Красносельский район

КРАСНОЕ-НА-ВОЛГЕ

Крупное торгово-ремесленное село, хорошо сохранившее историческую планировочную структуру и добротную каменную застройку 2-й пол. 19 — нач. 20 вв. Расположено в 35 км к юго-востоку от Костромы на левом берегу Волги. По документам известно с 16 в. как вотчина бояр Годуновых. В 1592 г. по заказу Бориса Годунова, шурина царя Федора Ивановича и правителя государства, возведена шатровая каменная церковь Богоявления на главной сельской торговой площади. После падения Годуновых село перешло в собственность Ипатьевского монастыря, а позднее (видимо, со 2-й пол. 18 в.) составило земельные владения Вяземских. Известно, что в 1-й четв. 19 в. в Красном имел усадьбу выдающийся русский поэт Петр Андреевич Вяземский. Она располагалась в юго-восточной части села неподалеку от площади и до сих пор сохранила остатки парка. В 1827 г. эта усадьба сгорела вместе со всем поселением. После этого опустошительного пожара планировка села была урегулирована, а улицы спрямлены.

Своим экономическим расцветом в пореформенный период село обязано ювелирному промыслу, зародившемуся здесь очень давно, о чем свидетельствуют ювелирные украшения домонгольского времени, найденные во время раскопок древнерусских курганов близ села, осуществленных в 1899 г. Д.Ф. Нефедовым. Сведения о местных серебряниках встречаются в писцовых книгах с 60-х гг. 16 в., а в 1684 г. в кремлевской Серебряной палате в Москве работал и был знаменит Михаил Савельев — “кормовой золотарь села Красного Костромского уезда". В 1703-1706 гг. среди мастеров, клеймивших серебряные изделия в Москве, значатся 4 крестьянина из села Красного и 1 человек из Сидоровского. Местные мастера изготовляли в основном женские украшения, но занимались и ризочеканным делом. Они принимали участие в изготовлении окладов икон для иконостасов Успенского кафедрального собора в Костроме, Троицкого собора Ипатьевского монастыря и др. В кон. 18 в. после образования в Костроме ремесленной управы красносельские мастера подают прошения о вступлении в серебряный цех, и с 1787 по 1850 г. здесь числится более 60 ремесленников из Красносельской волости.

Особенно активное развитие села происходит во 2-й пол. 19 в. — в пореформенные годы. По данным ремесленной управы, в кон. 19 в. ювелирным промыслом занималось свыше двух тысяч человек из Красносельской и Нерехтской волостей. Именно в этот период по заказу местных купцов — торговцев ювелирными изделиями и пароходчиков — на основных улицах во множестве возводятся крупные кирпичные дома городского облика. Меньшие по размерам, но добротные каменные и каменно-деревянные дома строятся и красносельскими ремесленниками. В состав жилой усадьбы ювелира как правило входило кирпичная палатка, соединявшаяся иногда с домом крытым переходом на бревенчатых стойках. На главной сельской площади устраивается ярмарка. Одним из знаков экономического благополучия стал сооруженный в 1864 г. рядом с Богоявленской церковью краснокирпичный летний храм Петра и Павла (не сохр.). Его массивный кубический четверик, завершенный пятиглавием, был типичен для времени эклектики. В 1897 г. по инициативе Костромской уездной земской управы в селе Красном при начальной народной школе для детей кустарей-серебряников были открыты классы технического рисования с трехгодичным курсом обучения, реорганизованные в 1904 г. в художественно-ремесленную мастерскую золото-серебряного дела с собственной пробирной палатой (т.е. с правом чеканки пробы металла). Специальный комплекс каменных зданий для школы и мастерских был выстроен на северной окраине села в 1904 г. по проекту А.Н. Бенуа. В советское время на базе мастерских была организована художественная артель, а позже — Красносельский ювелирный завод. В Красном до сих пор существует знаменитое училище художественной обработки металлов. В 1957 г. село Красное было отнесено к категории рабочих поселков.

Планировка современного поселения, раскинувшегося на холме над широкой поймой Волги, имеет развитую структуру с четко выявленным центром — Красной площадью. Выше нее по рельефу (к северу и востоку) уличная сеть тяготеет к веерной структуре, а система улиц и переулков, возникших до урегулирования, образует кварталы разного размера и конфигурации. Вторая часть села — к югу и западу от площади — несомненно, возникла в более позднее время, а улицы формируют здесь сеть прямоугольных кварталов.

Сама площадь обстроена по периметру одно-, двухэтажными зданиями, в основном кирпичными. Во время урегулирования она получила конфигурацию, близкую прямоугольнику, вытянутому с севера на юг. Западная ее граница фиксирована Советской ул., большая часть восточной продолжает линию ул. Первомайской, отходящей в южном направлении. Ныне площадь имеет вид городского сквера с небольшим прудом в средней части и липовой обсадкой. От торговых построек сохранилась лишь кирпичная палатка кон. 19 в. у пруда, настолько искаженная обстройками советского времени, что ныне можно увидеть лишь фрагмент ее северного фасада. Поперечная дорога делит площадь на две неравные части: в северо-восточном углу большей, северной, стоит Богоявленская церковь, в южной находится несколько кирпичных современных зданий, в том числе Дом культуры. Окружающая площадь застройка лучше сохранилась по ее восточной стороне: здесь расположены кирпичные одно-, двухэтажные здания 2-й пол. — кон. 19 в., являвшиеся центрами купеческих усадеб (№ 1, 2, 5, 7, 9, 11). Самым ранним из них является дом № 2 на углу с ул. Либкнехта — возможно, в его основании находится здание кон. 18 в.

С Красной площадью связаны несколько основных, наиболее старых улиц, сформировавшихся по направлениям древних дорог. Главная из них, пересекающая село по широкой дуге с севера на юго-восток, возникла по линии Костромского тракта — ныне это Советская и продолжающая ее Садовая ул. Магистральное значение этих улиц отразилось в добротности жилой застройки и обилии здесь каменных домов. Наиболее интересными из них являются № 7, 9, 11, 15, 19 и 23 по Советской ул. и № 4, 6, 12, 16 по Садовой, относящиеся ко 2-й пол. 19 в. В северной части той же Советской ул. (№ 49, 51) в нач. 20 в. возведен комплекс художественных мастерских.

Столь же важной в планировочной структуре являлась дорога на волжскую переправу — нынешняя ул. Луначарского. Эта широкая улица, сложившаяся по обе стороны оврага, идет в южном направлении. Здесь предпочитали селиться местные купцы. Их дома и усадьбы сохранились по четной стороне в двух первых кварталах (№ 4, 6, 10, 12, 14). Некоторые из них имеют вполне городской масштаб. Своеобразие облику улицы придают кирпичные палатки, поставленные перед фасадным фронтом усадеб по другую сторону проезда (перед домами № 4, 10), перед домом № 14 ранее стояла деревянная беседка.

