фестончатыми подзорами. Пологие свесы кровли опираются на редко расставленные фигурные кронштейны. Причелины на торцах объема и в завершении ризалитов связаны затяжкой с бабкой. Тот же мотив повторен в двускатных навесах над входами.
Дом по ул. X годовщины Октября, 48. Фото 2006 г.
Дом по ул. X годовщины Октября, 10. Фото 2006 г.
Дом по ул. X годовщины Октября, 34. Фото 2006 г.
Дома № 6, 18, 20, 28, 30, 32, 38, 40, 46 принадлежат к типу № 1 жилых домов, представленному в «Альбоме типовых чертежей». Прямоугольные в плане одноэтажные объемы крыты на два ската. На протяженные фасады обращено по шесть окон. Входы в здания расположены на торцах и в центре дворового фасада. Первоначально торцовые входы были акцентированы небольшими двускатными навесами на кронштейнах из косых брусьев (сохранились в доме № 6) или в крытых на один скат пониженных сенях, отступающих от линии главного фасада (сохранились в доме № 46), а дворовые входы представляли собой небольшие тамбуры под двускатными кровлями (сохранились в доме № 28). В настоящее время перед входами большинства зданий устроены бревенчатые или тесовые пристройки. В каждом доме находится по восемь жилых помещений, объединенных в три или четыре квартиры.
Дом № 44, возможно, использовавшийся для общественных нужд (школы или лечебницы), построен с использованием того же проекта, несколько измененного (на флангах главного фасада здесь помещены сдвоенные окна). В 1920-х гг. он был надстроен вторым этажом и превращен в двухподъездный: на флангах дворового фасада к основному объему были пристроены двухэтажные сени с лестницами, подведенные под общую двускатную кровлю, а окна получили новые наличники с удлиненными вертикальными планками и уплощенными щипцовыми навершиями.
Дома № 14, 22, 42 и 48 представляют собой варианты проекта № 10 из «Альбома типовых чертежей». Они имеют Г-образный план, образованный перпендикулярными объемами, крытыми на два ската. Главный фасад зданий асимметричен: выступающий на одном из флангов ризалит прорезан сдвоенным окном (в доме № 42 на ризалите одно окно, а в доме № 48 - два одиночных проема), на остальной, отступающей от красной линии части фасада - три окна (в доме № 22 два из них сблокированы между собой). Входы, один на торце, другой в центре дворового фасада, ведут в две квартиры, однокомнатную и трехкомнатную.
Дома № 8 и 10, Н-образные в плане, построены по проекту № 6. В средней части симметричного главного фасада расположено шесть равномерно расставленных окон, в ризалитах - по одному. Аналогичную композицию имеет и дворовый фасад. Входы в здание с 14 жилыми помещениями (первоначально они делились на три квартиры) находятся в центре дворового фасада и на торцах. В доме № 10 входные проемы акцентированы двускатными козырьками на косых консолях из брусьев, в доме № 8 перед ними сделаны тесовые тамбуры.
Дом № 34 - самый крупный среди одноэтажных зданий ранней серии - построен по типу № 5. От домов предыдущего типа отличается сдвоенными окнами в ризалитах и большей площадью трех квартир, каждая из которых состоит из четырех жилых помещений.
Дом по ул. X годовщины Октября, 36. Фото 2006 г.
Дом по ул. X годовщины Октября,16. Фрагмент фасада. Фото 2006 г.
Дома жилые 1910-х гг. (ул. X годовщины Октября, 16, 36) построены на основе тех же проектов (дом № 36 по проекту № 10, а дом № 16 - по проекту № 9, отличающемуся сдвоенными окнами на одном из флангов и несколько измененной внутренней планировкой), но в декор этих зданий были внесены новые мотивы, свидетельствующие о влиянии модерна. Вместо навесов над двумя входами, симметрично расположенными на дворовом фасаде, эти здания имеют тамбуры, двускатная кровля которых опирается на фигурные кронштейны. В оформлении тамбуров использованы приемы фахверка: узкие лопатки на углах и по сторонам входного или оконного проема и горизонтальные планки в уровне подоконников и в основании венчающего фриза создают иллюзию каркаса. Над проемом в тимпане пологого щипца выделена островерхая треугольная ниша с лучевым узором, набранным из клиновидных реек и дисков.
Погреб-ледник. Фото 2006 г.
Погреб-ледник (между домами № 14 и 16) - одна из наиболее выразительных типовых построек в пристанционных поселках нач. 20 в. Сооружен из бетона по опалубке и частично врыт в землю. Форма этого небольшого сооружения очень выразительна: в полусферический объем врезан раструб входа с понижающимися плавными заворотами по обе стороны двери. Над входным проемом расположено полуциркульное окно-продух, ныне частично зашитое досками. В перекрытое куполом помещение, распложенное ниже уровня земли, ведет бетонная лестница.
Сарай. Фото 2006 г.
Сараи (за домами № 8, 32, 40, 44 и 48), построенные по типовому проекту, представляют собой двухъярусную дощатую постройку каркасной конструкции под односкатной крышей, широкий навес которой поддерживают концы стропил с несложной фигурной оттеской. Над чередующимися узкими и широкими проемами, ведущими в изолированные отсеки для хранения утвари и помещения для скота, распложены входы на сенник, перед которыми ранее были устроены площадки-балконы или галереи на консольных выпусках бревен. В настоящее время композиция входов в некоторых сараях (№ 42, 48) нарушена, старый тес заменен новыми досками, объемная композиция искажена поздними пристройками.
Туалеты. Фото 2006 г.
Туалеты (между домами № 14 и 16, за домом № 30) - хорошо сохранившаяся дощатая постройка каркасной конструкции под односкатной кровлей на стропилах с фигурной оттеской. Над дощатыми дверями расположены лежачие окошки.
Дома жилые сер. 1920-х гг. (ул. X годовщины Октября, 7, 9, 15, 17, 27, 29, 41, 43, 45, 47, 49) характеризуют тенденции жилой застройки этого времени. Как и более ранние здания поселка, они сложены из бруса и обшиты вагонкой, но, в отличие от них, подняты на невысоких кирпичных, слегка выступающих цоколях. Общими элементами их декора служат узкие лопатки на углах, пояс из вертикальной вагонки в основании прямоугольных окон и наличники с удлиненными боковинами, в верхней части перерезанными узкой полочкой, завершенной пологим дощатым фронтончиком. Некоторые из домов сохранили на торцах затяжки, связывающие скаты кровли, и расшивку треугольного тимпана узкими вертикальными и горизонтальными рейками, имитирующими фахверк.
Дома № 7 и 9, самые маленькие по размеру и хорошо сохранившие первоначальный декор, расположены у самого железнодорожного полотна. Прямоугольные в плане, они завершены двускатными кровлями, усложненными щипцовыми фронтонами, подчеркивающими фланги западного фасада, обращенного к дороге. С торцов к основному объему примыкают чуть пониженные и зауженные сени, также крытые на два ската. На гладком восточном фасаде равномерно расставлены четыре окна, на более нарядном западном дважды повторена композиция из более крупного трехстворчатого окна, фланкированного двумя двустворчатыми.
Дом по ул. X годовщины Октября, 15. Фото 2006 г.
Дома № 15, 17, 27, 29, поддерживающие красную линию уличной застройки, принадлежат к простейшему типу застройки этого времени, в схематичном виде повторяющему типологию зданий нач. 20 в. Одноэтажные протяженные прямоугольные в плане объемы, крытые на два ската, вытянуты вдоль улицы, на которую обращены семь окон. По краям дворовых фасадов выступают широкие двухоконные ризалиты, подведенные под скат основной кровли. С одной стороны от входов, расположенных на торцах дома, помещены два окна, широкое трехстворчатое и узкое одностворчатое, а с другой - маленькое, высоко поднятое окошко, освещающее чулан. В доме № 15 сохранились наружные деревянные лестницы, ведущие к чердачным дверям, размещенным в торцовых фронтонах. В домах № 27 и 29 первоначальный фасадньи декор утрачен.
Дом по ул. X годовщины Октября, 43. Фото 2006 г.
Наиболее интересны одноэтажные домг № 41 и 43, в облике которых приемы конструктивизма сплавлены с не изжитыми до конца традициями модерна. Здания, вытянутые вдоль улицы, имеют план в форме прямоугольника с фланговыми ризалитами, более массивными со стороны двора. Выразительность объемной композиции придает сложная линия крыш: продольная двускатная кровля основного объема с двух сторон замыкается поперечными кровлями однооконных ризалитов с полувальмами на торцах; такой же формы, но чуть более низкая и пологая кровля устроена над чердачным помещением в средней части уличного фасада. Тамбуры входов в центре дворового фасада и на торцах здания повторяют ту же форму покрытия. Скромное фасадное убранство ограничено узкими угловыми лопатками, причелинами с фигурными выпи-лами в нижней части, простыми рамочными наличниками с выступами боковых реек и перебивающей их в верхней части тонкой полочкой с уплощенным фронтоном, а также рисунком обшивки, горизонтальной в основной части стен и вертикальной или диагональной под кровлями. В каждом доме распложено по четыре квартиры.
Дом по ул. X годовщины Октября, 47. Фото 2006 г.
Двухэтажные восьмиквартирные дома № 47 и 49 построены по одному проекту. Первоначальную объемную композицию и облик фасадов сохранил лишь первый из них. Прямоугольное в плане здание с восемью равномерно расставленными осями окон на главном фасаде завершено двускатной кровлей, в которую со стороны двора врезаны крытые на два ската и поднятые на невысоких стенках щипцовые фронтоны над лестничными клетками, а также низкое выносное чердачное окно, подчеркивающее ось симметрии. Окна лестничных клеток не совпадают с ярусами проемов основных этажей. По обе стороны лестниц размещено по две оси окон: отнесенные к углам трехстворчатые разделены широкими простенками, более узкие двухстворчатые, расположенные ближе к центру, наоборот, сближены. Входы в подъезды подчеркнуты односкатными козырьками на косых кронштейнах из брусьев. В доме № 49 упрощена форма кровли (уничтожены щипцы на дворовом фасаде) и заменены наличники окон.
Двухэтажный дом № 45 имеет симметричную объемную композицию с двухосевыми ризалитами, фланкирующими двухосевую среднюю часть уличного и дворового фасадов. Двускатные кровли образуют фронтоны в завершении ризалитов. Все окна прямоугольной формы, трехстворчатые, с верхней фрамугой. Тимпаны фронтонов с сильно вынесенными профилированными карнизами прорезаны прямоугольными чердачными окошками в рамочных наличниках. Вход в дом расположен в центре дворового фасада. На каждом этаже расположено по четыре квартиры.
Сараи. Фото 2006 г.
Сараи за домами № 43 и 45 отличаются от аналогичных построек нач. 20 в. Нижняя часть их стен (до перемычек дверных проемов) рублена из бревен без остатка, верхняя - до широкого навеса односкатной крыши, покоящейся на брусьях стропил с несложной оттеской, - тесовая, каркасной конструкции, с вертикально уложенными досками. Углы объема оформлены узкими лопатками. Своеобразную графику фасада, близкую приемам фахверка, создают широкие, вытянутые на всю высоту фасада планки, между которыми «зажаты» дверные проемы и расположенные над ними лежачие окна с дробной расстекловкой. Внутри помещение сараев разбито на несколько отсеков.
Дом по ул. X годовщины Октября, 51. Фото 2006 г.
Дома жилые 1930-х гг. (№ 50, 51) характеризуют типовое деревянное строительство своего времени. По сведениям местных жителей, восьмиквартирные здания были построены в 1933 г. Прямоугольные в плане объемы завершены двускатными крышами с маленькими полувальмами на торцах. Трехстворчатые окна с фрамугами равномерно расположены на основных фасадах по восьми осям. На доме № 51 сохранилась первоначальная обшивка вагонкой, горизонтально уложенной в междуоконных простенках и вертикально - в широких подоконных поясах, ограниченных узкими профилированными планками. Торцовые фасады глухие, с маленьким прямоугольным чердачным окошком под крышей. Два входа в здание симметрично размещены на дворовом фасаде.
Дом по ул. X годовщины Октября, 26а. Фото 2006 г.
Дома жилые 1950-х гг. (№ 24а, 26а) типичны для многоквартирного строительства в традициях неоклассики сер. 20 в. Кирпичные оштукатуренные здания, поставлены лицом друг к другу по сторонам широкого проезда. Крупные трехэтажные объемы, П-образные в плане (с ризалитами на флангах дворовых фасадов), завершены вальмо-выми крышами. Симметрия главных фасадов обоих зданий подчеркнута выделением средней части в три оси проемов щипцом, разрывающим горизонталь широкого профилированного венчающего карниза, опирающегося на фигурные кронштейны. Тимпан щипца прорезан круглым чердачным окном, форме которого отвечают лепные медальоны с розетками между кронштейнами карниза. По всем фасадам зданий проходит довольно высокий цоколь, ограниченный полувалом. Почти все окна прямоугольной формы, без наличников.
Фасадные композиции зданий несколько отличаются друг от друга. В доме № 26а в центральной части на верхнем этаже рас- I положены три небольших балкона, причем балконная дверь среднего из них имеет ] арочную форму и подчеркнута широким тянутым наличником; такая же композиция с тремя балконами помещена в сред- ] ней части шестиосевых боковых частей здания. Наличники на окнах-витринах магазина, размещенного в правой части здания, по-видимому, относятся к более позднему времени.
В доме № 24а в средней части по сторонам от центральной оси размещены трехгранные ризалиты-эркеры, объединяющие два нижних этажа и служащие площадкой балкона на третьем. Такие же эркеры подчеркивают края боковых частей (они размещены на второй оси от угла), еще на двух осях ближе к середине здания в верхних этажах устроены небольшие балконы с арочными дверями.
Внутренняя планировка обоих домов -секционного типа: квартиры группируются по сторонам трех лестничных клеток с входами со стороны двора.
Лит.: Ольховик, 1975, 16 апреля; Дру-лис, 1996, № 3, с. 37-39; Лякин, Кожина, I Соколов, 2005; Щеболева, 2005, с. 446-453; Исторические города и села, 2004, с. 55~56; Белякова, 2006, с. 184-199.
РГИА. Ф. 350. On. 42. Д. 1297; On. 77.
Д. 143. Л. 4, 71, 77-81, 86, 89, 91-93, 99, 129.
УЛИЦА ПУШКИНА (ВОЛОГОДСКАЯ)
ул. Пушкина, 27
ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ, 2-я четв. 19 в.
Церковь Воскресения. Фото 2006 г.
Характерный для области приходской храм с традиционной объемной композицией и фасадным декором в стиле классицизма, хорошо сохранивший первоначальное убранство интерьера. Местоположение на берегу реки и выразительный силуэт с высокой колокольней делают здание важной архитектурной доминантой Закостромской части города. Кирпичная оштукатуренная Церковь с приделами Казанской Богоматери и Николая Чудотворца сооружена в 1838 г. на средства прихожан. В 1888 г. под наблюдением техника инженер-подпоручика П.Н. Травина со стороны реки церковная территория получила кирпичную ограду с железной решеткой; ограда по другим сторонам участка, сменившая деревянный забор с примыкающими к нему бревенчатыми церковными постройками, появилась в советское время.
Продольно-осевая композиция церкви строго симметрична. Двусветный четверик храма завершен четырехскатной кровлей с луковичной чешуйчатой главкой на граненом световом барабане. С востока к нему примыкает небольшой граненый алтарь, с запада - слегка зауженная трапезная, по высоте равные первому ярусу храма. Небольшой поздний переход связывает трапезную с колокольней. Она состоит из двух четвериков (верхний отличается более стройными пропорциями), несущих цилиндрический ярус звона с купольной кровлей, увенчанной шпилем на четырехгранном трибуне.
План церкви
Все объемы церкви связаны невысоким цоколем. Фасады четверика с высокими прямоугольными окнами без наличников, расположенными по трем осям, делятся простой узкой полочкой на два яруса. Входы, размещенные в центре, акцентированы зонтами на ажурных металлических кронштейнах. Пилястры во втором ярусе образуют четырехпилястровый портик, зрительно поддерживающий гладкий фриз венчающего карниза с узким подзором по краю кровли. Нижние окна отмечены простыми подоконными полочками, а верхние - трехчастными замками. Фасады алтаря и трапезной с тремя окнами на боковых стенах почти лишены декора, ограниченного гладким фризом венчающего карниза, продолжающего уровень междуэтажной полки четверика, и подоконными полочками под проемами. В противоположность скромному убранству стен храма, восьмигранный барабан главы очень наряден. В выделенных раскреповками основных гранях устроены арочные окна с замками в вершинах и профилированными карнизиками на уровне пят перемычек, а в западающих диагональных помещены вертикальные филенки.
Более развитый декор имеет колокольня. Углы массивного нижнего яруса фиксированы широкими филенчатыми лопатками, крепующими неполный антаблемент. Арочный вход с запада и соответствующие ему ложные арочные проемы на боковых гранях помещены в плоские ниши и отмечены трехчастными замками и импостами на уровне пят перемычек. Аналогичным образом оформлены высокие арочные ниши второго яруса, украшенного двухпилястровыми портиками с треугольными фронтонами, декорированными пластичными дентикулами. Ярус звона представляет собой стройную ротонду с четырьмя арками, в простенках которых поставлены парные полуколонны тосканского ордера, несущие неполный антаблемент с карнизом, дополненным дентикулами. Глухой трибун под шпилем украшен маленькими прямоугольными нишами, чередующимися с волютообразными лопатками, часто встречающимися в барочных храмах региона.
В интерьере высокий и светлый храм перекрыт четырехлотковым сводом со световым барабаном главы в шелыге. Алтарь, открытый в основное пространство широкой аркой, имеет коробовый свод с трехгранной конхой. Трапезная, связанная с храмом арочным проходом, перекрыта полу-лотковым сводом с распалубками над окнами. Алтари приделов трапезной расположены в глубоких полуциркульных нишах, устроенных в толще ее восточной стены. В переходе, ведущем к колокольне, подшит плоский деревянный потолок, первый ярус колокольни перекрыт двумя пересекающимися коробовыми сводами.
Главный иконостас. Фото 2006 г.
Окна первого и второго света в четверике храма объединены вертикальными нишами, а узкие простенки между ними украшены каннелированными пилястрами, поддерживающими трехчастный антаблемент, отделяющий стены от свода. Первоначальная настенная живопись в храме, относящаяся к академическому направлению, исполнена маслом в сер. 19 в. Роспись поновлялась в кон. 19 в. и грубо записана в 1975 г. В алтаре традиционно представлены образа «Тайная вечеря», «Моление о чаше» и вселенских святителей. В своде храма, лотки которого подчеркнуты профилированными тягами, помещены образа «Троица Новозаветная» (на восточном лотке) и «Собор архангелов». На северной и южной стенах храма между окнами первого и второго света написаны поясные образа евангелистов, сопровожденные их символами. Над боковыми входами в храм представлены образа Одигитрии Смоленской и Саваофа, оформленные тянутыми рамами. На западной стене храма в верхнем ярусе росписи помещен тезоименный храму образ «Воскресения Христова» (в иконографии «Восстание от гроба»), по сторонам от него композиции: «Христос в доме Марфы и Марии» и «Явление Христа Марии Магдалине». На своде трапезной представлен образ «Коронование Богоматери», на западной стене размещены композиции «Благословение детей» и «Избиение младенцев». Сохранившийся образ великомученицы Анастасии на северной стене трапезой является ктиторским.
В храме сохранился ансамбль из главного и двух придельных иконостасов 2-й четв. 19 в., исполненных в стиле позднего классицизма. Во время ремонта иконостасов, произведенного между 1979 и 2006 гг., первоначальная чистота стилевого решения была частично нарушена (появились витые колонны на заворотах придельных иконостасов; прозрачную решетчатую конструкцию царских врат главного иконостаса сменили на рамочные створы с густой лиственной орнаментикой; заменены резные накладки во фризе первого яруса главного иконостаса и под иконами второго яруса, а также рамы праздничных икон).
Главный иконостас двухъярусный, на семь прясел, с откосным ризалитом в центре, с вогнутыми в плане царскими вратами. В первом ярусе размещены местные образа и овальные по форме иконы праздничного чина. Во втором ярусе шесть икон с фигурами двенадцати апостолов расположены по сторонам арочного проема с обрезной композицией Распятия с предстоящими. В венчающей части иконостаса размещены четыре обрезных композиции из страстного цикла; над центральным фронтоном - обрезное же «Восстание от гроба».
Придельные иконостасы одноярусные, на пять прясел, с откосами и заворотами вдоль прохода в храм. В арочных проемах над царскими вратами помещены обрезные изображения Распятия с предстоящими.
Лит: Беляев, 1863, с. 230; Баженов, 1911, с. 210.
ГАКО. Ф. 130. On. 2. Д. 798. Л. 1-8; On. 13. Д. 106. Л. 16.
ул. Пушкина, 28
ДОМ СВЯЩЕННИКА ЦЕРКВИ ВОСКРЕСЕНИЯ, сер. 19 в.
Дом священника. Фото 2006 г.
Небольшой двухэтажный деревянный дом с несложным фасадным декором в стиле классицизма типичен для рядовой застройки города сер. 19 в. Расположен в одностороннем порядке домов улицы, идущей по берегу р. Костромы к северу от церкви Воскресения. От красной линии застройки отделен небольшим палисадником. Стены основной части здания рублены из бревен с остатком, сени рублены без остатка, передняя часть дома обшита калеванным тесом.
Прямоугольный в плане объем под высокой вальмовой крышей слегка вытянут вдоль красной линии улицы, к которой обращен восточный фасад дома. Сени, вытянутые вдоль заднего фасада, подведены под западную вальму кровли. Углы объема и перерубы оформлены филенчатыми лопатками, которые служат зрительной опорой широкого фриза под карнизом большого выноса. Главный фасад разделен лопаткой на две неравные части: в левой под тремя верхними окнами расположены два меньших по размеру окна нижнего этажа (под средним окном широкий простенок), в правой - две оси окон. Нижние проемы, близкие квадрату, заключены в рамочные наличники простейшей формы. Наличники более крупных верхних окон имеют в верхней части высокие прямоугольные очелья с ромбовидной накладной розеткой, выполненной в технике трехгранно-выямчатой резьбы, и завершены профилированным сандриком, раскрепованным над ступенчатыми кронштейнами. Левый боковой фасад разделен перерубом на две части с одной осью проемов в каждой (декор окон аналогичен главному фасаду). Передняя часть правого бокового фасада глухая. Вход в здание расположен на заднем дворовом фасаде. Внутренняя планировка организована по типу пятистенка с широкими сенями, в которых устроен чулан.
ул. Пушкина, 29
ДОМ ДЬЯКОНА (?) ЦЕРКВИ ВОСКРЕСЕНИЯ, сер. 19 в.
Одноэтажный на подклете дом-пятистенок типичен для рядовой застройки периода классицизма. Расположен рядом с домом священника Воскресенского храма и также отделен от улицы небольшим палисадником. Стены здания рублены из бревен с остатком, в нижней части сохранилась первоначальная обшивка калеванными досками.
Компактный прямоугольный в плане объем под вальмовой крышей вытянут в глубину участка и обращен к улице трехоконным восточным фасадом. К заднему фасаду примыкает небольшая хозяйственная пристройка. Обшитая тесом подклетная часть с дощатыми лопатками на углах отделена от основного этажа профилированной планкой-галтелью. Профилированный карниз большого выноса дополнен широким гладким фризом и узким пропильным подзором по краю кровли. Наличники окон аналогичны наличникам дома священника - с прямоугольным очельем, ромбовидной розеткой и профилированным сандриком. На боковых фасадах, разделенных пополам перерубом, вблизи уличных углов, расположено по одному окну в наличнике, идентичном главному фасаду, в дальней половине на левом фасаде находится вход в дом, а на правом - под окном сеней - прорублено окошко, освещающее помещение в подклете.
ул. Пушкина, 40/2. ДОМ ЖИЛОЙ - см. ул. Дзержинского, 2/40
ул. Пушкина, 43-44
УСАДЬБА, поcл. четв. 19 в.
Усадьба. Доходный дом. Фото 2006 г.
Один из примеров довольно крупного доходного владения пореформенного времени. В состав усадьбы входят двухэтажный доходный дом, рубленный из бревен в обло, на низком кирпичном цоколе и стоящая левее одноэтажная кирпичная лавка. Оба здания восточными фасадами поддерживают красную линию улицы. Зашито несколько окон во втором этаже дома; при приспособлении лавки под гараж во 2-й пол. 20 в. вход со стороны улицы сильно расширен, а окно-витрина заложено.
Доходный дом, типичный для провинциальных зданий подобного рода, хорошо сохранил объемную структуру, композицию фасадов с использованием резьбы, свойственной времени эклектики, и первоначальную внутреннюю планировку.
Массивный прямоугольный в плане объем, вытянутый в глубину участка, завершен высокой вальмовой кровлей. К заднему фасаду примыкает дощатая пристройка ретирады. Главный фасад разделен выступом переруба на две половины с тремя осями прямоугольных окон в каждой. Нижние проемы заключены в рамочные наличники простейшей формы, наличники верхних, чуть более высоких окон, также рамочные, декорированы накладной резьбой. Венчает здание профилированный карниз большого выноса, дополненный широким двухчастным фризом, нижняя полоса которого украшена накладной резьбой в виде изящно извивающегося растительного побега, а в волнообразный рисунок верхней полосы включены круглые накладные розетки, выполненные в технике трехгранно-выямчатой резьбы. Протяженные боковые фасады разделены перерубами на три части (ближайшая к улице часть более широкая). На южном фасаде в каждом прясле размещено по две оси окон, декорированных аналогично главному фасаду. С северной стороны в средней части находятся сблокированные между собой входы на первый и второй этажи под общим поздним козырьком, а выше — трехчастное окно, освещающее лестницу и сени второго этажа, в дальней части - три оси окон, в ближайшем к улице прясле на первом этаже лишь одно окно, смещенное ко входу, зашиты два из трех окон на втором этаже.
Лавка. Фото 2006 г.
Внутренняя планировка построена по принципу семистенка, сформированного одной продольной и двумя поперечными стенами с выделением лестничной клетки, на которую выходят двери небольших квартир.
Прямоугольный в плане объем лавки, также вытянутой в глубину владения, крыт на два ската с кирпичными фронтонами на торцах. Углы постройки закреплены огибающими лопатками, по которым раскрепован трехчастный антаблемент главного и боковых фасадов (стена заднего фасада завершена узким профилированным карнизом). На главный фасад выходил вход и крупное, близкое квадрату окно-витрина, освещавшее лавку. Еще один вход в складское помещение расположен на протяженном северном фасаде. На заднем торце сохранилось прямоугольное окошко с металлической ставней, по-видимому, использовавшееся для загрузки товара.
ПЛОЩАДЬ РЕВОЛЮЦИИ (ТОРГОВАЯ, СЕННАЯ)
Центральная площадь - главный градостроительный комплекс Буя, неплохо сохранивший исторические объемнопространственные характеристики. Ее застройка, сложившаяся на протяжении 19 -сер. 20 в., отражает различные этапы в архитектурном развитии города, включает здания в стиле классицизма, в различных формах эклектики и в стиле советского неоклассицизма.
Площадь расположена в историческом центре Буя на возвышенном плато мыса при впадении реки Вексы в реку Кострому. С севера и запада ее территорию ограничивает прибрежный городской сад, с двух других сторон от нее начинаются три улицы, создающие веерную трехлучевую планировку города: улицы Карла Маркса и Октябрьской Революции с юга, улица Ленина с востока. Площадь заняла всю территорию древнего кремля, отделенного с напольной стороны валом и рвом, и центральную площадь, которая была образована при осуществлении регулярного плана, утвержденного в 1781 г. В соответствии с проектом площадь должна была иметь прямые взаимно перпендикулярные южную и восточную стороны со срезанным углом между ними. От каждой из этих сторон отходили две улицы. С юга, при соединении с Костромской улицей (ныне ул. Карла Маркса), выделялась небольшая площадь-карман перед деревянной Благовещенской церковью. Вторая деревянная церковь, Пятницкая, стояла перед срезанным углом. Эти стороны предназначались для застройки каменными жилыми домами с лавками. Кремлевские валы сохранялись, а внутри их территории проектировались два одинаковых каменных корпуса для присутственных мест и дома городничего и казначея.
В начале реализации регулярного плана (1800-е гг.) площадь приобрела несколько иные очертания. Между южной и восточной сторонами образовался небольшой тупой угол. Вместо проектировавшихся четырех улиц, начинавшихся от площади, были проложены три. На территории древнего кремля в нач. 19 в. еще стояло несколько деревянных построек 18 в. дорегулярного времени, которые по плану предназначались к сломке или переносу на другие места. В одной из них, находившейся в юго-западном углу кремля у берега Костромы, временно расположились присутственные места. Другая постройка, стоявшая ближе к берегу Вексы, прежде служила соляным магазейном, а теперь ее занял винный магазейн. У самой стрелки со стороны берега Костромы были поставлены два новых деревянных корпуса соляных магазейнов. В центре кремлевской территории в 1800-е гг. начали возводить каменный Благовещенский собор, завершенный в 1810 г. В связи с этим участок для новых присутственных мест был перенесен к юго-западу от собора. Административные учреждения разместили в одном корпусе, выстроенном по образцовому проекту А.Д. Захарова 1803 г. (вчерне сооружен в 1811 г., но еще в 1818 г. не был полностью завершен). Вероятно, в нач. 19 в. были разобраны (или сгорели) обе старые деревянные церкви - Благовещенская и Пятницкая, стоявшие на древнем посаде.
Во 2-й четв. 19 в. по проекту, составленному в 1832 г. губернским архитектором Ф.И. Уткиным и исправленному в Петербурге в 1834 г., на месте Благовещенской церкви на площади-кармане по оси Костромской улицы была выстроена кирпичная оштукатуренная часовня в стиле ампир. Купольная ротонда завершалась шаровидной главкой, вход акцентировался двухколонным портиком тосканского ордера. Каменная жилая застройка с лавками, предполагавшаяся конфирмованным планом, в этот период не была осуществлена. Единственное каменное здание - дом купца Трубникова, который можно датировать 2-й четвертью 19 в., был возведен на углу с Успенской улицей (ныне ул. Октябрьской Революции). В 1850-е гг. рядом с присутственными местами появилось еще одно каменное здание, которое предположительно занимал архив этого учреждения. Остальная застройка площади вплоть до последней четверти 19 в., по-видимому, оставалась деревянной.
К сер. 19 в. в юго-восточной части площади, которая называлась Торговой, уже существовал деревянный гостиный двор. Юго-западная часть площади, выходившая к пристани на реке Костроме, называлась Сенной. По-видимому, в 1870-е гг. был выстроен новый гостиный двор - длинный прямоугольный в плане корпус (так называемые Большие торговые ряды), вытянувшийся примерно по оси Мещанской улицы (ныне ул. Ленина). К основному объему примыкала более низкая галерея - навес, опиравшийся на колонны. Очевидно, позднее, ближе к кон. 19 в., в одну линию с ним были выстроены два более коротких корпуса (так называемые Малые торговые ряды), также имевшие галерею с колоннами.
Не позднее 2-й пол. 19 в. восточная часть площади, прилегавшая к набережной Вексы, была застроена - здесь образовался 15-й квартал основной части города. В нач. 1860-х гг. на территории бывшего кремля, недалеко от вала, было сооружено одноэтажное деревянное здание для казармы рекрутского присутствия, а позднее его заняли высшее начальное народное училище и два приходских училища для мальчиков и девочек. Вход в средней части главного фасада выделялся крупным крыльцом со щипцовым завершением над навесом, опиравшимся на столбы и украшенным пропильной резьбой. В 3-й четв. 19 в. южнее присутственных мест построено пожарное депо с каланчой, ставшей заметным вертикальным акцентом в комплексе площади. В последние два десятилетия 19 в. началась застройка южной стороны площади крупными каменными домами. Первым было возведено Общественное собрание, затем дома В.Г. Квасникова, В.Н. Сипягина, И.С. Бурачевского и В.К. Галанина. На рубеже 19-20 вв. в северной части бывшей кремлевской территории сооружена земская больница.
В кон. 19 - нач. 20 в. производились работы по благоустройству территории площади. В ходе выравнивания рельефа в связи с устройством дороги, ведущей к мосту через Кострому, частично был засыпан кремлевский ров. В 1892-1898 гг. Торговую площадь замостили камнем, в 1909 г. на углах с улицами установили 10 керосиновых фонарей. В 1908 г. на площади был выстроен барак, в котором открылся кинематограф «Фортуна».
Во время пожара 1914 г. сгорели многие дома площади и гостиный двор. Некоторые здания были восстановлены только в 1920-е гг. (например, дома В.Н. Сипягина и В.Г. Квасникова). В 1928 г. на восточной стороне площади из кирпича сооружен одноэтажный универмаг (назывался также «каменными рядами»). Длинный корпус со стороны площади имел широкие окна-витрины и входные проемы, а средняя часть фасада акцентировалась аттиком со щипцовым завершением. В 1920-е гг. рядом с Пятницкой часовней поставлен памятник красноармейцу Я.И. Хазову, созданный по проекту техника-железнодорожника А.В. Белянкина. Это было незаурядное для провинции сооружение в стиле неоклассицизма в духе плана монументальной пропаганды: четыре приземистые каннелированные колонны дорического ордера несли массивную плиту с пологим щипцовым завершением.
В 1930-е гг. Торговая и Сенная площади, а также территория бывшего кремля были переименованы в площадь Революции. В 1925 г. в южной части площади поставлен бюст В.И. Ленина (в 1950-е гг. перенесен в городской сад). За ним с отступом от красной линии застройки в 1930-е гг. на месте дома купчихи М.А. Галаниной из шлакоблоков возведен клуб имени П.Н. Свистулева (кинотеатр). В 1937 г. производилась перепланировка площади: снесены все скверы, кроме одного перед кинотеатром, полностью заменена мостовая с выделением пешеходных переходов. Тогда же поставлен памятник В.И. Ленину.
Значительные изменения в облик площади были внесены в 1950-е гг. В нач. 1950-х гг. выстроен кинотеатр «Луч», в связи с чем была уничтожена уцелевшая часть вала и рва. В 1950-е г. надстроен второй этаж над универмагом, и в нем разместился ресторан. В 1952-1953 гг. клуб имени П.Н. Свистулева был снесен, а к 1957 г. на его месте сооружена швейная фабрика. В центре площади был устроен фонтан. В сер. 1950-х гг. перед бывшим домом В.Н. Сипягина был поставлен памятник И.В. Сталину (демонтирован после XX съезда КПСС).
В 1960-е гг. вместо газонов и невысоких деревянных палисадников основная территория площади была занята садом с многочисленными скульптурами, типичными для сер. 20 в. (в частности, были установлены статуи «Пионер» и «Бегущий спортсмен»). Вход на главную аллею со стороны ул. Октябрьской Революции фланкировали скульптуры двух львов, лежащих на высоких постаментах. Все скульптуры (за исключением памятника Ленину) были убраны в нач. 1970-х гг. Тогда же основную территорию площади покрыли асфальтом. В те же годы на южной стороне площади был сломан деревянный книжный магазин, размещавшийся в бывшей лавке купца П.И. Волкова. В сер. 1960-х г. на восточной стороне площади построено трехэтажное здание горкома партии, а в конце того же десятилетия на западной стороне, на месте пожарного депо, сооружено трехэтажное здание почты, внесшее заметный масштабный и ритмический диссонанс в комплекс исторической застройки площади. В нач. 1970-х гг. сломана Пятницкая часовня, а в сер. 1970-х гг. разобран памятник Я.И. Хазову. В 2002 г. часовня Параскевы Пятницы была воссоздана с небольшим смещением относительно прежнего места и с разворотом входа в противоположную сторону.
В настоящее время комплекс застройки площади, состоящий из разновременных каменных сооружений, представляет собой ценный памятник градостроительного искусства. На территории бывшего кремля сохранились наиболее ранние постройки города: Благовещенский собор, в архитектуре которого сочетаются черты барокко и классицизма, и присутственные места (№ 6) в стиле позднего классицизма. В этой же части площади стоит одно из лучших в городе общественных зданий периода эклектики - земская больница (№ 8). Остальные наиболее значительные жилые и общественные постройки площади сосредоточены на ее южной стороне и поставлены на углах с начинающимися здесь улицами. Среди них выделяются самое раннее жилое здание Буя - дом Трубникова (№ 1/1) в стиле позднего классицизма и представительные, выразительные по архитектуре постройки в формах эклектики: общественное собрание (№ 14/1), дом В.Н. Сипягина (№ 16/2) и дом В.К. Галанина (№ 4/1). Особое место в застройке площади занимают здания в стиле советского неоклассицизма: кинотеатр «Луч» и швейная фабрика (№ 15), выделяющиеся нарядным лепным декором фасадов.
Лит.: ПСЗРИ, 1839, № 143; Беляев, 1863, с. 230; ИИАК, 1909, с. 125, № 147; Баженов, 1911, с. 209-210; Исторические города и села, 2004, с. 50-54; Белякова, 2006, с. 31-63.
РГАДА. Ф. 1356. On. 1. Д. 1915. Л. 8.
РГИА. Ф. 350. On. 77. Д. 143. Л. 4; Ф. 1488. On. 2. Д. 263. Л. 1,2; Д. 265. Л. 1,2.
пл. Революции
СОБОР БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ, нач. 19 в.
Благовещенский собор. Фото 2006 г.
Яркий памятник провинциального классицизма с барочными реминисценциями, в облике которого отразились характерные особенности костромского зодчества нач. 19 в. Имеет огромное градостроительное значение: расположенный в центре главной площади, он замыкает перспективу основных лучевых улиц и выступает главной высотной доминантой в городской панораме. Двухэтажный храм с высокой четырехъярусной колокольней, строительство которого началось в нач. 19 в. по ходатайству уездного казначея Петра Михайловича Попова, был освящен в 1810 г. На внутреннее устройство собора император Александр I пожаловал 1000 рублей ассигнациями. В соборе было четыре престола: верхний холодный храм освятили
План 1-го этажа собора
в честь Благовещения, теплый храм в нижнем этаже был посвящен Смоленской Богоматери, а приделы в трапезной -Николаю Чудотворцу и Параскеве Пятнице. Церковная территория была окружена каменной оградой с железными решетками. Во 2-й пол. 19 в. в нескольких десятках метров к северу от собора построен небольшой полукаменный дом причта. В 1893-1894 гг. под наблюдением архитектора Э.Х. Тидена небольшая старая паперть с деревянной лестницей на второй этаж была заменена новой каменной. Видимо, тогда же перед западным входом в храм было сделано широкое открытое крыльцо в русском стиле, представлявшее собой галерею из трех арок, полуциркульные своды которых опирались на массивные столбы-кубышки на четырехгранных филенчатых постаментах. В начале 1930-х гг. храм был закрыт, убранство его интерьера утрачено, разобран верхний ярус колокольни и крыльцо перед западным входом, паперть надстроена вторым этажом, из-за примыкания многочисленных пристроек сильно пострадал фасадный декор. Во время ремонтно-реставрационных работ, продолжающихся в настоящее время, восстановлены завершение храма и верхний ярус колокольни. Кирпичные стены здания частично сохранили штукатурку фасадов.
Двухэтажная церковь с продольно-осевой композицией включает одноглавый четверик храма, более узкий алтарь, квадратную в плане трапезную, также слегка зауженную, и четырехъярусную колокольню, соединенную с трапезной более широкой папертью. Восточные углы алтаря и паперти, а также все углы трапезной скруглены. Храм завершен четырехскатной кровлей с люкарнами и увенчан луковичной чешуйчатой главой на восьмигранном световом барабане. Пониженные алтарь и трапезная имеют пологие кровли с вальмами; паперть лишь немного уступает им по высоте. Колокольня, к которой по сторонам примыкают невысокие палатки, состоит из четырех четвериков, уменьшающихся кверху по площади, а венчающий ее шпиль установлен на расширяющемся книзу трибуне со срезанными углами и полуциркульными подвышениями, напоминающими полуглавия, в основании кровли.
Южный фасад собора. Фото 2006 г.
Фасады храма, алтаря и трапезной связаны невысоким слегка выступающим цоколем, горизонтали которого вторит профилированный междуэтажный карниз. Три оси прямоугольных окон в храме разделены пилястрами (крайние поставлены с выпуском углов), рустованными в первом этаже и гладкими во втором, при этом средняя часть в одну ось выступает в виде легкого ризалита с треугольным фронтоном. Над этим ризалитом раскрепованы широкий антаблемент с рядом мелких двухступенчатых консолек и равный ему по высоте аттик с профилированным карнизом. В первом этаже над прямоугольными окнами находятся квадратные ниши с помещенными в них круглыми филенками. Во втором над основными проемами расположены полуциркульные ниши с профилированными архивольтами, акцентированными замками, а под окнами - лежачие прямоугольные щиты-накладки; такие же щиты, но с вогнутыми нижним краем, помещены под окнами второго света. Общий характер фасадного декора в несколько упрощенном виде повторен на стенах алтаря и трапезной. Основные плоскости фасадов выделены легкими раскреповками по отношению к скруглениям углов. Окна первого этажа (на боковых фасадах алтаря ложные, расположенные по двум осям) дополнены вверху квадратными нишами с круглыми филенками, а прямоугольные окна второго с лежачими подоконными щитами помещены в плоских прямоугольных нишах. На фасадах трапезной в ризалите, подчеркнутом по краям гладкими пилястрами, размещена одна ось окон, а крайние оконные оси находятся на скруглениях углов. Венчающий антаблемент алтаря и трапезной, как и антаблемент храма, декорирован рядом ступенчатых консолек. На боковых фасадах паперти две оси проемов. В первом этаже над крупными арочными окнами, ныне заложенными, расположены небольшие лежачие нишки; аналогичные нишки находятся и под прямоугольными окнами второго этажа, связанными подоконной полочкой. Венчающий карниз в этой части здания составлен из нескольких простых полочек.