Третье определяющее направление — дорога на восток, ведущая из Красного к бывшей заречной Серковой слободе Плеса (ныне с. Серково). По ее трассе возникла нынешняя ул. Ленина. Историческая застройка на этой улице не сохранилась, видимо, вследствие пожаров. На конечном отрезке в нач. 20 в. был создан комплекс земской больницы (№ 37), как и положено, вынесенный на окраину поселения. Проходящая рядом в северо-восточном направлении ул. К. Либкнехта, как бы продолжающая по другую сторону Красной пл. линию ул. Луначарского, по-видимому, тоже старая, появившаяся не позднее кон. 18 в. по линии дороги, связывающей красносельскую усадьбу Вяземских с их имением в Ивановском. Здесь, как и на ул. Ленина, историческая застройка сохранилась лишь в первых кварталах (до ул. Пушкина).

УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ

Граница историко-культурной заповедной территории Граница зоны охраны памятников истории и культуры Граница зоны охраны археологического культурного слоя Граница зоны охраняемого ландшафта

Памятники истории и культуры

1. Богоявленская церковь;

2. Дом жилой, Красная пл., 2;

3. Дом жилой, ул. Либкнехта, 1;

4. Дом жилой, Красная пл., 1;

5. Дом жилой с лавкой, Красная пл., 5;

6. Дом жилой, Красная пл., 7;

7. Дом жилой, Красная пл., 9;

8. Дом жилой, Красная пл., И;

9. Дом жилой, ул. Садовая, 4;

10. Дом жилой, ул. Садовая, 6;

11. Дом лсилой, ул. Садовая, 12;

12. Дом жилой, ул. Садовая, 16;

13-14. Усадьба, ул. Луначарского, 4, 2А;

15. Дом жилой, ул. Луначарского, 6;

16-17. Усадьба Д.Я. Сорокина, ул. Луначарского, 10;

18. Дом жилой, ул. Луначарского, 12;

19. Дом П.А. Сорокина, ул. Луначарского, 14;

20. Дом Н.В. Рукавишникова, ул. Луначарского, 27;

21. Дом К.И. Маклашина, ул. Луначарского, 31;

22. Дом жилой, ул. Луначарского, 33;

23-24. Усадьба, ул. Лермонтова, 10;

25. Дом жилой, ул. Лермонтова, 8;

26. Дом жилой, ул. Советская, 7;

27. Дом жилой, ул. Советская, 9;

28. Дом жилой, ул. Советская, 11;

29. Дом жилой, ул. Советская, 15;

30. Дом И.А. Кондирова, ул. Советская, 19;

31. Дом жилой, ул. Советская, 23;

32-34. Художественно-ремесленная мастерская, ул. Советская, 49, 51;

35. Всехсвятская церковь, ул. Новый быта, 34;

36. Сторожгса, ул. Новый быт, 36;

37. Земская больница, ул. Ленина, 37;

38. Дом жилой, ул. Ленина, 40;

39. Парк усадьбы Вяземских

Дом жилой, ул. Первомайская, 11 А. Фото 1999 г.

Короткая Первомайская ул., проложенная параллельно ул. Садовой, отходит от Красной пл. в юго-восточном направлении. Хорошо сохранившаяся историческая застройка этой улицы носит более скромный, но очень цельный характер и представлена одно-, двухэтажными деревянными и полукаменными жилыми домами кон. 19 — нач. 20 вв. Наибольший интерес среди них представляют дома № 1, 3, 8, 11 А, 21, 23. В застройке улицы своим городским обликом выделяется двухэтажный оштукатуренный с фасадов дом № 11 А со сдержанным классицистическим декором. Небольшой деревянный дом № 5 с примыкающим к нему сбоку хозяйственным двором является характерным примером застройки Красного. Полотна ворот и калитки его двора украшают выполненные в технике глухой резьбы крупные розетки в виде солярных знаков. Такую же компоновку жилой и хозяйственной частей, но уже с кирпичным сараем, имеет деревянный на кирпичном полуэтаже дом № 23. Особым изяществом отличается пропильная резьба, примененная в его декоративном убранстве.

Хозяйственный двор, ул. Первомайская, 5. Фото 1999 г.

Дом жилой, ул. Первомайская, 21. Фото 1999 г.

Остальные улицы Красного сформировались значительно позднее. Важнейшие из них идут в направлении запад-восток между ул. Советской и склоном к речной пойме — это ул. Новый быт, ведущая к кладбищу с Всехсвятской церковью, вынесенному во 2-й пол. 19 в. на западную окраину села, а еще ближе к Волге — “цепочка” улиц: Украинская — Лермонтова — Фрунзе (последняя ограничивает с юга усадьбу Вяземских). Из поперечных улиц наибольшей цельностью обладают ближайшие к площади Республиканская, Р. Люксембург, Писа-нова, Красноармейская и пер. Красноармейский.

Дом жилой, пер. Красноармейский, 8. Фото 1999 г.

В исторической жилой застройке Красного преобладают здания, возведенные во 2-й пол. 19 — нач. 20 вв. Наиболее ранние из них сохраняют в своем облике традиционные черты классицизма. Остальные представляют различные варианты эклектики: классицизирующие формы, кирпичный стиль, русский стиль и традиции народного искусства.

ЦЕРКОВЬ БОГОЯВЛЕНИЯ, кон. 16, 2-я пол. 17 вв. пл. Красная

Богоявленская церковь. Фото 1999 г.

Известный памятник каменного шатрового зодчества кон. 16 в., объемная композиция и декор которого характеризуют стиль архитектуры годуновского времени. Кирпичный храм с двумя приделами и двухъярусной галереей возведен в 1592 г. по заказу Бориса Годунова в его вотчинном селе. В сер. 17 в. вместо западного крыльца была построена колокольня; к 18 в. относится западный притвор. Во время ремонта 1808 г. было изменено завершение колокольни. Реставрация храма проведена в кон. 1950-х — нач. 1960-х гт. под руководством архит. И.Ш. Шевелева. Арки галереи, прежде открытые, в нач. 1990-х гг. были заложены кирпичом в нижнем ярусе и остеклены во втором.

План церкви

Храм поднят на низком подклете. Над четвериком с тремя апсидами, равными ему по высоте, возвышается восьмерик, завершенный восьмигранным шатром со шлемовидной световой главкой, увенчанной крестом. С двух сторон к основному ядру храма примыкают небольшие одинаковые одноглавые приделы, замыкающие с востока двухъярусную арочную галерею, окружающую храм с трех сторон. Колокольня, с высоким четвериком и меньшим по площади восьмигранным ярусом звона, увенчана шатром с двумя рядами слухов и маленькой луковичной чешуйчатой главкой.

Порталы храма и южного придела. Фото 1999 г.

В отличие от большинства храмов кон. 16 — нач. 17 вв. храм не имеет развитого ордерного декора, а его фасадное убранство носит несколько упрощенный и огрубленный характер. Так, вместо обычного для этого времени членения четверика ордерными элементами (пилястрами и трехчастным карнизом) на три прясла, стены четверика Богоявленского храма расчленены тремя прямоугольными вертикальными нишами с узким карнизом над ними. Восьмерик украшен тремя рядами полукруглых кокошников и увенчан трехчастным грубоватым по профилировкам карнизом. В основании глухого шатра выведены своеобразные фронтоны, составленные из мелких кокошничков; аналогичные мелкие ко-кошнички декорируют также основание цилиндрического барабана главы. Углы приделов, разделенных узкой тягой на два яруса, подчеркнуты лопатками. Узкий карниз отделяет от стены удвоенный карниз, раскреповки которого служат постаментами для яруса маленьких полуциркульных кокошников. Цилиндрический барабан шлемовидной главы декорирован в основании кокошничками и валиковой тягой, а в завершении скромным карнизом. Ярусы галереи разделены между собой карнизом, вторящим профилированному цоколю, окружающему все здание, а между полуциркульными арками, во втором ярусе обрамленными профилированными архивольтами, помещены лопатки.

Колокольня связана со вторым ярусом галереи широкой лестницей, под которой расположен миниатюрный западный притвор. Своеобразие композиции колокольни заключается в том, что арки по ее сторонам имеют огромную высоту, достигая основания широкого венчающего раскрепован-ного карниза; мощные угловые пилоны, декорированные широкими пилястрами, не имеют четкого ярусного деления и расчленены тягами на четыре части. Дополнительная арочная перемычка, делящая четверик на два яруса, выявлена лишь на западном фасаде, при входе на лестницу. Желанием связать архитектурные формы колокольни с храмом можно объяснить декорирование каждой грани шатра в основании треугольными фронтончиками, опирающимися на два кокошничка.

Первый ярус галереи перекрыт цилиндрическим сводом, прорезанным с двух сторон глубокими распалубками, создающими ощущение системы крестовых сводов. Верхний ярус имеет плоское деревянное перекрытие. В подклет храма, перекрытый продольным коробовым сводом с распалубками над боковыми окошками, ведет арочный проем, заключенный в неглубокую нишу. Аналогично оформлены и входы в подкле-ты приделов, имеющие такую же форму свода. Входные проемы основного храма и приделов обрамлены перспективными колончатыми порталами с развитыми базами, карнизами и дыньками. Внутри пространственные зоны четверика, восьмерика и открытого внутрь шатра разделены карнизами. Переход от четверика к восьмерику осуществлен с помощью двухступенчатых тромпов. В стенах восьмерика в три яруса помещены голосники. Алтарные апсиды перекрыты коробовыми сводами с конхами, боковые приделы — коробовыми сводами с поперечной распалубкой со световым кольцом в шелыге. Стены всех помещений побелены по обмазке.

В подклете, используемом в качестве зимнего храма, во временном иконостасе установлены великолепные барочные царские врата 2-й пол. 18 в., перенесенные из какого-то утраченного храма. В фигурных филенках, обрамленных пышной позолоченной резьбой написаны “Благовещение” и евангелисты. Над створками — изображение Св. Духа в виде голубя с расходящимся сиянием.

Лит.: Беляев, с. 32; Семенов, с. 886; ИАК, 1909, с. 112- 114; Церкви..., с. 48-50; Раппопорт, с. 253; Баталов, с. 55, 125, 134, 145, 167-169, 240-242.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в., пл. Красная, 1

Дом жилой, пл. Красная, 1. Фото 1999 г.

Формы одноэтажного на полуподвалах кирпичного здания типичны для жилой застройки периода эклектики. К компактному прямоугольному в плане объему, слегка вытянутому вдоль площади и завершенному пологой вальмовой кровлей, справа примыкает современная пристройка.

Композиция главного фасада в пять осей окон симметрична. Его центральная трехосевая часть ограничена пилястрами, кре-пующими карниз с сухариками, и увенчана аттиком с круглым слуховым окошком посередине. Оконные проемы, связанные общей подоконной полочкой, имеют лучковые перемычки. Центральные отмечены лучковыми бровками, фланговые — прямыми профилированными сандриками, вторящими широкому навесу кровли, подшитому профилированной деревянной плитой. Углы здания фиксированы пилястрами, под окнами — плоские лежачие нишки.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 18 (?), 1-я треть 19 вв., пл. Красная, 2

Дом жилой, пл. Красная, 2. Фото 1999 г.

Старейшее жилое здание села — выразительный памятник в стиле классицизма. Двухэтажный кирпичный оштукатуренный дом стоит на углу с ул. К. Либкнехта, к которой обращен главным северо-восточным фасадом. Первый этаж, судя по его планировочной структуре, сводам и перетеске оконных проемов, возведен в кон. 18 в., второй надстроен в 1-й тр. 19 в. Дощатые сени, примыкающие к северо-западному фасаду, — современные, но на месте старых.

План 1-го этажа

Почти квадратный в плане объем завершен четырехскатной кровлей. Первый этаж, на главном фасаде оформленный рустом вперебежку, отделен от гладко оштукатуренного второго профилированной тягой. В завершении фасадов — профилированный карниз с широкой выносной плитой. Все оконные проемы имеют лучковые перемычки. Нижние, вросшие в землю, не имеют обрамлений, верхние, более крупные, заключены в тянутые наличники, появившиеся не ранее сер. 19 в., однако профилированные сандрики на лепных кронштейнах относятся ко времени строительства второго этажа.

Планировка обоих этажей определена продольным центральным коридором, по обе стороны которого расположены по два помещения: в нижнем этаже квадратные, почти равные по площади, они перекрыты крестовыми сводами, во втором — с плоскими перекрытиями; здесь сохранились печи, облицованные кафелем с кобальтовым рисунком — цветы в вазонах.

ДОМ ЖИЛОЙ С ЛАВКОЙ, кон. 19 в., пл. Красная, 5

Дом жилой, пл. Красная, 5. Фото 1999 г.

Типичный пример купеческого дома с торговыми помещениями, архитектура которого тяготеет к кирпичному стилю. Двухэтажное на подвалах кирпичное здание, прямоугольное в плане и завершенное вальмовой кровлей, поставлено на углу с ул. Ленина и обращено к последней южным торцовым фасадом, а к площади — протяженным западным. К северному торцу дома примыкает пониженный объем лавки. Первоначально вдоль дворового восточного фасада дома проходила деревянная галерея с лестницами. В нач. 20 в. сделана пристройка к задней стене лавки, придавшая всему сооружению прямоугольную форму плана. В советское время при приспособлении первого этажа здания под магазин часть окон первого этажа в южной части дома была превращена в широкие витрины.

Фасады здания отличаются нарядностью. Этажи разделены профилированной полочкой. Углы и примыкание поперечной стены акцентированы поэтажными лопатками, украшенными фигурными филенками. Обрамления окон с лучковыми перемычками в каждом этаже различны: в первом это полуналичники с сережками, фигурные подоконные фартуки и лежачие нишки с вынутыми углами, во втором — рамочные наличники с замками, объединенные с прямоугольными подоконными нишками, украшенными городчатым орнаментом. В завершении фасадов — широкий профилированный карниз, дополненный городками и двухступенчатыми консольками.

Входы в дом на южном и западном фасадах (рядом с лавкой) акцентированы металлическими лучковыми зонтами на ажурных кованых кронштейнах. От первоначальной планировки сохранилась лишь поперечная стена, делящая каждый этаж на две части.

ДОМ ЖИЛОЙ, посл. четв. 19 в., пл. Красная, 7

Дом жилой, пл. Красная, 7. Фото 1999 г.