Нижний ярус колокольни, объединенный с боковыми палатками, на западном фасаде расчленен на три части пилястрами (крайние пилястры, поставленные с выпуском угла, рустованы), а антаблемент над ними раскрепован. В плоской нише, занимающей всю плоскость центрального прясла, находится вход в церковь. На боковых фасадах - прямоугольное окно и такая же ниша, по оси которых расположены надоконные лежачие филенки. Второй и третий ярусы, прорезанные арками звона, украшены на углах пучками из пяти колонн тосканского ордера, несущих сильно раскре-пованный карниз. В четвертом ярусе углы были закреплены пучками из трех колонн. Очень необычны базы колонн двух верхних ярусов, напоминающие кубышки. По осям арок во втором и четвертом ярусах помещены небольшие треугольные фрон-тончики, наложенные на широкий фриз антаблемента.
На первом этаже вдоль боковых стен храма сделаны подпружные арки, на которые опирается крестовый свод. Три арочных проема ведут в алтарь, перекрытый полу-лотковым сводом с распалубками над окнами. Восьмилотковый свод трапезной также усложнен распалубками над проемами. Паперть разделена двумя продольными стенами, идущими от колокольни, на три части. Центральная представляет собой широкий коридор, перекрытый коробовым сводом с распалубками над дверями, ведущими в пары небольших квадратных помещений, также имеющих сводчатые перекрытия, коробо-вые в восточных помещениях и в четверть окружности - в западных. Первый ярус колокольни перекрыт коробовым сводом; в южной палатке под коробовым сводом расположена лестница на второй этаж, северная палатка имеет плоское перекрытие. Во втором этаже высокий и светлый бесстолп-ный храм перекрыт восьмилотковым сводом со скруглениями ребер более узких диагональных граней. Шелыга свода прорезана кольцом светового барабана главы, а южный и северный лотки - круглыми проемами люкарн. Свод алтаря, в который ведут три арочных прохода, аналогичен первому этажу. Восьмилотковый свод трапезной с узкими диагональными гранями, также не имеющими выраженных ребер, близок купольному и усложнен распалубками над проемами. Средняя часть паперти перекрыта поперечными сводами Монье, а боковые - Коробовыми сводами. Южное помещение паперти занято широкой каменой лестницей.
Двухэтажный дом причта типичен для скромной рядовой застройки города периода эклектики. Стены первого этажа сложены из кирпича и покрыты известковой обмазкой, второй рублен из бревен с остатком. Окна первого этажа растесаны, тесовая обшивка второго заменена вагонкой, сени расширены с южной стороны деревянной пристройкой, а с севера к ним пристроена тесовая ретирада.
Дом причта. Фото 2006 г.
Компактный объем с выступом сеней на западном фасаде завершен пологой вальмовой крышей. Этажи разделены двухступенчатым кирпичным карнизом. Выпуски бревен на углах и перерубах прикрыты досками, профилированный карниз большого выноса дополнен широким фризом. На главном восточном фасаде в первом этаже по сторонам проема в рамочном наличнике (возможно, первоначальный вход) расположено два прямоугольных окна, а на втором, разделенном на две половины выступом переруба, - четыре прямоугольных окна в простейших рамочных наличниках, на боковых фасадах единственному окну первого этажа соответствуют три окна второго.
Вход в здание находится на южном фасаде. К юго-восточному углу дома примыкает кирпичный столб первоначальной ограды.
Лит.: Беляев, 1863, с. 230; ИИАК, 1909, с. 125, № 147; Баженов, 1911, с. 209-210; Исторические города и села, 2004, с. 53; Белякова, 2006, с. 33-34,217.
ГАКО. Ф. 130. On. 2. Д. 1188. Л. 1-25; On. 11. Д. 2204; On. 13. Д. 106.
пл. Революции, 1/1
ДОМ ТРУБНИКОВА (ЗЕМСКАЯ УПРАВА), 2-я четв. 19 в. (?), кон. 19 - нач. 20 в.
Кирпичное, оштукатуренное здание - самый ранний жилой дом в Буе, характерен для архитектуры провинциальных городов
в стиле позднего классицизма, в которой использовались образцовые проекты 1809—1812 гг. Закрепляет угол одного из центральных кварталов города, главным (северным) фасадом выходит на площадь, а боковым (восточным) - на ул. Октябрьской Революции. Первоначальная угловая часть здания, в плане имеющая форму прямоугольной трапеции с «вынутым» углом, построена купцом Трубниковым. Вероятно, в сер. 19 в. он продал дом дворянину Николаю Александровичу Волоцкому, у которого в 1873 г. его выкупило земство. В здании разместились земская управа, полицейское управление, съезд мировых судей, а с 1898 г. также и земская библиотека. В 1901 г. была сделана пристройка вдоль площади. К тому же периоду, по-видимому, относится небольшая дворовая пристройка.
Дом Трубникова. Фото 2006 г.
Двухэтажное здание, план которого близок Г-образной форме, завершено вальмовой кровлей. Северо-восточный и юго-восточный углы объема слегка скруглены и раскрепо-ваны. Главный фасад состоит из двух разновременных частей, каждая из которых симметрична по композиции: первоначальная - в семь осей окон с трехосевым центральным ризалитом, более поздняя - в пять с одноосевым ризалитом. Симметричную композицию бокового (уличного) фасада составляют проемы, расположенные по семи осям, на средней оси - вход. Оба фасада обладают едиными горизонтальными членениями и декором. Стены разделены двумя междуэтажными полками и завершены деревянным профилированным карнизом. Нижний этаж покрыт ленточным рустом, окна первого этажа акцентированы высокими клинчатыми замками. Окна второго этажа заключены в рамочные наличники и через одно увенчаны сандриками-полочками с фигурными кронштейнами. На дворовых фасадах продолжены междуэтажные полки и венчающий карниз, но остальной декор отсутствует.
План 1-го этажа дома
Внутренняя планировка образована продольными и поперечными капитальными стенами, а также несколькими перегородками. Сени-коридор, в которых установлена лестница, и продолжающая их прихожая служат композиционным ядром планировки в обоих этажах первоначальной части здания. По сторонам от них расположены комнаты разной величины. Черная лестница помещена в дворовой пристройке. В интерьере сохранились тянутые карнизы.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 54; Белякова, 2006, с. 65~67.
пл. Революции, 3/2
ДОМ И.С. БУРАЧЕВСКОГО (А.И. КУРЛОВА), кон. 19 в.
Дом Бурачевского. Фото 2006 г.
Хороший пример кирпичного жилого дома с магазином, построенного в формах эклектики. Стоит на углу площади, на которую выходит главный (северный) фасад, и ул. Карла Маркса, к которой обращен боковой (западный) фасад. Основной объем сооружен в кон. 19 в. (после 1892 г.) бывшим армейским ротным фельдшером Иосифом Станиславовичем Бурачевским, сени пристроены в нач. 20 в., возможно, после продажи дома купцу Алексею Ивановичу Курлову. Последний имел в первом этаже оружейный и парфюмерный магазины, а также аптеку. В советское время три входа в магазин со стороны площади и один с улицы были переделаны в окна.
Почти квадратное в плане двухэтажное здание под вальмовой кровлей дополнено сбоку в глубине двора пониженными сенями. Главный и боковой (уличный) фасады имеют схожие симметричные композиции в пять осей проемов и одинаковый декор. Стены расчленены междуэтажным карнизом с поребриком и завершены карнизом с сухариками и деревянной профилированной венчающей частью на кованых гвоздях. Края фасадов акцентированы лопатками -рустованными в первом этаже и филенчатыми во втором. Такими же лопатками выделяется средняя трехосевая часть главного фасада. На его средней и боковых осях расположены широкие входные проемы (в настоящее время - окна) с лучковыми перемычками, заключенные в рамочные наличники. Такой же переделанный в окно проем помещен на центральной оси бокового фасада. Три средних окна обоих фасадов в первом и втором этажах имеют рельефные веерные перемычки, завершенные дуговыми сандриками. Все окна имеют лучковые перемычки, боковые во втором этаже - с рамочными ушастыми наличниками. Вертикальные членения фасадов подчеркиваются лежачими прямоугольными нишками под окнами второго этажа. На дворовом фасаде продолжены междуэтажный и венчающий карнизы; окна первого этажа прямоугольные, второго с лучковыми перемычками. Вход на первый этаж расположен на дворовом (южном) фасаде, вход в сени ведет на лестницу во второй этаж.
План 1-го этажа дома
Внутренняя планировка в обоих этажах коридорного типа. По сторонам коридора, устроенного на продольной оси не на всю длину дома, размещено по две комнаты. В интерьере сохранились филенчатые двери и тянутые карнизы.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 54; Белякова, 2006, с. 51-53.
пл. Революции, 4/1
ДОМ В.К. ГАЛАНИНА С МАГАЗИНАМИ (НОВЫЕ ТОРГОВЫЕ РЯДЫ), кон.
19 - нач. 20 в.
Дом Галанина. Фото 2006 г.
Один из наиболее представительных домов Буя, выстроенный в период эклектики. Расположен с отступом от угла квартала; главным (северным) фасадом выходит к проезду, ведущему с площади к мосту через Кострому, боковым (восточным) обращен к ул. Карла Маркса. Во дворе сохранились две одноэтажные кирпичные хозяйственные постройки (одна из них надстроена бревенчатым этажом). Построен по заказу купца
Василия Кузьмича Галанина на месте по-лукаменного дома мещанина Федора Кузьмича Оглоблина. Во втором этаже основного объема находилась квартира хозяина, весь первый этаж занимали магазины, сдававшиеся внаем (отсюда второе название - Новые торговые ряды). В угловой части располагалась мануфактурная торговля A.JI. Солодовой. Перед магазинами, занимавшими более низкий корпус, со стороны площади был устроен навес на столбах. В советское время часть входных проемов, выходивших на площадь, переделали в окна. В 1969 г. к дому вдоль проезда к мосту пристроили крупный объем из силикатного кирпича и полностью переделали внутреннюю планировку. Здание сооружено из кирпича и по-белено по кладке.
Восточный фасад дома. Фото 2006 г.
Двухэтажный дом с Г-образной композицией состоит из двух объемов: углового почти квадратного в плане со срезанным углом и более низкого прямоугольного в плане корпуса, сильно вытянутого вдоль улицы. Первый завершен вальмовой кровлей, второй - двускатной. Два основных фасада углового объема схожи по композиции и декору. Северный фасад в семь осей окон выделен в центре трехосевым ризалитом со щипцовым аттиком, восточный фасад в шесть осей - двухосевым ризалитом. Цокольная часть стен с филенками отделена полкой и валиком. Ризалиты, разделенные междуэтажным карнизом с сухариками, в нижнем этаже обработаны ленточным рустом. Фасады завершены антаблементом с деревянным профилированным карнизом на кованых гвоздях. Прямоугольные окна обоих этажей окаймлены рамочными наличниками и акцентированы рельефно выложенными веерными перемычками, дополненными в верхнем этаже дуговыми сандриками. Выразительны медальоны-кольца, расположенные между этажами по осям пар боковых окон. Срезанный угол с арочным входом, балконом второго этажа и ступенчатым аттиком на большую часть высоты покрыт ленточным рустом. В рисунке ажурной решетки балкона преобладают мотивы волют и завитков. Уличный фасад протяженного корпуса делится рустованными лопатками на три равные части с двумя широкими окнами первого этажа и тремя обычными окнами второго этажа в каждой. Последние оформлены аналогично окнам углового объема.
В угловом объеме в первом этаже расположено крупное, перекрытое гофрированными сводами помещение, имеющее вход со стороны срезанного угла. Короткий коридор отделяет его от лестничной клетки. Во втором этаже помещения группируются по сторонам лестничной клетки и коридора, связанного с ней двумя арочными проемами разной ширины. В протяженном корпусе основу планировки составляет коридор на продольной оси. В некоторых помещениях сохранились тянутые карнизы (вероятно, советского времени). Бетонная лестница также, по-видимому, относится к советскому времени.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 54; Белякова, 2006, с. 102-107.
пл. Революции, 4 (строение 2)
ГОСТИНИЦА Ф.Н. МЕТЕЛЬКОВА, нач. 20 в.
Скромный пример городской застройки периода эклектики. Сохранившаяся часть здания расположена в глубине участка. Первоначально передняя (деревянная) часть дома выходила на красную линию ул. Карла Маркса. Здание принадлежало Феофану Николаевичу Метелькову, который содержал здесь гостиницу с трактиром. Гостиница оставалась в деревянной части и в первые десятилетия советской власти, каменная в 1930-е гг. была приспособлена под квартиры. Во время пожара в 1945 г. деревянная часть сгорела. В нач. 1970-х гг. со стороны двора из силикатного кирпича пристроено общежитие музыкального училища. Стены существующего объема сложены из кирпича.
Прямоугольный в плане двухэтажный корпус крыт на два ската. Протяженные фасады имеют несимметричные композиции с прямоугольными окнами (по пять в каждом этаже), не совпадающими по осям в нижнем и верхнем этажах. Междуэтажный и венчающий карнизы состоят из нескольких полочек. Проемы второго этажа на северном фасаде выделены полуналичника-ми и ступенчатыми подоконниками. Из них два ближних к улице окна акцентированы веерными гребнями, выложенными из вертикально поставленных кирпичей. Глухой торец, обращенный в сторону улицы, завершен щипцом с заплечиками.
Лит.: Белякова, 2006, с. 107-108.
пл. Революции, 6
ПРИСУТСТВЕННЫЕ МЕСТА, 1 -я четв. 19 в.
Самая ранняя из сохранившихся в городе гражданских построек - пример уездного административного здания в стиле позднего классицизма, сооруженного по проекту, использованному также в некоторых других городах Костромской области (Галич, Соли-галич, Чухлома, Макарьев, Кологрив). Расположены на территории древнего кремля, на западной стороне площади, на которую выходит главный (восточный) фасад. Здание построено для уездных присутственных мест по образцовому проекту А. Захарова (1803). Наряду с главным корпусом, который вчерне был возведен в 1811 г. (но еще в 1818 г. не был завершен из-за недостатка средств), в глубине двора проектировались два симметричных служебных флигеля по бокам и один между ними на задней границе участка. После 1818 г. был сооружен северный служебный флигель. Две другие надворные постройки, возможно, также были возведены, но не дошли до нашего времени. В 1840 г. после повреждения во время урагана главное здание было отремонтировано. В 1901 г. здесь разместилось полицейское управление. Возможно, в это время над парадным входом установили зонт, а внутри сделали новую лестницу, расположив ее южнее первоначальной, на поперечной оси здания, и возведя дополнительную капитальную стену. 8 декабря 1917 г. в здании была провозглашена советская власть, и здесь разместились новые органы власти. В советское время частично переделан дворовый фасад главного здания: вместо заложенного среднего окна второго этажа пробили два более узких окна, устроили три входных проема, сделали деревянные пристройки; частично изменена внутренняя планировка, особенно в задней половине дома. Во флигеле некоторые проемы растесаны, некоторые пробиты заново. Стены обоих зданий сложены из кирпича и оштукатурены.
План 2-го этажа здания
Двухэтажное главное здание имеет благодаря боковым дворовым ризалитам П-образную форму плана, объем завершен вальмо-вой кровлей. Все фасады обладают симметричными композициями (со стороны двора симметрия нарушена позднейшими переделками). Главный фасад в 9 осей проемов в средней части выделен пятиосевым ризалитом с треугольным фронтоном на всю его ширину и с входом на центральной оси. Ризалит в первом этаже обработан квадро-вым рустом с имитацией веерных замков над проемами. Стена разделена профилированным карнизом и завершена многооб-ломным карнизом, дополненным в ризалите мутулами. Горизонтальные членения фасада подчеркивает полка в уровне подоконников второго этажа. Над входом нависает односкатный металлический зонт с ажурными кронштейнами. Все окна прямоугольные, стройных пропорций (на 8 квадратов); в ризалите второго этажа они выделены рамочными наличниками с сандриками-полочками на фигурных кронштейнах. Боковые фасады в пять осей окон и дворовый фасад обладают теми же горизонтальными членениями, что и главный фасад.
Флигель. Фото 2006 г.
Внутренняя планировка сохранила большую часть первоначальных капитальных стен: продольную на средней оси и несколько поперечных в обеих половинах здания. На поперечной оси в передней половине расположены сени и лестничная клетка, а по сторонам от них - по два помещения (в первом этаже - с новыми перегородками). В задней половине обоих этажей от старой планировки частично уцелели только две поперечные стены, соответствующие ширине дворовых ризалитов.
Одноэтажный флигель — сильно протяженный прямоугольный в плане корпус под вальмовой кровлей. Фасады, не имеющие декора, за исключением профилированного венчающего карниза, равномерно прорезаны прямоугольными проемами. На скате кровли с южной стороны расположено полукруглое слуховое окно с кованой решеткой «в расщеп».
Лит.: Богачев, Лебедев, Маланов, 1961; Исторические города и села, 2004, с. 54; Белякова, 2006, с. 36-37.
РГИА. Ф. 1285. On. 8. Д. 1260. Л. 5; Ф. 1488. On. 2. Д. 264. Л. 1,2.
пл. Революции, 7
АРХИВ ПРИСУТСТВЕННЫХ МЕСТ (?), сер. 19 в.
Архив присутственных мест. Фото 2006 г.
Общественное здание в стиле позднего классицизма — одна из наиболее ранних сохранившихся гражданских построек Буя. Стоит на западной стороне площади, в нескольких метрах севернее корпуса присутственных мест. В литературе здание предположительно называют «винным подвалом» (то есть винным магазейном) и идентифицируют с «1-м казенным каменным домом» города, возведенным до 1858 г. Однако более вероятным представляется считать эту постройку архивом присутственных мест. Подряд на его сооружение был утвержден в 1854 г. за костромским купцом 2-й гильдии И.В. Маянским. В кон. 19 в. в здании разместился общественный земский банк. Вероятно, в то время сбоку пристроили сени с парадным входом. В 1930-е гг. был надстроен второй деревянный этаж, тогда же, вероятно, переделывались сени (кирпичные стены заменены деревянными). Кирпичные стены первоначального объема оштукатурены.
Прямоугольный в плане корпус вытянут вдоль красной линии площади. Вальмовая кровля над вторым этажом повторяет форму первоначального покрытия одноэтажного здания. Протяженные фасады основного объема прорезаны семью равномерно расположенными прямоугольными окнами с сандриками-полочками над ними. Боковой вход на главном фасаде, ведущий в сени, акцентирован металлическим зонтом лучковой формы, опирающимся на ажурные кронштейны, в рисунке которых использованы мотивы волют и завитков.
Лит.: Белякова, 2006, с. 35-36.
ГАКО. Ф. 176. On. 1. Д. 68а.
пл. Революции, 8
БОЛЬНИЦА ЗЕМСКАЯ, кон. 19 - нач. 20 в.
Земская больница. Фото 2006 г.
Одно из главных общественных сооружений города, выстроено в формах эклектики, близких «кирпичному стилю». Стоит на территории древнего кремля, в нескольких десятках метров к северо-западу от Благовещенского собора. Построена на средства земства в 1898-1901 гг. Стены сложены из кирпича.
План 2-го этажа здания
Двухэтажное здание обладает сложным планом неправильной П-образной формы, усложненной несколькими выступами. Протяженные южный и западный фасады в восемь осей окон одинаковы по композиции и декору. Горизонтальные членения выявлены полкой, отделяющей цоколь с прямоугольными нишами, междуэтажным карнизом и антаблементом с деревянным профилированным венчающим карнизом. Междуэтажный карниз и антаблемент дополнены сухариками. Фасады расчленены лопатками - рустованными в первом этаже и филенчатыми во втором - на пять частей с чередованием парных и одиночных осей окон. Средняя часть выделяется ступенчатым аттиком, а также зубчатым карнизом вместо сухариков в междуэтажном карнизе. Разнообразно оформление окон, имеющих слабо выраженные лучковые перемычки. Они декорированы рустом, полуколонками, клинчатыми замками, веерными гребнями и другими рельефными элементами, создающими богатую игру света и тени на поверхности стен. Два окна второго этажа по сторонам среднего прясла акцентированы полуциркульными архивольтами. На южном фасаде над венчающим карнизом сохранилась парапетная решетка, в рисунке которой копья чередуются с завитками. Такая же решетка, по-видимому, венчала и западный фасад. Остальные фасады значительно проще по декору. Здесь продолжены венчающий антаблемент и частично междуэтажный карниз (без сухариков). Главный вход в здание, расположенный на боковом (восточном) фасаде, защищен металлическим двускатным зонтом с ажурными кронштейнами и тимпаном.
Внутренняя планировка, схожая в обоих этажах, коридорного типа. Помещения различной величины, разделенные капитальными стенами и тонкими перегородками, выходят в широкий коридор, освещаемый окнами дворовых фасадов. Коридор сообщается с двумя лестничными клетками, расположенными в торцах западного и восточного крыльев здания. В интерьере сохранились тянутые карнизы.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 55; Белякова, 2006, с. 34-35.
пл. Революции, 12
ДОМ Д.Г. ОРЕХОВА, нач. 20 в.
Дом Орехова. Фото 2006 г.
Пример крупного купеческого дома с магазинами, построенного в период поздней эклектики. Стоит на северной стороне площади. Построен по заказу мещанина Дмитрия Геннадьевича Орехова после пожара 1914 г. из кирпича разобранного усадебного дома в Толстикове. В первом этаже разме
щался магазин с мануфактурными и галантерейными товарами. В нач. 21 в. сени с лестницей, выступавшие со стороны двора, были разобраны. Кирпичные стены покрыты обмазкой и выкрашены в розовый цвет, цоколь обработан «под шубу».
План 1-го этажа дома
Двухэтажный прямоугольный в плане объем завершен вальмовой кровлей. Главный фасад, разделенный междуэтажным карнизом несложного профиля, увенчан многооб-ломным карнизом, энергично раскрепован-ным над лопатками. Филенчатые лопатки делят стену на одно узкое и три равных более широких прясла. В первом этаже расположены широкие окна-витрины (некоторые из них, возможно, были входными проемами): в узком прясле одно, в остальных - по два. Во втором этаже им соответствуют окна с лучковыми перемычками: одно в узком прясле и по три в широких. Нижние окна обрамлены тонкими профилированными наличниками, верхние - по-луналичниками с кисточками. Последние снабжены также массивными профилированными подоконниками. Светотеневую моделировку поверхности стены обогащают фигурные филенки лопаток, ступенчатые языки, свисающие с венчающего карниза, и прямоугольные нишки под окнами второго этажа. На боковых и заднем фасадах использованы некоторые элементы декора главного фасада: междуэтажный и венчающий карнизы, полуналичники окон. Угловые части стен акцентированы гладкими лопатками. Такая же лопатка делит задний фасад на две неравные части.
Внутренняя планировка имеет коридорный характер. Коридор расположен на продольной оси здания: в первом этаже более чем на половину длины в восточной части, во втором - на всю длину здания. По сторонам находятся прямоугольные и квадратные в плане помещения разной величины.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 54; Белякова, 2006, с. 54-56.
пл. Революции, 13/2
ДОМ В.Г. КВАСНИКОВА С МАГАЗИНОМ, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Квасникова. Фото 2006 г.
Выразительный пример жилого дома с магазином, выстроенного в период эклектики. Стоит на углу площади, к которой обращен боковой западный фасад, и улицы Ленина, на которую выходит главный (южный) фасад. Построен в 1880-е гг. по заказу купца Василия Григорьевича Квасникова. Верхний этаж занимала квартира хозяина, нижний -магазин. Первоначально второй этаж также был кирпичным и со стороны улицы имел повышенные угловые части, завершенные купольными кровлями. Во время пожара 1914 г. дом выгорел, а в нач. 1920-х гг. вместо разобранного второго этажа выстроен новый, деревянный, где разместилась контора райпотребсоюза. Нижний этаж сложен из кирпича и побелен, верхний - из бревен и обшит тесом. В нач. 21 в. у окон второго этажа на главном фасаде сделали резные наличники.
План 1-го этажа дома
Прямоугольный в плане объем под валь-мовой кровлей, включающий боковые сени, слегка отступающие от красной линии улицы, со двора дополнен бревенчатым выступом ретирады. Главный фасад в своей основной части симметричен по композиции. Три средние оси проемов выделены ризалитом, завершенным треугольным фронтоном с полукруглым окошком в тимпане. Нижние проемы (средний - входной) - арочные, верхние окна - прямоугольные. На флангах расположено по два окна второго этажа, которым внизу отвечает широкий проем-витрина. Цокольная часть стены, украшенная нишками различной формы, отделена полкой с полувалом. Этажи разделены трехступенчатым карнизом, в завершении фасада проходит профилированный карниз. Ризалит в первом этаже расчленен рустованными лопатками, которые прерывают аркатурный пояс над окнами. Фланги ризалита также рустованы. Над витринами в два ряда выложены длинные зубцы, прерываемые лопаткой, которая, вероятно, была срублена в нижней части, а первоначально разделяла два проема (позднее объединенные в витрину). Заглубленный относительно плоскости основного фасада торец сеней акцентирован парадным входом с крыльцом. Полукруглый металлический зонт, опирающийся на два тонких столба, украшен ажурной решеткой с мотивами волют и завитков в рисунке. Над входом расположено трехчастное окно второго этажа, имеющее крутые двускатные перемычки. Боковой (западный) фасад обладает симметричной трехосевой композицией, выделенной в первом этаже центральным рустованным ризалитом, в котором устроен прямоугольный входной проем (ныне заложен). Фланги ризалита и фасада отмечены рустованными лопатками. Восточный боковой и дворовый фасады в первом этаже разделены лопатками. Некоторые окна имеют металлические двустворчатые ставни, а вход на дворовом фасаде - двустворчатую металлическую дверь с накладными ромбами. Над нижними окнами в средней части дворового фасада стену украшают ряды своеобразных зубцов и узких вертикальных нишек.
Основное пространство первого этажа занимает Г-образное помещение магазина с квадратным в сечении столбом в центре. Лестница в сенях поднимается на второй этаж, помещения которого группируются по сторонам прихожей. В интерьере второго этажа сохранились филенчатые двери и тянутые карнизы.
К юго-западному углу дома примыкает кирпичный квадратный в плане столб ворот, разделенный карнизами на цокольную, основную и венчающую части. Цоколь обработан квадратной нишкой, основная часть -фигурной, а завершение - прямоугольной. Верхние карнизы дополнены сухариками.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 54; Белякова, 2006, с. 122, 127-129.
пл. Революции, 14/1
ОБЩЕСТВЕННОЕ СОБРАНИЕ, поcл, четв. 19 в.
Общественное co6рaние. Фото 2006 г.
Яркий пример общественного здания многофункционального характера периода эклектики, в архитектуре которого использованы мотивы неоготики. Здание расположено на углу одного из центральных кварталов города: главным (северным) фасадом выходит на красную линию ул. Ленина, боковым (западным) - обращено к площади. Построено в поcл. четв. 19 в. на средства земства, после пожара 1914 г. было восстановлено, вероятно, без изменения внешнего облика. Общественное собрание (общественный клуб) занимал второй этаж, в первом располагались лавки, сдававшиеся внаем горожанам. В советское время заложена проездная арка со стороны площади, в кон. 20 в. установлены новые решетки на балконах, заложены окна первого этажа на восточном фасаде, утрачены наружные дверные полотна. Кирпичные стены покрыты обмазкой по кладке, уличные фасады в настоящее время выкрашены в красный цвет с побелкой деталей.
План 1-го этажа здания
Двухэтажное здание имеет неправильную в плане форму, близкую П-образной, но с разными по длине крыльями и срезанным северо-западным углом. Главный и боковой (западный) фасады, отличающиеся развитым декором, обладают едиными горизонтальными членениями. Стена делится междуэтажным карнизом с рядом кронштейнов и завершается карнизом с поясом декоративных машикулей и лентой сухариков. Благодаря ризалитам, выделенным лопатками и щипцовыми фронтонами, композиции обоих фасадов асимметричны: на главном фасаде ризалит сдвинут относительно средней оси к срезанному углу, на боковом - расположен на фланге. Последний прорезан проездной аркой (ныне заложена), а первый имеет внизу входной проем и окно. Над проездной аркой выступает навес, образованный двумя арочками. В обоих ризалитах во втором этаже - по два проема стрельчатой формы (узкие окна на боковом фасаде и более широкие окно и выход на балкон на главном). В тимпанах фронтонов, оформленных ступенчато выложенными ложными машикулями, помещены круглые медальоны. В первом этаже широкие прямоугольные окна-витрины с клинчатыми замками оформлены тонкими полуналичниками с лучковыми завершениями. Окна второго этажа, имеющие лучковые перемычки, выделены более массивными полуналичниками с сандриками-полочками. Срезанный угол акцентирован ступенчатым аттиком с ложными машикулями и круглым медальоном. Над главным входом здесь расположен балкон с дверным проемом стрельчатой формы.
Над венчающим карнизом между аттиками и парапетными тумбами установлена декоративная решетка. На дворовых фасадах единственными декоративными элементами служат междуэтажный и венчающий карнизы, частично повторяющие форму карнизов со стороны площади и улицы. Окна обоих этажей имеют лучковые перемычки.
В первом этаже расположено три больших торговых помещения, перекрытых сводами Монье. Между двумя из них находится парадная лестница; черная лестница установлена в торце восточного крыла здания. Во втором этаже от старой планировки сохранились лишь капитальные поперечные стены.
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 54; Белякова, 2006, с. 46-41,122-124.
пл. Революции, 15
ФАБРИКА ШВЕЙНАЯ, сер. 20 в.
Швейная фабрика. Фото 2006 г.
Выразительный пример гражданского здания в формах советской неоклассики. Возведено в 1957 г. на южной стороне площади. Кирпичные стены оштукатурены и окрашены в выделением деталей побелкой.
Двухэтажный объем под вальмовой крышей вытянут в глубину участка. Все фасады объединены невысоким профилированным цоколем и несложным венчающим карнизом. Главный (северный) фасад строго симметричен. Три оси прямоугольных проемов сгруппированы в его средней части и подчеркнуты легким выступом раскреповки, завершенной треугольным фронтоном, а фланговые части глухие и лишены всякого декора. Окна по сторонам центрального входа обрамлены профилированными тягами, опущенными до линии цоколя. Украшением трех верхних окон (среднее более узкое) служат лепные балясины, поддерживающие профилированные подоконники. Наиболее нарядно декорирован фронтон здания: в разрыве горизонтали профилированного карниза помещен рельеф с изображением ножниц - эмблемы фабрики, а под ним дата открытия фабрики - «1957»; большая часть тимпана занята широким орнаментальным лепным фризом растительного характера, вторящим линиям скатов кровли.
Лит.: Белякова, 2006, с. 49-50.
пл. Революции, 16/2
ДОМ В.Н. СИПЯГИНА С МАГАЗИНАМИ, кон. 19 в.
Одно из наиболее представительных гражданских сооружений в Буе, выстроено в формах классицизирующей эклектики. Стоит на углу одного из центральных кварталов города, главным (северным) фасадом выходит на площадь, боковым (западным) - на красную линию ул. Октябрьской Революции. Возведен в сер. 1880-х гг. для крупного помещика генерал-лейтенанта В.Н. Сипягина. Во втором этаже размещались жилые покои, в первом — магазины, в которых торговали продукцией, производившейся на принадлежавших Сипягину предприятиях в Буйском уезде (мельница, маслобойня, сыроварня, винокуренный завод). В нач. 20 в. внуки В.Н. Сипягина продали дом торговцу Бедареву. Сильно выгоревшее во время пожара 1914 г. здание было восстановлено только в нач. 1920-х гг. и приспособлено под клуб «Пролеткульт», который стал центром культурной жизни города. Кирпичные стены побелены по кладке.
Крупное двухэтажное здание под вальмовой кровлей имеет в плане неправильную П-образную форму со скругленным углом при соединении площади и улицы. Перпендикулярные основному объему, вытянутому вдоль площади, крылья со срезанными углами различны по ширине и длине. Асимметричный по композиции главный фасад расчленен двумя одноосевыми ризалитами, размещенными сбоку на восточном фланге и в средней части с сильным смещением от центральной оси к западу. Оба ризалита выделены крупным арочным окном второго этажа и аттиком с полукруглым завершением и угловыми тумбами. В западном ризалите устроен арочный входной проем. Стена между ризалитами разделена лопатками на три прясла. В каждом из них расположено по два крупных квадратных окна в первом этаже и по четыре прямоугольных - во втором. И те и другие заглублены в прямоугольные ниши, во втором этаже объединяющие попарно сближенные проемы. Такое же прясло между западным ризалитом и скругленным углом, который выделен ризалитом с фланговыми лопатками и щипцовым завершением. В угловом ризалите устроены прямоугольный входной проем (ныне заложен) и арочный выход на балкон. От балкона сохранилось только металлическое ажурное ограждение, а дверной проем переделан в окно. Уличный фасад включает разделенные лопаткой два прясла, аналогичные главному фасаду. Со стороны двора гладкие стены неравномерно прорезаны прямоугольными окнами. По всему периметру здание завершено ступенчатым карнизом с сильно нависающей плитой из белого камня (или бетона).
Лит.: Исторические города и села, 2004, с. 54; Белякова, 2006, с. 67-71.
пл. Революции
КИНОТЕАТР «ЛУЧ», сер. 20 в.
Кинотеатр «Луч». Фото 2006 г.
Характерный пример общественного здания в формах неоклассики сер. 20 в. Кинотеатр с залом на 274 места построен по типовому проекту в 1952 г. Кирпичное и оштукатуренное здание расположено на северной стороне площади и обращено к ней южным торцовым фасадом. Кирпичные стены оштукатурены и окрашены с выделением побелкой деталей декора.
Прямоугольный в плане объем крыт на два ската с устройством небольших щипцовых подвышений по бокам, смещенных к главному фасаду. По всему периметру здания проходит цоколь, завершенный полочкой, и профилированный венчающий карниз. Главный фасад акцентирован монументальным портиком с шестью квадратными в сечении пилонами, несущими треугольный фронтон. Лейтмотивом наружного декора кинотеатра служит выложенный кирпичной кладкой орнамент, напоминающий народную вышивку: зигзагообразный ступенчатый фриз под венчающим карнизом, мотивы растительных побегов и арочек в тимпанах центрального фронтона и щипцов, стилизованные «капители» с Т-образными филенками на пилонах портика и в основании щипцов. Портал главного входа украшен тяжелым много-обломным сандриком. Такие же сандрики украшают прямоугольные ниши с рустованными наличниками на флангах фасада. Высокие прямоугольные окна по сторонам от входа и лежачее окно над сандриком портала не имеют обрамлений. Лишены обрамлений и три сближенных между собой высоких прямоугольных окна, расположенные под щипцами на боковых фасадах.
В передней части здания расположен небольшой вестибюль и просторное фойе, всю остальную часть объема занимает зрительный зал.
Лит.: Белякова, 2006, с. 50-51.
УЛИЦА СОЦИАЛИЗМА (ОКОЛОГОРОДНАЯ)
ул. Социализма, 2/19. ДОМ ЖИЛОЙ -см. ул. Коммунистов, 19/2
ул. Социализма, 7
ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Пример деревянного дома периода эклектики с характерным для буйской застройки своего времени нарядным резным декором фасадов. Выходит на красную линию улицы главным (северным) фасадом. Обшитые тесом стены поставлены на кирпичный цоколь.
Одноэтажный дом с прямоугольным в плане объемом под вальмовой кровлей вытянут в глубину квартала. Сбоку со значительным отступом от красной линии улицы к нему примыкают более низкие сени. Над ними в основную кровлю врезан небольшой мезонин, крытый на два ската, обогащающий силуэт здания. Главный фасад с четырьмя окнами строго симметричен по композиции.
На углах помещены пилястры на высоких пьедесталах. По верху стены проходит широкий накладной фриз с рисунком, в котором использованы мотивы народной вышивки. Вынос профилированного венчающего карниза на углах поддерживают парные фигурные кронштейны. Прямоугольные окна обрамлены наличниками с резными наборными столбиками на вертикальных стойках и сандриками со щипцовыми подвышения-ми. Убранство наличников дополняют волютообразные и другие фигурные элементы пропильного декора, сандрики обогащены ажурным подзором и резными очельями. Боковой (западный) фасад обладает таким же декором, что и главный. Противоположный фасад более сдержан. Здесь повторяются лишь фриз и карниз главного фасада, а окна обрамлены простыми дощатыми наличниками.
ул. Социализма, 8
ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Пример рядовой деревянной застройки в сдержанных формах эклектики, в которых использованы мотивы, восходящие к архитектуре позднего классицизма. Главным (южным) фасадом выходит на красную линию улицы. Рубленные с остатком стены основного объема обшиты тесом, крепящимся фабричными гвоздями, и поставлены на кирпичный цоколь, сени сложены из бревен в лапу.
Одноэтажный дом, благодаря выступу крупных сеней, примыкающих справа в глубине двора, имеет Т-образный план. Основной объем и сени завершены плавно соединяющимися друг с другом вальмовыми кровлями. Над сенями возвышается крытый на два ската мезонин, усиливающий живописный характер композиции здания. Главный фасад в четыре окна симметричен по композиции. Нижняя часть стены выделена вертикальным тесом и отделена профилированной полочкой, проходящей чуть ниже окон. Прямоугольные проемы обрамлены дощатыми профилированными наличниками. Выступы венцов на углах оформлены пилястрами. Под сильно выступающим профилированным карнизом помещен широкий фриз с накладной резьбой. На средней оси фасада поверх фриза наложена висячая лопатка, оканчивающаяся внизу сережками. Парадный вход в дом расположен с торца сеней и обращен к улице, а черный вход устроен в глубине «лоджии» на боковом фасаде сеней. Фриз и карниз сеней аналогичны главному фасаду. Мезонин прорезан трехчастным прямоугольным окном и завершен треугольным фронтоном.
ул. Социализма, 9
ДОМ жилой, кон. 19 - нач. 20 в.
Пример крупного, возможно, доходного жилого дома с характерным для деревянной застройки города наружным резным убранством в духе эклектики. Главный (северный) фасад выходит на красную линию улицы. Стены рублены с остатком и обшиты калеванным тесом, цоколь сложен из кирпича.
Квадратный в плане объем, крытый на четыре ската, дополнен выступом сеней под двускатной кровлей, которые примыкают сбоку с большим отступом от красной линии улицы. Фасады, обладающие различными композициями, объединены общими приемами и формами декора. Венцы на углах и выступы перерубов оформлены филенчатыми лопатками. Прямоугольные окна (на боковых и дворовом фасадах только во втором этаже и лишь частично в первом) обрамлены одинаковыми резными наличниками. Профилированный карниз с сильно выступающей венчающей частью обогащен лентой зубцов и ажурным подзором. Главный фасад делится выступом переруба на две неравные части в две и три оси окон. Боковые фасады также разделены на две части, но здесь не все окна расположены на единых осях. Наличники окон состоят из наборных столбиков на вертикальных стойках, нижней и верхней досок, украшенных накладным орнаментом, и сандрика со щипцовым подвышением. Два входа в дом устроены в сенях, торцовый фасад которых завершен треугольным фронтоном.
ул. Социализма, 13/46. ДОМ ЖИЛОЙ -см. ул. Карла Маркса, 46/13
ул. Социализма, 14/44. ДОМ ИГНАТОВА - см. ул. Карла Маркса, 44/14
ул. Социализма, 71/34. ДОМ А.Э. ГРУЗДЕВА - см. ул. Ленина, 34/71
ПЛОЩАДЬ ХАЗОВА
пл. Хазова, 1
ТЕХНИКУМ СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫЙ, сер. 20 в.
Сельскохозяйственный техникум. Фото 2006 г.
Дворовый фасад здания. Фото 2006 г.
Монументальное общественное здание в формах неоклассики 1950-х гг., хорошо сохранившее первоначальную объемную композицию, планировочную структуру, фасадный декор и элементы убранства интерьера. Кирпичное оштукатуренное здание возведено в 1953-1962 гг. и обращено к небольшой треугольной площади западным фасадом.
Трехэтажный П-образный в плане объем с ризалитами по центрам протяженных фасадов - массивным на главном и плоским на.дворовом - завершен вальмовой кровлей. Сильно выступающий высокий цоколь, оформленный имитированным в штукатурке квадровым рустом, трактован как постамент сооружения. Активно вынесенному, увенчанному треугольным фронтоном шестиколонному портику перед ризалитом главного фасада, к которому ведет широкая пологая лестница, на углах отвечают портики из четырех трехчетвертных колонн, заворачивающие на боковые фасады. Они объединяют два нижних этажа и увенчаны массивным антаблементом, не имеющим архитрава. Венчающий карниз здания над портиками со стороны главного и боковых фасадов подвышен пологими щипцами. Расставленные в мерном ритме окна двух нижних этажей - прямоугольной формы, окна третьего - арочные, со вдавленными рамками. Центральный портик щедро украшен лепниной. В тимпане фронтона, под скатами карниза с плоскими мутула-ми, помещена композиция с гербом СССР в окружении колосьев и дубовых веток, перевитых лентами, а ниже, на фризе, помещена надпись «СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫЙ ТЕХНИКУМ»; капители колонн декорированы листьями аканта, пальметтами, иониками и бусинами. Полосы иоников и мелких зубчиков оживляют профилировки венчающего карниза и антаблемента угловых портиков.
Дворовый фасад также симметричен по композиции. Его фланги подчеркнуты массивными выступами коротких боковых крыльев. Своеобразна композиция широкого, но довольно плоского центрального ризалита, усложненного более узкой раскреповкой, завершенной массивным профилированным карнизом в основании верхних арочных окон. Проемы двух нижних этажей здесь объединены вертикальными прямоугольными нишами, а между верхними поставлены филенчатые пилястры.
Центральный вход в здание, расположенный под портиком главного фасада, ведет в просторный вестибюль, кессонированый потолок которого опирается на два ряда колон с лепными капителями. Такие же колонны, поставленные одна над другой, поддерживают площадки широкой распашной лестницы. В обе стороны от вестибюля и рекреационных залов верхних этажей ведут коридоры с двухсторонним расположением аудиторий.
Лит.: Белякова, 2006, с. 147.
АФОНИНО
пос. Афонино Барановской сел. адм.
ДОМ УСАДЕБНЫЙ БАРТЕНЕВЫХ (ПШШЕЛОВЫХ), 1-я пол. 19 в.
ул. Гагаринская, 31
Дом Бартеневых. Фото 2006 г.