Крупнейшее жилое здание в застройке площади, закрепляет угол квартала у начала ул. Ленина. Двухэтажный на подвалах дом имеет городской облик. Архитектура дома, с преобладающими элементами позднего классицизма, характерна для периода эклектики. В недавнее время здание было объединено с соседним домом (№ 9) двухэтажным объемом с остекленным западным фасадом. Кирпичные стены в ходе реконструкции были оштукатурены и окрашены охрой, детали выделены побелкой.

Прямоугольный в плане объем, слегка вытянутый вдоль улицы (семь оконных осей на западном фасаде, выходящем на площадь, и восемь — на уличном, северном) и завершенный вальмовой кровлей, еще более продлен к востоку пристройкой лестничной клетки. Центр уличного фасада в четыре оси выявлен легкой, в полкирпича, раскреповкой. Аналогичная раскреповка с выделением трех центральных осей предполагалась и на западном фасаде, но выступ сделали лишь слева, между третьей и четвертой осью окон, а окна по четвертой и пятой осям, вероятно, в связи с особенностями внутренней планировки, сближены. Горизонтали гладкого слегка выступающего цоколя, из-за понижения рельефа более выраженного на главном фасаде, вторят полочка в основании нижних окон, профилированная междуэтажная тяга и венчающий карниз с зубчиками и фризом, декорированным прямоугольными нишками. Углы объема закреплены широкими огибающими лопатками. Окна первого этажа лишены наличников, а лучковая форма их перемычек подчеркнута профилированными бровками. Проемы второго этажа — арочные, в тянутых наличниках, с профилированными подоконниками и узкими лежачими подоконными филенками.

ДОМ ЖИЛОЙ, посл. четв. 19 в. пл. Красная, 9

Дом о/силой, пл. Красная, 9. Фото 1975 г.

Двухэтажный на подвалах кирпичный дом выделяется в ряду застройки площади нарядным декором в духе эклектики. Выстроен в 1880-е гг. одним из местных купцов. Вероятно, чуть позже была сделана пристройка с черной лестницей к заднему восточному фасаду, а еще позже, на рубеже 19-20 вв., — второй выступ рядом с ней. В 1990-е гг. здание объединено с соседним (№ 7) общим вестибюлем. Стены дома в ходе реконструкции были оштукатурены и окрашены светлой охрой, детали выделены побелкой. Прямоугольный в плане объем вытянут вглубь участка и обращен к площади главным (западным) фасадом в пять оконных осей.

План 1-го этажа

Здание имеет гладкий цоколь, этажи разделены профилированной тягой, венчающий карниз дополнен фризом, декорированным прямоугольными нишками (как в доме № 7). Над легким центральным ризалитом возвышается фигурный аттик с круглым проемом в средней полуциркульной части, соединенный металлической решеткой с угловыми парапетными тумбами. Углы здания закреплены лопатками, рустованными в первом этаже. Ленточным рустом обработана и стена ризалита в нижней части. Все окна (в первом этаже с лучковыми перемычками и в рамочных наличниках, во втором — арочные, заключенные в более развитые наличники с замками, фланкирующими пилястрами и профилированными сандриками) имеют профилированные подоконники с лежачими подоконными филенками.

Главный вход в здание расположен на восточном фасаде. Вокруг устроенного здесь прямоугольного в плане вестибюля с междуэтажной лестницей группировались жилые помещения дома. Поперечная капитальная стена отделяет три парадные комнаты, выходящие окнами на площадь, а продольная — две меньшие комнаты вдоль южного фасада. Небольшой продольный коридор ведет в дворовую пристройку с черной лестницей. Тот же принцип планировки соблюден и на втором этаже. Часть подвальных помещений перекрыта продольными коробовыми сводами с глубокими распалубками. В интерьерах жилых этажей сохранились тянутые карнизы, филенчатые двери и печи, облицованные белым кафелем с кобальтовым рисунком (цветы в вогнутых ромбах).

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в., пл. Красная, 11

Дом жилой, пл. Красная, 11. Фото 1999 г.

Пример рядового жилого дома с несложным фасадным декором в кирпичном стиле. Поставлен по восточной линии застройки площади на углу квартала; на главный (западный) фасад выходит четыре оси окон с лучковыми перемычками, на северный — три (в центре — вход в дом), к южному фасаду примыкает гараж пожарной части. Кирпичные стены здания побелены по обмазке. Внешний декор ограничен широкими огибающими лопатками на углах, невысоким цоколем, узкой междуэтажной полкой, венчающим карнизом с зубчиками и городками и рамочными наличниками верхних окон с замками и фигурными фартуками.

БОЛЬНИЦА ЗЕМСКАЯ, нач. 20 в., ул. Ленина, 37

Земская больница. Фото 1975 г.

Хороший пример крупного лечебного здания в стиле модерн. Кирпичное, выполненное в лицевой кладке, оно возведено в 1910-1911 гг. по проекту архит. А.А. Мака-ревского. Пристройка к южному торцу относится к 1950-м гг.

План 1-го этажа

Больничный комплекс расположен в конце одной из центральных улиц поселка у поворота на Здемирово. Трехэтажное здание с подвалом под центральной частью, поставленное со значительным отступом от красной линии, вытянуто параллельно улице и обращено к ней главным восточным фасадом. Объем, завершенный вальмовой кровлей, усложнен легким, смещенным влево от центра ризалитом входа на уличном фасаде и массивными выступами на дворовом, западном (правый — более крупный, прямоугольный в плане, с одноэтажной пристройкой у северного торца; левый — компактный, пятигранный).

Здание окружено высоким оштукатуренным цоколем, достигающим уровня нижних окон. Его горизонтали вместо традиционных поэтажных карнизов вторят лишь плоский цементный пояс с узкими желобками на уровне второго этажа и тяжелый венчающий карниз, поддерживаемый ступенчатыми консолями. Крупные проемы, следующие в мерном ритме, не имеют наличников и единственным их украшением служат акцентированные перемычки, лучковые во всех проемах, кроме окон второго этажа на главном фасаде — здесь они плоские клинчатые. В верхних этажах перемычки акцентированы валиковыми бровками, а между собой окна одной оси соединены вертикальными желобками с примыкающими к ним квадратными цементными блоками. В кладке перемычек нижних окон применена своеобразная кладка с “вынутым”, скрытым, связующим раствором и выступами тычковых кирпичей по сторонам окна.

Узкий ризалит входа, в котором над дверью, фланкированной пониженными к флангам окнами, помещены вертикальные мелкоостекленные витражные окна лестничной клетки, увенчан аттиком с тройным полукруглым окном и тумбами по сторонам. Углы ризалита в верхней части подчеркнуты пластичными сдвоенными тягами с консолями-волютами на уровне второго этажа. Над входной дверью, до недавнего времени сохранявшей дверные полотна с фигурным остеклением в духе модерна, укреплен металлический односкатный зонт на изящных кронштейнах в виде причудливо извивающихся растительных побегов.

Планировку здания формирует центральный коридор с помещениями по обе стороны. Междуэтажные перекрытия выполнены параллельными сводиками по двутавровым балкам. Полы коридоров покрыты метлахской плиткой; частично уцелели двери с мелкой расстекловкой в стиле модерн.

Лит.: КГВ. Кострома, 1911, часть официальная.

ДОМ ЖИЛОЙ, посл. четв. 19 в., ул. Ленина, 40

Дом жилой, ул. Ленина, 40. Фото 1999 г.

Хороший пример жилого полукаменно-го дома с богатым резным декором. Прямоугольное в плане здание, завершенное вальмовой кровлей с чердачным окном по центру главного фасада, стоит с отступом от улицы напротив здания земской больницы. С боков к дому примыкают пониженные деревянные пристройки под односкатными кровлями. Своеобразно, что главный фасад дома в пять оконных осей обращен не на улицу (на север), а “по солнышку" (на запад). Кирпичный первый этаж отделен от второго, рубленного в обло и обшитого тесом, полочкой из двух рядов кирпича. Хозяйственное назначение нижнего этажа, прорезанного окнами с лучковыми перемычками, подчеркнуто почти полным отсутствием фасадного декора (исключение составляют широкие лопатки на углах). Верхний, наоборот, насыщен резным убранством. Филенчатые лопатки на углах дополнены накладным орнаментом. В оконных наличниках соединены элементы глухой объемной резьбы на боковинах и лучковых сандриках с накладным узором в тимпанах и пропиль-ным — в подоконных фартуках. Под гладким фризом венчающего карниза проходит широкий пропильной подзор, в орнаменте которого повторяется мотив крина. Более узкие подзоры украшают по краю кровлю основного объема и разорванный карниз фронтона чердачного окна, фланкированного сдвоенными двухъярусными филенчатыми лопатками.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 — нач. 20 вв., ул. Лермонтова, 8

Дом жилой, ул. Лермонтова, 8. Фото 1999 г.

Пример рядовой застройки больших торговых сел в духе эклектики. Одноэтажное кирпичное почти квадратное в плане здание завершено вальмовой кровлей с врезанной в нее деревянной чердачной светелкой, фиксирующей центр уличного фасада. К боковому северному фасаду примыкает деревянная пристройка сеней под самостоятельной односкатной кровлей. Фасадный декор здания составляют широкие лопатки на углах и в местах примыкания внутренних стен, полочки в основании окон с лучковыми перемычками и широкий венчающий карниз с зубчиками по низу. Окна заключены в рамочные наличники с высокой верхней частью, завершенной лучковой бровкой.

Внутри планировка дома повторяет схему избы-пятистенка с продольной стеной, отделяющей от сеней две комнаты вдоль главного фасада, разделенные перегородкой.

УСАДЬБА, нач. 20 в., ул. Лермонтова, 10

Усадъба. Дом жилой. Фото 1999 г.

Небольшая торговая усадьба типична для рядовой застройки рубежа веков. Она расположена на углу с ул. Писанова и состоит из полукаменного жилого дома и кирпичной палатки, выходящих западными фасадами на улицу.

Жилой дом, почти квадратный в плане, с первым этажом, оставленным в лицевой кладке, и вторым, рубленным из бревен и обшитым вертикально положенным тесом с нащельниками, завершен четырехскатной кровлей. К южному боковому фасаду примыкает поздняя пристройка сеней.

Декор первого этажа ограничен широкими огибающими лопатками на углах, карнизом из трех кирпичных полочек и тянутыми наличниками окон с лучковыми перемычками. Во втором — угловые лопатки и наличники прямоугольных окон, завершенные сандриками с легким подвышением в центре, украшены пропильной резьбой. В завершении фасадов — профилированный карниз с широким гладким фризом.

Палатка. Фото 1999 г.

Палатка в сдержанных формах кирпичного стиля имеет прямоугольный в плане объем, вытянутый в глубину участка и завершенный высокой двускатной кровлей, в основании которой проходит узкий карниз из трех кирпичных полочек. Основная плоскость главного фасада заглублена плоской нишей, украшенной по верху городчатым фризом. В тимпане фронтона — окошко с лучковой перемычкой (ныне частично заложено), помещенное в нишку с зубчатым верхом.

Два входа в изолированные помещения размещены на северном фасаде, обращенном к дому. Эти крупные проемы с широкими горизонтальными перемычками сохранили кованые двери.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в., ул. К. Либкнехта, 1

Дом жилой, ул. Либкнехта, 1. Фото 1999 г.

Типичный пример рядовой застройки периода эклектики. Одноэтажное кирпичное здание расположено в начале ул. К. Либкнехта, отходящей от центральной площади, и участвует в застройке последней. К прямоугольному в плане объему, вытянутому вдоль улицы и завершенному пологой вальмовой кровлей, сзади примыкает современная пристройка. Углы объема закреплены широкими огибающими лопатками, крепующими узкий венчающий карниз. Расположенные в мерном ритме проемы с пологими лучковыми перемычками связаны общей подоконной полочкой. Окна окружены тянутыми наличниками с лучковыми бровками-сандриками над ними.

УСАДЬБА, посл. четв. 19 в., ул. Луначарского, 4 и 2 А

Усадьба. Дом жилой. Фото 1975 г

Выразительный пример купеческой усадьбы пореформенного времени, выдержанной в кирпичном стиле. В состав усадьбы входят двухэтажный на подвалах жилой дом с оградой и воротами, поддерживающие красную линию застройки. По-видимому, к этому владению исторически принадлежала и сильно перестроенная палатка, стоящая напротив, перед главным фасадом дома. Все сооружения выстроены из кирпича и побелены, вероятно, первоначально побелкой были выделены только детали.

План 1-го этажа дома

Жилой дом (№ 4) отличается исключительно нарядным фасадным декором. К прямоугольному в плане объему, обращенному к улице торцом в пять осей и завершенному вальмовой кровлей, с востока примыкает двухэтажная пристройка 1950-х гг. Углы объема закреплены лопатками, рустованными в первом этаже и с лежачими филенками — во втором. Поэтажное членение объема выявлено профилированным цоколем и широкими карнизами, дополненными рядами зубчиков (междуэтажный) или подобием аркатуры из ступенчатых консолек, соединенных щипцами (венчающий). Центральная ось на торцовых фасадах и три средние — на продольных боковых выделены легким ризалитом, рустованным в первом этаже и увенчанным ступенчатым аттиком с чердачным окошком. Все окна в здании — с пологими лучковыми перемычками. В подвальном этаже их перемычки подчеркнуты выступом кладки и замком, в первом — рустованным гребнем и зубцами под подоконниками, во втором — полуна-личниками с замками и серьгами и подоконными филенками. В ризалитах обрамления верхних окон украшены фигурной кирпичной кладкой, делающей их еще более нарядными.

Подвал разделен одной продольной и несколькими поперечными стенами на шесть помещений, разных по площади и последовательно связанных между собой. В основных этажах вокруг прихожей, примыкающей к лестничкой клетке и входу со стороны восточного фасада, расположены комнаты, разделенные деревянными перегородками. На уличный фасад выходит крупный зал во всю ширину дома. В интерьерах сохранились тянутые карнизы. Лепные потолочные розетки и филенчатые двери.