Довольно крупный каменный дом в стиле позднего классицизма, характерный для усадебного строительства своего времени, -единственная постройка, сохранившаяся от существовавшего здесь дворянского имения, принадлежавшего со 2-й пол. 18 до сер. 19 в. помещикам Бартеневым. Перед южным фасадом здания лишь угадывается структура небольшого прямоугольного парка с прудом в южной части. Хозяйственная зона усадьбы, по-видимому, находилась севернее главного здания. Существующий дом был построен предположительно в 30-х — 40-х гг. 19 в. Около 1858 г. усадьба перешла в руки помещиков Шишеловых, владевших ею до революции. Судя по фотографии нач. 20 в., хранящейся в Буйском краеведческом музее, между ризалитами северного фасада находился балкон на колоннах, а отсутствие междуэтажного кордона в средней части противоположного фасада и следы от гнезд для брусьев позволяют предположить существование на первом этаже крытой деревянной террасы со сходом в сад. В советское время ряд проемов был заложен, планировка здания искажена новыми перегородками, старые деревянные лестницы заменены новой, также деревянной, убранство интерьера полностью утрачено. Стены здания сложены из кирпича и оштукатурены.
Дом расположен в центре пригородного поселка. Двухэтажный объем, П-образному плану которого отвечает конфигурация двускатных кровель, вытянут северным фасадом вдоль улицы, главный (южный) фасад был обращен к парку. Объединяющими элементами, связывающими все фасады, являются двухступенчатый междуэтажный кордон и профилированный венчающий карниз, а также мерный ритм прямоугольных окон без наличников, более высоких во втором парадном этаже.
Фланги уличного фасада выделены двухосевыми ризалитами, завершенными треугольными фронтонами с лучковыми окнами в тимпанах. Низко расположенные окна первого этажа не имеют наличников, а окна второго отмечены прямыми профилированными сандриками на маленьких плоских кронштейнах (в ризалитах) и прямоугольными надоконными нишами (в средней части). На южном фасаде в одиннадцать оконных осей на уровне первого этажа углы объема подчеркнуты огибающими лопатками, оформленными крупным рустом вперебежку. Центр фасада акцентирован треугольным фронтоном с полуциркульным окном в тимпане. Над пятью средними окнами второго этажа расположены сандрики - треугольный над центральным проемом и прямые над остальными. На боковых частях фасада по сторонам окна с треугольным сандриком помещены проемы с надоконными нишами. На левом фланге фасада оси проемов не совпадают: под двумя окнами второго расположено одно окно первого этажа, освещающее прихожую. С двух сторон его выделяют небольшие пятигранные ниши с острыми щипцами. Такие же ниши фланкируют входную дверь на смежном западном фасаде. Над всеми восемью окнами второго этажа здесь помещены ниши. Декор противоположного восточного фасада идентичен. От маленького балкона, располагавшегося на второй оси слева, сохранились лишь опорные металлические кронштейны, заложена и входная дверь на балкон.
Структура планировки обоих этажей единообразна: в центре расположен продольный темный коридор, отделяющий анфиладу комнат вдоль паркового фасада от помещений северной половины, планировка которой ныне изменена. На первом этаже два помещения анфилады - прихожая в юго-западном углу и примыкающая к ней комната - перекрыты коробовыми сводами с распалубками над дверными проемами.
Лит.: Йенсен, Кондратьева, Ойнас, Сорокин, 2005, с. 518.
БЕЛОЗЕРОВО
д. Белозерово Ликургской сел. адм.
УСАДЬБА БЕЛОЗЕРОВО, 2-я пол. 19 в.
Усадъба Белозерово. Генплан: 1. Жилой дом. 2. Конюшни и скотный двор. 3. Хозяйственный флигель. 4. Служебная постройка. 5. Сенной сарай. 6. Местоположение служебных построек. 7. Местоположение паркового павильона.
Характерный пример экономической усадьбы пореформенного времени, сохранившей комплекс построек в формах эклектики и остатки небольшого парка. Первое упоминание об усадьбе, которой владел костромской дворянин Олимпий Тимофеевич Готовцев, относится к 1840 г. Около 1850 г. имение перешло в руки Анфисы Семеновны Марковой, урожденной Бартеневой, дочери макарьевского уездного предводителя дворянства, а с 1862 г. усадьба числилась за дворянской семьей Ратьковых, которым принадлежала до революции. К настоящему времени утрачена беседка в парке к северу от дома и располагавшиеся рядом с ней две хозяйственные постройки, выпала значительная часть зеленых насаждений парка.
Усадьба расположена напротив большого села Ликурга и занимает обширный Г-образный участок, вытянутый с юга на север по склону к р. Шаче. Все постройки сосредоточены в южной нагорной части территории. Восточнее них расположен парк, а северная часть владения занята широким партером, полого спускающимся к реке. Одноэтажный жилой дом ориентирован по оси восток - запад, у его западного торца стоит маленькая одноэтажная служебная постройка, а с востока - хозяйственный флигель. Южнее дома, замыкая пространство прямоугольного двора, расположен корпус конюшни и скотного двора, восточнее которого находится сенной сарай - прямоугольная в плане постройка под двускатной кровлей. Большинство зданий выстроено из кирпича с известковой обмазкой, в настоящее время частично замененной штукатуркой и побелкой фасадов, сенной сарай сложен из бревен в обло.
Жилой дом. Фото 2006 г.
Жилой дом - типичный пример небольшого жилого усадебного здания, в скромном декоре которого использованы отдельные элементы русского стиля. Одноэтажный прямоугольный в плане объем усложнен более поздней (кон. 19 в.?) небольшой полукамен-ной пристройкой с дощатой ретирадой на левом фланге северного фасада и кирпичной одноэтажной пристройкой советского времени на правом. Полуподвал под всем зданием из-за активного перепада рельефа выражен только с северной стороны. Силуэт вальмовой кровли на северном фасаде обогащен фигурным аттиком, оформляющим чердачное окно по центру композиции, и треугольными фронтонами на флангах. На южном фасаде в скат кровли по центру врезано небольшое выпускное окошко. Основой фасадного декора служат широкие лопатки, огибающие углы объема, и трехчастный антаблемент с двухступенчатыми консольками в карнизе и мутулами на деревянной выносной плите. Чуть выступающий гладко оштукатуренный цоколь, отделенный от верхней части стены двойным уступом, прорезан прямоугольными окнами без наличников. Украшением прямоугольных окон основного этажа служат рамочные наличники, прямые сандрики которых, опирающиеся на ступенчатые консольки, слиты с нижней полочкой антаблемента. На северном фасаде в девять осей проемов центральное окно отделено от остальных более широкими простенками и лопатками, которые служат зрительной опорой лучкового аттика, прорезанного тремя арочными окошками чердака и фланкированного филенчатыми парапетными тумбами с фронтончиками. Крайние оконные оси также отделены более широкими простенками. В зашитых тесом тимпанах фронтонов над ними помещено по арочному чердачному окну. На южном фасаде симметрия композиции подчеркнута лопатками, выделяющими центральное и фланговые окна.
Характерная для усадебного строительства и стилистически нейтральная служебная постройка - небольшое почти квадратное в плане здание под четырехскатной
кровлей со слуховым окошком на северном скате. Углы объема закреплены огибающими лопатками, карниз составлен из двух кирпичных полочек. На северный фасад выходят два прямоугольных проема, дверной и оконный; остальные фасады глухие.
Хозяйственный флигель. Фото 2006 г.
Хозяйственный флигель, по формам близкий служебной постройке, представляет собой небольшой одноэтажный прямоугольный в плане объем под двускатной кровлей с дощатыми фронтонами на торцах. Вход на северном торцовом фасаде и прямоугольное окно на южном не имеют обрамлений. Фасадный декор ограничен огибающими угловыми лопатками и двухступенчатым венчающим карнизом.
Конюшня и скотный двор — Г-образное здание, составленное из двух вытянутых прямоугольных в плане объемов, крытых на два ската: более широкий и высокий (его стены в советское время надложены несколькими венцами бревен) корпус скотного двора вытянут с севера на юг, а узкий, но более длинный корпус конюшни примыкает к левому флангу его восточного фасада под прямым углом. Почти все проемы входов и небольших высоко поднятых окон растесаны. Фасадный декор составляют равномерно расставленные лопатки (на углах огибающие) и двухполочные карнизы.
Основная часть парка расположена восточнее усадебных строений. Здесь прослеживаются аллеи липы мелколистной по границам прямоугольного участка и рядовая посадка берез в его северной части. Терраса напротив северного фасада дома имеет полукруглый, сформированный подсыпкой выступ, на котором ранее стояла беседка. Севернее террасы на пологом спуске к реке расположен просторный травяной партер, обсаженный по границам березами. Рядовая посадка лип сохранилась за оврагом, ограничивающим территорию партера с запада.
Лит.: Йенсен, Кондратьева, Ой нас, Сорокин, 2005, с. 519.
ГАКО. Ф. 161. On. 1. Д. 192; Ф. 200. On. б/ш. № 12. Л. 191-194; Ф. Р. 864. On. 1. Д. 1418. Л. 25; Д. 1788. Л. 31; Ф. Р. 864. А. Григоров. Мелкие дворяне Буйского уезда до 1860 г.
БЛАГОВЕЩЕНСКОЕ НА МОНЗЕ (ПОГОСТ ФЕРАПОНТ)
уроч. Ферапонт Куриловской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНИЯ. КОМПЛЕКС, кон. 18 в., сер. - 3-й четв. 19 в.; 2-я пол. 19 в.
Церковь Благовещения. Фото 2006 г.
Пример сельского приходского комплекса с церковью в стиле позднего барокко и вспомогательными постройками периода эклектики. В кон. 16 в. преподобным Ферапонтом здесь был основан Ферапонтов Благовещенский Монзенский монастырь (Адрианова пустынь), который в 17 столетии имел большое значения для этого края (так, в 1684 г. к нему был приписан Унорожский Благовещенский монастырь). В 1725 г. в обители значилось пять деревянных храмов, включая надвратный и трапезный. Монастырь был упразднен в 1764 г.
Приходская церковь Благовещения с приделами Воскресения и Николая Чудотворца и с отдельно стоящей колокольней сооружена на средства прихожан, согласно одним источникам в 1789 г., согласно другим - в 1798 г. Вероятно, первая дата указывает на начало строительство (или выдачу хра-мозданной грамоты), вторая - на освящение церкви. В приделах хранились мощи Ферапонта и его ученика игумена Адриана. В сер. - 3-й четв. 19 в. территория храма была обнесена каменной оградой, в линии которой с запада от колокольни по сторонам ворот выстроили сторожку (с севера) и просфорню (с юга), а рядом с последней - земскую школу (учреждена в 1856 г.). Вероятно, к тому же времени относятся портики храма, а позднее, во 2-й пол. 19 в., была перестроена трапезная церкви: ее объ-ем продлили на запад до колокольни, а фасады первоначального объема в значительной степени перелицевали новой кирпичной кладкой. В кон. 20 - нач. 21 в. кирпичные фронтоны портиков заменили деревянными, на колокольне вместо прежнего шпиля с основанием в виде вазона сделан новый. Все постройки комплекса кирпичные, покрытые по кладке обмазкой.
Церковь Благовещения имеет сильно вытянутую симметричную относительно продольной оси композицию. Высокий двусветный храм-четверик завершен восьмидольной кровлей и глухим восьмигранным барабаном с луковичной главкой. Почти равная по ширине четверику пятигранная апсида значительно ниже храма. Несколько более высокая прямоугольная в плане трапезная со скругленными углами шире храма. Четырехъярусную колокольню составляют последовательно уменьшающиеся по ширине квадратные в плане объемы. Нижний ярус имеет скругленные углы, остальные - срезанные. В завершении композиции помещен ярус-резонатор с невысоким шпилем.
План церкви
Фасады храма, разделенные на два яруса ступенчатым карнизом, обладают симметричными композициями в три оси проемов. Каждый ярус подчеркнут по краям пилястрами с выпущенными между ними углами. На южном и северном фасадах нижний ярус оформлен портиком с четырьмя тосканскими колоннами, поставленными почти вплотную к стенам, и пологим треугольным фронтоном. Все проемы прямоугольные (на средней оси внизу - более широкие входные), заключены в рамочные наличники с ушами и сережками, а также с трехчастными замками. Над входом помещена крупная полукруглая ниша с обрамлением, превосходящая по ширине средний интерколум-ний. Все окна западного и восточного фасадов (на уровне второго яруса) ложные. На средних осях всех фасадов над венчающим карнизом поднимаются полукруглые аттики с прямоугольными филенками. Фасады апсиды, акцентированные на углах огибающими пилястрами, прорезаны прямоугольными окнами — по одному на каждой из трех основных граней. На диагональных гранях им соответствуют ложные окна. И ге и другие обрамлены такими же наличниками, как проемы храма. Над ними по осям расположены прямоугольные лежачие филенки. Фасады трапезной делятся филенчатыми лопатками на разные по ширине прясла с неравномерно размещенными семью окнами (в том числе одно ложное). Прямоугольные проемы первоначальной части трапезной оформлены наличниками, аналогичными храму и апсиде, но имеющими сложное завершение. Над ушами поднимаются боковые стойки, несущие профилированные сандрики; на них опираются щипцы с заплечиками, объединенные полкой. Простенки обработаны фигурными накладными досками, которые, как и прямоугольные накладные доски под окнами, принадлежат, по-видимому, к единственным уцелевшим при перелицовке фасадов первоначальным элементам декора. Расположенные в западной, более поздней, части ложное окно и два световых проема шире остальных. Они обрамлены рустованными наличниками, завершенными сандриками и щипцами, а под окнами выложены прямоугольные филенки с круглыми медальонами. Завершены фасады трапезной единым антаблементом, раскрепованным над лопатками, с лентой зубцов под архитравом, гладким фризом и ступенчатым карнизом. Четыре яруса колокольни прорезаны арочными проемами, ярус-резонатор - круглыми люкарнами. В первом ярусе входной проем на западном фасаде и полукруглые окна на южном и северном фасадах оформлены пилястрами и опирающимися на их капители архивольтами. Боковые части фасадов покрыты ленточным рустом. Остальные ярусы колокольни отличаются более развитой пластикой с использованием развитых ордерных форм. Пилоны украшены пучками из пяти пристенных колонн, заслоняющих углы и края фасадов. Колонны поставлены на высокие пьедесталы и несут отрезки рас-крепованного антаблемента. Боковые пары колонн в третьем ярусе частично сохранили единые капители с волютами - возможно, такие же капители были во втором и четвертом ярусах. Второй ярус над проемами выделен лучковыми сандриками, соединяющимися с архивольтами вертикальными стойками. Сандрикам вторят выложенные над карнизом лучковые аттики.
Фрагмент интерьера церкви. Фото 2006 г.
Бесстолпный храм перекрыт сомкнутым четырехлотковым сводом. Три узких проема соединяют его с апсидой, перекрытой граненой конхой. Более широкий арочный проем ведет в двустолпную трапезную. Два крещатых столба разделяют основное (первоначальное) помещение трапезной и западную пристройку. На столбы опираются массивные подпружные арки, несущие ко-робовые своды с распалубками. В западной части пристройки капитальной стеной отделен притвор с тремя компартиментами: средний перекрыт коробовым сводом, боковые - полулотковыми. В первом ярусе колокольни - крестовый свод.
В церкви фрагментарно сохранились масляные росписи нач. 20 в. Живопись выполнена в позднеакадемических традициях, частично - под влиянием манеры В.М. Васнецова. В алтаре на своде изображены Богоматерь с младенцем (иконография В.М. Васнецова) и серафимы, на юго-восточной грани помещены фигуры шести святителей (Николай Чудотворец, Василий Великий и другие). Четыре евангелиста написаны в круглых медальонах, расположенных на западной стене по сторонам проемов и по краям южной и северной стен. Над центральным проемом, ведущим в храм, в круглом медальоне изображен Христос с евангелием и благословляющим жестом. В основном объеме храма на четырех лотках свода в трехлопастных клеймах представлены «Троица Новозаветная» и три группы пророков и святых, прославляющих ее. На уровне окон второго света на западной и восточной стенах храма расположены по три сюжетных клейма. В центральном западном изображено «Сошествие Святого духа на апостолов». На востоке по сторонам образа «Троицы Ветхозаветной» помещены клейма с «Вознесением» и «Преображением». Под окнами второго света храм с трех сторон опоясан тянутым карнизом, под которым расположены крупные сюжетные клейма Страстного цикла (по три на каждой стене, кроме восточной). На западе это «Несение креста», «Снятие с креста» и «Положение во гроб». Клейма Страстей заключены в широкие рамы с графически стилизованной лиственно-цветочной полихромной орнаментикой с крестами. Ниже проходит широкий фриз с растительной орнаментикой, с поясными образами избранных святых в круглых клеймах. По сторонам входной арки на западной стене помещены две композиции крупного формата, в арочных рамах. На южной стороне - «Явление Христа Марии Магдалине».
В трапезной на центральном своде представлен Христос на троне с символами евангелистов, на своде северного придела - Богоматерь на троне, на своде южного - «Благовещение». На столбах остались фрагменты фигур святых. Остальная поверхность стен и сводов трапезной забелена.
Сторожка. Фото 2006 г.
В храме сохранился столярный каркас главного иконостаса, исполненного в стиле позднего классицизма во 2-й четв. 19 в. Иконостас двухъярусный, на семь прясел в нижнем ярусе, с двумя откосными ризалитами по сторонам западающего центра, с аттиком в средней части. Первый ярус включает два ряда икон - местный и праздничный, первый с высокими прямоугольными рамами, второй с круглыми. Передние стороны ризалитов завершаются треугольными фронтонами, которые опирались на пары колонн. В аттике устроена конха, первоначально декорированная кессонами и розетками. Впоследствии в конхе написан образ «Троицы Новозаветной». По сторонам конхи сохранились рамы стрельчатой формы для икон. Над венчающим карнизом второго яруса в иконостасе имеется более поздний надставной киот в русском стиле, на три иконы. Кокошники киота имеют килевидные очертания.
Земская школа. Фото 2006 г.
Земская школа - одноэтажное сильно вытянутое в направлении север - юг прямоугольное в плане здание. Вальмовая кровля охватывает также рубленную с остатком восточную пристройку, примыкающую на всю длину объема. Главный (западный) фасад с восемью окнами и торцы с тремя окнами каждый обладают одинаковым декором. Арочные проемы с рамочными наличниками имеют рустованные архивольты. Края фасадов закреплены рустованными огибающими лопатками. В уровне подоконников проходит полочка, по верху стен — карниз с двухступенчатыми зубцами и с деревянной профилированной выносной частью. Внутри пространство разделено капитальной поперечной стеной на две неравные части. Тонкие перегородки, формировавшие планировку, не сохранились.
Одноэтажная крытая на два ската сторожка имеет прямоугольный план, несильно вытянутый в направлении север-юг. На главном (западном) фасаде расположены прямоугольный входной проем и два арочных окна, заглубленные в ниши. Окна обрамлены профилированными штукатурными наличниками. На глухом южном торце сохранились следы примыкания ограды. По всем фасадам проходит венчающий карниз с двухступенчатыми зубцами.
Просфорня - одноэтажное прямоугольное в плане здание под двускатной кровлей, немного вытянутое в направлении север-юг. Западный фасад прорезан прямоугольным входным проемом и двумя квадратными окнами, забранными металлическими решетками ромбического рисунка. Остальные фасады глухие. По верху стен выложен двухступенчатый карниз.
Лит.: Беляев, 1863, с. 238-239; Зверин-ский, т. II, 1892, № 1336; ИИАК, 1909, с. 131, № 168; Баженов, 1911, с. 213-214, Буйская земля, 2002, с. 48~52.
ГАКО. Ф. 130. On. 11. Д. 2203.
БОРОДИНКА
уроч. Боровинка, 1 км от с. Дор Дор-ской сел. адм.
ДОМ УСАДЕБНЫЙ КАЗАРИНОВЫХ, кон. 19 в.
Дом Казариновых. Фото 2006 г.
Характерный пример небольшого усадебного дома в сдержанных формах эклектики, архитектура которого ориентируется на городскую застройку кон. 19 в. Стоит на восточном краю деревни, на высоком месте, напротив села Дор и его храмов. Двухэтажное здание - единственная постройка, сохранившаяся от усадьбы титулярного советника Владимира Петровича Казаринова, потомка известного дворянского рода Бутаковых. В настоящее время здание находится в руинированном состоянии, утрачены перекрытия этажей и кровля, местами разрушена кладка стен, не сохранилась деревянная пристройка (сени с лестницей?), примыкавшая с запада. Кирпичные стены оштукатурены.
Прямоугольный в плане двухэтажный объем вытянут по оси север - юг. Главный (восточный) и боковые фасады разделены междуэтажной полкой и завершены полкой с зубцами. Стены в обоих этажах прорезаны прямоугольными окнами с едва заметным лучковым изгибом перемычек, над которыми высоко подняты сандрики-полочки. На главном фасаде проемы расположены по шести осям с неравными по ширине простенками, что сообщает композиции слегка асимметричный характер.
Внутри фрагментарно сохранилась поперечная капитальная стена.
Лит.: Буйская земля, 2002, с.116.
БОРОК (ЖЕЛЕЗНЫЙ БОРОК)
МОНАСТЫРЬ ЖЕЛЕЗНОБОРОВСКИЙ ПРЕДТЕЧЕНСКИЙ, сер. 18 - сер. 19 в.
Железноборовский монастырь. Генплан: 1. Собор Рождества Иоанна Предтечи. 2. Церковь Рождества Богородицы. 3. Часовня и трапезная. 4. Гостиница. 5. Корпус келий. 6. Амбар. 7. Пруды. 8. Местоположение деревянной гостиницы. 9. Ограда.
Один из немногих хорошо сохранившихся в сельской местности Костромской области монастырей, в комплексе которого преобладают формы, связанные с традициями допетровского зодчества, характерными для провинциальной архитектуры сер. 18 в. Живописно расположен на западной окраине села, по обеим сторонам ручья, впадающего в реку Тебза, которая протекает в 100 метрах к северу от монастыря. Основная часть комплекса почти со всеми постройками занимает мысовую возвышенность, омываемую ручьем с юга и востока. Монастырь основан около 1390 г. учеником Сергия Радонежского - Иаковом Железнобо-ровским, происходившим из рода бояр Аносовых (Амосовых). При нем были выстроены две деревянные церкви: сначала храм Рождества Иоанна Предтечи (возможно, шатровый), а в 1429 г. - Николая Чудотворца с трапезной, южнее храмов выкопаны два пруда. В течение 15-16 вв. Железноборовский монастырь стал обладателем целого ряда сел и деревень, а также значительных земельных угодий, пожалованных великими князьями и царями. В нач. 17 в. в обители был пострижен в монахи будущий Лжедмитрий I (Григорий Отрепьев). До сер. 18 в. все постройки комплекса оставались деревянными. В сер. 17 - 1-й трети 18 в. заменялись приходившие в ветхость храмы, возводились новые церкви и прочие строения. В 1650 г., вместо прежней, поставлена новая церковь Рождества Иоанна Предтечи, в 1667 г. срубили церковь Рождества Богородицы с приделом Иакова Железнобо-ровского. В 1716 г. заново возвели теплую церковь Николая Чудотворца, а в 1728 г. -церковь Рождества Богородицы. Некоторое представление об архитектурном комплексе, сложившемся к сер. 18 в., дает монастырская опись 1743 г., в которой упоминаются пятиглавые церкви Рождества Иоанна Предтечи (с папертью) и Рождества Богородицы с приделом Иакова Железноборовского, одноглавые храмы Николая Чудотворца с трапезной и надвратный Трехсвятительский с папертью, восьмигранная шатровая колокольня с боевыми часами. На территории монастыря, окруженной рубленой оградой с пятью башнями, располагались также игуменские и братские кельи со службами. В сер. 18 в. оба главных храма монастыря были выстроены из кирпича: в 1753-1757 гг. церковь Рождества Богородицы с приделами Иакова Железноборовского и Николая Чудотворца, к 1761 г. - собор Рождества Иоанна Предтечи с отдельно стоявшей колокольней. Вероятно, в кон. 18 в. к храму были пристроены западная паперть, соединившая его с колокольней, и северный придел Сергия Радонежского. В 1820-1833 гг. на средства Н.Г. Львова его мастерами был устроен четехъярусный иконостас. Дальнейшее каменное строительство пришлось на 1-ю пол. 19 в. В 1811 г. деревянная ограда была заменена кирпичной, высотой около 3 метров, с небольшими угловыми башнями. Тогда же был сооружен каменный житный амбар. Около 1825 г. возведен корпус настоятельских и братских келий, в период с 1843 по 1850 гг. - башня-часовня Трех святителей с трапезной и гостиница. Ранее, в 1816-1819 гг., за пределами монастыря поставлены деревянные гостиница и лавки. В 1861 г. производилось значительное обновление интерьеров обеих церквей, а фасады монастырских построек были побелены. Тогда же в церкви Рождества Богородицы был упразднен придел Николая Чудотворца. После закрытия монастыря в 1929 г. часть его сооружений была разрушена, часть искажена. Разобраны почти вся ограда и башни, деревянные гостиница и лавки. Южная часть территории частично застроена сельскими домами и прорезана улицей села. В настоящее время постройки монастыря -кирпичные, оштукатуренные или побеленные по кладке — восстанавливаются.
Собор Рождества Иоанна Предтечи. Фото 2006 г.
Монастырь занимает довольно большую территорию, близкую по форме трапеции, с пересеченным рельефом местности. При этом основные постройки монастыря сосредоточены на ровной верхней площадке мыса, вытянутой в направлении запад — восток. Взаимное расположение зданий, поставленных близко друг к другу на небольшой территории, создает свободную композицию, лишенную осевого и симметричного принципов объемно-пространственного построения. Живописный силуэт архитектурного комплекса определяют пятиглавия обоих храмов и высокая шатровая колокольня. В центральной части монастыря стоит церковь Рождества Богородицы. В нескольких метрах к юго-востоку от нее расположен собор Рождества Иоанна Предтечи. Примыкающая к нему с запада колокольня в панорамах монастыря, открывающихся с южной и северной сторон, воспринимается как вертикальный акцент, размещенный между двумя храмами. Юго-западнее церкви Рождества Богородицы, вдоль западной границы комплекса, вытянулся корпус настоятельских и братских келий. Рядом поставлен амбар, выступавший за линию ограды как с внутренней, так и с внешней стороны. К востоку от собора в линию ограды включена трапезная и примыкающая к ней угловая башня-часовня Трех Святителей. Ландшафтную (южную) часть монастырской территории почти целиком занимают два пруда, устроенные на ручье. Восточнее, в линии ограды, на границе с сельской застройкой, стоит гостиница. От глухой ограды сохранился небольшой фрагмент на северной стороне монастырской территории.
План собора
Собор Рождества Иоанна Предтечи - яркий памятник костромской архитектуры сер. 18 в., воспроизводящий объемную композицию и декоративные формы, свойственные церковному зодчеству предыдущего столетия. Ядром композиции является вытянутый по продольной оси двусветный четверик с четырехскатной кровлей, увенчанный пятью главами, от которых остались основание светового центрального барабана и угловые глухие восьмигранные барабаны. С востока к нему примыкает почти равная ему по ширине полукруглая апсида с крупным квадратным в плане северным выступом ризницы. На высоту нижнего яруса четверик закрыт с севера приделом, а с запада - папертью, к которой по оси храма примыкает колокольня. Нижний ярус-четверик колокольни несет высокий столпообразный объем с восемью равными гранями, завершенный шатром.
Фасады четверика по краям акцентированы широкими огибающими лопатками, а в верхней части выделены своего рода аттиком с тремя крупными полукруглыми ложными закомарами. От основной плоскости стены их отделяет карниз с лентой поребрика. Поребрик включен также в профилированный цоколь храма. Межъярусная полка выложена только на северном фасаде. Прямоугольные окна первого и второго света на южном фасаде четверика расположены симметрично по трем осям. На северном и западном фасадах имеются только окна второго света - соответственно три и два. Все проемы обрамлены перспективными наличниками с полуколонками и ступенчатыми подоконниками с консолями. Нижние окна завершены треугольными сандриками, верхние - килевидными очельями. На фасадах апсиды, прорезанных прямоугольными окнами, использован такой же декор, как в нижнем ярусе храма. В ризнице окна -по одному с северной и восточной сторон -сделаны более низкими, с перспективными обрамлениями и треугольными сандриками. Стены паперти и северного придела расчленены широкими лопатками, которые по краям огибают западные углы. Окна и вход в придел, заключенные в рамочные наличники, имеют лучковые перемычки. Карниз и цоколь, подобно храму, украшены лентой поребрика. Нижний ярус колокольни с арочным входом на западном фасаде с юга прорезан круглым окном, а с севера — прямоугольным. Выразителен портал входа с пилястрами из вертикальных полос, «капители» которых увенчаны щипцами. Над архивольтом портала помещен квадратный киот. Вверху под карнизом, включающим ленту поребрика, выложен фриз из полукруглых кокошников. Восьмигранный столп колокольни делится карнизами на шесть ярусов, обработанных огибающими лопатками. Первый, третий и четвертый из них глухие, последние с фигурными филенками. Второй ярус прорезан круглыми окнами, на диагональных осях ложными, пятый -арочными проемами звона с килевидными очельями, шестой - окнами с лучковыми перемычками. В шатре, углы которого подчеркнуты гуртами, устроено три ряда слухов: на каждой грани внизу по два арочных проема, объединенных килевидным очельем, в средней части по одному круглому проему в рамочном наличнике и вверху - по одному арочному с килевидным очельем. Под арочными проемами выступают массивные профилированные подоконники на консолях.
Бесстолпный четверик перекрыт сомкнутым четырехлотковым сводом с круглым отверстием светового барабана. Амбразуры всех окон имеют арочные перемычки. Тремя арочными проемами храм связан с апсидой, одним с северным приделом и одним с папертью. По сторонам проема, ведущего в паперть, расположены два окна. В апсиде выложена конха с распалубками над окнами. Узкий проем ведет из алтаря в квадратное в плане помещение ризницы, перекрытой сомкнутым сводом. Придел перекрыт коробовым сводом, паперть - полу-лотковым, над всеми проемами выложены распалубки. В северо-западном углу, между папертью и приделом капитальными стенами выгорожено помещение, связанное с приделом и перекрытое коробовым сводом, пересеченным диагональным усом. Со стороны придела и паперти проемы, ведущие в храм, имели перспективные прямоугольные порталы, впоследствии срубленные. В нижнем ярусе колокольни - коробовый свод. В верхние ярусы поднимается внутристен-ная кирпичная лестница, устроенная с южной стороны.
В храме уцелели незначительные фрагменты настенной масляной живописи 1830-х -1840-х гг., исполненной в академической манере, а также гризайльный декор. Роспись поновлялась в кон. 19 в. Не сохранившиеся композиции в нижней части свода завершались рисованными арками с розетками и лиственным орнаментом (в настоящее время осталась одна из них). Среди композиций, расположенных в простенках окон второго света, присутствуют обычные «Милосердие самаритянина» и «Беседа Христа с Никодимом», а также весьма редкое клеймо с изображением апостола Петра, смотрящего сквозь окно на заключенного в темницу Христа.
Церковь Рождества Богоподииы. Фото 2006 г.
План церкви
Церковь Рождества Богородицы, выстроенная в сер. 18 в., целиком выдержана в традициях храмового зодчества кон. 17 в. В объемно-пространственной композиции доминирует двусветный пятиглавый четверик храма. Главы отличаются довольно редкой двухъярусной формой с нижним более крупным восьмериком (у центральной главы световым) и цилиндрическим глухим барабаном. Со всех сторон, кроме южной, на уровне первого яруса четверик закрывают более низкие объемы. С востока примыкает почти равная ему по ширине полукруглая апсида, с запада - трапезная, южная стена которой выложена заподлицо с четвериком, с севера - придел с полукруглой апсидой.
Четверик храма на углах обработан широкими огибающими лопатками, профилированный цоколь акцентирован лентой поребрика, а завершение стен - ступенчатым карнизом с консолями. Южный фасад отличается довольно необычной композицией с не совпадаюшими по осям тремя окнами первого света и двумя второго. В обоих ярусах проемы расположены симметрично относительно центральной оси. При этом восточное окно первого света находится выше двух других. Проемы имеют лучковые перемычки и обрамлены прямоугольными перспективными наличниками. На северном и западном фасадах помещено по два окна второго света. В остальных объемах церкви выложен такой же цоколь с поребриком, как в храме. Стены апсиды и придела прорезаны окнами с глубокими арочными амбразурами. В трапезной окна аналогичны проемам четверика, но на южном фасаде они растесаны.
Бесстолпный храм перекрыт сомкнутым восьмидольным сводом с более узкими диагональными лотками, опирающимися на тромпы. Три проема - центральный арочный, боковые прямоугольные - ведут в апсиду, перекрытую конхой с распалубками над окнами. Храм связан с приделом большой аркой, занимающей всю восточную половину стены. Под этой аркой, между иконостасами храма и придела, некогда находилась рака с мощами Иакова Желез-ноборовского под резной сенью, созданной в формах русского стиля. Цилиндрический свод придела отделен подпружными арками от конхи апсиды и от коробового свода, которым перекрыта западная часть трапезной. Основное помещение бесстолпной трапезной перекрыто полулотковым сводом. С храмом оно связано арочным проемом, с южной стороны которого устроено окно.
В храме сохранились небольшие фрагменты живописи, выполненной в 1834-1840 гг. На откосах окон первого света помещены фигуры святых. Гризайльный карниз, имитирующий лепной декор, делит стены четверика на два яруса.
Часовня и трапезная. Фото 2006 г
Башня-часовня Трех Святителей, выдержанная в простейших формах позднего классицизма, обладает традиционной для подобных монастырских сооружений композицией «восьмерик на четверике». Шатровую кровлю некогда завершала луковичная главка на тонкой шейке с крестом (в настоящее время установлен только крест). С юга, со стороны монастырского двора, к четверику примыкает квадратный в плане притвор, трехскатная кровля которого ныне увенчана главкой (первоначальное завершение - килевидный кокошник, аналогичный тамбуру трапезной). Северный и восточный фасады, имеющие симметричную композицию с тремя прямоугольными окнами, выделены в средней части ризалитом. На северном фасаде в ризалите расположено световое окно, а по сторонам - ложные. На восточном фасаде, наоборот, центр занимает ложное окно, а по сторонам - световые. Южный фасад четверика полностью закрыт примыкающей трапезной. Грани восьмерика, План часовни и трапезной расположенные по странам света, расчленены стройными прямоугольными окнами с рамами на восемь квадратов, диагональные грани - ложными проемами. Над окнами помещены сандрики-полочки. В уровне подоконников обоих ярусов проходит полочка. Внутри переход от четверика к восьмерику осуществляется при помощи тромпов.
План часовни и трапезной
Трапезная - одноэтажная с подвалом прямоугольная в плане постройка под вальмовой кровлей, северным торцом примыкает к башне-часовне. На западном фасаде, ближе к башне, выделен полукруглый выступ входного тамбура, который увенчан килевидным кокошником. Стены прорезаны прямоугольными окнами, завершены гладким фризом и простым карнизом.
Пространство первого этажа разделено двумя поперечными капитальными стенами на три неравные части. Под южной частью трапезной из-за падения рельефа устроен небольшой сводчатый подвал.
Корпус келий. Фото 2006 г.
Корпус настоятельских и братских келий выстроен в сдержанных формах позднего классицизмам. Двухэтажное с подвалом здание представляет собой вытянутый в направлении север - юг прямоугольный в плане корпус под вальмовой кровлей. С севера он удлинен пристройкой 2-й пол. 20 в. Фасады имеют симметричные композиции в семь осей проемов на продольных сторонах и в пять осей на торцах. Средняя одноосевая часть главного (восточного) фасада акцентирована легким ризалитом с деревянным треугольным фронтоном, прорезанным круглым окном в тимпане. Такой же фронтон помещен над средней осью западного фасада. Цоколь здания выделен небольшим уступом, между этажами проходит карниз, состоящий из крупных полувала и полки, завершаются фасады неполным антаблементом с узким гладким фризом и мно-гообломным карнизом. В ризалите карниз обогащен лентой ступенчатых консолей. Все окна прямоугольные с профилированными подоконниками. Перед входом, расположенным в ризалите, во 2-й пол. 20 в. сделано крыльцо, заменившее деревянный граненый тамбур с килевидным завершением.
Основу внутренней планировки составляют капитальные стены, которые во всех этажах образуют поперечный коридор на всю ширину корпуса, делящий пространство на две равные части. В подвале продольная стена каждую из них, в свою очередь, делит на два неравных помещения. В первом и втором этажах планировка дополнена несколькими тонкими перегородками.
Одноэтажная гостиница типична для гражданских построек в стиле позднего классицизма, по архитектуре близка рядовым жилых городским домам своего времени. Прямоугольный в плане объем, вытянутый в направлении север - юг, крыт на два ската (первоначально над северным торцом была вальма). Высокая цокольная часть с продухами по осям окон выделена уступом. Прямоугольные окна объединены понизу полкой. В завершении стены проходит неполный антаблемент с гладким фризом и простым карнизом. Вход, перед которым выступают деревянные сени 2-й пол. 20 в., расположен в средней части западного фасада. На северном и южном фасадах около восточных углов остались следы примыкания монастырской ограды.
Одноэтажный амбар - характерная для монастырей хозяйственная постройка, скупой облик которой отражает ее утилитарное назначение. Квадратный в плане объем завершен вальмовой кровлей. На средней оси восточного фасада, выходящего на монастырский двор, расположен прямоугольный входной проем со щитовой дверью. На противоположном фасаде, также на средней оси, помещено единственное окно. Его прямоугольный проем забран металлической полосой с заусенцами. Стены завершены двухступенчатым кирпичным карнизом с деревянной навесной частью. На северном и южном фасадах остались фрагменты примыкающей ограды.
Единое помещение амбара сохранило деревянные короба для зерна, установленные в два яруса вдоль стен. Деревянные столбы в центральном проходе поддерживают настил для доступа к верхним коробам. Туда поднимается деревянная лестница с точеными балясинами.
Лит.: Ратшин, 1852, с. 159 (издание 2000, с. 150-151); Самарянов, 1868,с. 113,114,115; Румянцев, 1873; Зверинский, 1892, № 796, с. 132; Покровский, 1899; Денисов, 1908, с. 324; ИИАК,1909,с. 133-135; Православные русские обители, 1910 (репринт 1994), с. 255; Белоруков, 2000, с. 36~38; Буйская земля,2002,с. 38-47; Свято-Предтеченский ]/1аково-Железноборовский монастырь, 2005, с. 18-41.
ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА, 1-я четв. 19 в.
Церковь Рождества Христова. Фото 2006 г.
Замечательный памятник сельской церковной архитектуры, в котором органично сочетаются присущие барокко объемная композиция и отдельные элементы декора с формами классицизма, как раннего, так и зрелого, при преобладании первого; особую ценность представляет собой интерьер церкви, полностью сохранивший свое убранство - настенную живопись и иконостасы. Храм с приделами Покрова и Николая Чудотворца построен на средства прихожан около 1824 г. Территорию церкви с запада и частично с юга ограничивает одновременная ей ограда с воротами, поставленными по оси колокольни. Все постройки сложены из кирпича и побелены по кладке.
План церкви
Здание стоит на восточной окраине села, западным фасадом выходит на улицу. Трехчастная продольно-осевая композиция церкви состоит из храма типа «восьмерик на четверике», более узкой прямоугольной в плане апсиды с сильно скругленными и раскрепованными углами, более широкой трапезной, план которой близок квадрату и имеет мягко скругленные раскрепо-ванные углы, и трехъярусной колокольни, соединенной с трапезной притвором. Храм увенчан световым четырехгранным барабаном со срезанными углами и луковичной главкой. Апсида, трапезная и притвор равны по высоте четверику храма и первому ярусу-четверику колокольни. Второй ярус-четверик несет ярус звона в виде купольной ротонды. Завершают колокольню глухой четырехгранный барабан со срезанными углами и главка со шпилем.
Четверик храма со скругленными и раскрепованными восточными углами с юга и севера акцентирован сильно выступающими портиками с четырьмя тосканскими колоннами и треугольным фронтоном. На стенах колоннам соответствуют пилястры, между которыми расположено три прямоугольных проема (средний - входной). Восьмерик прорезан прямоугольными окнами, на основных гранях - трехчастными, объединенными общим подоконником и сандриком с полукруглым подвышением посередине. Окна диагональных граней заключены в рамочные наличники с ушами, внизу утяжеленные прямоугольными накладными досками, а вверху соединяющиеся с сандриками-полочками. Антаблемент, завершающий фасады четверика и восьмерика, состоит из узкого архитрава, гладкого фриза и профилированного карниза, украшенного ступенчатыми зубцами. Антаблемент четверика продолжен в завершении стен апсиды, трапезной и первого яруса колокольни. В апсиде чередуются три световых окна и два ложных (на скругле-ниях). Первые оформлены аналогично окнам диагональных граней восьмерика, но дополнительно акцентированы клинчатыми замками. Такой же декор имеют боковые окна на южном и северном фасадах трапезной, которые фланкируют легкий ризалит с тремя прямоугольными окнами. Последние лишены наличников и сандриков, а их подоконники снабжены лежачими П-образными накладными досками. Сверху окна ризалита объединены горизонтально вытянутой прямоугольной филенкой. Ярусы колокольни со всех сторон прорезаны широкими и высокими арочными проемами с трехчастными клинчатыми замками. В первом ярусе арки фланкированы широкими филенчатыми лопатками, во втором - тосканскими полуколоннами, а в третьем - трехчетвертными колоннами того же ордера.
В интерьере храма переход от четверика к восьмерику осуществляется с помощью тромпов. Сомкнутый восьмилотковый свод восьмерика прорезан круглым отверстием светового барабана. Тремя узкими проемами храм сообщается с апсидой, перекрытой коробовым сводом, и одним, заглубленным в широкую арку, — с двустолпной трапезной. В последней система коробовых сводов с крупными распалубками опирается на два квадратных в сечении столба. В притворе выложен коробовый свод со щеко-выми распалубками над окнами, в первом ярусе колокольни - крестовый. В верхние ярусы колокольни поднимается деревянная лестница.