Палатка. Фото 1975 г.

Палатка (№ 2 А) — скромное по архитектуре одноэтажное сооружение на подвалах. Прямоугольный в плане, сильно вытянутый объем завершен двускатной кровлей с фронтонами на торцовых фасадах. Выступающая в сторону улицы сводчатая кладовка, лишь слегка возвышающаяся над поверхностью земли, возможно, пристроена в нач. 20 в. Стены завершены узким карнизом из нависающих рядов кирпича, окна с лучковыми перемычками заглублены в прямоугольные наши, устроенные для навески металлических ставень.

План основного этажа палатки

Внутри поперечная стена делит пространство на две неравные части, связанные поздним проемом. Полуподвал имеет плоское перекрытие, основной этаж — коробо-вый свод с распалубками над окнами и двумя входами, кладовка — коробовым сводом с торцовым лотком.

Ограда. Фото 1975 г.

Ограда представляет собой высокую глухую стену, разделенную более высокими столбами с треугольными фронтончиками на равные прясла, декорированные крупными плоскими нишами с вынутыми углами. Стена имеет высокий профилированный цоколь украшенный выступами лежачих накладных досок. В завершении проходит карниз с поясом городков. Прямоугольный проем проездных ворот увенчан высоким фигурным аттиком: над его нижним ярусом с карнизом, украшенным расширяющимися кверху ступенчатыми кронштейнами и щипцовым подвышением в центре, возвышается второй, с полуциркульным изгибом. Прямоугольные калитки по сторонам проезда (левая ложная) также были украшены лучковыми аттиками. Сохранились металлические створки ворот и калитки, декорированные кольцами.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в., ул. Луначарского, 6

Дом жилой. Фото 1999 г.

Одноэтажное здание на кирпичном цоколе, рубленное из бревен в обло, — типичный пример мещанского дома с резным фасадным декором в духе эклектики. Прямоугольный в плане объем, завершенный вальмовой кровлей, вытянут по красной линии улицы. Справа (с востока) к нему примыкают чуть отступающая пристройка сеней и пониженный крытый хозяйственный двор с широкими воротами, запирающиеся двумя филенчатыми полотнами.

Хозяйственный двор. Фото 1999 г.

Центр главного фасада дома, разделенного перерубом на две части (с двумя и тремя окнами), акцентирован дощатым аттиком с ложным арочным окном в центре и тумбами на флангах. Узкие лопатки с накладной резьбой, прикрывавшие выпуски бревен, уцелели лишь на боковом западном фасаде. Оконные проемы обрамлены наличниками с фигурными фартуками и треугольными щипцами, декорированными пропильной резьбой. В верхней части здания узкому пропильному подзору по краю кровли вторит широкий ажурный подзор в основании подкарнизного фриза.

УСАДЬБА Д.П. СОРОКИНА, посл. четв. 19 в., ул. Луначарского, 10

Усадъба Д.Н. Сорокина. Главный дом. Фото 1975 г.

Одна из хорошо сохранившихся богатых купеческих усадеб пореформенного времени расположена на углу с Комсомольской улицей. Возникшая в 1880-е гг., она принадлежала местному пароходчику Донату Николаевичу Сорокину. Усадебный комплекс включает двухэтажный на полуподвале жилой дом у перекрестка и одноэтажные службы (сарай, конюшня и склад) в глубине двора, вдоль западной границы участка. По-видимому, к этому же владению относится стоящая на ул. Луначарского перед жилым домом одноэтажная палатка. Все здания выстроены из кирпича. До недавнего времени рядом с домом по линии Комсомольской ул. стоял небольшой, в три оконных оси, двухэтажный флигель, соединенный с ним хозяйственной постройкой, а еще дальше — въездные ворота.

План 1-го этажа

Жилой дом — выразительный пример купеческого особняка периода эклектики, сохранившего нарядный фасадный декор и элементы убранства интерьера.

Прямоугольный в плане объем, завершенный вальмовой кровлей, выходит на ул. Луначарского восемью осями окон, а на Комсомольскую — семью. Высокий профилированный цоколь прорезан квадратными окнами полуподвала, заключенными в рамочные наличники с замками над перемычкой. Поэтажное членение выявлено профилированными тягами в завершении высокого цоколя, междуэтажным и венчающим карнизами — последний, дробно профилированный, дополнен полосой мелких сухариков и аркатурой. Углы объема подчеркнуты лопатками, рустованными в первом и филенчатыми во втором этажах. Ощущение необычайной насыщенности и изобиль-ности декора на фасадах создается вследствие того, что окна, заключенные в крупные наличники, разделены довольно узкими простенками. Почти квадратные проемы полуподвала обрамлены штукатурными тягами и отмечены замками над перемычкой.

Окна основных этажей имеют лучковые перемычки, подчеркнутые профилированными бровками, завершающими штукатурные наличники. В первом этаже под ними помещены фигурные фартуки с сердцевидными сережками по сторонам, во втором — подоконные доски-постаменты с парными прямоугольными филенками. Ранее центры уличных фасадов украшали фигурные аттики с арочными слуховыми окнами.

Планировка этажей в основных чертах совпадает. Вход в центре северного фасада ведет к прямоугольной прихожей с междуэтажной лестницей, вокруг которой расположены комнаты, сохранившие элементы первоначальной отделки: арочные дверные проемы, украшенные штукатурными тягами, потолочные тяги, лепные карнизы и розетки, печи, облицованные белым кафелем, филенчатые двери.

Службы — прямоугольное в плане одноэтажное здание под односкатной кровлей. В завершении восточного фасада, обращенного ко двору, — широкий трехчастный карниз. Все проемы, широкие въездные у конюшни, входные в амбаре и сарае и небольшие окошки, имеют лучковые перемычки. Внутри здание делится поперечными стенами на четыре отсека разной площади.

Палатка. Фото 1975 г.

План основного этажа палатки

Палатка — прямоугольная в плане постройка, крытая на два ската с фронтонами на торцах. К северному продольному фасаду примыкают три мощных контрфорса. Единственное украшение фасадов — тянутый профилированный карниз. Из-за перепада рельефа со стороны дома выгладит одноэтажной, хотя на самом деле имеет два этажа. Нижний полуподвальный этаж имеет плоское перекрытие, второй завершен коробовым сводом.

ДОМ ЖИЛОЙ, посл. четв. 19 в., ул. Луначарского, 12

Дом жилой. Фото 1975 г.

Двухэтажный кирпичный дом, типичный для жилого строительство в кирпичном стиле, возведен в 80-е гг. 19 в. Стены побелены по обмазке. Тамбур главного входа на правом фланге главного фасада пристроен в кон. 19 — нач. 20 вв., пристройки у входов на боковых фасадах — в советское время. За домом стоит одноэтажная кирпичная палатка, нейтральная по стилю.

План 2-го этажа

Дом выходит на красную линию улицы торцом в пять оконных осей. Прямоугольный в плане объем, усложненный выступом на заднем северном фасаде, завершен вальмовой кровлей. Здание окружено оштукатуренным цоколем. Этажи разделены карнизом с несколькими рядами зубчиков и сухариков. В завершении — широкий наборный карниз с лентой квадратных нишек и аркатурой. Центральная ось уличного фасада акцентирована полуциркульным аттиком, обильно декорированным, с арочным чердачным окном в тимпане. Углы главного фасада фиксированы огибающими лопатками, оформленными в первом этаже рустом из треугольных в сечении блоков, а во втором — вертикальными филенками. В межоконных простенках помещены лопатки, рустованные в первом и гладкие во втором этажах, украшенные вверху и внизу ступенчатыми языками. Лучковые перемычки нижних окон подчеркнуты кладкой с узкими впадинами, расходящимися веером и аналогичными подоконным. Верхние окна декорированы полуналичниками с сережками и лучковыми бровками в завершении. В подоконных нишах здесь помещены ступенчатые консольки.

Планировка дома определена двумя вза-моперпендикулярными стенами и деревянными перегородками. В первом этаже против входа со стороны улицы находится междуэтажная лестница, во втором — в передней части две комнаты, а далее, по продольной оси здания, вытянут коридор с помещениями по сторонам. В интерьерах до недавнего времени сохранялись печи с кафелем белым и с синими цветами, тянутые карнизы, лепные потолочные розетки и филенчатые двери.

ДОМ ЖИЛОЙ П.А. СОРОКИНА, посл, четв. 19 в., ул. Луначарского, 14

Дом П.А. Сорокина. Фото 1975 г.

Пример крупного купеческого дома периода эклектики с нарядным фасадным убранством. Кирпичный двухэтажный на полуподвалах дом, являвшийся центром усадьбы, был выстроен в 70-80-е гг. 19 в. местным купцом и пароходчиком Пименом Александровичем Сорокиным. Кроме дома, обращенного к улице южным фасадом, в состав усадьбы входили торговая лавка, стоявшая левее, по красной линии, трехпролетные ворота между ними и беседка напротив, на другой стороне уличного проезда. В нач. 20 в. в доме было размещено училище Министерства народного просвещения. Прямоугольный основной объем с массивным выступом на дворовом северном фасаде усложнен примыкающим к боковому восточному фасаду объемом парадного входа с лестничной клеткой.

План 2-го этажа

Декор всех фасадов идентичен. Высокий оштукатуренный цоколь прорезан квадратными окнами полуподвала в рамочных наличниках с лучковыми фронтонами. Углы здания выше цоколя акцентированы лопатками, рустованными в первом этаже и филенчатыми, с фигурными накладками во втором. Аналогичные лопатки отделяют правую крайнюю ось на главном фасаде, где расположен вход, отмеченный металлическим зонтом на ажурных кронштейнах. Центр главного фасада отмечен фигурным аттиком, на углах поставлены парапетные тумбы. Первый, рустованный, этаж отделен от второго зубчатым поясом, в завершении стен — трехчастный карниз с сухариками. Окна с лучковыми перемычками обрамлены узкими тянутыми наличниками, над которыми возвышается гребень из клинчатых камней; под подоконными полочками — нишки, фланкированные плоскими фигурными кубышками. Во простенках верхних окон — оригинальные фигурные лопатки.

Лепная розетка на потолке. Фото 1975 г.

Внутренняя планировка здания определена взаимно пересекающимися капитальными стенами: поперечная отделяет две комнаты вдоль главного фасада, продольная определяет направление коридора в задней части дома. Во втором этаже образована анфилада парадных помещений вдоль уличного и бокового западного фасадов. В интерьерах сохранились кафельные печи (в передних комнатах угловые), потолочные карнизы и лепные розетки.

ДОМ ЖИЛОЙ Н.В. РУКАВИШНИКОВА, кон. 19 в.

Дом Н.В. Рукавишникова. Фото 1975 г.

План 1-го этажа

ул. Луначарского, 27

Интересный пример полукаменного жилого дома с нарядным резным декором в духе эклектики. Дом, выходящий главным (северным) фасадом на красную линию улицы, построен красносельским ювелиром Н.В. Рукавишниковым. К почти квадратной в плане основной части, усложненной выступом парадного входа у дальней части западного бокового фасада, с задней южной стороны примыкают деревянные объемы хозяйственной постройки; кровля основного объема — вальмовая, с чердачным световым окном в центре уличного фасада.

Кирпичный первый этаж, покрытый известковой обмазкой, имеет низкий профилированный цоколь и отделен двухступенчатой полочкой от второго, рубленого в лапу и обшитого вагонкой (под окнами положенной вертикально, а в простенках — диагонально). Углы нижнего этажа закреплены широкими рустованными лопатками, а окна с лучковыми перемычками и профилированными подоконниками декорированы узкими гладкими полуналичниками. Стены верхнего этажа обильно украшены пропильной резьбой, покрывающей угловые филенчатые пилястры, наличники с фигурными фартуками и завершениями в виде двух кокошников, фланкированных своеобразными пинаклями, и образующей подзоры — широкий под гладким фризом и узкий — по краю кровли. Над входом с двумя филенчатыми дверями, отдельными для каждого этажа, укреплен металлический зонт лучковой формы с коваными кронштейнами, в рисунок которых вписана монограмма “НВР”. Во втором этаже здесь устроена остекленная веранда, также декорированная резьбой.

В нижнем этаже планировка дома изменена, во втором — поперечный переруб делит пространство на две неравные части, разгороженные поздними деревянными перегородками на небольшие комнаты.

ДОМ ЖИЛОЙ К.И. МАКЛАШИНА , нач. 20 в., ул. Луначарского, 31

Дом К.И. Маклашина. Фото 1999 г.

Двухэтажный кирпичный жилой дом выделяется в застройке своей асимметричной объемной композицией и декором, в котором формы кирпичного стиля сочетаются с отдельными элементами модерна. Поставлен на невысоком взгорке, что делает его композицию еще более динамичной. Здание построено в нач. 1900-х гг. и принадлежало торговцу ювелирными изделиями Константину Ивановичу Маклашину.

План 2-го этажа

К кубовидному основному объему, над центральной частью которого возвышается невысокий квадратный в плане деревянный чердак с пологой четырехскатной крышей, с востока примыкает квадратная трехэтажная башня с четырехскатной кровлей, увенчанной шпилем. Этажи разделены профилированной полкой. На флангах всех фасадов с четырьмя осями окон (верхние более крупные и высокие) находятся узкие ризалиты, выявленные во втором этаже массивными лопатками, продолженными вверху парапетными тумбами и перерезающими массивный венчающий карниз со ступенчатыми консоль-ками-машикулями. Нижние окна не имеют наличников, а их простенки оживлены вертикальными рядами разреженного руста. Верхние проемы с широкой бровкой над лучковой перемычкой декорированы по сторонам выступами сдвоенных торцов кирпича, образующих своеобразный мелкий руст. Под подоконниками они дополнены зубчиками и фартуками с прямоугольными вертикальными нишками. Арочные окошки в невысоком верхнем этаже башни акцентированы арочными архивольтами. Лопатки, фиксирующие углы башни, украшены типичными для модерна тремя вертикальными тягами, свисающими от промежуточного карниза; аналогичные тяги — на фасадах основного объема, в широких средних простенках окон второго этажа.