Настенные клеевые росписи в храме выполнены в академической манере предположительно в 3-й четв. 19 в. с широким использованием распространенных в то время иконографических образцов - гравюр Ю. Шнорра фон Карольсфельда. Живопись поновлялась маслом в кон. 19 в., в нижнем ярусе она была повторно прописана до 1979 г.
В алтаре на стенах представлены сцены из Страстного цикла («Взятие Христа под стражу» и «Моление о чаше»), довольно обычный прообразующий сюжет из Ветхого Завета «Жертвоприношение Авраама», а также менее распространенное «Благовещение Захарии». На западной стене и на откосах проходов написаны фигуры московских митрополитов (Филипп, Иона) и отцов церкви (Иоанн Златоуст, Василий Великий). В своде апсиды на облачном фоне помещен образ «Христос - Царь Царем» с Литургией четырех вселенских святителей и силами небесными. Для клейм выбраны малораспространенные образцы иконографии.
Система росписи в основном объеме храма довольно оригинальна. На восьми лотках свода в треугольных клеймах развернут цикл иллюстраций к молитве «Отче наш». В простенках восьмерика на уровне окон помещен многофигурный фриз с двадцатью восемью пророками. Под осевыми окнами восьмерика размещены сюжетные композиции: «Благовещение», «Рождество Христово» (тезоименное храму, на западной грани) и «Бегство в Египет». На угловых гранях восьмерика над тромпами представлены четыре чтимых образа Богородицы. Небольшие по формату композиции в нижней части восьмерика фланкированы крупными лиственно-ленточными орнаментами. Обширные поверхности тромпов занимают крупномасштабные образа четырех евангелистов, восседающих на облаках и сопровожденных символами.
В четверике два яруса росписи разделены гризайльным фризом. На западной стене фриз опирается на колонны, на боковых стенах - на консоли. На северной и южной стенах размещено по две композиции: «Пять дев мудрых» и «Беседа Христа с Никодимом» (с севера); «Притча о богаче и Лазаре» и «Христос в доме Марфы и Марии». Простенки и откосы окон первого света использованы для размещения образов местночтимых и тезоименных ктиторам храма святых. На западной стене четверика над проемом изображено «Коронование Богоматери», а по сторонам от него - мытарь и фарисей, а также «Избиение младенцев» и «Исцеление расслабленного» (соответственно с юга и севера). Сюжетные росписи храма дополнены пышными барочными обрамлениями и картушами.
В трапезной фрагментарно сохранились крупноформатные позднеакадемические масляные росписи 3-й четв. 19 в., искаженные позднейшими записями. На восточной стене на северной стороне представлено «Снятие со креста», на южной стороне -«Распятие» с предстоящими и с припадающей к стопам Христа Марией Магдалиной. Над проходом в притвор помещен «Спас Нерукотворный», с юга от него — «Возвращение блудного сына», с севера - «Добрый самаритянин». На столбах изображены святые (Петр, Павел и другие). В притворе над входом находится масляная композиция «Рождество Христово».
В храме сохранились главный и два придельных иконостаса, а также два клироса и сень над главным престолом. Основа всех этих элементов оформления храмовых интерьеров была создана на рубеже 1-й - 2-й четв. 19 в. При капитальном ремонте храма и выполнении росписи в его основном объеме на рубеже 1850-х - 1860-х гг. иконостасы были модернизированы. Их гладкоствольные (как у сени над престолом) колонны были заменены витыми, заменены также царские врата и резной декор на тумбах главного иконостаса. В результате позднеклассицистические иконостасы и клиросы стали представлять ансамбль, характерный для периода эклектики.
Фрагмент росписи церкви. Фото 2006 г.
Главный иконостас храма одноярусный, на девять прясел, с ризалитом и арочным навершием в средней части. Иконостас оформлен витыми колоннами с гирляндами, с пальмовыми листьями в основании. Тумбы декорированы орнаментом, где основными мотивами являются волюты и гребешковая раковина. Первоначальная орнаментика сохранена в декоре арочного навершия иконостаса - это гирлянды, вазоны и тонкие спиральные завитки, составленные из мелких листьев, обрамляющие образ «Тайная вечеря». Над аркой установлен киот с образом «Положение во гроб», над ним расположено обрезное изображение гробницы и овальная икона «Восстание от гроба», обрамленная венком и лучами сияния. Царские врата прорезные, с густым лиственным орнаментом, с виноградной лозой и тонким спиральным столбцом в створе. Нижние филенки врат декорированы глухой резьбой с мотивами волют и раковин, как и панели на тумбах.
Два придельных иконостаса одноярусные, на пять прясел, с аттиками над тремя центральными пряслами, с откосами и заворотами у прохода в храм, с обрезными Распятиями в венчающей части. При модернизации они сохранили первоначальные царские врата и резной декор на тумбах и постаментах колонн.
Деревянная надпрестольная сень главного алтаря представляет собой балдахин с арками, опирающимися на четыре коринфские колонны. Верхняя часть сени украшена резным декором растительного характера.
Ограда представляет собой невысокую глухую стену, расчлененную возвышающимися над ней квадратными в сечении столбами на равные прясла. С внешней стороны прясла разделены лопатками и обработаны арочными нишами, остальная плоскость стены покрыта ленточным рустом. Северо- и юго-западный углы ограды акцентированы башенками с глухими квадратными в сечении основаниями и высокими пирамидальными завершениями.
Однопролетные ворота с арочным проемом отличаются стройной композицией. Их пилоны, с внешней стороны обработанные парами пилястр, увенчаны аттиком, силуэт которого определяют волюты по бокам и треугольный фронтон в завершении. Над фронтоном поставлена главка, а по центру аттика помещена квадратная ниша для киота.
Лит.: Беляев, 1863, с. 234; ИИАК, 1909, с. 127, № 153; Баженов, 1911, с. 226-227; Буйская земля, 2002, с. 59.
ВОСКРЕСЕНСКОЕ, ЧТО НА КОРЕГЕ
с. Воскресенье Воскресенской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ, кон. 18 в.
Церковь Воскресения. Фото 2006 г.
Церковь принадлежит к числу характерных для костромских земель сельских приходских храмов типа «восьмерик на четверике» в формах переходного стиля от барокко к раннему классицизму. Стоит на окраине современного села, на кладбище. Церковь Воскресения с приделом Смоленской Богоматери построена в 1789 г. на средства прихожан. В 1844 г. рядом с ней на средства бывшего предводителя дворянства Костромской губернии Григория Ивановича Головина был сооружен зимний храм Флора и Лавра с приделами Димитрия Ростовского и Митрофания Воронежского. Церковная территория была окружена каменной оградой с торговыми лавками. Зимняя церковь и ограда не сохранились. На приходском кладбище рядом с храмом похоронена поэтесса Юлия Валерьяновна Жадовская (1824-1883), проведшая последние годы жизни в соседней усадьбе Толстиково. Стены Воскресенской церкви сложены из кирпича и в настоящее время оштукатурены.
План церкви
Церковь обладает строго симметричной продольно-осевой композицией, в которой доминирует одноглавый храм типа «восьмерик на четверике». Четверик имеет скругленные и раскрепованные восточные углы. Широкий восьмерик завершен восьмидольной кровлей, увенчанной световым восьмигранным барабаном с луковичной главкой. Более узкая пятигранная апсида и более широкая прямоугольная в плане трапезная со скругленными и раскрепованными углами равны четверику по высоте. Трехъярусная колокольня состоит из четвериков, лишь слегка убывающих вверх по ширине. Углы второго и третьего ярусов скруглены. Завершает колокольню квадратный в плане барабан с невысоким шпилем.
Фасады здания на уровне нижнего яруса объединяет проходящий по всему периметру полный антаблемент с гладким фризом и сухариками в карнизе. Фасады храмового четверика с тремя симметрично расположенными проемами акцентированы по краям филенчатыми пилястрами и завершены трапециевидным фронтоном. Средний арочный входной проем и фланкирующие его прямоугольные окна заключены в рамочные наличники, усложненные ушами с сережками, и акцентированы трехчастными клинчатыми замками. Тимпан фронтона украшен крупным круглым медальоном, которому вторит полукруглый изгиб карниза над ним. В восьмерике каждая грань, за исключением восточной, прорезана прямоугольным окном с таким же наличником, как в четверике. Декоративное оформление проемов здесь дополнено более развитыми подоконниками на кронштейнах, горизонтальными накладными досками снизу и сверху и сандриками, состоящими из трех полочек. Углы восьмерика выпущены между пилястрами, над которыми сильно раскрепован полный антаблемент, включающий гладкий фриз и профилированный карниз с сухариками. По странам света в кровле устроены круглые люкарны, а в барабане - узкие арочные окна (на диагональных гранях им соответствуют такой же формы ложные окна). Барабан завершен карнизом с сухариками. Фасады апсиды и трапезной расчленены неглубокими прямоугольными нишами, в которые вписаны окна, заключенные в рамочные наличники с ушами и клинчатыми замками. В апсиде в каждой из трех осевых граней расположено по одному проему, на фасадах трапезной - по четыре равномерно прорезанных окна. Ярусы колокольни имеют со всех сторон высокие арочные проемы с профилированными импостами и трехчастными клинчатыми замками. Каждый ярус завершен полным антаблементом, в нижнем - с сухариками в карнизе. Второй ярус акцентирован по краям широкими филенчатыми пилястрами, а третий - гладкими. Кровлю под барабаном по странам света прорезают круглые люкарны.
Бесстолпный храм перекрыт сомкнутым восьмидольным сводом с круглым отверстием светового барабана. Переход от четверика к восьмерику осуществляется посредством ступенчатых тромпов. Три узких проема ведут из храма в апсиду, перекрытую граненой конхой, и один широкий - в двустолпную трапезную. Два крещатых столба и опирающиеся на них подпружные арки делят пространство трапезной на шесть компартиментов с коробовыми сводами и крупными распалубками. В первом ярусе колокольни выложен крестовый свод. Вну-тристенная кирпичная лестница на второй ярус устроена в юго-восточном углу.
Лит.: Беляев, 1863, с. 233; ИИАК, 1909, с. 127, № 151; Баженов, 1911, с. 212; Белоруков, 2000, с. 39; Буйская земля, 2002, с. 57.
ШКОЛА ЗЕМСКАЯ, кон. 19 в.
Земская школа. Фото 2006 г.
Пример крупного сельского учебного здания пореформенного времени, в эклектичной архитектуре которого преобладает ориентация на традиции барокко и классицизма. Двухэтажное сооружение выстроено из кирпича и оштукатурено. Прямоугольный в плане сильно вытянутый объем под вальмовой кровлей объединен по всему периметру междуэтажной двухступенчатой полкой и венчающим профилированным карнизом с сухариками. Главный фасад с десятью осями окон, сгруппированных попарно, расчленен поэтажными пилястрами на пять прясел. На противоположном фасаде окна расположены нерегулярно по девяти осям. Торцовые фасады с пятью осями окон симметричны. Все проемы прямоугольные, но в первом этаже ниже, чем во втором, с рамами соответственно на шесть и восемь квадратов. На торцах средние окна значительно шире остальных.
ШКОЛА ЦЕРКОВНОПРИХОДСКАЯ, кон. 19 - нач. 20 в.
Церковноприходская школа. Фото 2006 г.
Один из характерных типов сельских учебных зданий периода эклектики. Рубленные с остатком стены обшиты тесом. Прямоугольный в плане объем завершен вальмовой кровлей. Сбоку примыкают более низкие сени под односкатной кровлей. Выпуски бревен по краям и у перерубов оформлены филенчатыми лопатками. Прямоугольные окна обрамлены простыми дощатыми наличниками и увенчаны профилированными сандриками на фигурных кронштейнах, украшенными скромной пропильной резьбой. Верхняя часть стен выделена фризом из узких вертикальных досок с наконечниками внизу, а выше проходит профилированный карниз большого выноса.
ГЕОРГИЕВСКИЙ (ЕГОРЬЕВСКИЙ) ПОГОСТ НА Р. КОСТРОМЕ
пос. Корега Контеевской сел. адм. ЦЕРКОВЬ ГЕОРГИЯ ВЕЛИКОМУЧЕНИКА, 1-я четв. 19 в.
Церковь Георгия. Фото 2006 г.
Приходской храм, архитектура которого интересна сочетанием форм позднего классицизма с неизжитыми традициями барокко.
Храм с приделами Рождества Христова и Владимирской Богоматери построен на средства прихожан в 1819 г. В кон. 19 в. перед западным входом в церковь была устроена небольшая крытая паперть, а к юго-западу от церкви построена кирпичная сторожка. Церковная территория была окружена утраченной ныне каменной оградой. Кирпичные стены обоих зданий побелены по толстому слою известковой обмазки.
План церкви
Церковь стоит на южной окраине поселка, играя заметную роль в окружающем ландшафте. Ее композиция симметрична относительно продольной оси. Двусветный храмовый четверик завершен высокой четырехлотковой кровлей с люкарнами в основании всех скатов и увенчан чешуйчатой главкой на восьмигранном барабане. Пониженный алтарь - прямоугольной в плане формы со скругленными в раскреповках углами. Такие же скругленные в раскреповках восточные углы имеет и чуть более широкая трапезная, над западной частью которой возвышаются два яруса колокольни - четырехгранный и восьмигранный, увенчанный шпилем на граненой купольной кровле с полицей. Небольшая квадратная в плане паперть перед западным входом крыта на два ската.
Все объемы соединены невысоким чуть выступающим цоколем. Боковые фасады храма украшены портиками из четырех трехчетвертных колонн на невысоких кубических постаментах, несущих неполный антаблемент и треугольный фронтон, наложенный на высокий аттиковый ярус. В интерколумниях портика помешены три оси проемов: в первом свете вход и два окна прямоугольной формы, заключенные в арочные ниши с клинчатыми замками в перемычке, во втором - квадратные окна с подоконными полочками на маленьких квадратных кронштейнах. Карниз и скаты фронтона отличаются дробностью несколько грубоватых профилировок, составленных из нескольких полочек. Глухой аттиковый ярус, украшенный в нижней части вертикальными нишками, венчается карнизом с рядом мелких ступенчатых консолек и гладким фризом. Круглые проемы люкарн заключены в наличники с изящно изогнутой профилированной бровкой. Барабан главы с широким многополочным карнизом на основных гранях прорезан арочными окошками, которым на диагональных гранях отвечают прямоугольные нишки.
Боковые фасады трапезной прорезаны двумя трехчастными окнами-серлианами, прямоугольные проемы которых, разделенные узкими пилястрами, объединены общим подоконником на ступенчатых кронштейнах. Над средним проемом помещена полуциркульная ниша, а над боковыми - квадратные. Еще одна прямоугольная ниша расположена в простенке между окнами. Завершает стены неполный антаблемент с мелкими сухариками в карнизе. Западные углы трапезной фиксированы огибающими пилястрами. Западная стена трапезной с ложным прямоугольным окном, дополненным квадратной надоконной нишей, обработана горизонтальным рустом. Углы паперти подчеркнуты гладкими пилястрами и завершены трехчастным антаблементом, прорезанным небольшим полуциркульным окном. Скаты треугольного фронтона, ограниченные несложными карнизами, декорированы мелкими сухариками. Стройный нижний четверик колокольни, возвышающийся над трапезной, украшен двухколонными портиками с треугольными фронтонами, оформляющими высокие арки звона. В верхнем восьмерике, завершенном профилированным карнизом с гладким фризом, сквозные арки звона на основных гранях чередуются с арочными нишами на диагональных гранях. Пяты арок соединены профилированными импостами.
Внутри светлое пространство храма завершено четырехлотковым сводом со световым кольцом главы в шелыге и круглыми проемами люкарн на лотках (восточная люкарна ложная). Три арочных прохода соединяют храм с алтарем, перекрытым ко-робовым сводом. Широкая арка из храма ведет в трапезную, основная часть которой имеет плоское перекрытие, а западные помещения по сторонам от устоев колокольни перекрыты коробовыми сводами с распалубками над окнами. Коробовые своды между устоями первого яруса колокольни образуют на пересечении подобие парусного свода, усложненного распалубками.
Позднеакадемическая живопись в храме, исполненная маслом, относится к 3-й четв. 19 в. с записью рубежа 19-20 вв. От первоначальной росписи храма на стенах сохранились три композиции, очерченные широкими рамами: «Христос перед Каиафой» (на северной стене), «Моление о чаше» (на северной) и многофигурный вариант «Распятия» (на западной). В основании свода с орнаментальной росписью сохранился перспективный рисованный карниз с модульонами.
Главный иконостас храма псевдобароч-ный, сер. 19 в. Он трехъярусный, на семь прясел, с откосно выступающим ризалитом в центре. В двух нижних ярусах иконостас оформляют колонны с композитными капителями, витые в нижней трети ствола. Оба эти яруса венчают антаблементы с густой растительной орнаментикой во фризах и карнизах. Верхний ярус (в три прясла) оформлен колоннами с витыми стволами и увенчан фронтоном и аттиком. Над фронтоном возвышается овальный образ воскресшего Христа, обрамленный лучами сияния, на аттике помещены обрезные фигуры мироносиц и ангела, составляющие вместе с образом Христа композицию Воскресения. Царские врата прорезные, с густой лиственно-цветочной орнаментикой и виноградными кистями. В ансамбле с главным иконостасом создано оформление северного клироса.
Комплект из двух придельных иконостасов в трапезной 3-й четв. 19 в. относится к периоду эклектики. Каждый из них одноярусный, на пять прясел, с откосным расположением боковых прясел, с заворотом вдоль прохода в храм. Иконостас оформлен столбцами, покрытыми измельченной лиственно-ленточной орнаментикой. Карниз с узким фризом над ними раскрепован. В аттиковой части полукруглые образа праздников разделены фигурными балясинами. Проем для царских врат имеет лучковое завершение. Над ним в трехлопастном кокошнике помещена круглая икона, обрамленная резьбой и увенчанная крестом. Над остальными пряслами установлены круглые иконы в резных рамах.
Сторожка - небольшая одноэтажная прямоугольная в плане постройка под двускатной кровлей, стилистически нейтральная. В советское время ее объем более чем на две трети был расширен к северу. В старой части объема сохранились два окна первоначальной формы - с лучковыми перемычками, отмеченными маленькими замками.
Лит.: Беляев, 1863, с. 238; ИИАК, 1909, с. 131, № 167; Баженов, 1911, с. 214; Буй-ская земля, 2002, с. 57-58.
ЗАЛЕСЬЕ (НИКОЛЬСКОЕ В ЗАЛЕСЬЕ, НИКОЛА-ЗАЛЕСЬЕ)
уроч. Залесье, 5 км от д. Елегино Еле-гинской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, 1-я четв. 19 в.
Церковь Николая Чудотворца. Фото 1979 г.
План церкви
Один из своеобразных образцов провинциального культового зодчества эпохи классицизма. Сельский приходской храм, типология которого характерна для Галичского уезда, отличается оригинальностью объем-ной композиции. Каменная церковь Николая Чудотворца с приделами Преображения, Ильи Пророка и Параскевы Пятницы возведен в 1820 г. Церковная территория была окружена каменной оградой с железными решетками и угловыми башнями - от нее сохранился лишь один пилон восточных ворот. В 1898 г. под наблюдением архитектора Н.И. Горлицына трапезная была расширена к западу с устройством теплой паперти и еще одного придела с юга. В 1880 г. при храме была построена каменная богадельня со школой в память коллежского советника Сергея Кудрявцева. Кирпичные стены храма покрыты известковой обмазкой и побелены.
Церковь стоит на холме в центре территории бывшего села, у развилки дорог. Центрально-симметричная композиция здания, состоящая из храма типа восьмерик на четверике с низким полукруглым алтарем и чуть более широкой протяженной трапезной, над западной частью которой возвышаются два четверика колокольни, нарушена выступающим объемом южного придела со скругленной апсидой.
Объем храма весьма своеобразен. В двусветном четверике основная часть боковых фасадов, зажатая между выступами угловых пилонов, имеет изломанную конфигурацию: центральная ось трехосевой композиции выделена легкой раскреповкой, подчеркивающей местоположение бокового входа, а боковые скошены; в западающих углах поставлены тосканские колонны на профилированных базах. На всех четырех фасадах четверик завершается неполным антаблементом и крутыми треугольными фронтонами. Невысокий восьмерик, завершенный восьмилотковой крышей с пятью чешуйчатыми главками на низких граненых глухих барабанах, поднят на более широком постаменте с развитым карнизом. По странам света восьмерик храма прорезан трехчастными окнами по типу серлиан. Проемы не имеют обрамлений. В композиции венчания храма ощущаются неизжитые традиции барокко: основные грани восьмигранных барабанов глав с активно раскрепованными карнизами украшены прямоугольными нишками, а узкие диагональные - пилястрами с волютообразным расширением в нижней части. Убранство фасадов алтаря, боковые стены которого отмечены легкими раскреповками, трапезной и южного придела исключительно лапидарно и ограничено невысоким гладким цоколем и плоскостным карнизом, дополненным гладкой полосой фриза. Прямоугольные окна здесь также лишены каких-либо украшений.
Все ярусы колокольни декорированы одинаково. Высокие сквозные арки оформлены двухколонными портиками из двух полуколонн, поддерживающих в двух нижних ярусах неполный антаблемент с треугольным фронтоном, а в верхнем - многопрофильный карниз. Высокая кровля гуськовых очертаний увенчана барабаном, аналогичным барабанам глав храма, с купольной кровлей в основании утраченного шпиля.
Восьмерик храма перекрыт восьмилотковым сводом. Переход от четверика к восьмерику осуществлен с помощью тромпов. Трапезная имеет сомкнутый свод, а паперть и южный придел — плоский потолок.
В главном алтаре храма фрагментарно сохранилась масляная живопись 3-й четв. 19 в., исполненная в позднеакадемической манере. По сторонам восточного окна размещены, подобно картинам в рамах, по три клейма, составленные в блоки: на северной стороне «Тайная вечеря» с фигурами двух святителей по сторонам, на южной -«Снятие со креста» и фигуры двух святителей. В южном приделе фрагментарно сохранились росписи нач. 20 в., исполненные маслом в духе позднего академизма. Здесь присутствуют сцены «Рождества Христова», «Рождества Богоматери», «Возвращения блудного сына», а также образ Серафима Саровского.
Лит.: Беляев, с.283; ИИАК,с. 266, № 700; Баженов, с. 311-312; Буйская земля, 2002, с. 61.
ГАКО. Ф. 130. On. 3. Д. 1648. Л. 19-23.
ИВАНОВСКОЕ
уроч. Ивановское Контеевской сел. адм.
ПАРК УСАДЕБНЫЙ, нач. 19 в.
Интересный пример усадебного парка 1-й пол. 19 в. с удачным сочетанием в планировочной структуре регулярных и пейзажных приемов. Усадьба Ивановское входила в число родовых поместий дворянского рода Корсаковых, издавна владевших землями в окрестностях Буя. Усадьба, вероятнее всего, была основана в сер. 18 в. Иваном Семеновичем Корсаковым, капитаном Ростовского драгунского полка, который после отставки служил уездным исправником. Парк в усадьбе был разбит при его сыне Матвее Ивановиче Корсакове, буйском уездном судье.
Усадьба Ивановское. Генплан:
1. Местоположение главного дома.
2. Местоположение флигелей.
3. Местоположение хояйственного строения.
4. Пруд.
5. Местоположение паркового павильона.
6. Видовые площадки
В Ивановском родился Михаил Матвеевич Корсаков (1802-1872), декабрист, член «Северного общества». Хотя непосредственного участия в восстании Корсаков не принимал, но содержался под арестом, а затем в 1828 г. был уволен со службы с запрещением въезда в столицы и жил в усадьбе Ивановское, где за ним был установлен секретный надзор. В 1844 г. ему был разрешен въезд в Петербург, последние годы жизни Корсаков провел также в Ивановском. После его смерти усадьбу унаследовала его дочь. Усадьба в Ивановском сохранялась и в нач. 20 в.
До настоящего времени от усадебного комплекса сохранился лишь парк, занимающий основную часть его территории; главный дом, служебные и хозяйственные постройки, располагавшиеся в северной части усадьбы, утрачены. Ограниченная с севера и юга оврагами территория усадьбы вытянута вдоль кромки коренного берега р. Кореги, являющейся его восточной границей, с запада располагалась подъездная дорога. Основная часть парка представляет собой две широкие параллельные липовые аллеи, проходящие вдоль западной и восточной границ территории и соединенные в южной части рядовой посадкой березы и ели. В центре этого обширного боскета расположен небольшой обвалованный пруд прямоугольной формы. В западной и восточной частях боскета в солитерных посадках представлены ель, кедр и вяз. По береговой кромке были оборудованы видовые площадки, а склон засажен липой и вязом. В северной части территории, вдоль оврага, располагается рядовая посадка липы, подбитой акацией.
Лит.: Буйская земля, 2002. с. 113.
ГАКО. Ф. 142. On. 1. Д. 2876,6893,6912, 6914,6915; Ф. 161. On. 1. Д. 192.
ИЛЬИНСКОЕ (ИЛЬИНСКИЙ ПОГОСТ, ЧТО НА КОРЕГЕ)
уроч. Ильинское Креневской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКОЙ БОГОМАТЕРИ, нач. 19 в.
Церковь Казанской Богоматери. Фото 1972 г.
Довольно крупный сельский приходской храм в формах, переходных от барокко к классицизму. Ильинский погост был одним из центров Корежской волости. Здесь находились две деревянные церкви, Казанская и Вознесенская, упоминаемые в документах 1653 г. Каменный Казанский храм с приделами Рождества Иоанна Предтечи, Николая Чудотворца и Параскевы Пятницы вместо старого обветшавшего был возведен в 1806 г., а Вознесенская церковь сохранялась до 1909 г. Храмовый комплекс ранее окружала каменная ограда, в линию которой были включены сторожка и четыре торговые лавки. В конце 19 в. (после 1892 г.) трапезная Казанского храма была перестроена, а на рубеже 1900-1910-х гг. (до 1911г.), вероятно после устройства иконостасов, приделы получили новые посвящения — северный в честь Ильи Пророка, а южный в честь Николая Чудотворца. Стены здания сложены из кирпича и побелены по известковой обмазке.
Церковь расположена в центральной части быв. села, у дороги. Продольно-осевая композиция здания строится из двусветного четверика храма с более узкой граненой апсидой, прямоугольной в плане вытянутой трапезной, равной храму по ширине, и трехъярусной колокольни. Храмовый четверик завершен четырехскатной кровлей и увенчан пятью широко расставленными небольшими главками барочных очертаний на четырехгранных барабанах со срезанными углами (центральный - световой). Апсида, усложненная раскреповками на боковых и восточной стенах, и трапезная равны по высоте первому ярусу четверика. Колокольня состоит из трех четвериков и завершена главкой на глухом барабане, вознесенной над купольной кровлей с полицей.
Четверик храма разделен трехчастным карнизом на два яруса. Арочный вход и два таких же окна по его сторонам помещены в интерколумниях портика из четырех трехчетвертных тосканских колонн, несущих антаблемент с триглифами во фризе и крутой фронтон с круглым окном в тимпане. Стена второго яруса расчленена на три прясла сдвоенными пилястрами (с выпуском углов объема), а высокие арочные окна заключены в наличники с архивольтом, опирающимся на узенькие пилястры и соединенным с изящно изогнутой профилированной лучковой бровкой. Трехчастный венчающий карниз храма дополнен рядом сухариков. Более мелкие сухарики украшают нижнюю полосу двухступенчатого аттика, декорированного лежачими филенками, верхняя полоса аттика гладкая. На основных гранях подглавных барабанов помещены арочные окошки в наличниках с архивольтами, отмеченными замками, а на срезанных углах -узкие прямоугольные нишки. Окна апсиды имеют иную форму - с коробовыми перемычками, а их рамочные наличники с маленькими замками, ушами с сережками и профилированными подоконниками дополнены лежачими надоконными и подоконными щитами. Рисунок трехчастного карниза аналогичен венчающему карнизу четверика. Декор трапезной с шестью окнами на боковых фасадах имитирует убранство апсиды: окна с коробовыми перемычками и наличниками с замками, ушами и подоконными щитами отделены друг от друга рустованными лопатками, доходящими до уровня нижних полочек трехчастного карниза, дополненного в каждом прясле рядом ступенчатых консолек, расширяющихся кверху. Западные углы трапезной закреплены более высокими гладкими лопатками, кре-пующими верхние профилировки карниза. Все ярусы колокольни прорезаны арками (в нижнем четверике ложными), архивольты которых украшены клиновидными замками. Нижний ярус акцентирован портиками из трехчетвертных тосканских колонн с крутыми треугольными фронтонами. Во втором ярусе фронтоны опираются на раскреповки, декорированные филенками, а в вынутых углах поставлены колонны. Аналогичным образом, но без фронтона, оформлен верхний ярус. Барабан и глава колокольни идентичны главам храма.
Внутри четверик храма перекрыт четырехлотковым сводом, прорезанным световым кольцом главы. Три арочных прохода ведут в алтарь, перекрытый коробовым сводом с граненой конхой, еще одна арка соединяет храм с двустолпной трапезной (крещатые столбы сдвинуты к востоку), коробовые своды которой усложнены распалубками, идущими от подпружных арок. Оконные проемы в интерьерах всего здания обрамлены штукатурными тягами. В трапезной полы покрыты чугунными плитами.
Фрагмент росписи церкви. Фото 1979 г.
Настенная живопись в храме выполнена около I860 г. в академических традициях.
В лотках свода, разделенных широкими орнаментальными полосами, помещены «Воскресение», «Вознесение», «Уверение апостола Фомы» и «Явление Христа Марии Магдалине» - последняя по композиции А. Иванова. В 1972 г. в храме существовали фрагменты первоначального главного иконостаса в стиле классицизма, относящегося к нач. 19 в., а в трапезной - каркас одного из придельных иконостасов нач. 20 в. в русском стиле.
Лит.: Беляев, 1863, с. 234; ИИАК, 1909, с. 127, № 155; Баженов, 1911, с. 212-213; Белоруков, 2000, с. 47; Буйская земля, 2002, с 57.
ГАКО. Ф. 137. On. 1. Д. 1138.
КОНТЕЕВО
с. Контеево Контеевской сел. адм.
ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ ПОКРОВА И МИХАИЛА АРХАНГЕЛА, 2-я пол. 18 в., 2-я четв. 19 в., 2-я пол. 19 в.
Церковь Покрова. Фото 2006 г.
Незаурядный архитектурный комплекс, отражающий в своих постройках различные стилевые и типологические тенденции, присущие костромскому культовому зодчеству на протяжении около столетия, со 2-й пол.
18 до 2-й пол. 19 в. Село известно с 1415 г., когда вместе с другими селами и деревнями Корежской волости было пожаловано великим князем Василием Темным Желез-ноборовскому монастырю. По писцовой книге 1628 г., в селе значились «храм во имя Архангела Михаила вверх шатром, да другой храм теплый Покрова, древян клецки». Храмы, часто горевшие, неоднократно возобновлялись. В 1764 г. по екатерининскому указу село в числе многочисленных монастырских вотчин было взято в казну.
План церкви
Комплекс расположен в центральной части села. Холодная каменная церковь Покрова с приделами Сретения и Смоленской Божьей Матери была построена в 1771 г. Первоначально отдельно стоящая колокольня была соединена с трапезной переходом, очевидно, в кон. 19 в. Храм был украшен многоярусным барочным иконостасом, выполненным предположительно мастерами из посада Большие Соли. Церковь Михаила Архангела, стоящая в нескольких десятках метров к югу от более раннего храма, сооружена на средства прихожан в 1824— 1835 гг., возможно, с использованием одного из образцовых проектов 1824 г. Первоначально храм был холодным и, по-видимому, имел с трех сторон притворы и небольшую колокольню над западным притвором. При расширении церкви в 1870-1879 гг. (вчерне завершено в 1873 г.) притворы и колокольня были разобраны (притворы, возможно, частично), храм обстроен с трех сторон существующими объемами с размещением в них двух теплых приделов (один в честь Успения, второй - Николая Чудотворца и Иакова Железноборовского). Проект был выполнен, вероятно, костромским архитектором Алексеем Алексеевым, работы производил подрядчик крестьянин Костромского уезда Игнатий Григорьевич Раскатов. Церковный участок окружала возведенная предположительно в 1-й пол. 19 в. каменная ограда с примыкавшими к ней 15 каменными лавками. Внутри ограды был выкопан небольшой пруд и посажены деревья. Сторожка построена в линии ограды к западу от церкви Михаила Архангела во 2-й пол. 19 в. По-видимому, в кон. 19 — нач. 20 в. в церкви Михаила Архангела первоначальное убранство интерьера было заменено новым: вместо прежних главного и придельных иконостасов установили новые, а вместо чугунных плит 1877 г. пол выложили метлахской плиткой. Все сооружения комплекса кирпичные, церковь Покрова побелена по кладке, сторожка оштукатурена, церковь Михаила Архангела частично оштукатурена, частично побелена по кладке.
Церковь Покрова принадлежит к характерным для костромских земель памятникам сельского храмового зодчества 2-й пол. 18 в., в которых довольно органично соединяются приемы и формы допетровской архитектуры с элементами стилей барокко и раннего классицизма. Продольно-осевая композиция церкви отличается асимметричным характером. Двусветный четверик храма завершен пятью главами с цилиндрическими барабанами и луковичными главками. Центральный световой барабан значительно крупнее глухих боковых, поставленных по древней украинской традиции по странам света. В отличие от центрального, боковые барабаны покоятся на кубических постаментах. К храму примыкают более низкие, равные по высоте объемы алтаря и трапезной. Полукруглая апсида эуже четверика; прямоугольная в плане трапезная с севера продолжает стену храма, а с юга дополнена приделом, алтарь которого со скругленным углом заслоняет часть фасада храма. Над алтарем поставлена глава, аналогичная боковым главам храма. С запада к средней части трапезной примыкает короткий переход, соединяющий ее с колокольней. Нижний ярус-четверик несет восьмигранный трехъярусный столп, завершенный высоким шатром.
Южный и северный фасады четверика в три оси проемов симметричны по композиции. По вертикали они расчленены двумя профилированными карнизами: нижний разделяет проемы первого и второго света, средний выделяет верхнюю часть стены наподобие аттика. Венчающий карниз обогащен рядами сухариков и ступенчатых кронштейнов. Края фасадов акцентированы парными поярусными пилястрами. Окна первого света имеют лучковые перемычки, окна второго света, а также входной проем на северном фасаде - арочные. Все проемы заключены в рамочные наличники. Наличники нижних окон продолжены вверх прямоугольной рамкой. У окон второго света арочная часть наличника шире вертикальных стоек, что создает уступы, от которых свисают сережки. Под всеми окнами размещены горизонтальные прямоугольные накладные доски. Аттик обработан тремя полукруглыми нишами, напоминающими кокошники. Апсиду прорезают три окна, фасады трапезной - четыре окна с севера и пять с юга. Их форма и наличники - такие же, как в нижнем ярусе четверика. Простенки между окнами трапезной обработаны парными пилястрами.
Фасады колокольни отличаются более дробными членениями. В первом ярусе стены в средней части акцентированы легкими ризалитами, обработанными высокими прямоугольными нишами, верхний край которых украшен ступенчатыми кронштейнами. С запада такую нишу прорезает арочный входной проем, а с юга и севера ему отвечают такие же ложные проемы. И те и другие оформлены рамочными наличниками с трехчастными клинчатыми замками. Углы яруса-четверика выпущены между пилястрами, а между ними и ризалитом помещены арочные ниши с архивольтом и замком-трилистником. К нишам примыкают пилоны, оставшиеся, вероятно, от несохранившего-ся крыльца. Восьмигранный столп делится карнизами с сухариками, поребриком и ступенчатыми кронштейнами на три яруса. Два первых яруса с огибающими пилястрами на углах прорезаны небольшими окнами, чередующимися с ложными проемами. В нижнем ярусе окна имеют лучковые перемычки, в верхнем проемы круглые (и те и другие с рамочными наличниками). Венчающая часть столпа имеет арочные проемы звона, выделенные архивольтами и импостами. Шатер прорезают слухи, расположенные в три ряда: в двух нижних проемы арочные со щипцовыми фронтончиками, в верхнем -круглые, небольшого размера.
Бесстолпный четверик перекрыт сомкнутым четырехлотковым сводом с круглым отверстием светового барабана. Три узких проема связывают храм с апсидой, перекрытой коробовым сводом с конхой. Широкий арочный проем ведет из храма в двустолпную трапезную, имеющую довольно необычную систему перекрытия. Квадратные в сечении столбы с едва выраженной крещатой формой поддерживают полулотковые своды с крупными распалубками. Лишь в восточной части южного придела выложен коробовый свод с распалубками, более привычный для помещений с подобной пространственной структурой. В переходе между трапезной и колокольней перекрытие плоское, а первый ярус колокольни имеет коробовый свод. В верхние ярусы поднимается лестница, расположенная в толще южной стены.
В храме фрагментарно сохранились клеевые росписи 1840-х гг., исполненные маслом в академической манере, и гризайльный декор в духе позднего классицизма. В своде алтаря помещен поясной образ Саваофа на облачном фоне, с херувимами. По периметру в пяти радиально расположенных клеймах располагались сюжетные композиции, представляющие Таинства. На западной стене алтаря вверху написан образ Христа Вседержителя, стоящего на облаках. Стены апсиды расписаны «под мрамор», на них изображены гризайльные пилястры с пышными коринфскими капителями, несущие антаблемент, украшенный мутулами и листьями аканта. Поверх одной из пилястр написан обрамленный образ Богоматери Одигитрии.
В основном объеме храма на четырех лотках свода в двух ярусах расположены 12 сюжетных композиций крупного формата. Четыре ближайших к главе клейма представляют «Тайную вечерю», «Распятие» и «Воскресение» в двух изводах - «Восстания от гроба» и «Сошествия во ад». В нижнем ярусе свода клейма страстного цикла расположены попарно, в интервалах между их обрамлениями помещены гризайльные натюрморты-подвески с атрибутами богослужения.
На боковых стенах храма, в простенках окон второго света, написаны образа евангелистов, восседающих на облаках. В откосах окон второго света - избранные святые и херувимы. На западной стене храма сосредоточены сюжетные композиции крупного формата. В верхнем ярусе в центре расположено «Сошествие Святого Духа на апостолов», по сторонам - две беседы Христа в храме: с фарисеями и с учениками. В нижнем ярусе росписи стены расписаны гризайльными пилястрами, несущими антаблемент. В оконных проемах помещены образа святых и гризайльные натюрморты с атрибутами богослужения.
В трапезной фрагментарно сохранились позднеакадемические росписи маслом, исполненные в нач. 20 в. На восточной стене южного придела помещен образ «Тайная вечеря», на своде трапезной - Саваоф, Христос Вседержитель, евангелисты (поясные, попарно) и такие популярные сюжеты, как «Лепта вдовицы» и «Беседа Христа с самаритянкой». Сцены заключены в строгие рисованные рамы прямоугольной формы с полукруглым подвышением в средней части. В стенописях трапезной довольно широко использован растительный орнамент, как однотонный, близкий гризайлю, так и полихромный.
Церковь Михаила Архангела - хороший пример сельского храма в стиле позднего классицизма, дополненный в период эклектики пристройками, которые не нарушили художественную цельность памятника. Основу монументальной композиции церкви составляет почти квадратный в плане, лишь слегка вытянутый по продольной оси, объем, объединяющий храм и трапезную. Над его восточной половиной возвышается первоначальный четверик, служащий основанием для купольного светового барабана-ротонды. Храм завершается глухим четырехгранным барабаном со срезанными углами и шаровидной главкой. Продольную ориентацию церкви выявляют примыкающие соответственно с востока и запада прямоугольные в плане алтарь и притвор, крытые на два ската.
Все фасады церкви выразительны своими строгими и монументальными формами. Их объединяет проходящий по всему периметру полный антаблемент с профилированным карнизом, включающим ленты сухариков и мутул. Со всех сторон основной объем акцентирован массивными портиками с шестью колоннами тосканского ордера и треугольным фронтоном. Колонны восточного портика, занимающего всю ширину алтаря, отступают от стены, на которой им соответствуют пилястры. С юга и севера портики, акцентирующие восточную половину каждого фасада, образованы полуколоннами. Западный портик в средней части составляет единый массив со стенами притвора, а крайние колонны являются отдельно стоящими. Проемы, расположенные в интерколумниях, устроены в два света: нижние - высокие и арочные, верхние - квадратные. Остальные окна основного объема также имеют арочную форму. Они декорированы профилированными архивольтами с клинчатыми замками и на уровне импостов объединены полочкой. Помимо западного входа, дверные проемы находятся на средней оси южного и северного портиков. Над ними помещены двускатные металлические зонты с ажурными кронштейнами, в рисунке которых использован мотив волют. Барабан-ротонда прорезан 12 арочными окнами и расчленен в простенках тосканскими пилястрами, капители которых поддерживают архитрав полного антаблемента. Окна снабжены профилированными архивольтами, опирающимися на капители малых пилястр, фланкирующих проемы.
Церковь Михаила Архангела. Фото 2006 г.
Центральное пространство храма образуют четыре массивных пилона со срезанными углами, на которые опираются подпружные арки и паруса, служащие переходом к световому барабану-ротонде, перекрытому куполом. Три узких проема ведут из храма в алтарь, перекрытый полулотковым сводом. Три широкие арки связывают подкупольное пространство с трапезной и боковыми приделами. Среднюю часть трапезной составляет помещение частично сохранившегося первоначального западного притвора, перекрытого полулотковым сводом. Над западной частью трапезной и в боковых приделах выложены коробовые и полулотковые своды с распалубками. Полы в церкви выложены метлахской плиткой с ковровой дорожкой по оси храма и с фризами вдоль стен.
План церкви
Настенная масляная живопись в храме позднеакадемическая, исполнена в нач. 20 в. По иконографии, стилю и орнаментике роспись относится к числу памятников с хорошо читаемым подражанием оформлению интерьеров храма Христа Спасителя в Москве и Владимирского собора в Киеве. В куполе развернута композиция «Троица Новозаветная» в окружении небесных сил. На парусах написаны крупномасштабные образа евангелистов, сопровожденные их символами. В люнетах помещены композиции: «Благовещение», «Рождество Христово» и «Вознесение». В своде главного алтаря развернуты три сюжетные композиции: «Распятие с предстоящими», «Моление о чаше» и «Несение креста». На прилегающей западной стене алтаря проиллюстрирован еще один сюжет из Страстного цикла — «Се человек». В нижнем ярусе храма и в алтаре значительная часть росписей либо утрачена, либо до неузнаваемости искажена поновлениями 20 в. На восточной стене трапезной над аркой написаны ангелы, держащие в руках икону Божьей Матери, а по сторонам изображены фигуры Сергия Радонежского (?) и Серафима Саровского. На сводах приделов расположены композиции, заключенные в рисованные рамы прямоугольной формы с лучковым подвышением посередине, в том числе «Сретение», «Нагорная проповедь», «Благословение детей», «Воздвижение креста».
Фрагмент интерьера церкви. Фото 1979 г.
Главный и два придельных иконостаса, а также надпрестольная сень в алтаре храма, выполненные в формах эклектики, датируются 1879 г. - временем освящения церкви после ее расширения. Главный иконостас трехъярусный, в 11 прясел, из которых по три боковых прясла выходят на грани прилегающих устоев, несущих храмовую главу. Два нижних яруса оформлены витыми колоннами и антаблементами. В третьем ярусе колонны каннелированные, элементы антаблемента присутствуют только над колоннами, они служат импостами, на которые опираются килевидные и трехлопастные навершия. Над образами апостольского чина во втором ярусе установлены килевидные кокошники. Над ближайшими к центру иконами пророческого чина (в третьем ярусе иконостаса) расположены небольшие круглые образа с ликами четырех вселенских святителей, а в венчающей части - квадрифолийные образа с херувимами и кресты.
Два придельных иконостаса двухъярусные, на четыре прясла, с откосным расположением прясла со стороны окна. Они комплектны с главным иконостасом и повторяют основные мотивы его оформления. Особенностью является выделение узкой зоны для икон праздничного чина над ярусом с местными образами. В этой зоне прясла разграничены столбцами. В северном приделе первоначальные царские врата не сохранились. К иконостасному ансамблю относится и оформление стены над аркой, ведущей из трапезной в главное помещение храма.
Надпрестольная сень представляет собой балдахин с четырехскатной кровлей, увенчанной пятью луковичными главками и опирающийся на четыре колонны с эолийскими капителями.
Сторожка. Фото 2006 г.
Одноэтажная сторожка, выстроенная в сдержанных формах эклектики, имеет прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей. Главный фасад прорезан равномерно расположенными семью прямоугольными проемами и обработан в простенках и по краям рустованными лопатками. Асимметрию композиции сообщает размещенный не по центру вход (ныне заложен), отмеченный металлическим двускатным зонтом. В ажурном узоре кронштейнов и тимпана зонта сочетаются мотивы колец и волют. Окна заключены в простые рамочные наличники, а по их осям выложены прямоугольные филенки внизу и сандрики-полочки вверху. Стену завершает ступенчатый карниз с профилированной деревянной венчающей частью.
Лит.: Беляев, 1863,с. 232; Освящение храма в Контееве, 1887; Баженов, 1911, с. 211; Флеров, 1993, 1 октября; Тепло и надежность отчего дома, 1996, № 3, с. 15-20; Белоруков, 2000, с. 45; Флеров, 2001; Буйская земля, 2002, с. 56, 98-106.
ГАКО. Ф. 130. On. 4. доп. Д. 13; On. 11. Д. 2202.
УЛИЦА ВЕРХНЯЯ
ул. Верхняя, 2
ДОМ СЫТИНЫХ, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Сытиных. Фото 2006 г.
Двухэтажный кирпичный дом - довольно необычный пример сельского жилого дома, сооруженного в сдержанных формах эклектики, характерных для городской застройки своего времени. Принадлежал дальним родственникам книгоиздателя И.Д. Сытина. Стоит на углу с площадью в центральной части села. В советское время сзади пристроены бревенчатые сени.
Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей по краям фасадов акцентирован поэтажными пилястрами. Неоштукатуренные стены расчленены междуэтажным карнизом и завершены венчающим карнизом с сильно нависающей профилированной деревянной частью. Главный (северный) фасад делится пилястрами на две неравные части в две и три оси окон с лучковыми перемычками. На боковом (восточном) фасаде в первом этаже расположены три широких проема, а во втором - четыре окна. На западном фасаде окна обоих этажей размещены на четырех осях (лишь во втором этаже одно из крайних окон отсутствует).
От внутренней планировки в настоящее время осталась только одна капитальная стена первого этажа, делящая пространство на две неравные части (соответствующие делению главного фасада).
ул. Верхняя, 4
ДОМ МОСКВИНЫХ (ЛАВКА?), кон. 19 -нач. 20 в.
Дом Москвиных. Фото 2006 г.
Дом, сооруженный в сдержанных формах эклектики, принадлежит к одному из простейших типов сельской застройки рубежа 19-20 вв. Построен около 1900 г., первоначально в нем, возможно, размещалась лавка. В советское время надстроен вторым бревенчатым этажом, рубленным с остатком, и сделан жилым. При этом широкие входные проемы на главном фасаде переделаны в окна. С обоих боковых фасадов пристроены веранды. Кирпичные стены побелены по кладке.
Прямоугольный в плане объем на углах обработан широкими огибающими лопатками. Лопатка делит также главный фасад на две равные части с широким прямоугольным проемом в каждой половине. Завершает стену ступенчатый карниз, раскрепованный над лопатками. На отрезках боковых фасадов, не закрытых верандами, расположено по одному прямоугольному окну.
ул. Верхняя, 6
ДОМ МОСКВИНЫХ, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Москвиных. Фото 2006 г.
Один из характерных для крупных сел жилых деревянных домов периода эклектики, типологически близких городскому доходному строительству своего времени. Главным (северным) фасадом обращен к улице. Построен около 1900 г. В советское время стены обшили тесом, окна получили новые наличники, подведен кирпичный цоколь, сзади пристроили террасу и сарай. Стены дома рублены с остатком.
Крупный прямоугольный в плане двухэтажный объем под вальмовой кровлей дополнен сзади еще одним одноэтажным, более узким, объемом, крытым на два ската. Главный фасад делится выступом переруба на две равные части в три оси окон каждая. На боковых фасадах - трехчастное деление: в двух основных пряслах окна расположены соответственно по трем и двум осям, а задняя часть приходится на сени, куда ведет вход с западной стороны. Стены двухэтажного объема завершены антаблементом с фризом, украшенным накладными зубцами и фестонами, и профилированным карнизом. В одноэтажной части дома прямоугольные окна, обрамленные наличниками с пропильной и накладной резьбой, имеют сдвоенные полукруглые фартуки с зубчиками и профилированные сандрики, дополненные рядами зубцов и фестонов.
ул. Верхняя, 7
ДОМ М.М. МОСКВИНА, кон. 19 в.
Дом Москвина. Фото 2006 г.
Пример крупного сельского дома периода эклектики, выдержанного в духе городской жилой архитектуры своего времени. Главным (южным) фасадом здание выходит на улицу, где перед ним высажен ряд лип. Стены переднего объема сложены из кирпича и побелены по кладке, задняя часть рублена из бревен с остатком.
Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей, объединяющей каменную и деревянную части двухэтажного здания, незначительно вытянут в глубину владения. К деревянной части с запада примыкают каркасные, обшитые тесом сени советского времени. Фасады кирпичного объема на углах акцентированы огибающими лопатками, в первом этаже рустованными. Стены, прорезанные окнами с лучковыми перемычками, делятся междуэтажной трехступенчатой полкой и завершены карнизом, состоящим из ступенчатого кирпичного основания и деревянной профилированной выносной части. Последняя украшена рядами мутул, городков и зубцов, а также ажурным подзором. Главный фасад расчленен такими же, как на углах, лопатками на две половины в три оси проемов каждая. Окна на боковых фасадах расположены симметрично по пяти осям. Проемы каждого этажа объединены в уровне подоконников полочкой, а под окнами первого на всех фасадах помещены прямоугольные филенки.
УЛИЦА ПОПОВСКАЯ
ул. Поповская, 2
ДОМ МОСКВИНЫХ, кон. 19 в.
Дом Москвиных. Фото 2006 г.
Один из крупных сельских домов, архитектура которого ориентирована на рядовую городскую застройку периода эклектики. Принадлежал Прасковье Ивановне Москвиной и трем ее сыновьям. В течение двух летних месяцев 1900 г. здание арендовалось земством под детские ясли, в которых призревалось восемь детей из окрестных деревень. Дом стоит в центральной части села, у пересечения Поповской и Троицкой улиц, к первой из которых обращен главным фасадом. Передняя часть здания - кирпичная, побеленная по кладке, задняя, хозяйственная, вытянутая вдоль Троицкой улицы, сложена из бревен с остатком. Прямоугольный в плане двухэтажный передний объем, развитый вдоль основной улицы, завершен пологой трехскатной крышей, частично разрушенной, а бревенчатая задняя часть, по ширине равная основной, крыта на два ската. У стыка объемов к деревянной части примыкают невысокие каркасной конструкции пристройки сеней советского времени под односкатными кровлями.
Углы основного объема подчеркнуты лопатками, в первом этаже рустованными. По лопаткам раскрепованы междуэтажный и венчающий карнизы, составленные из четырех полочек, образованных выступами кладки (верхний карниз — с широкой деревянной выносной плитой). Их горизонталям вторит узкая полочка в основании верхних окон. Главный фасад разделен лопатками на две половины с тремя осями окон с лучковыми перемычками в каждой, на боковых фасадах - по четыре оси равномерно расставленных окон. Проемы не имеют обрамлений. Деревянный объем разделен перерубами на четыре части, одна из которых соответствует сеням, а три других, с прямоугольными окнами во втором этаже, -хозяйственным помещениям.
Внутри передняя жилая часть дома разделена надвое поперечной капитальной стеной.
Лит.: Буйская земля,2002,с. 137-138.
ул. Поповская, 8
ДОМ И.Г. СЫТИНА, поcл. четв. 19 в.
Характерный пример полукаменного крестьянского дома, первого из подобных ему в селе, облик которого характерен для времени эклектики. Построен в 1885 г. Иваном Григорьевичем Сытиным, двоюродным братом известного книгоиздателя, попечителем контеевской школы. Нижний кирпичный этаж на главном фасаде оштукатурен, а на боковых побелен по известковой обмазке, верхний рублен из бревен «в обло», мезонин обшит тесом.
Прямоугольный в плане двухэтажный объем, вытянутый вдоль улицы, завершен двускатной крышей, замкнутой со стороны главного фасада вальмой, в которую врезан небольшой мезонин-светелка. Со стороны двора к зданию примыкают сени под односкатной кровлей, обшитые в недавнее время вертикально вагонкой.
Углы нижнего этажа, выступающего относительно стен второго, усилены рустованными огибающими лопатками, над которыми раскрепован двухполочный карниз с рядом ступенчатых консолек. В нижней части стены ему вторит низкий гладкий цоколь и двухступенчатая полочка в основании окон. Завершает объем карниз сильного выноса с подобием коротких частых мутул и гладким фризом. Рустованная лопатка и переруб стены верхнего этажа делят главный фасад на две равные части с тремя осями проемов в каждой. Прямоугольные нижние окна заключены в рамочные наличники с простыми полочками в завершении. Наличники более высоких верхних окон с боковинами, разделенными узкими перетяжками, треугольными фронтонами, украшенными накладным орнаментом и фигурными фартуками, дополнены по контуру узкими полосками ажурных фестонов. На левом боковом фасаде два окна во втором этаже и одно в первом декорированы аналогично главному фасаду, а на правом - лишь одно окно в дальней части второго этажа, лишенное обрамления. Треугольный фронтон светелки, тимпан которого прорезан глубокой полуциркульной нишей, опирается на две изогнутые широкие консоли, фланкирующие тройное окно с фигурной расстеклов-кой. Разделяющие проемы узкие перемычки продолжены вниз, имитируя балконную дверь. Карниз светелки аналогичен карнизу основного объема и дополнен по контуру мелкими зигзагообразными зубчиками. Входы в здание, разделенное поперечной стеной на две половины, расположены на торцах сеней.
ул. Поповская, 11
ДОМ М.А. САМАРЯНОВА, поcл. четв. 19 в.
Один из характерных типов сельского жилища, в облике которого сохраняется связь со стилистикой классицизма. Построен в 1886-1888 гг., принадлежал священнику Михаилу Александровичу Самарянову. К настоящему времени утрачен балкон мезонина. Стены здания рублены из бревен с остатком и обшиты тесом.
Прямоугольный в плане одноэтажный дом с небольшим мезонином, врезанным в переднюю вальму трехскатной крыши, поставлен торцом к улице. К правому боковому фасаду и с задней стороны к нему примыкают невысокие бревенчатые пристройки. Основу фасадного декора составляют широкие лопатки на углах, обшитые горизонтально, и профилированный карниз сильного выноса с фризом из двух гладкоотесанных досок. На симметричный главный фасад, разделенный перерубом на две половины, выходят шесть прямоугольных окон, заключенных в рамочные наличники с высоким очельем, завершенным профилированным, раскрепо-ванным на краях сандриком, украшенным мелкими зубчиками. В мезонине, сильно вынесенный треугольный фронтон которого с полуциркульным вырезом в тимпане опирался ранее на сдвоенные колонки, находится балконная дверь, сблокированная с двумя прямоугольными окнами. На боковых фасадах - по два окна с простейшими обрамлениями. Вход находится на правом боковом фасаде.
ул. Поповская, 17
ДОМ ФЛЕРОВЫХ, кон. 19 в.
Дом Флеровых. Фото 2006 г.
Один из самых нарядных в селе деревянных домов в формах эклектики. Построен в 1894 г. зятем М.А. Самарянова, Алексеем Ивановичем Флеровым, также священником. Перед домом в нач. 20 в. был высажен ряд лип. Стены рублены из бревен с остатком и обшиты в жилой части тесом, имитирующим узкий горизонтальный руст.
Одноэтажный на подклете объем здания, вытянутый в глубину участка, имеет асимметричную композицию из-за прирубленного к средней части правого бокового фасада объема летней избы. Все части здания - передняя, основная жилая, часть, примыкающий сзади двухъярусный хозяйственный двор и летняя изба - имеют общую двускатную кровлю со слегка изменяющейся высотой конька, замкнутую со стороны главного фасада вальмой, в которую врезана светелка-мезонин. Выпуски бревен на углах и в местах перерубов оформлены филенчатыми лопатками, которые зрительно поддерживают неширокий гладкий фриз под профилированным карнизом большого выноса, украшенный короткими частыми мутулами и мелкими зубчиками. Главный фасад разделен лопаткой на две неравные части с двумя и тремя прямоугольными окнами. Их наличники, завершенные профилированными сандриками и ажурными коронами, декорированы накладной орнаментальной резьбой. Под окнами (без учета их осей) прорезаны узкие волоковые оконца-продухи подклета. Под сильно вынесенным треугольным фронтоном мезонина с полукруглым вырезом в тимпане помещена балконная дверь, объединенная с прямоугольными окнами общим рамочным наличником. И дверь, и окна сохранили старую расстекловку вертикальными ромбами. Профилированный карниз мезонина с мелкими зубчиками по контуру дополнен ажурным пропильным фестончатым подзором. Левый боковой фасад дома разделен выступами перерубов на четыре части: передняя, с двумя окнами, оформленная аналогично главному фасаду, соответствует жилой избе, вторая, узкая, - прирубленным сеням, а две задние - хозяйственному двору. На правом фасаде выступ летней избы с тремя профилированными рамочными наличниками сохранил широкий первоначальный тес обшивки. Углы здесь также подчеркнуты филенчатыми лопатками, а от первоначальной композиции завершения уцелела лишь нижняя часть фризовой доски с зубчиками. К двупольным дверям сеней, устроенных перед летней избой и значительно отодвинутых от линии главного фасада, ведет невысокая деревянная лестница, а их боковую стену прорезает трехстворчатое окно в простейшем рамочном наличнике.
УЛИЦА ТРОИЦКАЯ
ул. Троицкая, 4
ДОМ В.В. ЗЫРИНА, поcл. четв. 19 в.
Дом Зырина. Фото 2006 г. 128
Один из крупных сельских каменных домов, выдержанных в традициях городской жилой застройки периода эклектики. Двухэтажный кирпичный дом с побеленными фасадами возведен в 1880-е гг. местным торговцем Владимиром Власовичем Зыриным. По характеру архитектуры близок другим кирпичным домам Контеева.
Прямоугольный в плане объем вытянут вдоль улицы и завершен скатной кровлей с оригинальной вальмой на главном фасаде: на половине переднего ската - ближе к коньку - поднимается вертикальный деревянный фронтон, образованный боковыми скатами, вероятно, устроенный в более позднее время. Вдоль заднего фасада дома устроены дощатые сени каркасной конструкции под односкатной кровлей. Углы объема подчеркнуты лопатками, по которым рас-крепованы несложные карнизы - междуэтажный из двух полочек и венчающий из четырех, с широкой деревянной выносной плитой. Горизонтали карнизов вторит полочка в основании верхних окон. На главном фасаде окна равномерно расставлены по пяти осям, на боковых - по трем, причем задняя ось отделена более широким простенком. Все окна с лучковыми перемычками и не имеют обрамлений. Нижние снабжены двухполочными подоконниками.
ул. Троицкая, 25
УЧИЛИЩЕ ЗЕМСКОЕ, кон. 19 в.
Характерное для сельской местности учебное здание, формы которого типичны для периода эклектики. Контеевская сельская приходская школа, первая в Буйском уезде, была открыта в 1843 г. и в 1868 г. преобразована в земское училище. Специальное каменное здание для него было заложено в 1893 г. В 1911 г., в связи с увеличением числа учащихся и преобразованием в министерское училище с пятигодичным курсом обучения, старшим техником Костромского губернского земства П. Ивановым был выполнен проект нового деревянного учебного здания на 150 учащихся, а существующее кирпичное здание им же было переоборудовано под квартиры для четырех учителей. К настоящему времени заброшенное здание утратило вальмовую кровлю, междуэтажные перекрытия и оконные заполнения, разобрана деревянная пристройка ретирады на заднем фасаде. Стены здания кирпичные, с неоштукатуренными фасадами.
Двухэтажный объем, прямоугольный в плане, вытянут вдоль улицы. Поэтажное членение фасадов выявлено узким междуэтажным и трехчастным венчающим карнизами, составленными из простых кирпичных полочек. Углы объема фиксированы лопатками. На главном фасаде пара таких же лопаток делит стену на три части. В узкой средней над прямоугольным входным проемом помещено окно, а в более широких боковых - две и три оси окон с лучковыми перемычками без обрамлений. На боковых фасадах равномерно расставлены три оси окон, а на заднем, асимметрично разделенном лопаткой на две части, - две оси прямоугольных окон, между которыми расположен проем черного хода.
На первом этаже сохранились две поперечные капитальные стены, выделяющие сквозной поперечный коридор, с одной стороны от которого, у заднего фасада, вычленено пространство междуэтажной лестницы.
Лит.: Буйская земля, 2002, с. 155.
РГИА. Ф. 733. On. 233. Д.194, Д. 195. Л. 6.
КУРИЛОВО
д. Курилово Куриловской сел. адм.
ДОМ ЖИЛОЙ, поcл, треть 19 в. № 21
Дом жилой. Фото 2006 г.
Характерный пример небольшой крестьянской избы-пятистеки, фасадный декор которой выдержан в традициях классицизма. Хозяйственный двор, примыкавший к ней сзади, разобран, а кровля заменена. Стены рублены из бревен, перевязанных в обло.
Прямоугольный в плане одноэтажный объем, вытянутый в глубину участка, завершен высокой вальмовой кровлей. К левому боковому фасаду примыкают современные тесовые сени-веранда каркасной конструкции, крытые на один скат. Стены здания венчает профилированный карниз большого выноса. Главный фасад разделен на две части перерубом - с двумя и одним прямоугольными окнами; на левом боковом фасаде два окна, на правом - одно. Все они заключены в рамочные наличники с филенчатыми ставнями. Высокие прямоугольные очелья наличников украшены ромбовидной розеткой и завершены сандриком, края которого подчеркнуты раскреповками. Профилировки сандриков дополнены мелкими зубчиками.
ДОМ жилой, кон. 19 - нач. 20 в. № 23
Дом жилой. Фото 2006 г.
Типологически характерный для сел района пример крестьянской избы с нарядным резным декором в духе эклектики. Существовавший за домом хозяйственный двор разобран. Стены, поднятые на кирпичном цоколе, рублены из бревен в обло и обшиты тесом на фабричных гвоздях.
Прямоугольный в плане одноэтажный объем завершен высокой вальмовой крышей. К дальней части правого бокового фасада примыкает одновременная дому пониженная тесовая пристройка сеней-веранды под односкатной крышей, а к левому фасаду -пониженная дощатая ретирада. Выступающий низкий цоколь закрыт досками, образующими подобие завалинки. Выпуски бревен на углах и в местах перерубов оформлены лопатками с тремя вертикальными филенками, венчает стены профилированный карниз большого выноса, а под окнами проходит широкая полоса вертикально уложенного теса, декорированного в верхней части подобием аркатуры и узкой профилированной полочкой-галтелью. Главный фасад разделен лопаткой на две неравные части с одним и четырьмя окнами. Окна заключены в наличники, боковины которых украшены каскадно спускающимися полотенцами, доска очелья - орнаментальным накладным узором, профилированная полочка в завершении дополнена подзором и ажурной короной, а подоконник - бахромой с зубчатым нижним краем. Внизу, над цоколем, без учета оконных осей помещены лежачие продухи подпола. На правом боковом фасаде, разделенном перерубом на две части, расположено два окна, декорированных аналогично главному фасаду. Стены сеней-веранды со сплошным остеклением в верхней части, подчеркнутым фигурными досками, оформлены аналогично основному объему с широким цокольным поясом из вертикального теса.
ДОМ жилой, кон. 19 в. № 28
Дом жилой. Фото 2006 г.
Самый крупный дом в деревне, фасадная композиция которого свидетельствует о живучести в сельской застройке традиций классицизма. Примыкавший к дому с задней стороны обширный бревенчатый хозяйственный двор на кирпичных столбах и с кирпичным погребом в дальней части ныне разрушен; утрачены заполнения окон и ставни наличников на боковых фасадах. Первый этаж здания сложен из кирпича, второй рублен из бревен с остатком.
Прямоугольный в плане двухэтажный объем, слегка вытянутый вдоль улицы, завершен трехскатной крышей (раньше ее продолжала двускатная кровля хозяйственного двора). Наружное убранство всех фасадов единообразно: горизонтали низкого гладкого цоколя вторит междуэтажный карниз из четырех кирпичных полочек и деревянный венчающий карниз с профилированной широкой выносной плитой, украшенной мелкими зубчиками, и гладким дощатым фризом. На главный фасад обращены пять осей равномерно расставленных прямоугольных проемов. На первом этаже окна с боков фланкированы узкими лопатками, вытянутыми от линии подоконников до междуэтажного карниза. Второй этаж перерубами разделен на три части, с одним окном в средней и парами - в боковых. Все окна здесь заключены в рамочные наличники с филенчатыми ставнями. Высокая доска очелья украшена накладной ромбовидной розеткой и завершена профилированным и раскрепованным на краях сандриком, а подоконник - миниатюрными кистями. На левом боковом фасаде - пять оконных осей (дальнее окно верхнего этажа отделено выступом переруба), а на правом - в каждом этаже по два проема, композиционно не связанных между собой.
Внутренняя структура дома построена по типу избы-семистенки с поперечными сенями и парами комнат по бокам.
ДОМ ЖИЛОЙ, 2-я пол. 19 в. № 30
Дом жилой. Фото 2006 г.
Наличник окна. Фото 2006 г.
Характерный пример небольшой крестьянской избы, рубленой из бревен с остатком, частично сохранившей фасадный декор в традициях классицизма. Во время ремонта 2-й пол. 20 в. передний и левый боковой фасады были обшиты тесом, а замена стропильной конструкции кровли привела к утрате первоначальных фронтонов.
Прямоугольный в плане одноэтажный объем, состоящий из переднего четырехстенка, узких поперечных сеней и прирубленного к ним маленького хозяйственного двора, крыт на два ската. На симметричный главный фасад обращены три прямоугольных окна в рамочных наличниках с филенчатыми ставнями. Прямоугольная доска очелья украшена врезанной ложковой полурозеткой и увенчана своеобразным расширяющимся кверху сандриком, профилированная полочка которого дополнена мелкими треугольными зубчиками, а подоконник имеет по краям короткие кисточки. Два таких же окна помещены на левом боковом фасаде. Правый фасад глухой.
ЛИКУРГА
с. Ликурга Ликургской сел. адм.
ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ ТРОИЦЫ И РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА (МИХАИЛА АРХАНГЕЛА), кон. 17 в., 2-я четв. 19 в., 2-я пол. 19 в., нач. 20 в.
Один из древнейших и наиболее ценных по своим художественным достоинствам сельских храмовых комплексов, сохранившихся на территории Костромской области. Созданные на протяжении нескольких лет постройки образуют цельный архитектурный комплекс, отражающий приемы и формы допетровского зодчества 17 в. Находится на юго-восточной окраине села, расположенного на возвышенности; от комплекса рельеф понижается в южном направлении, к реке Шаче.
Храмовый комплекс. Генплан: 1. Церковь Троицы. 2. Церковь Михаила Архангела. 3. Усыпальница. 4. Трапезная палата. 5. Святые ворота. 6, 7, 8, 10, 11, 12. Башни. 9. Восточная калитка. 13. Западная калитка. 14. Ограда
Наиболее раннее документальное упоминание о селе под именем Георгиевского погоста относится к 1653 г., когда здесь стояли деревянные храмы. В 17 в. село называлось Троицким, «Григорьевским тож» и было родовой вотчиной бояр Готовцевых. В 1775 г. село получило современное название по Ликургской волости, на территории которой оно находилось. Все каменные сооружения комплекса были возведены по заказу стольника Семена Васильевича Готовцева, как предполагают, солигаличскими мастерами. Строительство летней церкви Троицы с приделами Михаила Архангела и Казанской Божьей Матери относится к 1-й пол. 1680-х гг., поскольку она была освящена 20 мая 1685 г., о чем свидетельствовали надписи на клеймах существовавшего в ней иконостаса, заказанного С.В. Готовцевым в 1721 г. Точные даты остальных построек не известны. Очевидно, зимняя церковь Рождества Христова с приделами Николая Чудотворца и Ильи Пророка, отдельно стоящая трапезная палата, усыпальница Готовцевых, Святые ворота и ограда с башнями сооружены одновременно с Троицкой церковью или вскоре после нее, в 1680-е - 1690-е гг. В усыпальнице самое раннее надгробие (над могилой Дмитрия Маркеловича Готовцева) датируется 1624 г. Последним был захоронен Семен Васильевич Готовцев, скончавшийся в 1725 г. После него село перешло во владение Нарышкиных. Вплоть до 1830-х гг. оба храма были холодными, а рядом с ними стояла деревянная зимняя церковь Николая Чудотворца, несколько раз горевшая.
Большие строительные работы велись в 1830-е гг. Тогда Троицкая церковь была превращена в теплую, первоначальная шатровая колокольня при ней была заменена новой, ныне существующей, но при сохранении первоначального первого яруса; в церкви Рождества Христова помещения приделов были увеличены в восточном направлении, при этом в южной и северной стенах храма пробили широкие арки, а с запада на всю ширину трапезной пристроили галерею-паперть. В 1865 г. церковь Рождества Христова капитально ремонтировалась: очевидно, тогда на южном и северном фасадах приделов появились аттики, а своды во всех помещениях церкви, кроме алтаря, заменили плоскими перекрытиями; возможно, в том же году был установлен новый барабан с главой. В 1868 г. главный престол этой церкви получил иное посвящение - во имя Михаила Архангела, а одноименный придел Троицкой церкви пере-освятили в честь Рождества Христова. Вероятно, около сер. 19 в. к трапезной палате на всю ширину северного фасада пристроен притвор, а сомкнутый свод заменен плоским перекрытием; окна на южном фасаде были растесаны в нач. 20 в. (после 1908 г.). В 1884-1885 гг. открытые арки галерей-папертей Троицкой церкви были заложены. Возможно, тогда же было расширено помещение северного придела этого храма: разобрана прежняя стена между приделом и папертью и возведена новая, в нескольких метрах к западу. Дом причта выстроен в нач. 20 в. Храмы были зарыты в 1930-е гг. В советское время в церкви Троицы растесаны или пробиты заново два окна первого света четверика, срублены наличники окон трапезной, в кон. 20 в. обрушились четыре главы храма. Почти полностью утрачено убранство интерьеров обоих храмов.
Комплекс занимает неправильную четырехугольную, близкую квадрату, территорию. Западная и восточная стороны имеют небольшие изломы, благодаря чему северная сторона участка немного короче южной. Оба храма поставлены строго параллельно южной и северной сторонам участка. В центральной части территории возвышается наиболее монументальное сооружение комплекса - церковь Троицы, доминирующая в панораме всего села. В нескольких метров к югу от нее со значительным смещением к востоку стоит церковь Рождества Христова (Михаила Архангела). Между ними, на равном расстоянии от обоих храмов, расположена усыпальница Готовцевых. По периметру территория окружена оградой с семью башнями - четырьмя угловыми и по одной на северной, южной и восточной сторонах. На западной стороне ограду прерывают Святые ворота. За пределами основной территории комплекса, в нескольких метрах южнее ограды, стоит трапезная палата. Еще южнее расположен дом причта. Все постройки комплекса, за исключением дома причта, сложены из большемерного кирпича и покрыты по кладке известковым раствором; дом причта рублен с остатком, обшит тесом и имеет кирпичный цоколь.
Церковь Троицы. Фото 2006 г.
План церкви
Церковь Троицы — замечательный памятник культового зодчества, выстроенный в духе «дивного узорочья» сер. 17 в., колокольня - хороший пример многоярусного сооружения в стиле позднего классицизма. Продольно-осевую композицию составляют пятиглавый храм с двумя симметричными боковыми приделами, небольшая трапезная и высокая четырехъярусная колокольня. Двусветный четверик храма несет пирамиду кокошников и пять крупных луковичных глав (в настоящее время сохранилась только одна) на глухих цилиндрических барабанах. Крупная вытянутая апсида с полукружием почти равна четверику по ширине. С обеих сторон к ней примыкают одноглавые приделы с полукруглыми апсидами, при этом все они выстраиваются в одну линию. Четверики приделов имеют поперечную ориентацию и завершены луковичной главкой на глухом цилиндрическом барабане. С запада приделы продолжены более низкими галереями-папертями, частично закрывающими фасады храма. Поперечно вытянутая прямоугольная в плане трапезная, крытая на два ската, равна храму по ширине. Колокольня состоит из четырех ярусов-четвериков, последовательно слегка уменьшающихся по площади, при этом второй ярус значительно ниже остальных. Завершает колокольню глухой четырехгранный барабан с невысоким шпилем.
Фасады храма разделены на два яруса ступенчатым карнизом с лентой поребрика, который продолжен на стенах приделов, а также - в качестве венчающего - на фасадах трапезной и трех апсид. Все объемы церкви объединены также лентой поребрика между двух валиков, выложенной в цокольной части стен. Края обоих ярусов четверика выделены парами полуколонок с перехватами. Расположенные симметрично относительно оси каждого фасада прямоугольные окна второго света - по три на южном и северном фасадах и два на западном - оформлены колончатыми наличниками с трехлопастными килевидными перспективными очельями. Широкий антаблемент с квадратными ширинками во фризе и зубцами в профилированном карнизе отделяет плоскость стен от пирамиды кокошников. Полукруглые перспективные кокошники двумя рядами поднимаются к кубическим основаниям барабанов, которые с каждой стороны увенчаны перспективным полукруглым кокошником, верхний профиль которого усложнен маленьким килем. Барабаны расчленены щелевидными ложными окнами, оформленными колончатыми наличниками с перехватами. Окна апсид, приделов и трапезной обладают такими же наличниками и очельями, как и проемы второго света храма. Края фасадов трапезной и приделов акцентированы сдвоенными колонками с перехватами. Верхний глухой ярус приделов обработан широкими огибающими лопатками и завершен аттиком с полукруглыми перспективными кокошниками. Кокошники с килевидным верхним профилем помещены в основании барабанов придельных глав. На фасадах галерей-папертей сохранилась частично заложенная аркада. Понизу проходит широкий пояс квадратных перспективных ширинок. Пилоны, арки и венчающий карниз украшены лентами поребрика между двух валиков.
Первый и два верхних яруса колокольни прорезаны высокими арочными проемами, второй ярус - полукруглыми окнами. В первом ярусе первоначальные западные пилоны оформлены шестью дорическими пристенными колоннами, сгруппированными по три и закрывающими углы и края фасадов. На колонны опирается полный антаблемент с упрощенным триглифно-метопным фризом. За антаблементом видна нижняя часть первоначальных окон на южном и северном фасадах. Еще одна полуколонна установлена в углу между колокольней и трапезной с южной стороны. С северной стороны в этом месте на стене трапезной находится вход на верхние ярусы колокольни, к которому вела наружная (возможно, приставная) лестница. Второй ярус, покрытый ленточным рустом, завершен пологими треугольными фронтонами. В третьем ярусе, также завершенном треугольными фронтонами, пучки из трех колонн оформляют каждый пилон. В четвертом ярусе колонны поставлены только на углах. В двух верхних ярусах арки звона опираются на более короткие пристенные колонны. По осям арок кровлю и свод четвертого яруса прорезают круглые люкарны.
Бесстолпный четверик храма перекрыт четырехлотковым сомкнутым сводом. Тремя арочными проемами он связан с апсидой, перекрытой конхой. Сообщающиеся с храмом боковые приделы завершены лотковыми сводами, а отделенные от них подпружной аркой апсиды - конхами. В галереях-папертях выложены коробовые своды. Храм связан широким арочным проемом с бесстолпной трапезной, перекрытой лотковым сводом с распалубками. В первом ярусе колокольни - коробовый свод с двумя большими распалубками. Южный и северный входы в храм из галереи-паперти и западный вход в трапезную из первого яруса колокольни обрамлены великолепными кирпичными перспективными порталами, обильно украшенными узорными элементами с использованием мотивов плетенки, жгута, елочки и других форм. При общей композиции трех порталов, каждый из них отличается индивидуально выполненным декором. Южный портал сохранил следы полихромной покраски. Более строгий с килевидным завершением портал входа в южный придел из галереи-паперти включает полуколонки с перехватами и дыньками. Во всех четырех проемах сохранились двустворчатые кованые двери (возможно, первоначальные).
Западный портал. Фото 1979 г.
Настенная роспись в храме, исполненная маслом в 1899 г., является примером провинциального подражания образцам живописи позднего академизма. На своде алтаря помещен образ Саваофа, восседающего на облаках, в окружении херувимов. На восточной стене алтаря по сторонам окна написаны образа «Моление о чаше» и «Богоматерь Казанская», очерченные широкими рамами.
В основном объеме храма в центре свода написан поясной образ Саваофа, на лотках фрагментарно сохранились три больших сюжетных композиции, обрамленные полосами орнамента с жестким ленточным плетением: «Преображение», «Богоявление» и «Вознесение Господне». На боковых стенах четверика в простенках между окнами второго света помещены образа апостолов. Апостольский чин дополняют два клейма, вынесенные на западную стену. Во фризе между первым и вторым ярусами окон размещены клейма на темы Нового Завета. На западной стене над входной аркой помещена крупномасштабная композиция, представляющая Нагорную проповедь. В нижнем клейме на южной стороне от входа проиллюстрирован эпизод, в котором Христос усмиряет бурю на озере.
Позднеакадемические росписи маслом в трапезной и в нижнем ярусе колокольни выполнены в нач. 20 в. В трапезной на своде написаны фигуры сидящих евангелистов. В первом ярусе колокольни над западным порталом помещен соименный храму образ Троицы Ветхозаветной, по сторонам портала - архангелы Михаил и Гавриил, в своде - голубь и херувимы. На северной стене представлены святые, тезоименные ктиторам - св. Пелагия и Дмитрий Ростовский.
Церковь Рождества Христова (Михаила Архангела) сочетает в своей архитектуре формы, характерные для «дивного узорочья» сер. 17 в. и для более позднего периода допетровского зодчества, близкого нарышкинскому стилю. Ядро продольно-осевой композиции составляет четверик храма с четырехскатной кровлей, над которой возвышается глухой четырехгранный со срезанными углами барабан с луковичной главой. На половину высоты четверик со всех сторон закрыт примыкающими объемами:
равной ему по ширине полукруглой апсидой, вытянутой в поперечном направлении трапезной и продолжающими ее стены боковыми приделами со скругленными восточными углами. На всю ширину трапезной с запада примыкает галерея-паперть, объединенная с ней общей двускатной кровлей.
Церковь Михаила Архангела. Фото 200Ь г.
План церкви
Объем храма закреплен на углах пучками из трех полуколонок с перехватами. Верхняя часть стен, образующая своего рода аттик, отделена от основной плоскости широкой полосой пилы. Два прямоугольных окна со скругленными верхними углами на южном и северном фасадах расположены близко друг к другу в средней части стены, симметрично относительно центральной оси. Они обрамлены колончатыми наличниками с разорванными треугольными фронтонами. Такие же наличники украшают окна апсиды, трапезной и приделов, стены которых расчленены широкими лопатками. В цокольной части всех объемов выложена лента поребрика между двумя валиками. Следует отметить высокое качество выполнения архитектурных деталей в объемах 19 в., с большой точностью копирующих первоначальные формы. На северном фасаде трапезной частично сохранился портал входного проема (переделанного в окно) с килевидным завершением. Колонки портала перехвачены дыньками. Над более поздними стенами приделов возвышаются характерные для эклектики щипцовые аттики с заплечиками, увенчанные шаровидной главкой. Стены галереи-паперти прорезаны аркадой: пять арок на западном фасаде и по одной на торцах. Пяты арок отмечены импостами, а простенки и края фасадов обработаны пилястрами. Над антаблементом на всю ширину западного фасада возвышается треугольный фронтон. На первоначальном западном фасаде трапезной, выходящем в галерею-паперть, посередине расположен арочный входной проем с пышным перспективным порталом, украшенным разнообразными наборными элементами: кубышками, ромбиками, дисками. Верхний профиль с килевидным завершением перехвачен муфтами. Симметрично по сторонам входа размещены два окна с наличниками и очельями, аналогичными остальным окнам церкви. Фланги стены расчленены прямоугольными нишами ложных окон с нарисованным столярным заполнением.
Храм сообщается тремя узкими прямоугольными проемами с апсидой и широкими арочными проемами с трапезной и боковыми приделами. Трапезная с двумя прямоугольными в сечении столбами в западной части и приделы составляют единое пространство. Апсида перекрыта полулотковым сводом, в остальных помещениях перекрытия плоские.
На стенах храма и на поверхностях арочных проемов фрагментарно сохранилось орнаментальное оформление нач. 20 в., исполненное маслом в неовизантийском духе. Орнамент составляют кресты в круглых клеймах и линейно стилизованные растительные мотивы. На своде алтаря написан образ Саваофа, парящего среди облаков и херувимов, в обрамлении лучистого сияния.
Пол в церкви выложен квадратными чугунными рельефными плитами.
Трапезная палата. Фото 2006 г.
Одноэтажная трапезная палата - типологически чрезвычайно редкая для сельских приходских комплексов постройка, выдержанная в духе «дивного узорочья». Прямоугольный в плане объем, слегка вытянутый в направлении север - юг, завершен вальмовой кровлей. Края фасадов, а также граница первоначального объема и пристройки отмечены широкими лопатками, на углах -огибающими. Широкие окна с лучковыми перемычками — четыре на западном и два на южном - обрамлены нарядными наборными наличниками с трехлопастными килевидными очельями. На северном фасаде арочный входной проем, расположенный посередине, фланкируют два проема с лучковыми перемычками, оформленные полуналичниками, объединенными с сандриками-полочками. Восточный фасад прорезан тремя окнами с лучковыми перемычками без наличников. По всем фасадам проходят полочка в цокольной части стен и лента пилы под свесом кровли.
Основное пространство (первоначальный объем) занимает просторная квадратная в плане палата, сообщающаяся с пристройкой, в которой по сторонам притвора-прихожей расположены два небольших квадратных в плане помещения.
Усыпальница. Фото 2006 г.
Усыпальница Готовцевых - уникальное для своего времени мемориальное сооружение кон. 17 в., выдержанное в традициях середины этого столетия. Большую историко-художественную ценность представляют сохранившиеся внутри надгробные плиты 17 - 1-й четв. 18 в. Одноэтажная прямоугольная в плане приземистая постройка под вальмовой кровлей вытянута в направлении север - юг. Углы объема акцентированы огибающими лопатками. На западном фасаде расположен арочный входной проем с перспективным рамочным порталом, имевшим треугольный фронтон-чик (в настоящее время от него остались только следы срубленных кирпичей). Южнее входа - окно с коробовой перемычкой, заключенное в двойное прямоугольное обрамление с полуциркульным перспективным очельем, имеющим килевидное завершение. Посередине южного фасада размещено такое же окно, но без очелья. Северный и восточный фасады глухие. По всему периметру постройки проходят две ленты поребрика между двумя валиками, выложенные в цокольной и верхней частях стен.
Единое помещение усыпальницы перекрыто лотковым сводом. Внутри находилось 12 могил с белокаменными надгробными плитами, часть которых сохранилась. Они украшены орнаментальным декором типа плетенки.
Святые ворота. Фото 2006 г.
Святые ворота - редкий пример подобного сооружения в составе сельского храмового комплекса кон. 17 в., отличаются традиционными для архитектуры этого столетия формами. Кубический четверик прорезан посередине арочным проездом, достигающим примерно половины его высоты. Над четырехскатной кровлей возвышается восьмигранный с узкими диагональными сторонами постамент, который несет глухой цилиндрический барабан с луковичной главкой. Основной объем на углах акцентирован пучками строенных полуколонн. Западный и восточный фасады одинаковы по композиции и декору. Проездную арку окаймляют два валика с лентой поребрика между ними. Такая же лента выложена в цокольной части стен и на уровне пят арок.
По периметру четверик завершается мно-гообломным карнизом с двухступенчатыми зубцами, раскрепованным над колоннами. Основные грани постамента под барабаном увенчаны килевидными кокошниками.
Пространство проездной арки делится поперечной стеной с широким проемом на две части. Каждая из них перекрыта цилиндрическим сводом.
Ограда представляет собой глухую стенку высотой около трех с половиной метров, некогда имевшую двускатное покрытие. С наружной стороны она расчленена широкими лопатками на равные прясла. В цокольной части стены проходит лента валика, а в верхней — карниз, состоящий из полочки и полувала. С северной стороны от Святых ворот ограду прорезает калитка. Еще три калитки в виде более высокого пилона с арочным проемом расположены в средней части южной, восточной и северной сторон ограды.
Башни представляют собой небольшие сооружения - круглые в плане на углах и прямоугольные в плане посередине южной, северной и восточной сторон. Глухие угловые башни имеют кирпичное конусообразное завершение, прямоугольные в плане башни - четырехскатное (завершения сохранились фрагментарно). Южная и восточная башни прорезаны арочными проемами калиток. На внешней стороне глухой северной башни расположена арочная ниша ложного проема. Все башни понизу обработаны валиком, а поверху опоясаны карнизом с поребриком.
Одноэтажный дом причта типичен для сельской застройки периода эклектики, в декоре которой широко используется про-пильная резьба, отличаясь при этом индивидуальной особенностью в объемной композиции. Прямоугольный в плане вытянутый в глубину участка дом-пятистенок под двускатной кровлей необычен сильно выступающим перед фронтоном главного (западного) фасада застекленным балконом-верандой.
Главный фасад делится выступом переруба на две части в два и три окна. Выступы бревен переруба и на углах оформлены филенчатыми лопатками с накладным орнаментом. Прямоугольные окна обрамлены наличниками, обильно украшенными резьбой: затейливыми завитками внизу и «каскадами» полотенец вверху. Наличники соединены с тонкими профилированными сандриками, дополненными мелкими зубцами. Сильно нависающий венчающий карниз обработан ажурным подзором. Балкон-веранда завершен треугольным фронтоном. Наличники трех окон на боковом северном фасаде такие же, как на главном. Два входа в дом расположены на боковых фасадах в глубине участка, перед ними выступают новые тамбуры.
Дом причта. Фото 2006 г.
Лит.: Диев, 1833, с. 124, 130; Беляев, 1863, с. 237-238; Самарянов, 1875, № 45-47, с. 428, 429; Холмогоров, 1908, с. 158; Диев, 1909, с. IV-V; ИИАК, 1909, с. 129-131, № 163-165; Баженов, 1911, с. 224-225; Лукомский, 1916, с. 21-28; Кудряшов, 1973, с. 12-15; Кудряшов, 1975, с. 33-35; Буйская земля, 2002, с. 107-112.
ДОМ БАХВАЛОВЫХ, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Бахваловых. Фото 2006 г.
Характерный для сельской застройки периода эклектики пример полукаменно-го дома, выдержанного в духе городской архитектуры своего времени. Расположен в нескольких десятках метров к северу от храмового комплекса, на главной улице села, на которую выходит западным фасадом. В доме, помимо жилых помещений, находились чайная и пекарня. В советское время перед входами сделаны новые тамбур (с юга) и крыльцо (с севера). Первый этаж сложен из кирпича, второй рублен с остатком и обшит тесом.
Прямоугольный в плане крытый на два ската объем, включающий в своей задней части сени, слегка вытянут в глубину участка. Нижний этаж на углах закреплен огибающими лопатками; на боковых фасадах такие же лопатки отделяют основную плоскость стены от сеней на восточном краю, куда ведут два входа (в первый этаж и на лестницу во второй). Окна с лучковыми перемычками, оформленные полуналичниками с сандриками-бровками, понизу объединены полкой. Этажи разделены кирпичным двухступенчатым карнизом с лентой поребрика. Во втором этаже на боковых фасадах сени отделены выступами переруба, которые, как и выступы бревен на углах, украшены накладным резным орнаментом. Окна второго этажа с лучковыми перемычками, заключенные в простые рамочные наличники, расположены по осям нижних проемов. Венчающий карниз главного и боковых фасадов профилирован и сильно нависает над плоскостью стены.
Липятино
д. Липятино Дорской сел. адм.
ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.
Традиционный по типологии крестьянский дом, рубленный из бревен в обло, отличается оригинальным резным декором в духе эклектики. К советскому времени относятся дощатые каркасные тесовые сени и полуразрушенная дощатая пристройка, вытянутые вдоль правого бокового фасада здания. Дом стоит на главной улице деревни. До кон. 1970-х гг. неподалеку от него на берегу пруда находилась деревянная часовня с галереей, возведенная в сер. 19 в. в традициях классицизма.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Одноэтажный прямоугольный в плане объем, развитый в глубину участка и состоящий из избы-четырехстенки с прирубом сеней и примыкающего к ним вплотную сруба хозяйственного двора, объединен общей двускатной крышей. Торцы бревен на передних углах дома оформлены досками и плоским накладным орнаментом. Профилированный карниз дополнен гладким дощатым фризом. Три симметрично расположенных прямоугольных окна на главном фасаде заключены в необычные по форме рамочные наличники, контур которых формируют скругленные профилированные фестоны. В верхней части они щедро украшены про-пильной резьбой. Ажурные резные детали с мотивами крина образуют фигурные на-вершия, а миниатюрные резные полотенца и кисти свисают из-под подоконников. Одно такое же окно помещено на левом боковом фасаде, два - на правом. Во фронтоне, венчающем главный фасад, основная плоскость заглублена фигурной нишей, в которой размешено квадратное окно с мелкой расстекловкой.
ЛУЖКИ
ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ (ОБНОВЛЕНИЯ ХРАМА ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ), сер. 19 в.
Редкий для сельского приходского строительства пример ротондального храма в стиле позднего классицизма. О существовании деревянной клетской церкви «в Лужках на погосте Воскресенском на реке Юхор-зе» известно по переписи 1629 г. В 1771 г. на ее месте по заказу поручика Михаила Александровича Ярославова был построен каменный храм, который за ветхостью был разобран, и на средства прихожан в 1840 г. была возведена существующая церковь с приделами Николая Чудотворца и Афанасия и Кирилла Александрийских. В кон. 19 - нач. 20 в, вокруг церковной тер-
ритории была сделана каменная ограда, а между 1902 и 1905 гг. при храме была построена церковноприходская школа (ограда и школа не сохранились). К настоящему времени утрачен шпиль колокольни и частично ее кровля, наполовину разобран портик перед южным фасадом храма, не сохранились масляные настенные росписи рубеже 19-20 вв., а также одновременные им главный и придельные иконостасы в русском стиле. Храм сложен из кирпича и побелен по известковой обмазке.
В продольно-симметричной композиции церкви ведущую роль играет стройный трехсветный ротондальный объем храма, купольную кровлю которого венчает четырехгранный световой барабан с чешуйчатой маковичной главой, вознесенной на изящно изогнутой кровле. С востока к ротонде примыкает невысокая полукруглая апсида под полусферической кровлей с полицей, а с запада - более широкая, чуть вытянутая по поперечной оси, прямоугольная в плане трапезная со скругленными углами. С запада композицию замыкает ярусная колокольня, состоящая из трех четвериков с четырехгранным барабаном на кровле гуськовых очертаний. С трапезной колокольня связана маленьким узким поздним притвором.
Церковь Воскресения. Фото 2006 г.
Все объемы церкви объединены невысоким чуть выступающим цоколем и несложным многоступенчатым карнизом, в ротонде и колокольне разделяющим два нижних яруса, а для алтаря и трапезной служащим венчанием фасадов. Стены ротонды разделены по вертикали на три яруса, близких по высоте. В первом по сторонам грубоватого двухколонного портика перед входом (на южном фасаде вход ложный) расположены два прямоугольных окна без обрамлений. Во втором - еще три прямоугольных окна: более высокое, с прямым двухполочным сандриком в центре и меньшие по размеру, с небольшой полуциркульной нишкой над сандриком по сторонам (оси боковых проемов в первом и втором ярусах не совпадают). Узкий профилированный карниз отделяет верхний третий ярус с чередующимися круглыми световыми и ложными окнами (с восточной стороны все окна ложные), связанными непрерывной профилированной кирпичной тягой, изгибающейся над проемами и горизонтальной в простенках. Венчающий карниз ротонды с расширяющимися кверху ступенчатыми консольками дополнен широким гладким фризом. Грани светового барабаны, прорезанные арочными окнами, выделены раскреповками, а карниз составлен из простых полочек. Фасадный декор апсиды и трехоконной трапезной идентичен: легкие раскреповки подчеркивают боковые стороны апсиды и фланкируют скругленные углы трапезной, прямоугольные окна, связанные на уровне подоконников узкой полочкой, завершены прямыми двухступенчатыми сандриками, а в завершении стен проходит многоступенчатый карниз. Все три яруса колокольни прорезаны высокими сквозными арками, оформленными двухколонными портиками с треугольными фронтонами. В портике нижнего четверика колонны прижаты к стене, а в верхних они трехчетвертные. В профилировки фронтона верхнего портика введен ряд ступенчатых консолек, аналогичных венчающему карнизу ротонды. Барабан в завершении колокольни идентичен барабану храма.
План церкви
Внутри высокое и светлое ротондаль-ное помещение храма перекрыто куполом с круглым световым отверстием главы в шелыге. Пониженный алтарь, перекрытый коробовым сводом с конхой, открыт в основное пространство широкой аркой. Два крестообразных столба поддерживают свод трапезной, усложненный небольшими ще-ковыми распалубками над окнами и более вытянутыми - над арочными проходами в храм и притвор колокольни. Плоский потолок притвора ныне утрачен, а первый ярус колокольни перекрыт крестовым сводом.
Лит.: Беляев, 1863, с. 246; Баженов, 1911, с. 231; Белоруков, 2000, с. 51; Буйская земля, 2002, с 61.
ГАКО. Ф. 130. On. 4. Д. 2249; On. И. Д. 772.
МАКАРИЕВОЙ ПУСТЫНИ ПОГОСТ
пог. Макарий, 1 км от д. Семеновское Гавриловской сел. адм.
ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ ПРЕОБРАЖЕНИЯ И МАКАРИЯ (МАКАРИЕВО-ПИСЕМСКИЙ МОНАСТЫРЬ), 1-я четв. 19 в., нач. 20 в.
Редкий пример сельского храмового комплекса с каменной церковью в стиле классицизма и деревянной церковью нач. 20 в., выстроенной в ретроспективных формах. Расположен на высоком и крутом левом берегу реки Письмы. Существовавший здесь небольшой монастырь с деревянным храмом Преображения был основан в 1400 г. учеником Сергия Радонежского - преподобным Макарием, принадлежавшим к известному боярскому роду Писемских. С 15 в. в документах он именовался Макари-евой пустынью. В сер. 16 в. обитель утратила самостоятельность и была приписана к Павло-Обнорскому монастырю. По писцовой книге 1629 г., в пустыни значились два клетских деревянных храма - Преображенский и Благовещенский, а также ряд небольших строений, обнесенных деревянной оградой. Во 2-й пол. 17 в. на месте этих церквей появились новые, с шатровыми завершениями. В 1764 г. монастырь как мало-братственный был упразднен и превращен в погост с домами священнослужителей и кладбищем. В 1786 г. деревянный Преображенский храм, в подклете которого покоились мощи Макария Писемского, сгорел и на его месте была сооружена новая деревянная церковь Преображения с приделом Павла Обнорского. Около 1821 г. примерно в 20 метрах к юго-западу от нее на средства прихожан сооружена каменная церковь Преображения с приделами Косьмы и Дамиана и Павла Обнорского. В сер. - 2-й пол. 19 в. западнее храмов, на оси, проходящей посередине между ними, построена одноэтажная кирпичная сторожка - прямоугольное в плане здание под вальмовой кровлей, без декора. Очевидно, в кон. 19 в. вместо первоначальной трапезной Преображенской каменной церкви была сложена новая. В 1907 г. деревянная церковь опять сгорела, и на ее месте в 1909-1912 гг. сооружена существующая церковь Макария, по-видимому, повторяющая композицию предыдущего храма. Обитель возобновлена как женский Макариево-Писемский Спасо-Преображенский монастырь в 1994 г. Церковь Преображения выстроена из кирпича и побелена по кладке, церковь Макария рублена частично с остатком, частично «в лапу», изнутри бревна отесаны, снаружи обшиты тесом; цоколь сложен из кирпича.
Церковъ Преображения. Фото 2006 г.
План церкви
Церковь Преображения сочетает в своей архитектуре приемы и формы, характерные для провинциального зодчества классицизма - раннего (храм) и зрелого (колокольня). Общая композиция симметрична относительно продольной оси. Двусветный четверик храма завершен пятью восьмигранными барабанами (центральный световой крупнее глухих угловых) с луковичными главками. К храму примыкают более узкий прямоугольный в плане алтарь со скругленными восточными углами и поперечно вытянутая трапезная с двумя боковыми приделами. Пониженные округлые апсиды приделов закрывают небольшую часть фасадов четверика. Колокольня, состоящая из трех ярусов-четвериков, увенчана глухим барабаном со срезанными углами и невысоким шпилем.
Трехосевые фасады храма расчленены четырьмя пилястрами и завершены треугольным фронтоном. Проемы первого света (средний - входной) прямоугольные, окна второго света квадратные. По их осям помещены филенки, внизу прямоугольные, а между окнами круглые. Входные проемы с решетчатыми двустворчатыми дверями выделены двускатными металлическими зонтами с ажурным рисунком кронштейнов и тимпана. Неполный антаблемент в завершении стен включает гладкий фриз и ступенчатый карниз с сухариками. Апсиду прорезают два прямоугольных окна (на средней оси и на южном фасаде), на скруглениях и с севера окна ложные. Фасады трапезной по краям обработаны рустованными лопатками. На южном и северном фасадах окна, по форме близкие храму, расположены в два света по трем осям, при этом проемы на средней оси ложные. На западном фасаде трапезной с каждой стороны от колокольни помещено по две оси окон. Все ярусы колокольни прорезаны высокими арочными проемами (в верхнем ярусе - звона) и оформлены сдвоенными колоннами упрощенного тосканского ордера. В первом ярусе приземистые колонны несут массивный антаблемент с треугольным фронтоном, во втором и третьем на более стройные колонны опираются отрезки раскрепованного антаблемента (во втором ярусе с треугольным фронтоном). Карнизы всех ярусов обогащены рядом двухступенчатых зубцов.
Бесстолпный четверик перекрыт сомкнутым четырехлотковым сводом с круглым отверстием светового барабана. Алтарь, соединенный с храмом почти на всю свою ширину арочным проемом, завершен коробовым сводом с тремя лотками, выложенными над восточной стеной и угловыми скругления-ми. Узкий арочный проем, расположенный на продольной оси церкви, ведет из храма в трапезную. Ее пространство разделено четырьмя крещатыми столбами на центральное помещение и два боковых придела. Восточные столбы примыкают к стене, западные - отдельно стоящие. Подпруж-ные арки, перекинутые между западными столбами, а также между ними и пристенными лопатками, делят каждую из трех частей на два компартимента, перекрытых коробовыми с распалубками и крестовыми сводами. В апсидах приделов - неглубокие конхи неправильной формы. Нижний ярус колокольни завершен коробовым сводом. В толще северной стены устроена лестница на второй ярус. Полы в церкви выложены чугунными плитами.
Стенная живопись храма исполнена клеевыми красками в сер. 19 в. По иконографии сюжетных композиций и гризайльной орнаментике она относится к псевдобарокко. Живопись исполнена высокопрофессиональными мастерами, но поновлена маслом не менее одного раза. В главной алтарной апсиде на своде представлена «Троица Новозаветная» с осевым расположением Саваофа, Святого Духа и Христа. Они изображены на облачном фоне, в окружении ангелов, серафимов и херувимов. На угловых гранях апсиды размещены две ветхозаветные композиции: достаточно традиционное «Жертвоприношение Авраама» и более редкое «Видение пророка Исайи».
Фрагмент интерьера церкви. Фото 1979 г.
В основном объеме храма на четырех лотках свода написаны крупномасштабные композиции, воспроизводящие барочные прототипы: на восточной грани - образ Саваофа с ангелами, на остальных - три сцены из цикла Страстей Христовых («Моление о чаше», «Увенчание тернием» и «Несение креста»). Рамы композиций оформлены растительными орнаментами и кокошниками в виде барочных картушей. Вдоль ребер свода расположены полосы густого орнамента осевого типа с мотивами аканта и трельяжной сетки, волютными свитками и завитками, а также с фестончатыми гребешками. По контуру в основании свода проходит рисованный антаблемент на крупных консолях, декорированных акантом.
На боковых стенах храма размещены изображения избранных святых. В клеймах на уровне окон второго света представлен святительский чин. Кроме образов четырех святителей московских, здесь присутствуют Димитрий Ростовский и Митрофаний Воронежский, обретение мощей которого состоялось в 1832 г. В нишах между окнами первого и второго света написан поясной пророческий чин. В откосах окон второго света и в простенках окон первого света помещены образа преподобных, в том числе Макария Писемского. Образа евангелистов в структуре данной росписи отсутствуют. На западной стене храма над входом написан большой образ «Преображение», соименный посвящению храма. Его рама оформлена пышной барочной орнаментикой. В двух ярусах, по сторонам, на четырех обрамленных клеймах представлены: «Лепта вдовицы» в паре с «Исцелением кровоточивой жены» и «Беседа Христа с самаритянкой» в паре с «Воскрешением Лазаря». В трапезной стены и своды побелены.
Главный иконостас храма в основе своей первоначальный, позднеклассицистический, 1820-х гг. Он был частично реконструирован с обновлением архитектуры и резного декора в духе псевдобарокко в сер. 19 в., вероятно, во время исполнения стенописи. Иконостас одноярусный на пять прясел, с аттиком, с откосно западающей центральной частью и конхой над царскими вратами. Ближайшие к центру прясла украшены пилястрами и увенчаны фронтонами. Боковые прясла фланкированы колоннами, витыми в верхней части и каннелированными внизу, и увенчаны малыми аттиками, над которыми помещены резные композиции с церковными атрибутами. Капители пилястр и колонн по рисунку напоминают композитные, над ними проходит полоса антаблемента с декорированным розетками выносом карниза. Конха на царскими вратами первоначально была украшена кессонами и розетками; при обновлении иконостаса в ней был написан поясной образ Саваофа. Над аттиком установлено обрезное изображение гробницы, над которой поднят овальный образ воскресшего Христа, обрамленный лучами сияния. Тумбы иконостаса декорированы крупными накладными розетками.
Царские врата главного иконостаса оригинальны по оформлению. В проемах их створ установлены шесть миниатюрных гладкоствольных колонн. Над колоннами в ряду из шести малых круглых клейм помещены образа Благовещения и евангелистов. Врата фланкированы колоннами, витыми в верхней части, с ионийскими капителями. В комплекте с первоначальным иконостасом был изготовлен киот у северного клироса и сень над престолом (ее колонны заменены на витые в сер. 19 в.). В резьбе сени присутствует мотив плетения из виноградной лозы.
Основа двух придельных иконостасов в трапезной и оформление стены при входе из трапезной в храм близки по времени и стилю главному иконостасу. Они подверглись частичной переработке в сер. 19 в. Были заменены колонны северного придельного иконостаса и его царские врата. В южном иконостасе сделан новый резной декор на тумбах и в верхней части царских врат (вокруг икон). Придельные иконостасы одноярусные, в пять прясел, с заворотами, с арочными киотами над царскими вратами, увенчаны крестами.
На северной стороне у прохода из трапезной в храм установлена сень над ракой Макария Писемского. Она выдержана в стиле позднего классицизма, с четырьмя гладкоствольными колоннами, увенчанными композитными капителями. Растительная орнаментика в антаблементе частично обновлена в сер. 19 в. Под фризом сень декорирована изображением присобранной драпировки с подвесными кистями. На постаментах колонн накладные резные розетки ромбовидной формы. Металлический оклад на надгробной иконе преподобного содержит псевдобарочную орнаментику сер. 19 в. Металлическая обкладка по южному фасаду гробницы содержит чеканное изображение пейзажа с первоначальными строениями монастыря. По ленточно-лиственной орнаментике пластина датируется рубежом 3-й - 4-й четв. 19 в.
К числу уникальных памятников древнерусской резьбы по камню следует отнести хранящийся у правого клироса в киоте двухсторонний известняковый крест, предположительно датируемый 16 в., с изображением Распятия с поясными предстоящими и с херувимом и Николаем Чудотворцем на обороте. По преданию, крест связан с именем местночтимого святого Иакова Желез-ноборовского.
Церковь Макария. Фото 2006 г.
Церковь Макария - редкий для нач. 20 в. пример деревянной многоярусной церкви, архитектура которой отличается ретроспективными формами, воспроизводящими композицию предшествующего храма. В продольно-осевой объемной композиции доминирует четырехъярусный храм, состоящий из двух четвериков и двух восьмериков, последовательно убывающих по размерам. Четверики вытянуты по оси север - юг, восьмерики равносторонние. Храм увенчан луковичной главкой на глухом восьмигранном барабане. К нижнему четверику с востока примыкает более узкая и низкая пятигранная апсида, завершенная луковичной главкой, а с запада - равная ему по ширине прямоугольная в плане трапезная, также вытянутая в поперечном направлении. Прямоугольный в плане западный притвор под двускатной кровлей уже и ниже трапезной.
План церкви
Нижний четверик храма и трапезная составляют единый объем, имеющий на южном и северном фасадах соответственно по три и по два прямоугольных окна, разделенных лопаткой. Обрамленные профилированными наличниками проемы в уровне подоконников объединены профилированной полочкой. Выпуски бревен в обоих четвериках оформлены филенчатыми лопатками. Во втором четверике, нижнем восьмерике и апсиде окна с профилированными наличниками выделяются двускатными перемычками. Все объемы церкви завершены сильно нависающими профилированными карнизами, украшенными скромными резными подзорами (сохранились частично). В верхнем ярусе храма на гранях, ориентированных по странам света, карнизы образуют килевидный изгиб.
Внутри храма переходы от более крупных объемов к меньшим осуществляются при помощи наклонно сложенных бревен, а между вторым четвериком и первым восьмериком дополнительно в углах помещены крупные треугольные «тромпы». Вдоль западной стены нижнего четверика устроены хоры - помост с полукруглым выступом посередине, куда поднимается двухмаршевая деревянная лестница с точеными балясинами. От ограждения хор сохранились только два столбика и фрагмент поручня. Храм почти на всю ширину нижнего четверика открывается в апсиду и трапезную, имеющие плоские перекрытия.
До 1979 г. в храме сохранялся столярный остов и часть декора одновременного церкви иконостаса, исполненного в русском стиле. Иконостас гладкий, в семь прясел, трехъярусный. Навершия боковых прясел килевидные, центральное навершие трехлопастное. В оформлении иконостаса был использован архаичный для нач. 20 в. мотив витой колонны (в двух верхних ярусах -полуколонны). Капители кубоватые, орнаментированы плоской ленточно-лиственной резьбой в неорусском стиле. Резьба в на-вершиях и на створах царских врат прорезная, измельченная, с мотивами ленточнолиственного плетения.
Лит.: Беляев, с. 240-241; ИИАК, 1909, с. 132, № 174-175; Титов, 1909, с. 31; Баженов, 1911, с. 230; Зонтиков, 2000; Буй-ская земля, 2002, с. 53-55; 605 лет, б. г., с. 1-5,7.
ГАКО. Ф. 130. On. 4. Д. 2904; Ф. 137. On. 2. Д. 3802.
МАТВЕЙКОВО
д. Матвейково Барановской сел. адм.
ДОМ жилой, поcл. четв. 19 в.
№ 8
Типологически характерный для региона крестьянский дом, в фасадном декоре которого черты классицизма сочетаются с элементами народной резьбы. В настоящее время некоторые окна забиты досками, частично утрачены детали фасадного декора. Стены здания на кирпичном основании рублены из бревен с остатком; жилая часть обшита по фасадам тесом с калевкой, имитирующим горизонтальный руст.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Дом стоит на главной деревенской улице, к которой обращен южным фасадом. Прямоугольный в плане одноэтажный на невысоком подклете объем вытянут в глубину участка. Его двускатную кровлю из дранки со стороны улицы замыкает вальма. Перед входом на боковом западном фасаде устроен небольшой тесовый тамбур, крытый на два ската. На фасадах жилой избы выпуски бревен на углах и перерубах оформлены филенчатыми лопатками, украшенными орнаментальными деталями, выполненными в технике пропильной накладной резьбы. Венчает стены профилированный карниз большого выноса, дополненный гладким дощатым фризом. По его нижнему краю проходит узкий зубчатый подзор. Широкая полоса цоколя из вертикально уложенного теса декорирована в верхней части подобием аркатуры и узким подзором, аналогичным подзору фриза. Лопатка делит главный фасад на две неравные части с тремя и двумя прямоугольными окнами, заключенными в рамочные наличники с сережками по краям подоконника и профилированным сандриком с раскреповками по краям. В высокой доске очелья под ним, на фоне лучей, идущих от углов доски, помещена более рельефная ромбовидная розетка. На одном из окон уцелели филенчатые ставни. Боковые фасады избы глухие.
Планировка дома построена по типу пятистенка: в передней части находятся две
комнаты, за ними - поперечные сени, связывающие жилую избу и хозяйственный двор с поветью. У задней стены большей комнаты поставлена русская печь. Филенчатая перегородка отгораживает от основного пространства узкую кухню. Сохранились филенчатые двери с латунными ручками, а также предметы мебели кон. 19 в. - трюмо и стул, типичные для периода эклектики.
МАХРОВО (АРХИДЬЯКОНСКИЙ ПОГОСТ)
уроч. Архидьякон Стефан, 0,8 км от д. Махрово Барановской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ АРХИДЬЯКОНА СТЕФАНА,
сер. 19 в.; кон. 19 в.
Сельский приходской храм типа восьмерик на четверике, строгий декор которого характерен для позднего классицизма. Село Махрово в 19 в. находилось в вотчине небогатых помещиков Френевых. Каменный храм на погосте, расположенном неподалеку от села, был возведен в 1840 г., заменив собой старую деревянную церковь. Его главный престол был освящен в честь Введения, а теплые приделы в трапезной - в честь Параскевы Пятницы и Архидьякона Стефана. В 1889 г. трапезная храма была расширена к западу двумя палатками по сторонам колокольни. При ремонте храма в нач. 2000-х гг. заново выложены своды трапезной, арочные проемы во втором ярусе колокольни растесаны до прямоугольных, изменена форма входного проема на паперти западного фасада и не восстановлен фигурный аттик над ним, фрагментарно сохранявшаяся настенная роспись сер. 19 в., исполненная маслом в академической манере, уничтожена. Стены здания сложены из кирпича и побелены по известковой обмазке.
Церковъ Архидьякона Стефана. Фото 2006 г.
План церкви
Церковь живописно расположена на высоком берегу Вексы. Центрально-осевая композиция церкви состоит из храма типа восьмерик на четверике с пониженной полуциркульной апсидой, более широкой трапезной с поперечной вальмовой кровлей и трехъярусной колокольни с симметричными боковыми палатками и небольшой пятигранной закрытой папертью перед западным фасадом.
Стройный четверик с треугольными фронтонами в завершении всех фасадов служит основанием для невысокого восьмерика с более узкими диагональными гранями, завершенного купольной кровлей с полицами и увенчанного миниатюрной главкой. Все элементы объема объединены невысоким гладким цоколем и полочкой в основании прямоугольных окон (на южном фасаде частично срублена). На боковых фасадах вход и два прямоугольных окна во вдавленцых рамках по его сторонам вписаны в крупную арочную нишу с профилированным архивольтом, отмеченным трехчастным замком. Обрамлением этой композиции служат широкие гладкие лопатки, поставленные с отступом от углов, и венчающий карниз с сухариками, нижняя полочка которого слита с плоскостью лопаток. Узкий профилированный карниз делит стены восьмерика на два яруса. Грани восьмерика, кроме восточной и западной, прорезаны арочными окнами, соединенными на уровне подоконников двухступенчатой полочкой, горизонтали которой вторит широкий венчающий карниз с несложными профилировками. Декор апсиды, трехоконной трапезной и палаток с парами окон на боковых фасадах ограничен гладким цоколем, подоконной полочкой и ступенчатым карнизом. Углы палаток оформлены огибающими лопатками. Более развито было фасадное убранство паперти: проем входа, прежде прямоугольный, а ныне с лучковой перемычкой, акцентирован пилястрами, которые ранее поддерживали фигурный фронтон с арочным киотом в центре и двумя квадратными нишками по бокам, боковые грани прорезаны прямоугольными окнами, а срезанные угловые грани обработаны дощатым рустом. Два верхних четверика колокольни имеют идентичную композицию: арочные проемы звона (на втором ярусе заменены прямоугольными) фланкированы полуколоннами, несущими многоступенчатый карниз с сухариками. Над четырехскатной кровлей вознесен восьмигранный глухой барабан с вытянутой каплевидной главкой. Основные грани барабана украшены прямоугольными нишами, а узкие диагональные - пилястрами, крепующими неширокий венчающий карниз.
Внутри переход от четверика к восьмерику, перекрытому восьмилотковым сводом, осуществлен с помощью цилиндрических тромпов. Алтарь, перекрытый цилиндрическим сводом с конхой и распалубками над окнами, открыт в основное пространство широкой аркой. Арочный проход связывает храм с трапезной, перекрытой сомкнутым сводом, усложненным распалубками над окнами. Характерной особенностью трапезной является дугообразная форма восточной стены. Первый ярус колокольни перекрыт коробовым сводом, а боковые палатки - сомкнутыми сводами с распалубками над проемами. Паперть имела плоский потолок.
Лит.: Беляев, 1863, с. 107; Баженов, 1911, с. 222; Белоруков, 2000, с. 36; Буйская земля, 2002, с. 58.
ГАКО. Ф. 130. On. 2. Д. 849; On. 3. Д. 1672; Ф. 137. On. 1. Д. 901.
НИКОЛА НА БЫСТРЫХ (ПОГОСТ НИКОЛЬСКИЙ НА БЫСТРЫХ)
уроч. Никола на Быстрых, 1 км от д. Баранниково Барановской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, 1-я четв. 19 в.
Один из характерных для западных регионов Костромской области типов сельского приходского храма в стиле позднего классицизма. Стоит на высоком правом берегу реки Вексы, на краю леса. Церковь с главным престолом Казанской Божьей Матери и с приделами Николая Чудотворца и Саввы Звенигородского построена на средства прихожан около 1816 г. Стояла на погосте, прямоугольная территория которого была обнесена каменной оградой (не сохр.). На кладбище, на месте прежнего храма, была сооружена деревянная часовня (не сохр.). Кирпичное здание побелено по кладке. В кон. 20 - нач. 21 в. обрушились столбы и своды трапезной.
Продольно-осевая симметричная композиция церкви складывается из двухъярусного пятиглавого храма, более узкой полукруглой апсиды, более широкой почти квадратной в плане трапезной и трехъярусной колокольни. Двусветный четверик храма несет световую купольную ротонду, увенчанную пятью глухими цилиндрическими барабанами (центральный крупнее угловых) с луковичными главками. Трапезная под двускатной кровлей с вальмой на западной стороне имеет «вынутые» углы на востоке. Ярусы-четверики колокольни после-довательно уменьшаются по ширине вверх.
Цегжовь Николая Чудотвооиа. Фото 2006 г.
План церкви
Третий ярус завершен гуськовой кровлей, над которой поставлен глухой квадратный в плане барабан со шпилем.
Симметричные трехосевые фасады четверика храма оформлены портиками с двумя парами тосканских колонн, тесно поставленных по краям стены и несущих крутой треугольный фронтон. Вход на средней оси и два окна первого света по его сторонам заключены в рамочные наличники, завершенные профилированными сандриками. Более низкие окна второго света обрамлены только четвертями. Все проемы прямоугольные. Антаблемент в основании фронтона сильно раскрепован над колоннами, образуя выступы в кладке. По центру тимпана расположена треугольная накладная доска, символизирующая «Всевидящее око» (?). Западный и восточный фасады четверика также завершены треугольными фронтонами, в которые врезаются кровли апсиды и трапезной. Ротонда имеет глухое основание, отделенное карнизом с крупными профилями от основного объема, прорезанного восемью арочными окнами. Проемы объединены понизу непрерывной полкой, а в уровне пят - отрезками карниза, состоящего из полки и полувала. Фасады апсиды с тремя окнами и трапезной, с южной и северной сторон имеющей по четыре окна, расчленены двухступенчатой полкой, выложенной в уровне подоконников. Над прямоугольными проемами подняты профилированные сандрики. Венчающий карниз обладает упрощенным профилем. Все ярусы колокольни прорезаны крупными арочными проемами. Нижний, снизу доверху покрытый ленточным рустом, на половине высоты делится карнизом. Фасады второго яруса оформлены пристенными двухколонными портиками с треугольным фронтоном, а в третьем по сторонам арок звона поставлены полуколонны. Ордер в обоих ярусах близок тосканскому. Антаблементы в завершении двух верхних ярусов сильно раскрепованы над колоннами.
Бесстолпный храм перекрыт восьмилотковым сомкнутым сводом, опирающимся на стены четверика и угловые тромпы. Свод прорезан круглым отверстием светового барабана, завершенного куполом. Широкий арочный проем связывает помещения храма и апсиды, перекрытой конхой с небольшими распалубками над окнами. До кон. 20 в. в трапезной сохранялись два квадратных в сечении столба, на которые опирались ко-робовые своды, пересеченные усами. Первый ярус колокольни перекрыт коробовым сводом. В толще его южной стены устроена кирпичная лестница на второй ярус.
В храме частично уцелела настенная масляная живопись, исполненная в академической манере в сер. 19 в. Она поновлялась в кон. 19 в. и была грубо записана непрофессиональными мастерами в 1961 г. В алтаре до кон. 20 в. сохранялись на своде образ Саваофа, восседающего на облаках и окруженного херувимами, на западной стене над аркой - характерный для времени росписи натюрморт с орудиями Страстей, с атрибутами ветхо- и новозаветной церкви. В основном объеме храма в куполе расположен поясной образ Саваофа со Святым Духом, с облаками и херувимами по фону. В простенках между окнами барабана написаны фигуры архангелов. На восьми лотках свода развернут цикл крупноформатных композиций, иллюстрирующих «Символ веры». Клейма имеют усложненные арочные очертания с овальными текстовыми кар-тушами вверху и растительной орнаментикой по периметру. В парусах написаны образа евангелистов. Четверик по верхнему краю очерчен перспективным рисованным карнизом.
Роспись трапезной, исполненная маслом в позднеакадемической манере в кон. 19 в., полностью утрачена. На своде был изображен Христос в иконографии «Царь Царем» и разворачивался цикл клейм крупного формата, иллюстрирующих молитву «Отче наш». В алтаре северного придела на восточной стене находился образ «Тайная вечеря», в алтаре южного придела - «Сошествие Святого Духа на апостолов». На западной стене по сторонам от входной двери были написаны две сцены из жития преподобного Саввы Звенигородского, которому посвящен один из приделов, а над дверью - образ Спаса Нерукотворного.
Фрагмент росписи церкви. Фото 1979 г.
Главный иконостас храма, сохранявшийся до кон. 20 в., датировался сер. 19 в. Эклектичный по характеру, он сочетал классицистические и псевдобарочные элементы оформления и орнаментики. Иконостас двухъярусный, на семь прясел, с откосно выступающим ризалитом в центре. Ярусы были оформлены витыми колоннами с гирляндами, завершались антаблементами с резным декором во фризах. Центральное прясло было увенчано фронтоном, над которым размещалась обрезная композиция Воскресения Христова. Ниже, в апостольском чине, располагалась икона Распятия с предстоящими — наиболее масштабная в комплексе. Царские врата прорезные, с мотивами аканта и виноградной лозы в орнаментике, с хорошо читаемым крестом в конструкции. Два киота у клиросов были созданы в ансамбле с иконостасом.
В трапезной комплект из двух придельных иконостасов в русском стиле рубежа 19-20 вв. также сохранялся до кон. 20 в. Иконостасы одноярусные, столярной работы, на шесть прясел каждый, с заворотами вдоль прохода в храм. Тонкие столбцы были скупо декорированы плоскорельефным ленточным и растительным орнаментом. Резьба вокруг икон, под карнизом в кокошнике над царскими вратами плоская, пропильная, в виде истонченного спирального побега с элементами лиственного плетения.
Лит.: Беляев, с. 88; ИИАК, 1909, с. 166, № 293; Баженов, 1911, с. 222; Белоруков, 2000, с. 36; Буйская земля, 2002, с. 58.
НОВОГРАФСКОЕ
уроч. Новографское Боровской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ, 1-я треть 19 в.
Один из распространенных в Костромской области типов приходского храма в стиле классицизма. Своим названием село обязано фавориту Екатерины II - графу Платону Александровичу Зубову, которому было подарено в числе других костромских имений. Располагавшаяся рядом усадьба принадлежала Зубовым до поcл. четв. 19 в. Возможно, представители рода Зубовых были причастны и к заказу Воскресенской церкви, возведенной в 1830 г. В 1850 г. к храму были пристроены два теплых придела, Никольский (северный) и Сергия Радонежского (южный), которые в 1903 г. были расширены к западу, образовав палатки по сторонам колокольни. В настоящее время кровля на храме утрачена полностью, а на трапезной - частично, от тосканских портиков с треугольными фронтонами, украшавших храм, осталась лишь одна колонна на северном фасаде.
Церковь Воскресения. Фото 2006 г.
План церкви
Церковь расположена на заросшем деревьями погосте неподалеку от небольшого села. Кубообразный двусветный четверик был завершен кровлей гуськового силуэта и увенчан восьмигранным барабаном с чешуйчатой главой на тонкой шейке. Значительно более низкий алтарь, боковые стены которого продолжают фасадную линию четверика, замкнут с востока более узкой полуциркульной апсидой. Трапезная с полукруглыми алтарями боковых приделов по высоте уравнена с алтарем. Колокольня, зажатая между двух палаток, состоит из трех четвериков, завершенных гуськовой кровлей и высоким шпилем.
Боковые фасады, по трем осям прорезанные проемами без обрамлений (в первом свете более высокими с чуть заметным изгибом перемычки, а верхние приближенные к квадрату), сохранили лишь следы первоначального убранства. На углах и в простенках окон уцелели уплощенные пилястры, к которым примыкали гладкоствольные колонны тосканских портиков. Вершиной треугольные фронтоны касались уплощенного венчающего карниза с гладким фризом. Основные грани подглавного барабана, прорезанные окнами и лучковой перемычкой, выделены легкими раскреповками, крепующими многополочный карниз. Скромным украшением алтаря служит венчающий карниз, аналогичный карнизу четверика, и огибающие лопатки на боковых выступах объема. Прямоугольные окна приделов, отмеченные Т-образными замками, разделены пилястрами, над которыми раскрепован несложный карниз. Столь же лапидарен и декор колокольни, все ярусы которой прорезаны арками: углы четвериков подчеркнуты огибающими лопатками, над которыми раскрепован карниз с рядом мелких сухариков. Самым интересным элементом в композиции является кубообразный постамент-резонатор под шпилем. Проемы в нем имеют круглую форму и украшены профилированными бровками, соединяющимися на углах.
Внутри четверик перекрыт четырехлотковым сводом, прорезанным в шелыге квад-ратым отверстием световой главы. Три арочных проема ведут в алтарь, имеющий по сторонам глубокие ниши и завершенный коробовым сводом с конхой. Трапезная и приделы перекрыты крестовыми сводами на подпружных арках, крестовый свод имеет и нижний ярус колокольни.
Фрагмент северного фасада четверика. Фото 2006 г.
Первоначальная клеевая роспись храма была исполнена в стиле позднего классицизма; около 1830 г. свод храма был декорирован кессонами с розетками. В 3-й четв. 19 в. свод получил новую роспись маслом в академической манере, представляющую Троицу Новозаветную с Собором небесных сил. В четверике храма, в простенках между окнами второго света на северной стене, фрагментарно сохранились клейма «Положение во гроб» и «Явление Христа Марии Магдалине», а также остатки пышного гри-зайльного оформления композиций в духе псевдобарокко и имитация антаблемента с перспективным карнизом. На своде апсиды помещен образ Саваофа среди облаков с ангелами. На восточной стене апсиды в арочном клейме написана «Тайная вечеря», в верхней части западной стены - два ангела с образом Богоматери Казанской.
Лит.: Беляев, 1863, с. 96; Баженов, 1911, с. 93~94; Белоруков, 2000 с. 38.
ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.
Дом жилой. Фото 2006 г.
Характерный пример каменного крестьянского дома периода эклектики, в облике которого ощущается влияние городской архитектуры. Одноэтажный дом стоит в нескольких сотнях метров от Воскресенской церкви, поддерживая порядок застройки по главной улице села. Стены здания сложены их кирпича с лицевой кладкой фасадов.
Прямоугольный в плане объем завершен высокой вальмовой крышей, в передний скат которой врезана тесовая светелка-мезонин, ранее имевшая балкон. Вдоль всего заднего фасада вытянута бревенчатая пристройка сеней с хозяйственными помещениями, объединенная с домом общей кровлей. Углы объема закреплены рустованными лопатками. Такая же лопатка делит главный западный фасад на две половины с тремя окнами в каждой. Широкому венчающему карнизу, раскрепованному над лопатками, вторит полочка, соединяющая подоконники окон. Проемы с лучковыми перемычками заключены в оштукатуренные и побеленные рамочные наличники с высоким очельем, а под окнами помещены неглубокие прямоугольные нишки. На торцах здания размещено по два окна, декорированных аналогично главному фасаду. Передние углы мезонина с двупольной балконной дверью, сблокированной с фланкирующими узкими окошками, оформлены гладкими лопатками. Вынесенный вперед треугольный фронтон, тимпан которого прорезан глубокой нишей в три четверти круга, ранее опирался на четыре колонны. Вход в здание расположен на южном фасаде деревянных сеней.
ПАВЛОВСКОЕ
с. Павловское Лужковской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, 1-я треть 19 в.
Церковь Николая Чидотворца. Фото 2006 г.
План церкви
Вид церкви с юго-востока. Фото 2006 г.
Характерный для региона пример сельской приходской церкви в стиле позднего классицизма. Храм расположен на западной окраине села, на высоком берегу реки Письмы. Церковь Успения с приделами Николая Чудотворца и Михаила Архангела построена около 1826 г. Сторожка, стоящая в нескольких метрах к юго-западу от церкви, сооружена во 2-й пол. 19 в. В кон. 20 в. часть сводов в трапезной обрушилась. Кирпичные стены обеих построек покрыты обмазкой по кладке.
Композиция церкви симметрична относительно продольной оси. Храм - купольная ротонда на двусветном четверике - завершен световым четырехгранным барабаном со срезанными углами, увенчанным луковичной главкой. Равные по высоте прямоугольный в плане алтарь и квадратная в плане трапезная имеют скругленные и рас-крепованные углы; алтарь эуже четверика, а трапезная шире. Трехъярусная колокольня состоит из двух нижних объемов-четвериков и верхнего яруса-ротонды с восьмигранной куполообразной кровлей, над которой возвышается четырехгранный барабан со срезанными углами.
Трехосевые фасады четверика оформлены портиками с четырьмя пристенными колоннами тосканского ордера и с треугольным фронтоном. На средней оси расположен входной проем с лучковой перемычкой, по сторонам от него - прямоугольные окна первого света с подоконниками и прямоугольными фартуками. Окна второго света квадратные. Полный антаблемент в основании фронтона включает гладкий фриз и ступенчатый карниз с двухступенчатыми зубцами. Ротонда прорезана восемью арочными окнами, простенки между которыми расчленены парами широких тосканских пилястр. Антаблемент аналогичен фронтону четверика. В барабане - четыре арочных окна с волютами в простенках. Восточный фасад алтаря оформлен портиком с четырьмя попарно сгруппированными тосканскими колоннами по сторонам прямоугольного окна. Антаблемент близок храму, но вместо зубцов в карнизе выложены сухарики. Фасады трапезной обладают симметричной композицией с трехчастным окном посередине и двумя окнами по сторонам. Все проемы прямоугольные, с подоконниками и прямоугольными фартуками. В трехчастном окне они заключены в рамочные наличники и объединены профилированным сандриком с полукружием над центральной частью. Антаблемент аналогичен алтарю. Все ярусы колокольни прорезаны высокими арочными проемами (на северном фасаде нижнего яруса - проем ложный). Фасады первого яруса обработаны тосканскими пилястрами, двух верхних ярусов - тосканскими полу-
колоннами. Два нижних яруса завершены треугольными фронтонами, третий - полным антаблементом.
В бесстолпном храме конструктивный переход от четверика к ротонде осуществляется при помощи парусов. Ротонду перекрывает купол с круглым отверстием светового барабана. Проемы первого и второго света на южной и северной стенах четверика по осям объединены арочной амбразурой. Три узких проема ведут из храма в алтарь, перекрытый коробовым сводом с узкими лотками, выложенными над скругленными восточными углами. Широкая арка связывает храм с двустолпной трапезной. Квадратные в сечении столбы, поставленные ближе к восточной стене, несут подпружные арки и парусные своды. В первом ярусе колокольни - коробовый свод. Между северными пилонами расположена деревянная лестница. В западных углах трапезной частично сохранились две печи, облицованные белым кафелем с кобальтовым рисунком (цветы в вогнутых рамках).
В основном объеме храма фрагментарно сохранилась живопись сер. 19 в., выполненная маслом в академической манере. Запись с изменением орнаментики произведена на рубеже 19-20 вв. В алтаре с северной стороны от центрального окна расположено «Жертвоприношение Авраама», с южной - «Богоявление». На западной стене поверх первоначального гризайльного фриза с имитацией лепнины написан орнамент «плетенка». В куполе поверх гризайльных кессонов развернута композиция «Троица Новозаветная с Собором небесных сил». Первоначальные изображения колонн между окнами ротонды при записи были заменены сюжетными композициями. На парусах помещены фигуры сидящих евангелистов и их символы. На стенах четверика на уровне парусов находятся композиции горизонтального формата: «Тайная вечеря»(на западе), «Воскрешение Лазаря» (на юге) и «Омовение ног» (на севере). Две последние композиции заключены в рамы, которые несут написанные по бокам ангелы, парящие в облаках. Между окнами второго и первого света - образа избранных святых: московские митрополиты, в том числе Филипп и Петр, а также Кирилл и Мефодий. В трапезной остались еле заметные фрагменты масляной живописи - фигуры святых между окнами.
Сторожка - одноэтажная прямоугольная в плане постройка с огибающими лопатками на углах. Стены прорезаны прямоугольными проемами и завершены ступенчатым карнизом с зубцами.
Лит.: Беляев, 1863, с. 241; Баженов, 1911, с. 229. Буйская земля, 2002, с. 60.
ПИЛЯТИНО (ТРОИЦКОЕ)
с. Пилятино Пилятинской сел. адм.
ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКОВЬ ТРОИЦЫ И КОЛОКОЛЬНЯ, нач. 19 в.
Существующая церковь и отдельно стоящая колокольня, упрощенные формы которых характерны для провинциального классицизма, - элементы храмового комплекса, типичного для сел Костромской области. Каменная пятиглавая церковь Троицы с приделами Рождества Иоанна Предтечи и Афанасия и Кирилла Александрийских была возведена в 1802 г. рядом с древней деревянной церковью Николая Чудотворца. Одновременно с Троицким храмом была сооружена отдельно стоящая колокольня. Церковная территория была окружена каменной оградой в формах позднего классицизма с мерным шагом столбов, разделяющих более низкие прясла с горизонтальным рустом, украшенные в центре крупной полуциркульной нишей. В 1878 г. вместо обветшавшей Никольской церкви к югу от Троицкого храма поставили новую церковь, также деревянную, в эклектических формах которой превалировали барочные элементы. Довольно крупный двусветный четверик с пятью маленькими глухи-
ми главами дополняли пониженные объемы граненого алтаря и зауженной трапезной, к западному фасаду которой примыкала более низкая паперть. Прямоугольные окна храма были заключены в рамочные наличники с фигурным фронтоном, которому отвечал внизу изящный фартук. Ограда храмового комплекса была разобрана в 1-й пол. 20 в., Никольская церковь исчезла в кон. 20 в. Троицкая церковь и колокольня также сильно пострадали: утрачены глухие главы храма и западная паперть, в четверике сделано междуэтажное перекрытие, наполовину разобраны северная и западная стены трапезной, утрачен шпиль колокольни. Оба здания кирпичные, с побеленными по известковой обмазке фасадами.
Храмовый комплекс расположен на восточной окраине села, замыкая перспективу его главной улицы. Колокольня стоит к юго-западу от Троицкого храма.
Церковь Троицы. Фото 2006 г.
План церкви
Колокольня. Фото 2006 г.
Церковь Троицы принадлежит к одному из простейших типов позднеклассицистического храма, часто встречающегося в селах центрально-европейского региона. К приземистому двусветному четверику, завершенному мягко изогнутой четырехлотковой крышей с полицей, с востока примыкает пониженная и слегка зауженная полуциркульная апсида, а с запада - чуть более широкая почти квадратная в плане трапезная. Плоскость боковых фасадов трактована как неглубокая ниша, обрамленная угловыми огибающими лопатками, слитыми с гладким фризом венчающего карниза. Высокие прямоугольные окна первого света и квадратные второго заключены в узкие рамочные
наличники с маленькими замками и соединены на уровне подоконников скромной полочкой. Несложный венчающий карниз дополнен рядом двухступенчатых консолек, расширяющихся кверху. Аналогичный характер имеет фасадное убранство апсиды, разделенной лопатками на три ниши с прямоугольным окном в каждой, и трехоконной трапезной, фасады которой не имеют промежуточных членений.
Внутри храмовый четверик перекрыт четырехлотковым сводом, алтарь, соединенный с храмом тремя арочными проходами, и трапезная имели плоские перекрытия.
Композиция колокольни, обладающей плоскостным фасадным декором, типична для своего времени. Она состоит из трех уменьшающихся кверху четвериков, завершена купольной кровлей с люкарнами и увенчана четырехгранным барабаном в основании утраченного шпиля. Все ярусы прорезаны стройными арочными проемами. Первый и второй ярусы оформлены портиками. В нижнем, завершенном треугольными фронтонами, пилястры поставлены с выпуском углов. Стены верхнего покрыты горизонтальным рустом и выше профилированных импостов имеют веерную расшивку. Фигурные фронтоны в основании кровли прорезаны круглыми проемами резонаторов.
Лит.: Беляев, 1863, с. 281; ИИАК, 1909, с. 265, Же 693; Баженов, 1911, с. 315; Белоруков, 2000, с. 51; Буйская земля. Кострома, 2002, с. 61~62.
Фототека ИИМК РАН. О. 442.
ПЛЕЩЕЕВО (ПОГОРЕЛКА)
уроч. Плещеево, 10 км от д. Елегино Елегинской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, нач. 19 в.
Церковь Николая Чудотворца. Фото 2006 г.
План церкви
Один их наиболее выразительных сельских приходских храмов типа восьмерик на четверике, отличающийся мягкой пластикой объемов и тонкостью фасадного декора в стиле классицизма. Волостное село Плещеево было центром церковного прихода. Никольский каменный храм в нем был построен старанием прихожан в 1804 г. Во 2-й пол. 19 в. церковная территория была окружена утраченной ныне кирпичной оградой, прясла которой, разделенные столбами с четырехскатными кровельками, были декорированы полуциркульными нишами, а угловые башни с восьмериками на четвериках завершены гранеными куполами со шпилями. Главные ворота находились с южной стороны. В кон. 19 столетия к югу от храма в линию с оградой была встроена хозяйственная постройка. В 1908-1909 гг. под наблюдением архитектора Н.И. Горли-цына узкий притвор между трапезной и колокольней был разобран и трапезная была распространена к западу, а по сторонам колокольни построены палатки для ризницы и библиотеки. Судя по разной толщине стен (в палатках они более тонкие), эти работы проводились в два этапа. К настоящему времени утрачены главка храма и высокий шпиль колокольни, не сохранились кровли трапезной и алтаря, хозяйственная постройка полуразрушена. Стены храма и хозяйственной постройки сложены из кирпича и побелены по толстому слою известковой обмазки.
Церковь стоит в лесу на территории заросшего деревьями кладбища. В ее симметричной продольно-осевой композиции доминирует объем храма, четверик и водруженный на него восьмерик которого имеют скругленные углы. Восьмерик увенчан яйцевидной купольной кровлей с полицей и граненым световым барабаном. К четверику с востока примыкает полукруглый чуть зауженный алтарь, а с запада - равная храму по ширине протяженная трапезная, слитая с западными палатками и имеющая скругленные в раскреповках углы. Колокольня состоит из трех уменьшающихся по площади стройных четвериков и увенчана высокой изящно изогнутой граненой кровлей с люкарнами в основании и граненым глухим барабаном в завершении.
Фрагмент южного фасада церкви. Фото 2006 г.
Боковые фасады храма, выделенные едва заметными ризалитами, украшены портиками с четырьмя приставными тосканскими колоннами, несущими неполный антаблемент со ступенчатыми консольками в карнизе и треугольный фронтон, наложенный на равновысокий ему аттик, расчлененный лопатками, крепующими карниз. В интер-колумниях портика размещены прямоугольные проемы - входной с профилированным архивольтом и более высокие оконные во вдавленных рамках. Над всеми проемами подняты П-образные ступенчатые (а под окнами узкие лежачие) щиты, и вся эта композиция объединена высокой и плоской прямоугольной нишей. Ребра восьмерика скруглены. Прорезающие каждую из граней прямоугольные окна с профилированными подоконниками и высоко поднятыми маленькими клинчатыми замками заключены в более высокие прямоугольные ниши, оформленные двухпилястровыми портиками, крепующими трехчастный антаблемент. Арочные окошки на основных гранях восьмигранного подглавного барабана украшены архивольтами, опирающимися на плоские пилястры, на диагональных гранях им отвечают узкие прямоугольные нишки. В алтаре прямоугольные окна с лежачими щитами над и под проемами заглублены в прямоугольные ниши, а профилированный карниз дополнен ступенчатыми консольками. Аналогичный декор имеют и фасады трапезной с равномерно расставленными окнами. Все ярусы колокольни прорезаны стройными арками, гладкие, с небольшими замками архивольты которых опираются на профилированные импосты. В нижнем четверике арку фланкируют парные пилястры, несущие антаблемент с триглифами, а в верхних - портики из двух трехчетвертных колонн (углы выпущены), неполные антаблементы которых украшены триглифами и консольками в карнизах. Портики второго яруса увенчаны пологими треугольными фронтонами, а портики третьего - фигурными обрамлениями круглых люкарн резонатора. Декор барабанчика аналогичен храму.
Четверик храма завершен купольной ротондой с отверстием световой главы в шелы-ге и прямоугольными окнами в барабане. Переход от четверика к ротонде осуществлен с помощью очень высоких парусов. Четыре крестообразных столба делят протяженную трапезную на три нефа, перекрытых с помощью подпружных арок поперечными Коробовыми сводами с глубокими распалубками. В нижнем ярусе колокольни - крестовый свод, а в боковых палатках — плоские потолки. Восточная пара столбов, соответствующая первоначальной части трапезной, украшена карнизами. Амбразуры всех окон в интерьере имеют лучковые перемычки и обрамлены профилированными тягами.
В апсиде и в основном объеме храма сохранились остатки росписи сер. 19 в., выполненные маслом в академической манере. В своде апсиды помещен образ «Тайная вечеря». В куполе храма - «Троица Новозаветная» и «Силы небесные». В простенках окон барабана фигуры апостолов представлены попарно. На парусах были размещены фигуры сидящих евангелистов и их символы. В нижнем ярусе дверные проемы фланкированы изображением колонн с композитными капителями, несущих иллюзорно выписанный в гризайли антаблемент. В арочных нишах над дверями написаны ангелы с образами Богоматери. В откосах окон первого света - фигуры избранных святых.
Фасады одноэтажной хозяйственной постройки, прямоугольный в плане объем которой вытянут с запада на восток, расчленены лопатками на равные прясла. По южной стороне в каждом из них размещены широкие прямоугольные проемы.
Лит.: Беляев,с. 280; ИИАК,с. 265, № 692; Баженов, с. 314; Белоруков, 2000, с. 44; Буй-ская земля, 2002, с. 61
ГАКО. Ф. 130. On. 4. Д. 2882. Л. 1~27; Ф. 137. On. 2. Д. 3689. Л. 1-9.
Фототека ИИМК РАН. О. 442.
ШКОЛА, нач. 20 в.
Школа. Фото 2006 г.
Довольно крупное для сельской местности учебное здание, архитектура которого близка рациональному модерну. Кирпичное здание с неоштукатуренными фасадами возведено в кон. 1900-х гг. Возможно, его строительство было связано с основанием солигаличским купцом Сотниковым на Плещеевской лесной даче большого лесопильного завода.
Двухэтажное здание сейчас стоит в лесу, приблизительно в 200 метрах от Никольской церкви и северным торцовым фасадом обращено к дороге, ведущей к ней. Строгую симметрию прямоугольного в плане объема подчеркивают полукруглые ризалиты по центрам протяженных фасадов с пятью осями прямоугольных проемов. В скаты кровли с переломом с востока и запада врезано по два слуховых окна с лучковыми кровлями. Строгий фасадный декор ограничен горизонталями невысокого гладкого цоколя, профилированными поясами в основании окон первого и второго этажей и венчающим карнизом с широкой гладкой полосой фриза. Проем парадного входа в восточном ризалите объединен с лежачим окном с расстекловкой на восемь квадратов. Здесь сохранилась двупольная дверь с профилированными филенками, украшенными в углах деревянными накладками, имитирующими гвозди с круглыми шляпками. Над дверью черного входа в ризалите противоположного фасада размещено два окна, освещающих междуэтажную лестницу - высокое нижнее перерезает подоконный пояс второго этажа, а перемычка меньшего над ним нарушает нижнюю линию фриза под венчающим карнизом. Проемы всех окон подчеркнуты гладкими оштукатуренными обводами, а рамы имеют характерную для рационального модерна форму - с фрамугами, составленными из нескольких вертикальных стекол. На боковых фасадах проемы расставлены нерегулярно и подчинены внутренней планировке.
На каждом этаже по сторонам продольного коридора, освещаемого торцовыми окнами, находится по четыре просторных класса. Вестибюль и лестница перекрыты сводами Монье. В интерьерах уцелели филенчатые двупольные двери с остеклением в верхней части и круглые чугунные печи.
Лит.: Буйская земля, 2002, с.35.
ПОКРОВСКОЕ НА ПИСЬМЕ
уроч. Покров на Письме, 3 км от д. Гавриловское Гавриловской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ ПОКРОВА, кон. 18 в.; 2-я пол. 19 в.(?)
Пример сельской приходской церкви костромских земель с характерными для своего времени объемной композицией и декором в духе архитектуры, переходной от барокко к классицизму. Стоит на западной окраине села. Церковь Покрова с приделами Афанасия и Кирилла Александрийских и царевича Димитрия возведена около 1792 г. Предположительно во 2-й пол. 19 в. была перестроена трапезная при сохранении значительной части ее западной стены. Очевидно, одновременно с этим сооружены две палатки по сторонам колокольни. Церковь сложена из кирпича и покрыта обмазкой по кладке.
Ядром симметричной относительно продольной оси композиции служит храм типа «восьмерик на четверике» с восьмигранным световым барабаном и луковичной главкой. Пропорции храма, особенно четверика, отличаются приземистым характером. Апсида и трапезная равны по высоте четверику. Вытянутая в продольном направлении апсида с полукружием на востоке немного уже храма. Прямоугольная в плане, поперечно ориентированная трапезная имеет две полукруглые апсиды приделов, закрывающие края боковых фасадов четверика. Стройная колокольня состоит из трех ярусов-четвериков, слегка убывающих вверх по ширине. Завершает ее композицию четырехгранный барабан со срезанными углами.
Симметричные по композиции фасады четверика прорезаны тремя прямоугольными проемами - входом посередине и окнами по бокам. Они заключены в рамочные наличники с ушами, объединенные короткими стойками с сандриками-полочками, дополненными зубцами. Верхнюю планку наличников украшают треугольные «капельки».
На восточных краях фасады обработаны огибающими лопатками. Широкая полоса многообломного венчающего карниза с сухариками отделяет основную плоскость стены от крутого треугольного фронтона над средней частью фасада. Каждая грань восьмерика (за исключением западной, скрытой примыкающей кровлей трапезной) прорезана прямоугольным окном, оформленным рамочным наличником с ушами. Над окнами помещены горизонтальные прямоугольные филенки. Стены восьмерика завершены ступенчатым карнизом. Апсида, разделенная лопатками на три части, имеет два окна - на центральной оси и с юга, с севера окно ложное. Прямоугольные проемы алтаря шире, чем в храме, но оформлены они аналогично окнам четверика. Южный и северный фасады трапезной с тремя равномерно расположенными прямоугольными окнами по декору схожи с четвериком. Все ярусы колокольни оформлены колоннами упрощенного тосканского ордера и треугольными фронтонами. В нижнем ярусе колонны отделены от стены и сгруппированы попарно по сторонам западного входа. Во втором и третьем ярусе одиночные полуколонны на всех фасадах фланкируют высокие арочные проемы. В барабане основные грани - с арочными окошками, а срезанные углы акцентированы волютами.
Бесстолпный храм со ступенчатыми тромпами при переходе от четверика к восьмерику перекрыт сомкнутым восьмилотковым сводом с круглым отверстием светового барабана. Три арочных проема ведут в апсиду, перекрытую конхой со щековыми распалубками над окнами. Широкий арочный проем соединяет храм и двустолпную трапезную. Два квадратных в сечении столба, приближенные к западной стене, несут под-пружные арки и своды (крестовые и коро-бовые с большими распалубками). Нижний ярус колокольни перекрыт крестовым сводом. Обе палатки по сторонам колокольни имеют плоские перекрытия. Первоначальная внутристенная лестница на колокольню расположена в южной части западной стены трапезной, вход на которую ведет из южной палатки. Другая лестница устроена в толще восточной стены этой же палатки и имеет вход снаружи.
Церковь Покрова. Фото 2006 г.
План церкви
В алтаре и в основном объеме храма фрагментарно сохранились росписи кон. 19 в., исполненные маслом в позднеакадемической манере. В своде алтаря по облачному фону написан образ Троицы Новозаветной. На западной стене вверху - «Тайная вечеря», в простенке между входами в алтарь - «Преображение». На южной стене — образ трех вселенских святителей, у жертвенника на северной стене - «Распятие с предстоящими». В своде храма размещались большие сюжетные композиции: «Благовещение», «Рождество Христово» и «Богоявление». В простенках между окнами восьмерика (по северной стороне) - «Исцеление слепорожденного», «Притча о блудном сыне», «Милосердие самаритянина» и «Рождество Богоматери». По южной стороне - «Явление Христа Марии Магдалине», «Чудесный улов рыбы», «Моление о чаше» и «Сретение». Западная стена восьмерика занята тезоименной храму композицией «Покров». На стенах четверика на уровне тромпов размещены клейма: по южной стороне - «Благословение детей», по северной - «Чудесное насыщение народа». В нижнем ярусе росписи, на боковых стенах, помещены образа избранных святых, на западной стене, по сторонам от входной арки, - «Введение во храм» и «Успение Богоматери»(?).
В трапезной из состава росписи нач. 20 в. частично сохранился образ «Воскресение Христово» и образ Богоматери с младенцем в стиле В.М. Васнецова. В своде первого яруса колокольни написан Святой Дух в виде голубя, парящего среди облаков. Над входом в храм - образ «Богоматерь Знамение», по сторонам от двери - традиционные фигуры двух архангелов.
В основном объеме храма сохранился остов плоского трехъярусного классицистического иконостаса нач. 19 в. Иконостас ремонтировался одновременно с исполнением храмовой росписи в кон. 19 века. Об этом свидетельствует измельченная орнаментика типа плетенки в его верхнем фризе. В нижнем ярусе иконостас развернут на семь прясел, в двух верхних - на три прясла (по ширине грани восьмерика). В двух нижних ярусах иконостас оформляли колонны, в третьем - пилястры. Над венчающим карнизом размещалась композиция «Распятие с предстоящими».
Столярный каркас придельного иконостаса в трапезной почти полностью лишен декора. На нем сохранились следы крепления резных накладок во фризе и между образами, а также розетки под венчающим карнизом. Вероятно, придельный иконостас был изготовлен в комплекте с главным. Он плоский, на пять прясел по фасаду, с аттиком на три иконы вверху, с заворотом в два прясла вдоль прохода в храм. Аттик завершен низким фронтоном.
Лит.: Беляев, 1863, с. 237; ИИАК, 1909, с. 129, № 162; Баженов, 1911, с. 229; Буйская земля, 2002, с. 60.
ПОКРОВСКОЕ НА УДГОДЕ
ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ БОГОЯВЛЕНИЯ И ПОКРОВА, кон. 18 в., сер. 19 в.
Выразительный пример разновременного сельского культового комплекса, объединяющего храмы в формах барокко и русского стиля и служащего архитектурной доминантой в слабо всхолмленном ландшафте. Комплекс расположен в южной части села, на вытянутом участке, ограниченном с востока главной сельской улицей, а с запада - заросшим зеленью оврагом. Каменная теплая церковь Богоявления, построенная на месте двух старых деревянных храмов, была освящена в 1796 г. Вероятно, период ее строительства был довольно длительным, о чем свидетельствует разная толщина стен и некоторые различия в декоративном оформлении основного объема и алтаря с трапезной и закрытой папертью. В 1820 г. на средства прихожан западнее церкви была заложена отдельно стоящая колокольня. В сер. 19 в. стены трапезной были продлены к западу и соединены с колокольней полукруглым притвором. Вероятно, тогда же трапезная получила существующее ныне деревянное
перекрытие. Холодная церковь Покрова была возведена севернее теплого храма в 1859 г. В 1876 г., по завещанию помещика Сергея Матвеевича Корсакова, западнее нее была построена деревянная богадельня для пяти призреваемых обоего пола всех сословий из прихожан храма. В 1862 г. при церкви открыли приходское училище, располагавшееся в деревянном доме, купленном на средства прихожан. В 1906 г. к юго-западу от Богоявленской церкви в ограде комплекса поставили одноэтажную кирпичную сторожку. На кладбище, к югу от Богоявленского храма, сохранились надгробия над могилами окрестных помещиков Корсаковых, Полозовых, Шкот и Конищевых, относящиеся ко 2-й пол. 19 в. К настоящему времени ограда комплекса не сохранилась, утрачены главка Богоявленского храма и шпиль его колокольни, а деревянные пристройки обезобразили ее южный фасад; деревянный тамбур устроен перед западным входом в Покровскую церковь. Стены обоих храмов и сторожки сложены из кирпича (Покровский оштукатурен, а Богоявленский и сторожка побелены по слою известковой обмазки), стены богадельни рублены из бревен в обло и обшиты тесом.
Церковь Богоявления - довольно крупный приходской храм в формах барокко с характерным для провинции плоскостным фасадным декором, дополненный стройной колокольней в стиле классицизма.
Церковь Богоявления. Фото 2006 г.
План церкви
Объемная композиция церкви симметрична относительно продольной оси. К храму типа восьмерик на четверике, увенчанному световым барабаном утраченной главы, с востока примыкает более узкий, невысокий пятигранный алтарь, а с запада - чуть более широкая вытянутая трапезная, соединенная полукруглым притвором с колокольней, состоящей из трех уменьшающихся по площади четвериков, несущих восьмигранный барабан под утраченным шпилем.
Кубообразный четверик храма разделен по вертикали на два яруса трехчастным антаблементом с рядом сухариков в карнизе. В нижнем, на боковых фасадах, расположено по три окна с лучковыми перемычками, заключенных в рамочные наличники с клинчатыми замками и ушами с сережками, а под окнами устроены лежачие подоконные нишки. На широкий второй ярус, играющий роль аттика, завершенного профилированным карнизом, наложен крутой треугольный фронтон, ограниченный на скатах карнизами с сухариками и отмеченный в тимпане круглой филенкой-киотом. Скругленные углы четверика раскрепованы и фланкированы двухуступчатыми лопатками (такие же лопатки поставлены в простенках окон); во втором ярусе скругленный угол украшен высокой арочной филенкой. Грани восьмерика подчеркнуты лопатками, слитыми с плоскостью нижней профилировки развитого антаблемента с расширяющимися кверху двухступенчатыми консольками в карнизе. На каждой грани помещено по арочному окну (с восточной и западной стороны проемы ложные) с профилированным подоконником и полуциркульным архивольтом, который опирается на профилированный импост с вытянутой консолькой и сережкой. Восьмигранный барабан главы декорирован чередующимися прямоугольными окошками и нишками в узких рамках, подоконными фестончатым поясом и карнизом с сухариками. В фасадном убранстве алтаря, пониженного относительно межъярусного членения храма, использованы те же декоративные элементы: его грани подчеркнуты лопатками, раскрепованными в широком трехчастном карнизе, а окна с лучковыми перемычками заключены в наличники, аналогичные наличникам четверика. Так же оформлены и шесть окон трапезной (два из них спарены), по высоте равной нижнему ярусу четверика и композиционно объединенной с ним общим антаблементом, и окна на скругленных стенках пониженной паперти. Все ярусы колокольни прорезаны стройными арками, фланкированными портиками из сдвоенных, свободно стоящих колонн в первом ярусе, одинарных во втором и трехчетвертных в третьем, несущих трехчастные антаблементы. Портики двух нижних ярусов завершены треугольными фронтонами (в нижнем четверике с полуциркульным проемом в тимпане), а портик третьего яруса - аттиком с возвышающимся над ним арочным окном-люкарной резонатора в фигурным наличнике с фронтончиком.
Внутри храм перекрыт восьмилотковым сводом, прорезанным в шелыге кольцом светового барабана (зашито в кон. 19 в.). Переход от восьмерика к четверику осуществлен с помощью трехступенчатых цилиндрических тромпов. Три арочных прохода ведут в алтарь, коробовый свод которого замкнут с востока граненой конхой с распалубками над окнами. Трапезная имеет деревянные перекрытия (плоские в боковых нефах и имитирующее коробовый свод в среднем), опирающиеся на подпружные арки, переброшенные между двумя столбами, сдвинутыми к востоку, и стены первоначальной квадратной в плане паперти, по сторонам которой устроены небольшие служебные помещения. Плоский потолок притвора утрачен, а нижний ярус колокольни перекрыт крестообразно пересекающимися цилиндрическими сводами.
Стены притвора сохранили первоначальную обработку довольно узким горизонтальным рустом. Интересны металлические створки изящных решетчатых дверей сер. 19 в., разделявших основной храм, трапезную и палатки по сторонам первоначальной паперти. В храме фрагментарно сохранились стенописи 3-й четв. 19 в., исполненные в позднеакадемической манере. В своде различимы фигуры архангелов, в простенках окон восьмерика - фигуры святых, вероятно, апостолов. В четверике над окнами первого света помещались три крупные сюжетные композиции (из них различимы «Воскресение Христово» и «Взятие Христа под стражу»). На боковых стенах под тромпами написаны евангелисты. При ремонте нач. 20 в. большая часть живописи в четверике была закрашена, к стенам прикреплены формованные гипсовые рамы с небольшими живописными изображениями, главным образом, с херувимами. Тогда же была выполнена масляная роспись в трапезной, уцелевшая на одной из подпружных арок: полоса орнамента, характерного для модерна, и двуглавый орел с монограммой Николая II и восьмиконечным крестом под ним.
Церковь Покрова - оригинальный храм в русском стиле, в облике которого приемы, свойственные образцовым проектам К.А. Тона, сочетаются с воспроизведением композиции венчания, восходящей к рубежу 16—17 вв.
Объемная композиция церкви центрична: храмовый четверик завершен пирамидой из двух ярусов кокошников, несущих чешуйчатую луковичную главу на цилиндрическом световом барабане. Пониженные прямоугольные в плане боковые приделы, такой же формы западная паперть и отвечающий ей с востока трехапсидный алтарь формируют крестообразную композицию плана.
Здание окружено невысоким чуть высту-пающим цоколем. Его нижний ярус завершен трехчастным антаблементом и невысоким аттиком, раскрепованным над пилястрами, делящими фасады приделов и паперти на три прясла: в среднем находится прямоугольный входной проем, обрамленный порталом с массивным разорванным фронтоном, в остальных - по прямоугольному окну в аналогичном наличнике. Такие же окна на апсидах освещают пространство алтаря. На боковых стенах приделов и паперти - по ложному окну. Четверик храма также разделен на прясла двухуступчатыми лопатками, на углах огибающими, которые крепуют трехчастный антаблемент. Крупные килевидные кокошники, по три на фасад в нижнем ярусе и по два в верхнем, имеют профилированные обводы и украшены круглыми филенками в плоских обрамлениях. Цилиндрический барабан главы, прорезанный арочными окошками, украшен аркатурой, опирающейся на пилястры, и трехчастным антаблементом в завершении.
Церковь Покрова. Фото 2006 г.
Внутри восьмигранное, с более узкими гранями, пространство храма перекрыто восьмилотковым сводом с барабаном световой главы в шелыге. Широкие арки соединяют основное пространство храма с алтарем, приделами и папертью. Алтарь перекрыт коробовым сводом, замкнутым на востоке тремя конхами, вытянутые с востока на запад приделы - поперечным коробовым сводом, с распалубками от подпружных арок, отделяющих скругленные торцовые части, перекрытые конхами, а паперть - крестовым сводом в центре и полулотковыми в торцовых частях, отделенных подпружны-ми арками.
План церкви
Настенная масляная живопись в храме выполнена в позднеакадемических традициях на рубеже 19-20 вв. Восьмилотковый свод храма расчерчен вдоль ребер орнаментированными полосами. В угловых треугольных клеймах написаны образа евангелистов с их крылатыми символами, в трех осевых клеймах размещены богородичные сюжету, представляющие ее небесный образ.
Фрагмент росписи церкви. Фото 1979 г.
Это тезоименный храму «Покров», а также «Взятие Богородицы на небо» и «Богоматерь - Царица Небесная». Тема продолжена на прилегающих к главной апсиде гранях восьмерика, где написаны «Благовещение» и «Введение во храм».
Комплект из трех предалтарных иконостасов (сер. 19 в.), выполненных в стиле эклектики, хронологически синхронен времени освящения храма. Главный иконостас трехъярусный, на пять прясел, с откосно западающими боковыми пряслами. Прясла иконостаса разделены пилястрами, в первом и третьем ярусах они филенчатые, с накладной лиственной орнаментикой внутри филенок, во втором ярусе пилястры кане-лированные. Деление на ярусы иконостаса подчеркнуто антаблементами. На границе первого и второго ярусов на выносе карниза установлены скульптуры шести ангелов.
В венчающей части иконостаса размещены надставные иконы. Боковые иконы оформлены резными рамами, икона Воскресения Христова над центральным пряслом помещена в киот арочной формы и обрамлена пышным резным картушем с волютами. Царские врата резные, со спиральной орнаментикой в створе и по контуру. В резьбе врат присутствуют мотивы волют и лиственного плетения.
Придельные иконостасы одноярусные, на пять прясел, с ризалитом в центре. Над карнизом в двух боковых навершиях помещены резные атрибуты ветхо- и новозаветной церквей. В центральное навершие сложных очертаний (несущее венчающий крест) вмонтированы иконы Тайной вечери и из страстного цикла. На карнизе, по сторонам образа «Тайная вечеря», размещены резные композиции с атрибутами богослужения и резные изображения коленопреклоненных ангелов. Полоса антаблемента под карнизом декорирована цепочкой мелких стрельчатых арочек. Царские врата резные, рисунок резьбы сетчатый, измельченный. На нижних филенках врат рокайльные щитки с сетчатым заполнением обрамлены лиственными побегами. Тумбы под ближайшими к царским вратам местными иконами декорированы витыми столбцами, такие же столбцы фланкируют иконы Страстей в навершиях иконостасов.
Сторожка. Фото 2006 г.
Сторожка, скромный фасадный декор которой характерен для периода эклектики, представляет собой прямоугольное в плане одноэтажное здание под пологой вальмовой крышей. К протяженным восточному и западному фасадам сделаны небольшие деревянные пристройки сеней (первая, вероятно, первоначальная, а вторая относится к советскому времени). Углы объема подчеркнуты широкими огибающими лопатками на углах, крепующими карниз с двумя рядами сухариков. Прямоугольные окна на главном (восточном) фасаде окружены профилированными рамками с замками, достигающими уровня карниза. На других фасадах окна имеют плоские лучковые перемычки, отмеченные такими же вытянутыми замками.
Богадельня имеет вид небольшой избы-пятистенка, крытой на два ската и по формам типичной для периода эклектики. Перед входом на восточном фасаде в недавнее время пристроены тесовые сени-веранда. Обшивка стен горизонтальным тесом продолжена и на выступах венцов сруба на углах, и в местах перерубов. Прямоугольные окна, освещающие жилую часть (по два на протяженных фасадах), заключены в простейшие рамочные наличники, увенчанные профилированной полочкой с щипцовым подвышением в центре. Завершает фасады широкий профилированный карниз с гладким фризам. В неполных фронтонах на торцах прорезаны прямоугольные чердачные окошки.
Лит.: Беляев, 1863, с. 234; ИИАК, 1909, с. 127, № 154; Баженов, 1911, с. 211-212; Белоруков, 2000, с. 41-42; Буйская земля, 2002, с 56; Буйская земля, 2002, с. 113.
ДОМ С ЛАВКОЙ А.С. БУЛДАКОВА, кон. 19 - нач. 20 в.
Дом Булдакова. Фото 2006 г.
Яркий пример зажиточного купеческого дома с нарядным фасадным декором в духе эклектики. Полукаменное здание, стоящее в северной части села, принадлежало Александру Сергеевичу Булдакову, владельцу местного сыроделательного завода. Нижний этаж сложен из кирпича с лицевой кладкой фасадов, верхний рублен из бревен в обло.
Довольно крупный квадратный в плане объем под вальмовой кровлей главным восточным фасадом обращен к центральной улице села. Поэтажное членение фасадов подчеркнуто профилированным кирпичным междуэтажным карнизом и широким деревянным венчающим, украшенным мутулами и дополненным профилированным фризом и тонким ажурным подзором по краю кровли. Композиция главного фасада симметрична, при этом оси проемов в первом и втором этажах не совпадают. Стена первого этажа, включая угловые огибающие лопатки, обработана горизонтальным рустом. Шесть равномерно расположенных прямоугольных проемов - один из центральных входной -заключены в оштукатуренные побеленные рамки с клинчатыми замками. Две раскреповки в средней части междуэтажного карниза соответствуют перерубам второго этажа, отделяющим узкое среднее прясло с одним окном от боковых, трехоконных. Все окна второго этажа заключены в резные наличники с раскрепованными сандриками, боковыми каскадными полотенцами и фартуками в виде ажурных подзоров. На боковых фасадах перерубы второго этажа и лопатки в первом делят стены в соответствии с внутренней планировкой на три части: одну узкую, с одной осью проемов (в дальней части), и две широкие, с тремя окнами в верхнем этаже и двумя или тремя проемами в нижнем. Декор этих фасадов аналогичен главному. Убранство заднего фасада ограничено поэтажными карнизами.
В правой половине здания на первом этаже располагалась торговая лавка со складским помещением в задней части, а в левой - две жилые комнаты, связанные со сквозными сенями, вытянутыми вдоль задней стены дома. Планировку второго этажа с квартирой владельца определяет центральный коридор, перпендикулярный главному фасаду и также связанный с сенями. По его сторонам расположено по две большие комнаты.
Лит.: Чистые слезы Дорского сыра, 1996, № 6, с. 39-40.
ЛАВКА М.В. ШАЛАЕВА, нач. 20 в.
Лавка Шалаева. Фото 2006 г.
Небольшое торговое здание в формах эклектики, характеризующее застройку сел области пореформенного времени. По сведениям местных жителей, хозяином лавки был местный торговец М.В. Шалаев. Кирпичное здание, окрашенное по известковой обмазке с выделением побелкой деталей декора, расположено в северной части села и выходит восточным фасадом на его главную улицу. Вероятно, в 1920-е - 1930-е гг. помещения лавок были объединены с устройством посредине нового входа, при этом старые входные проемы превращены в окна, а прежние окна заложены. Во 2-й пол. 20 в. здание было надстроено вторым этажом, к его левому торцовому фасаду примкнула двухэтажная тесовая пристройка сеней с междуэтажной лестницей, а с задней стороны - одноэтажная бревенчатая пристройка хозяйственного назначения.
Прямоугольный в плане основной объем завершен вальмовой кровлей. Первоначальный нижний этаж отделен от второго несложным узким карнизом, который был дополнен на главном фасаде невысоким аттиком с длинной лежачей нишей. Композиция главного фасада симметрична: его края закреплены рустованными огибающими лопатками, такая же лопатка располагалась по центру (ее верхняя часть сохранилась над поздней входной дверью), разделяя между собой лавки с прямоугольными входами (ныне переделаны в окна), фланкированными более высокими арочными окнами-витринами (заложены) в гладких наличниках с расширенной верхней частью.
ШКОЛА ЗЕМСКАЯ, нач. 20 в.
Земская школа. Фото 2006 г.
Довольно крупное для сельской местности учебное здание, типичное для периода эклектики. По сведениям местных жителей, школа была построена в 1903-1905 гг. Стены ее кирпичные, с лицевой кладкой фасадов, цоколь оштукатурен. Здание стоит к северу от храмового комплекса, в глубине участка и главным восточным фасадом обращено к сельской улице. Прямоугольный в плане двухэтажный объем под вальмовой крышей вытянут по оси север - юг. С задней стороны к нему в советское время сделаны две низкие кирпичные пристройки, а перед входом на главном фасаде - деревянное крыльцо. Поэтажное членение фасадов подчеркнуто лентой высокого цоколя, завершенного полочкой в основании нижних окон, широким междуэтажным поясом, ограниченным полочкой, соединяющей подоконники и узким карнизом с зубчиками, а также широким венчающим карнизом с частыми сухариками. Углы объема фиксированы поэтажными лопатками, в передней части рустованными. Оконные проемы имеют прямоугольную форму и во втором этаже чуть более высокие. Наиболее нарядно декорирован симметричный главный фасад в семь осей проемов. По средней оси размещен вход и широкое трехстворчатое окно, выделенные рустованными лопатками. Окна окружены узкими кирпичными рамками с трехчастными клинчатыми замками в перемычке, а цоколь и междуэтажный пояс украшены горизонтальными филенками с вынутыми углами.
Планировка этажей идентична: по сторонам поперечного широкого коридора расположено по два больших помещения. От первоначального убранства интерьеров сохранились тянутые карнизы, а в одном из классов на втором этаже - круглая потолочная розетка.
РОЖДЕСТВЕНСКИЙ ПОГОСТ В ЛИКУРГЕ
уроч. Рождество, 1,5 км от д. Кирьяково Ликургской сел. адм.
КОЛОКОЛЬНЯ ЦЕРКВИ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА, 1-я треть 19 в.
Характерный пример колокольни в стиле позднего классицизма, некогда соединявшейся в единую продольно-осевую композицию с трапезной и храмом. Стоит посреди заросшего кладбища, расположенного приблизительно в трех км в от с. Ликурги, на противоположном берегу р. Шачи. Церковь Рождества Христова с приделами Казанской Божьей Матери и Василия Великого построена около 1833 г. на средства помещика Василия Ивановича Мичурина и других прихожан. Рядом с ней стояла более древняя деревянная церковь Николая Чудотворца (не сохр.). В советское время сломаны храм и трапезная, утрачено завершение колокольни и перекрытия в первом и втором ярусах. Кирпичные стены побелены по кладке.
Колокольня церкви Рождества 2006
Трехъярусная композиция состоит из двух более крупных нижних четвериков и значительно меньшего верхнего четырехгранного объема со срезанными углами. Все ярусы с четырех сторон прорезаны высокими арочными проемами и завершены карнизами. Стены нижнего яруса покрыты ленточным рустом. На его восточных пилонах сохранились пяты примыкавших сводов трапезной. В среднем ярусе проемы фланкированы тосканскими пилястрами. Короткие пилястры, достигающие лишь пят арок, выложены по сторонам проемов третьего яруса.
В первом и втором ярусах перекрытия были плоскими, третий ярус перекрыт сомкнутым восьмилотковым сводом.
Лит.: Беляев, 1863, с. 247; Баженов, 1911, с. 226; Буйская земля, 2002, с. 59.
ШКОЛА ЦЕРКОВНОПРИХОДСКАЯ АЛЕКСАНДРОВСКАЯ, кон. 19 в.
Церковноприходская школа. Фото 2006 г.
Один из типов здания для сельского учебного заведения, построенного в сдержанных формах классицизирующей эклектики. Расположена в нескольких десятках метров к востоку от колокольни церкви Рождества Христова. Построена около 1887 г. по инициативе отставного подполковника Александра Васильевича Мичурина. Кирпичные стены оштукатурены.
Двухэтажное здание имеет прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей, слегка вытянутый в направлении восток - запад. С севера сохранился остов примыкавших деревянных сеней. Фасады разделены междуэтажным карнизом (полка и четвертной вал) и завершены сильно выступающим деревянным профилированным карнизом. Стены прорезаны проемами, равномерно расположенными на единых осях: пять на главном (южном) и по четыре на боковых. Окна первого этажа имеют слегка выявленные лучковые перемычки, второго - прямые. В обоих этажах проемы заключены в рамочные наличники. В уровне подоконников окна второго этажа объединены полочкой. Два входа устроены на боковых фасадах у южного края, на одной оси.
Внутренняя планировка, образованная капитальными стенами, одинаковая в обоих этажах. Вдоль южного фасада на всю длину здания проходит коридор, в который с торцов ведут наружные входы. Коридор, где находилась деревянная двухмаршевая лестница (не сохр.), сообщается с двумя классами, занимающими остальное пространство каждого этажа. Между ними в первом этаже - широкий арочный проем посередине стены, во втором - проем уже и расположен сбоку.
Лит: Баженов, 1911, с. 226.
ГАКО. Ф. 130. On. 2. Д. 623. Л. 1-34.
РОМАНЦЕВО
с. Романцево Романцевской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ ПОКРОВА, нач. и 1-я четв. 19 в.
Яркий памятник провинциальной архитектуры в стиле позднего классицизма с элементами ампира, отличающийся своеобразной объемно-пространственной композицией, во многом обусловленной особенностями заказа и совмещением функций приходской сельской церкви и усадебного храма с усыпальницей. Первое летописное упоминание о селе относится к 1536 г. Со 2-й пол. 16 в. оно стало родовым имением Сипягиных: в 1564 г. его получил в вотчину Осип Лукьянович Сипягин. До нач. 19 в. в селе, очевидно, существовал деревянный храм. Каменная церковь Покрова с приделами Николая Чудотворца и Ильи Пророка сооружена около 1803 г. на средства вице-адмирала Мартемьяна (Маркияна) Сипягина и других прихожан. Около 1822 г. к ней с востока пристроена холодная церковь Воскресения с родовой усыпальницей Сипягиных в подклете, а с запада - колокольня. Работы проводились на средства генерала Николая Мартемьяновича Сипягина, тифлисского военного губернатора, и других прихожан. По-видимому, в то же время была сильно перестроена прежняя церковь: заново сложен алтарь, все окна переделаны, к фасадам храмовой части сделана кирпичная прикладка, разобран восьмерик, венчавший храмовый четверик, срублены своды в трапезной, стены которой надложили и устроили плоское перекрытие. В 1897 г. были освящены приделы Николая Чудотворца и Ильи Пророка, перенесенные из старой церкви в притворы более позднего храма (соответственно в северный и южный). В кон. 19 - нач. 20 в. к северу от церкви, вероятно в линии ограды, сооружена одноэтажная кирпичная сторожка. В настоящее время это прямоугольное в плане здание под двускатной кровлей сильно переделано. Усадьба принадлежала Сипягиным до 1918 г. Жилые и хозяйственные постройки утрачены, сохранились фрагменты парка. Кирпичные стены церкви оштукатурены, детали выполнены из белого камня, что является исключительной редкостью для архитектуры костромских земель.
Церковъ Покрова. Вид с северо-востока. Фото 2006 г.
План церкви
План подклета церкви
Сложная объемно-пространственная композиция церкви обладает продольно-осевой структурой. Ядром композиции является купольная ротонда храма, завершенная восьмигранным барабаном с шаровидной главкой и строгим четырехконечным крестом. К ротонде примыкают вдвое более низкие равновеликие прямоугольные в плане южный и северный приделы (первоначально притворы) и еще более низкий алтарь, крытые на два ската. Между ротондой и колокольней расположены объемы первоначальной церкви - четверик храма и более широкая квадратная в плане трапезная со скругленными углами. Колокольня состоит из двух нижних ярусов-четвериков с полуярусом между ними и третьего восьмигранного яруса с граненой купольной кровлей.
Ротонда с приделами и алтарем имеет подклет, отделенный от основных объемов массивной полкой. Его стены прорезаны полукруглыми окнами, а на торцах приделов вход в подклет фланкируют ниши-конхи. Ротонда, разделенная на два яруса карнизом, покрыта квадровым рустом. Арочные окна первого света включены в единый ритм с такими же окнами на боковых фасадах приделов и алтаря. Под самым венчающим карнизом ротонды расположены круглые окна второго света (заложены в кон. 19 — нач. 20 в.). Торцовые южный и северный фасады приделов акцентированы портиками с четырьмя тосканскими колоннами и треугольным фронтоном. Средний интерколум-ний, за которым находится высокий арочный входной проем, шире боковых, которым соответствуют ниши-конхи. В одной из них до кон. 20 в. сохранялось живописное изображение фигуры Николая Чудотворца, в другой - Ильи Пророка, выполненные, очевидно, при перенесении соименных приделов в кон. 19 в. Карниз фронтонов дополнен мутулами.
Фасады храмовой части первоначальной церкви вместе со стенами перестроенного бывшего алтаря образуют единую симметричную композицию. В ее средней части, выделенной тосканскими полуколоннами, помещены ниша-конха и два прямоугольных окна по сторонам, объединенные широкой рустованной аркой. Фасады трапезной расчленены тремя прямоугольными нишами, в которые заглублены более узкие окна. Над ними выложена длинная горизонтально вытянутая прямоугольная ниша, возможно, предназначавшаяся для лепного фриза. Все ярусы колокольни прорезаны арочными проемами, выделенными (за исключением третьего яруса) профилированными архивольтами. Во втором ярусе арочная часть проема отделена антаблементом, опирающимся на две тосканские колонны.
Колокольня. Фото 2006 г.
Первоначальная и более поздняя части церкви не сообщаются между собой (проем между ними заложен, вероятно, в кон. 19 - нач. 20 в.). Ротонду перекрывает купол, опирающийся непосредственно на стены. На западной стене устроен деревянный балкон хор с фигурными кронштейнами, на который ведет дверной проем из чердака. Алтарь перекрыт полулотковым сводом, приделы - сомкнутыми сводами. В помещениях первоначальной церкви и в колокольне — перекрытия плоские. В юго-восточном пилоне нижнего яруса колокольни устроена внутристенная винтовая лестница с наружным входом.
Подклет под ротондой представляет собой четырехстолпное сводчатое помещение. В помещениях под приделами - плоские перекрытия, а под алтарем - коробовый свод с распалубками.
В интерьере храма уцелели тянутые и лепные карнизы, в основании купола - с модульонами и розетками. От масляной монументальной живописи, выполненной в кон. 19 - нач. 20 в., осталась только композиция «Коронование Богородицы» в первом ярусе колокольни, над входом в трапезную. До кон.
20 в. сохранялось еще несколько фрагментов стенописи храма: на куполе - Новозаветная Троица, над окнами в овальных медальонах - поясные изображения евангелистов, в алтаре на восточной стене по сторонам ниши - «Жертвоприношение Авраама» (с севера) и «Моление Василия Великого» (с юга). В обрамлениях композиций использовался растительный орнамент.
Лит.: Беляев, 1863, с. 241-242; ИИАК, 1909, с. 132, № 177; Баженов, 1911, с. 255; Буйская земля, 2002, с. 59; Йенсен, Кондратьева, Ойнас, Сорокин, 2005, с. 556.
ГАКО. Ф. 130. On. 2. Д. 1043. Л. 1-22.
Музей в школе с. Романцево. Путеводитель: Романцево / сост. Л.А. Пучкова. Рукопись. 2001.
СМОЛЬНИЦА (СМОЛЬНИЦЫ)
с. Смольница Боровской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ ПОКРОВА, нач. 19 в., сер. 19 в.
Церкоъ Покрова. Фото 1979 г.
План церкви
Интересный пример сельского приходского храма, своеобразная объемная композиция и несколько схематичный и огрубленный барочный декор которого характеризуют творчество провинциальной строительной артели. Каменная церковь с трехъярусной колокольней была возведена в 1803 г. на средства местного помещика - генерала Александра Дмитриевича Семичева. В 1884— 1885 гг. трапезная храма была перестроена с устройством двух теплых приделов, освященных в честь Николая Чудотворца и Дмитрия Ростовского, а в кон. 19 столетия расширена на запад палатками по сторонам колокольни. В 1894-1895 гг. рядом с церковью была построена церковноприходская школа (не сохранилась). Кровля трапезной и свод в ее южной части утрачены. Первоначальная штукатурная обработка кирпичных стен лучше всего сохранилась на северном фасаде храма и на фасадах алтаря.
Фрагмент северного фасада четверика. Фото 2006 г.
Композиция храма симметрична относительно продольной оси. Двусветный объем храма имеет план в форме восьмерика с узкими диагональными гранями и завершен купольной кровлей с полицей, увенчанной восьмиграным барабаном с маковичной главкой. С севера и юга в основание кровли врезаны люкарны. С востока к основному объему примыкает пониженный прямоугольный в плане алтарь под трехскатной крышей, а с запада - равновысокая алтарю обширная трапезная. Скругленные алтари ее приделов закрывают диагональные грани храма, а над западной частью трапезной возвышаются два четверика колокольни, четырехлотковая кровля которой увенчана шпилем на небольшом глухом каменном барабанчике.
Структурными элементами декора храма являются невысокий цоколь, завершенный двумя четвертными валами, филенчатые лопатки во всю высоту стены, на краях фасадов поставленные с небольшим выпуском угла, и раскрепованный над ними трехчастный антаблемент. На трехосевых южном и северном фасадах центр подчеркнут треугольным фронтончиком, над которым возвышается фигурное обрамление круглой люкарны, и арочным входом, акцентированным металлическим зонтом (частично сохранился с южной стороны). Прямоугольные окна, в первом свете более высокие, разделены филенчатыми лопатками. Украшением проемов служат клинчатые замковые камни и лежачие щиты под полками подоконников, причем в верхнем ярусе они слиты с замками нижнего, приобретая Т-образную форму. Те же декоративные элементы повторены на узких диагональных гранях с одной осью проемов (верхние окна ложные). Основные грани барабанчика под главой, завершенного ступенчатым карнизом, прорезаны прямоугольными окнами с клинчатыми замками, а диагональные - прямоугольными нишами. Края фасадов алтаря, трехчастный антаблемент которого достигает подоконников верхних окон основного объема, фиксированы сдвоенными гладкими лопатками, фланкирующими пары прямоугольных окон со щитами, лежачими прямоугольными под и Т-образными над проемами. Аналогичное убранство имеет и более поздняя трапезная, расчлененная лопатками на узкие однооконные прясла. Ярусы колокольни прорезаны стройными арками с замками в перемычке. Декором нижних ярусов служат филенчатые лопатки, как и в храме, поставленные с выпуском углов, и трехчастные антаблементы. В верхнем четверике арки звона обрамлены плоской прямоугольной нишей.
Внутри основное восьмигранное пространство храма завершено восьмилотковым сводом с круглым отверстием светового барабана в шелыге и круглыми проемами люкарн по странам света. Алтарь, завершенный по-лулотковым сводом, открыт в основное пространство широкой аркой. Арочный проход ведет из храма в трапезную, перекрытую системой крестовых сводов, опирающихся на боковые стены и подпружные арки, переброшенные между восточной стеной и устоями колокольни. В палатках по сторонам колокольни также крестовые своды. В храме существовали хоры в виде небольшого балкона, который опирался на уцелевшие металлические балки, поддерживаемые консолями в виде растительных побегов. Довольно широкий карниз с сухариками разделяет стены и свод храма, а штукатурные тяги подчеркивают ребра лотков.
Фрагменты сюжетной и орнаментальной живописи сер. 19 в. уцелели в алтаре: на его своде развернута композиция «Сошествие Святого Духа на апостолов», на восточном лотке - «Тайная вечеря», на северной стене представлено «Целование Иудино», а на южной - «Моление о чаше». Все композиции очерчены широкими рамами с лиственным декором по периметру. В основном объеме храма росписи поправлялись в нач. 20 в., о чем свидетельствует трафаретная орнаментика на своде. Почти осыпавшиеся сюжетные композиции располагались в четырех клеймах на осевых лотках, а узкие диагональные лотки были декорированы изображениями подвесных лиственных гирлянд.
Лит.: Беляев, 1863, с. 83; ИИАК, 1909, с. 164, № 278; Баженов, 1911, с. 94.
ГАКО. Ф. 130. On. 2. Д. 468,1325; Ф. 137. On. 1. Д. 537.
УСАДЬБА СМОЛЬНИЦА, кон. 18 - нач. 19 в.
Главный дом. Фото 2006
Пример небольшой дворянской усадьбы рубежа 18-19 вв., хорошо сохранившей постройки в стиле раннего классицизма. Имение было пожаловано в 1770-х гг. Екатериной II своему фавориту П.А. Зубову и позже перешло по наследству к его дочери. Вероятно, в нач. 19 в. имением владел А.Д. Се-мичев - заказчик Покровской церкви. Сохранившиеся жилые постройки - главный дом и дом управляющего - возведены предположительно на рубеже 18-19 вв. Кроме них в усадьбе существовал большой парк с фруктовым садом, комплекс хозяйственных сооружений и кирпичный завод. По сведениям местных жителей, в предреволюционное время усадьбой владело семейство Ад-ленберг. Все хозяйственные постройки комплекса ныне утрачены, ризалиты заднего фасада дома разобраны, к дому и флигелю сделаны многочисленные бревенчатые пристройки, нарушающие их объемную композицию, внутренняя планировка обоих зданий искажена поздними перегородками.
Комплекс расположен в широком, слегка всхолмленном ландшафте, на окраине села. Одноэтажный главный дом, вытянутый с севера на юг, обращен главным восточным фасадом к пологому спуску к реке Тебза, за которой стоит Покровская церковь, и небольшому овальному копаному пруду. Меньший по размеру одноэтажный дом управляющего поставлен к юго-востоку от главного дома перпендикулярно его объему и также выведен на берег пруда.
Прямоугольный в плане сильно вытянутый объем главного дома, ранее имевшего ризалиты на флангах заднего фасада, завершен высокой вальмовой крышей с маленьким слуховым окошком, поднятым к самому коньку с южной стороны. К торцам обрубленных ризалитов, а также к северному фасаду примыкают бревенчатые пристройки хозяйственного назначения. Горизонтальная протяженность объема подчеркнута выступом невысокого гладкого цоколя и трехчастным антаблементом с гладким фризом и широкой полосой из нескольких рядов мелких зубчиков под карнизом. Равномерно расставленные прямоугольные окна с грубоватыми трехполочными подоконниками помещены в довольно глубокие прямоугольные ниши, вытянутые от цоколя до полочек архитрава. Средняя часть одиннадцатиоконного главного фасада выделена восьмипи-лястровым тосканским портиком с триглифами во фризе антаблемента.
Дом управляющего. Фото 2006 г.
Парадный вход в здание находится на главном фасаде в левой части портика, служебный - на правом фланге заднего фасада. Внутри угадывается анфиладное расположение помещений вдоль главного фасада.
Дом управляющего стилистически согласован с архитектурой главного дома. Компактный, почти квадратный в плане объем завершен высокой вальмовой крышей; к торцам примыкают бревенчатые пристройки 1-й пол. 20 в.: с одной стороны — сени под односкатной кровлей, а с другой - сруб небольшой избы-четырехстенки. По всем фасадам здания проходят невысокий гладкий цоколь и несложный карниз из нескольких кирпичных полочек. Как и в основном доме, прямоугольные окна (четыре из них выходят на главный фасад) заключены в высокие прямоугольные ниши, начинающиеся от цоколя.
Лит.: Йенсен, Кондратьева, Ойнас, Сорокин, 2005, с. 560.
Толстиково
уроч. Толстиково Воскресенской сел. адм.
ПАРК УСАДЕБНЫЙ, кон. 18 - нач. 19 в.
Усадьба Толстиково. Генплан: 1. Местоположение главного дома. 2. Местоположение флигеля. 3. Пруды. 4. Обваловка пруда
Усадебный парк, представляющий интерес использованием оригинальных приемов регулярной планировки. В 1780-х гг. небольшой усадьбой Толстиково владел Василий Васильевич Перфильев, происходивший из старого дворянского рода, которому она досталась, вероятно, в качестве приданого за его первой женой - Матреной Ивановной Корсаковой. Затем Толстиково стало приданым младшей дочери Перфильевых - Прасковьи Васильевны, вышедшей замуж за Григория Ивановича Головнина (Головина). Головнин (участник Отечественной войны 1812 г., награжден орденом Св. Владимира IV степени) после отставки был буйским уездным предводителем дворянства, а затем, в 1845-1848 гг., костромским губернским предводителем дворянства. Именно при Головниных в Толстикове была создана одна из самых больших и хорошо обустроенных усадеб в Буйском уезде. По завещанию П.В. Головниной Толстиково перешло к сыну ее сестры, Дмитрию Николаевичу Лермонтову, участнику восстания на Сенатской площади. Ему удалось избежать общей участи, как считают исследователи, благодаря заступничеству старшего брата - М.Н. Лермонтова, который в 1826 г. был председателем следственной комиссии по делу офицеров гвардейского экипажа, замешанных в дело 14 декабря 1825 г. В 1826-1827 гг. Д.Н. Лермонтов совершил плавание к берегам Франции, в 1828-1829 гг. участвовал в Русско-турецкой войне, в 1853 г. вышел в отставку в чине генерал-майора флотской службы. После смерти Лермонтова усадьба перешла к его жене и детям, жившим в Петербурге и редко бывавшим в Толстикове, в 1873 г. усадьба была продана ими известной русской поэтессе Юлии Валерьяновне Жадовской (1824-1883). Она прожила в усадьбе последние годы своей жизни, до самой смерти, затем усадьбу на-следовала ее воспитанница Н.П. Федорова, после смерти которой имение перешло к буйским купцам.
От усадебного комплекса до настоящего времени сохранился только парк, кирпичный главный дом, служебные и хозяйственные постройки утрачены. Территория усадьбы имеет вид вытянутого с севера на юг прямоугольника, ограниченного валом и периметральной обсадкой из липы. Северная часть усадьбы в настоящее время утрачена в результате прокладки дороги Буй - Шушкодом. Основные структуры парка расположены в юго-западной части территории, с востока проходит широкий партер. Главный дом располагался в центральной части, к северу от него, видимо, находился парадный двор. Значительная часть парка представляет собой регулярные структуры из кустарников, в основном из акации. Разделяющий эти структуры широкий партер спускался к большому пруду сложной конфигурации, с двумя островами. Еще один, небольшой прямоугольный, пруд находился к западу от дома, в одном из боскетов парка. В парке преобладают липа, ива, вяз, из кустарников - акация, лещина, сохранилась значительная часть старовозрастных насаждений.
Лит.: Модзалевский, 1914 (репринт, 1999), с. 1~5; Григоров,2002,с. 39; Йенсен, Кондратьева, Ойнас, Сорокин, 2005, с. 397-407.
ГАКО. Ф. 122. On. 2. Д. 6. Л. 142; Ф. 138. On. 8. Д. 131; Ф. 362. On. 1. Д. 586; Ф. Р. 864. Список Чухломских дворян 1788 г.
ТРОИЦКОЕ НА ВЕКСЕ (ПОГОСТ ТРОИЦА)
уроч. Троица,близ д. Бараново Барановской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ ТРОИЦЫ, 1-я четв. 19 в.
Церковь Троицы. Фото 2006 г.
Каменный храм в стиле классицизма, архитектура которого близка культовым памятникам Галичского уезда, отличается оригинальной объемной композицией. Троицкий погост сформировался в полуверсте
от д. Бараново. В 1822 г. здесь была возведена Троицкая церковь с приделами Рождества Богородицы, Николая Чудотворца и Дмитрия Ростовского. В 80-х гг. 19 в. трапезная храма была расширена к западу с образованием палаток по сторонам колокольни. Кроме церкви, на Троицком погосте, окруженном в нач. 20 в. каменной оградой, стояли три дома священнослужителей. Ограда и дома причта не сохранились. На кладбище, к югу от храма, уцелело оригинальное чугунное надгробие в виде голгофы, увенчанной крестом, с надписью на каменной плите основания: «Анна, Григорий 20 декабря 1865 года». Утрачены кровли трапезной и апсиды, фронтоны боковых портиков, сильно пострадали интерьеры. Кирпичные стены церкви покрыты толстым слоем известковой обмазки.
План церкви
Церковь стоит в стороне от села, на кладбище, окруженном березовой обсадкой. Композиция здания симметрична относительно продольной оси. Высокий объем храма имеет ярусную структуру: над высоким двусветным четвериком возвышается довольно высокий двухступенчатый аттиковый ярус, завершенный еще одним, менее крупным, четвериком, над гуськовой кровлей которого вознесена чешуйчатая главка на глухом четырехгранном барабанчике со срезанными углами. С востока к четверику примыкает более узкая полукруглая апсида, а с запада - более широкая вытянутая трапезная со скругленными углами. Палатки, являющиеся ее продолжением, фланкируют трехъярусную четырехгранную колокольню с высоким шпилем на кровле гуськового силуэта.
Южный фасад церкви и надгробие. Фото 1979 г.
Боковые фасады храма украшены портиками, приставные тосканские колонны которого, связанные попарно общим постаментом, оставляют открытым основную часть стены, прорезанной прямоугольными проемами первого света (средний входной) и круглыми второго, окруженными вдавленными рамками. Треугольный фронтон (архитрав антаблемента в его основании деревянный) частично закрывает нижнюю часть аттика. Его верхняя часть завершена карнизом, нижняя полочка которого слита с короткими угловыми лопатками, образуя узкую лежачую нишу. Верхний четверик прорезан полуциркульными окнами и также завершен профилированным карнизом. Основные грани подглавного барабанчика украшены арочными нишками, а узкие диагональные грани имеют в нижней части волютообразные выступы, свидетельствующие о неизжитых традициях барокко. Три прямоугольных окна алтаря с несложным венчающим карнизом помещены в плоские прямоугольные ниши. Аналогичный декор имеют и фасады трапезной, где окна расположены более часто. Все четверики колокольни прорезаны стройными арками, перемычки которых подчеркнуты профилированными импостами. В двух нижних ярусах арки оформлены двухпилястровыми портиками (нижний - с треугольными фронтонами), верхний - портиком из полуколонн, крепующих широкий профилированный карниз. Оформление глухого барабана под шпилем аналогично барабану храма.
Четверик храма перекрыт восьмилотковым сводом с узкими диагональными лотками на тромпах, в который врезан круглый внутри-купольный световой ярус верхнего четверика. Алтарь с перекрытием в виде конхи с распалубками над окнами открывается в основное пространство широкой аркой. Арочный проем с противоположной стороны ведет в первоначальную трапезную со скругленными углами, завершенную сомкнутым сводом с распалубками над проемами. Новая часть трапезной перекрыта узким поперечным коробовым сводом, а боковые палатки имеют плоские потолки. Нижний ярус колокольни завершен коробовым сводом.
В храме фрагментарно сохранилась масляная роспись кон. 19 в., представляющая собой провинциальное подражание академической манере живописи. В куполе храма изображены Саваоф и ангелы, на своде - фигуры четырех сидящих евангелистов в клеймах с полукруглыми завершениями. На западной стене над входной аркой написано «Моление о чаше», по сторонам от него - тронный образ Богоматери Печерской и «Благовещение». На боковых стенах четверика, между окнами первого и второго света, написан поясной апостольский чин. В шести клеймах святые представлены попарно.
Лит.: Беляев, 1863, с.242; ИИАК, 1909, с. 133, № 179; Баженов, 1911, с. 214-215; Белоруков, 2000, с. 35; Буйская земля, 2002, с. 58.
ГАКО. Ф. 137. On. 1. Д. 292.
УШАКОВО
с. Ушаково Елегинской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ, 1-я четв. 19 в.
Смоленская церковь. Фото 2006 г.
Характерная для костромских земель сельская приходская церковь в сдержанных формах раннего классицизма с более поздней трапезной, органично стилизованной под первоначальную архитектуру. Расположена на южной окраине села, на возвышенности.
Смоленская церковь с приделами Усекновения главы Иоанна Предтечи и Параскевы Пятницы сооружена на средства прихожан, согласно одному источнику, в 1819 г., согласно другому - в 1828 г. Вероятно, эти даты отражают соответственно начало строительства (или выдачу храмозданной грамоты) и освящение церкви. В 1903-1904 гг. под наблюдением гражданского инженера Л. Большакова вместо первоначальной трапезной была возведена новая, с приделами такого же посвящения. Кирпичные стены здания побелены по кладке.
Объемно-пространственная композиция церкви симметрична относительно продольной оси. Двусветный четверик храма со скругленными углами завершен гуськовой четырехдольной кровлей. Четырехгранный световой барабан со срезанными углами несет луковичную главку. Полукруглая апсида с кровлей в виде конхи почти равна по ширине четверику. Широкая трапезная с двумя приделами, алтари которых выделены сильными срезами восточных углов, полностью закрывает южный и северный фасады нижней половины четверика. Она также с обеих сторон охватывает первый ярус колокольни, который, как и два верхних, имеет форму четверика. Композицию колокольни завершает глухой четырехгранный барабан со срезанными углами и невысоким шпилем.
План церкви
Лаконичные по декору фасады храма в три оси проемов симметричны. Над примыкающими с юга и севера придельными алтарями видны частично закрытые кровлей прямоугольные окна второго света, заключенные в рамочные наличники. Стены четверика завершены полным антаблементом с упрощенным по профилировке карнизом. Арочные окна барабана акцентированы клинчатыми замками. В апсиде три равномерно расположенных окна заглублены в прямоугольные ниши. Неполный антаблемент с гладким фризом имеет карниз, аналогичный храму. Южный и северный фасады трапезной расчленены рустованными пилястрами на пять прясел с одним прямоугольным окном в каждом. Как и в апсиде, проемы заглублены в ниши. Карниз венчающего антаблемента украшен лентами поребрика и двухступенчатых зубцов. Над средним пряслом возвышается полукруглый аттик с заплечиками, плоскость которого занимает трехлопастная ниша. Ярусы колокольни прорезаны арочными проемами, фланкированными тосканскими пилястрами. В двух нижних ярусах стены завершаются пологими треугольными фронтонами, в третьем - антаблементом. Перед входом в колокольню выступает крыльцо - деревянный арочный навес, опирающийся на кирпичные столбы.
Бесстолпный четверик храма перекрыт четырехлотковым сомкнутым сводом с круглым отверстием светового барабана. Окна первого света, выходящие в помещения придельных алтарей, и верхние окна заглублены в единые вертикальные ниши-амбразуры. Апсида перекрыта конхой, четырехстолпная трапезная - парусными сводами. В первом ярусе колокольни выложен крестовый свод. В толще южной стены устроена лестница во второй ярус.
От росписи сер. 19 в. в храме сохранились отдельные элементы гризайльного декора: изображения колонн с композитными капителями по краям западной и восточной стен, перспективный карниз в верхней части четверика. На рубеже 19-20 вв. храм был расписан маслом в позднеакадемической манере. Живопись грубо и непрофессионально поновлена во 2-й пол. 20 в. (до 1979 г.). В своде главного алтаря на облачном фоне представлен Саваоф, восседающий на облаках. В основном объеме храма на четырех лотках свода в крупном масштабе изображены фигуры сидящих евангелистов и их символы. На западной стене, над входной аркой, написан «Вход Господень в Иерусалим». В трапезной на восточной стене в придельных алтарях помещены «Преображение» и «Моление о чаше». На сводах трапезной написаны образа, связанные с посвящением престолов: «Одигитрия Смоленская», «Параскева Пятница» и «Иоанн Креститель». На склонах сводов представлены евангелисты, в распалубках - избранные святые, по сторонам от западной входной двери - архангелы Михаил и Гавриил. В оформлении сводов присутствует схематически написанный натюрморт с изображением принадлежностей архиерейского богослужения.
Фрагмент росписи свода четверика. Фото 1979 г.
В храме сохранился первоначальный главный иконостас, выполненный в стиле позднего классицизма около 1830 г. Его резной декор частично изменен в сер. 19 в., когда сооружались придельные иконостасы. Главный иконостас двухъярусный, на семь прясел, с откосно выступающим ризалитом в средней части. Он оформлен гладкоствольными колоннами с капителями композитного ордера, несущими антаблементы. В центральной части первый ярус увенчан фронтоном и аттиком, на карнизе второго яруса установлен крест с живописным Распятием, с обрезными фигурами предстоящих. Изящно оформленные царские врата первоначальные, с хорошо читаемым крестом в каркасе. Основной мотив резьбы на створах врат - канделябр, оформленный гирляндами, тонкими акантовыми побегами и розетками.
Два придельных иконостаса в трапезной -позднеклассицистические в основе, близки по времени создания главному иконостасу. В сер. 19 в. придельные иконостасы были серьезно переработаны. В результате заменены царских врат и накладной орнаментики (во фризе, над карнизом, на тумбах) иконостасы приобрели псевдобарочный облик. Иконостасы одноярусные, в семь прясел, с заворотом пристенного прясла. Они имеют округлый выступ в средней части, оформлены гладкоствольными колоннами с композитными капителями, несущими антаблемент. Центральный выступ завершен полукуполом, декорированным кессонами и розетками, и увенчан иконой круглой формы. Царские врата прорезные, центральный образ Благовещения укрупнен, имеет форму квадрифолия.
Лит.: Беляев, 1863, с. 242; Баженов, 1911, с. 255-256; Буйская земля, 2002, с. 59.
ГАКО. Ф. 137. On. 2. Д. 2671. Л. 1-8.
ЧУДЦЫ
уроч. Николо-Чудцы, 4 км от д. Дьяко-ново Дьяконовской сел. адм.
ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, нач. 19 в.
Церковь Николая Чудотворца. Фото 2006 г.
Незаурядный памятник провинциальной архитектуры в стиле зрелого классицизма с довольно редкой для сельских приходских храмов костромских земель объемной композицией. Расположен на северной окраине не существующего в настоящее время села, на высоком месте, недалеко от берега реки Костромы. Церковь Николая Чудотворца с приделами Казанской Богоматери и Параскевы Пятницы построена около 1808 г. на средства дворянок Ирины и Агриппины Карповых (вероятно, помещиц-прихожанок храма). Первоначально трапезная была короче и, по-видимому, соединялась с колокольней притвором. В 3-й четв. 19 в. в 50 метрах к юго-западу от храма был выстроен дом причта. Вероятно, тогда же была возведена и кирпичная ограда вокруг церковной территории - от нее сохранились фрагменты двух массивных пилонов западных ворот (на северном пилоне уцелела одна из двух колонн). Предположительно в кон. 19 в. трапезная была удлинена в западном направлении, при этом были переложены своды в ее старой части. В советское время разобраны крыльцо перед северным входом в храм и каменная ограда вокруг церкви. В кон. 20 в. утрачен классицистический иконостас храма. Кирпичное здание побелено по кладке.
План церкви
Трехсветная купольная ротонда храма, увенчанная восьмигранным световым барабаном и луковичной главкой, составляет ядро продольно-осевой композиции церкви. К храму примыкают апсида, в плане имеющая три четверти окружности, и более широкая прямоугольная в плане трапезная со скругленными и раскрепованными восточными углами. Трехъярусная колокольня состоит из четвериков почти одинаковых размеров, создающих стройную столпообразную вертикальную композицию, завершенную «вспученной» кровлей с восьмигранным барабаном и шпилем.
Стены ротонды разделены на два яруса массивным антаблементом, продолжающимся также в завершении фасадов апсиды и трапезной. С юга и севера нижний ярус ротонды прорезан тремя прямоугольными проемами (в центре входным), над которыми подняты сандрики-полочки. Простенки расчленены парами трехчетвертных колонн (отдаленно напоминающих композитный ордер) с капителями, украшенными лепными волютами и растительными гирляндами. Опирающийся на них неполный антаблемент включает гладкий фриз и профилированный карниз с сухариками. Второй ярус ротонды расчленен сдвоенными пилястрами тосканского ордера на 12 прясел; четыре из них, расположенные по главным осям, шире остальных. В каждом прясле в два света размещено по одному прямоугольному и одному круглому окну. Над нижними проемами выложены сандрики-полочки. В завершении стены проходит полный антаблемент со ступенчатыми консолями в профилированном карнизе. Барабан по странам света прорезан прямоугольными окнами, а узкие диагональные грани обработаны сдвоенными пилястрами. Стены апсиды и трапезной равномерно расчленены тосканскими пилястрами, чередующимися с прямоугольными окнами (тремя в апсиде и шестью на южном и северном фасадах трапезной, в том числе по одному ложному). Как и в ротонде, проемы здесь акцентированы сандриками-полочками.
Фрагмент интерьера церкви. Фото 2006 г.
Нижний ярус колокольни имеет на западном фасаде прямоугольный входной проем и полукруглое окно над ним, а выше расположена прямоугольная ниша, в которую вписано ложное полукруглое окно с трехчастным клинчатым замком. Выступающие по краям фасада трехчетвертные колонны, аналогичные ордеру нижнего яруса храма, несут треугольный фронтон с двухступенчатыми консолями в профилированном карнизе. Такой же композицией обладают северный и южный фасады первого яруса колокольни, но вместо входа там выложена ниша. Два верхних яруса со всех сторон прорезаны высокими арочными проемами. Во втором ярусе их фланкируют трехчетвертные колонны, несущие треугольный фронтон, в третьем - полуколонны, на которые опирается неполный антаблемент. В кровле с четырех сторон устроены круглые люкарны.
На стены ротонды опирается купольный свод с круглым отверстием светового барабана, внутри имеющего цилиндрическую форму и перекрытого маленьким куполом. Три узких арочных проема ведут из храма в апсиду, перекрытую конхой. Более широкий проем с лучковой перемычкой соединяет храм с четырехстолпной трапезной. Над этим проемом на западной стене выступает деревянный балкон хор. По сторонам прохода между храмом и трапезной, в толще стен, расположены небольшая кладовая с металлической одностворчатой дверью (с севера) и кирпичная лестница на хоры (с юга). Пространство трапезной делится четырьмя крещатыми в плане столбами и опирающимися на них подпружными арками на девять компартиментов с парусным сводом над каждым из них. В первом ярусе колокольни выложен коробовый свод с двумя распалубками. Кирпичная внутристенная лестница, поднимающаяся на второй ярус, расположена в северо-восточном углу.
В церкви сохранились небольшие фрагменты масляной живописи, исполненной, судя по жесткому ленточному плетению в орнаментике, на рубеже 19-20 вв. На своде апсиды в тянутой круглой раме изображен Святой Дух в виде парящего голубя. В расходящихся от него радиально пяти секторах, также очерченных тянутыми рамами, представлена композиция пятичастного деи-суса в рост. По сторонам центрального окна помещены композиции: «Христос и Мария Магдалина» (с севера), «Рождество Христово» (с юга). В куполе основного объема храма, расчерченном на сектора, представлены Саваоф и Собор архангелов. В основании купола проходит тянутый карниз с мутулами и сухариками. Стены ротонды первоначально были обработаны штукатурными каннелированными пилястрами, позднее сбитыми (за исключением нижней части на высоту 1,5 м) и замененными живописными фигурами святых и орнаментом. До кон. 20 в. сохранялись композиции на стенах между круглыми окнами и под окнами второго света. В трапезной на своде алтаря северного придела изображено «Богоявление», на своде алтаря южного придела -«Рождество Христово».
В трапезной частично сохранились два придельных деревянных двухъярусных иконостаса, выполненных в формах эклектики.
Дом причта. Фото 2006 г.
Дом причта - одноэтажное кирпичное и оштукатуренное здание, выстроенное в формах сдержанной эклектики. Прямоугольный в плане объем, вытянутый с востока на запад, до кон. 20 в. завершался двускатной кровлей (в настоящее время отсутствующей). Его углы акцентированы огибающими рустованными лопатками, стены завершены ступенчатым карнизом. Все фасады прорезаны равномерно расположенными прямоугольными окнами (частично ложными), заглубленными в высокие ниши такой же формы: по три на торцовых фасадах и по шесть на продольных. По осям окон снизу и сверху помещены горизонтальные прямоугольные филенки.
Лит: Беляев, с. 273; ИИАК, 1909, с. 255, № 672; Баженов, 1911, с. 302. Белоруков, 2000, с. 43; Буйская земля, 2002, с. 62.
ШУШКОДОМ
с. Шушкодом Шушкодомской сел. адм.
СТАНЦИЯ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ «ШУШКОДОМ», нач. - 1-я треть 20 в.
Пример небольшой железнодорожной станции на линии Вологда - Вятка, сохранившей несколько построек, выполненных по типовым проектам, характерным для нач. 20 в. Дорога строилась в 1903-1906 гг. и была открыта для движения поездов 24 ноября 1906 г. Станция принадлежала к низшему V классу с минимальным числом строений. В нач. 1920-х - нач. 1930-х гг. рядом со старыми зданиями появился еще один дом для служащих. Первоначальный деревянный вокзал, аналогичный вокзалам на станциях Россолово (Галичский р-н), Ан-тропово (Антроповский р-н), Шекшема (Ша-рьинский р-н) и Брантовка (Мантуровский р-н), снесен в связи с устройством современного здания. Во время ремонта изменена форма кровли на водоемном здании (первоначально она была более крутой, с граненым барабанчиком в завершении), а первоначальная обшивка деревянного второго яруса, имевшая декоративную обработку, заменена новой вагонкой; частично утрачен фасадный декор в домах для служащих.
Станция имеет береговой тип планировки с расположением построек вдоль железнодорожного полотна. Здесь правее нового вокзала находятся кирпичное водоемное здание (водонапорная башня), а дальше - деревянные дома для служащих: два первоначальных и один более поздний. За последним сохранились деревянные сараи.
Водоемное здание (водонапорная башня) - столпообразное сооружение в кирпичном стиле, восьмигранное в плане, с двухъярусной объемной композицией. Высокий кирпичный нижний ярус служит основанием для цилиндрического железного резервуара для воды, скрытого за деревянной обшивкой и завершенного пологой восьмискатной кровлей. Довольно высокий цоколь сооружения сложен из грубообработанных блоков темного гранита. Плоскость каждой из граней в кирпичной части трактована как плоская вертикальная ниша с зубчатым верхом. Чуть выше середины ниша декорирована горизонтальной вставкой из двух рядов поребрика. Широкий многорядный межъярусный карниз дополнен лентами зубчиков. На основной грани башни, над арочным входом, помещена мощная кирпичная консоль на двух ступенчатых арочках. Над ней находятся два окна, прямоугольное и более широкое лежачее, расположенное под самой кровлей. Они обрамлены простейшими рамочными наличниками.
Водонапорная башня. Фото 2006 г
Пространство кирпичного яруса башни занято металлической винтовой лестницей, ведущей к водяному баку, окруженному узким обходом.
Дома для служащих нач. 20 в. - прямоугольные в плане одноэтажные постройки под двускатной кровлей со скромным фасадным декором. Подоконный пояс и широкий фриз под кровлей, обходящие все фасады, образованы вертикальным тесом обшивки (фриз дополнен несложной резьбой), углы объема подчеркнуты узкими лопатками, прямоугольные окна заключены в рамочные наличники, ранее завершавшиеся полочками с пропильными подзорами, а свесы кровли опираются на редко расставленные фигурные кронштейны. Пологие щипцы кровли на торцах объема украшены узкими брусьями-затяжками с бабкой.
В более крупном доме, построенном по типовому проекту № 1, на фасаде, обращенном к дороге, равномерно расставлены шесть прямоугольных окон, а у входов на торцах и в середине дворового фасада устроены дощатые сени каркасной конструкции. Внутри находятся три небольшие одно- и двухкомнатные квартиры.
Меньший по размеру дом с тремя проемами на протяженных фасадах - так называемая полуказарма - дошел до наших дней в сильно измененном виде: изменена форма окон, получивших пропорции близкие квадрату, а к одному из торцов пристроены широкие дощатые сени с односкатной крышей. Внутри поперечная стена делит пространство на две комнаты разной площади, отапливаемые печью, поставленной в центре.
Дом для служащих нач. 20 в. Фото 2006 г.
Дом для служащих кон. 1920 — нач. 1930-х гг. повторяет тип полуказармы. Углы объема подчеркнуты узкими лопатками, цокольная часть, ограниченная узкой полочкой, выделена поясом из горизонтально уложенной вагонки, на фасаде, обращенном к дороге, расположены три высоких прямоугольных окна, а на противоположном -входной проем с двумя окнами по бокам. Окна заключены в рамочные наличники с удлиненными боковинами и треугольным фронтоном с профилировкой поверху.
Дом для служащих (полуказарма). Фото 2006 г.
Два дощатых сарая относятся к разным периодам строительства. Первый, двухъярусный, крытый на один скат и ранее имевший галерею перед основным фасадом, построен в нач. 20 в. Второй, примыкающий к торцу, — более низкий, под двускатной кровлей и входом с торца - в кон. 1920 -нач. 1930-х гг.
Лит.: РГИА. Ф. 350. On. 77. Д. 143. Л. 65,79.