На северо-западном углу здания, между фасадной стеной основного объема и башней, устроены деревянные сени с лестницей, связывающей жилые помещения (башня имеет самостоятельную лестницу). В боковых стенах сеней прорезаны сдвоенные арочные окна, сохранившие первоначальную расстекловку. Над угловым диагональным крыльцом — лучковый навес, опирающийся на две высокие колонки. В первом этаже поперечная стена делит пространство на две половины, во втором — к прихожей, расположенной в башне, примыкает темный узкий холл, связанный проемами с расположенными по периметру комнатами.

ДОМ ЖИЛОЙ (?), посл. четв. 19 в., ул. Луначарского, 33

Дом жилой, ул. Луначарского, 33. Фото 1999 г

Типичный пример рядовой застройки периода эклектики. Одноэтажное здание поставлено у постепенного понижения рельефа и закрепляет угол квартала. Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей (со слуховыми окошками по центрам фасадов) обращен к ул. Луначарского западным торцом, а к ул. Фрунзе — протяженной южной стеной. Кирпичные стены покрыты известковой обмазкой. Первоначальная компактная объемная композиция нарушена одноэтажной пристройкой к восточному торцу и двухэтажным объемом, примыкающим с севера; большинство окон заложено. Углы объема закреплены широкими огибающими лопатками, крепующими широкий венчающий карниз с городками. Расположенные в мерном ритме проемы с пологими лучковыми перемычками окружены рамочными наличниками с маленькими замками в вершине.

ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СВЯТЫХ, кон. 19 в., ул. Новый быт, 34, 36

Церковь Всех Святых. Фото 1999 г.

Пример скромной сельской церкви периода эклектики. Расположена на кладбище, на западной окраине села. Кирпичная церковь с первоначально деревянной колокольней возведена в 1895 г. на средства купца В.Н. Чулкова. Тогда же, очевидно, сооружены кирпичные кладбищенские ворота восточнее храма и такая же сторожка, расположенная за пределами церковной территории, также с восточной стороны. В 1901

г. был составлен проект устройства каменной колокольни с переустройством паперти, и в 1902 г. эти работы были выполнены под наблюдением губернского архитектора Л.А. Большакова. Фасады храма побелены, стены сторожки оштукатурены.

Церковь имеет продольно-осевую композицию, ядро которой образует четверик храма, завершенный пятью широко поставленными луковичными главками на глухих граненых барабанах. С востока примыкает полукруглая апсида, с запада небольшой притвор, соединяющий храм с двухъярусной колокольней. Ее высокий квадратный в плане нижний объем несет ярус звона со срезанными углами. Фасады храма, расчлененные лопатками и арочными окнами (по два с юга и севера), декорированы исключительно скупо. Углы охвачены рустованными лопатками, цоколь обработан прямоугольными филенками. Верхняя часть стен решена в виде аттика и отделена полочкой. Эта полочка, как и венчающий карниз, подчеркнута рядом зубцов. Посередине венчающий карниз изгибается наподобие полукруглого фронтончика, завершающего арочную нишу киота. Арочные окна притвора отмечены архивольтами. Довольно необычен декор колокольни. Первый ярус в верхней части прорезан тремя щелевидными арочными окнами. На углах обоих ярусов помещены грубовато выложенные квадратные филенки с андреевскими и греческими крестами. Арочным проемам звона вторят архивольты и полукруглые кокошники, составляющие фриз в завершении второго яруса.

Фрагмент росписи церкви. Фото 1999 г

Четверик перекрыт лотковым сводом, апсида — конхой, в притворе перекрытие плоское. Трехъярусный резной окрашенный иконостас храма характерен для русского стиля. Иконы во всех рядах разделены приземистыми колонками с кубышками и кубоватыми капителями. В оформлении иконостаса широко применен резной растительный орнамент, особенно богатый у царских врат. Масляная настенная живопись, обновленная в 1985 г., выполнена в академических традициях. В обрамлениях композиций использованы пышные растительные мотивы в духе псевдобарокко. На своде храма изображены евангелисты, “Покров" и “Воскресение". На стенах четверика расположены сцены Христологического цикла. В основании свода помещен рисованный карниз с выразительными кронштейнами и виноградными гроздьями. Конху апсиды занимает композиция “Отечество”.

Ворота образованы двумя пилонами, расчлененными с внешней стороны арочными нишами. С севера примыкает калитка с арочной перемычкой и пилоном. Все три пилона равны по высоте и завершены полукруглыми фронтончиками.

Сторожка. Фото 1999 г.

Сторожка — одноэтажная прямоугольная в плане постройка с вальмовой кровлей, вытянутая вдоль улицы. Углы ее отмечены широкими лопатками. Прямоугольные окна завершены сандриками. Средняя часть главного фасада акцентирована аттиком.

Лит.: ГАКО. Ф. 130. Оп. 4. Ед. хр. 2101. Л. 1-8.

ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в., ул. Садовая, 4

Дом жилой, ул. Садовая, 4. Фото 1999 г.

Двухэтажное с кирпичным цокольным и деревянным вторым этажами здание — типичный пример рядовой застройки торгового села нач. 20 в. с традиционной для этого времени пропильной резьбой, использованной в оформлении фасадов. Дом фиксирует угол квартала при пересечении двух улиц. Стены первого этажа снаружи побелены; второй этаж, представляющий собой сруб-пятистенок, сложен из бревен, перевязанных в обло. Прямоугольный в плане объем, покрытый четырехскатной крышей, выходит на Садовую улицу продольным фасадом. Со стороны дворового фасада перед входом сооружены тесовые сени.

Из пропильной резьбы орнаментального характера выполнены проходящие по верху стен второго этажа подзоры и обрамления окон, украшенных фигурными навершиями и “полотенцами” под подоконниками. Цокольный этаж, освещающийся низкими прямоугольными окнами, отделен полочками, образованными простым выносом рядов кирпичной кладки.

ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в., ул. Садовая, б

Дом жилой, ул. Садовая, 6. Фото 1999 г.

Двухэтажное деревянное здание, лишенное определенных стилистических признаков, — пример рядовой застройки торгового села нач. 20 в. Дом рублен из бревен, перевязанных в обло, и поставлен на кирпичный цоколь, причем из кирпича сложена также передняя стена первого этажа. В советское время деревянные стены были обшиты снаружи вертикально уложенным тесом. Кирпичная кладка побелена. Прямоугольный в плане объем, обращенный к улице продольным фасадом, покрыт четырехскатной крышей. Перед входом на левом фланге сооружен поздний тесовый тамбур.

Уличный фасад, разделенный в центре первого этажа пилястрой, в центре второго — перерубом внутренней стены, решен симметрично в шесть равномерно расставленных оконных осей. По верху кирпичной кладки проходит упрощенный профиль; стены второго этажа завершены гладким карнизом. Окна прямоугольные, на втором этаже обрамлены, возможно, первоначальными резными наличниками с фигурными навершиями и "полотенцами” под подоконниками.

ДОМ ЖИЛОЙ, 2-я пол. 19 в., Садовая, 12

Дом жилой, ул. Садовая, 12. Фото 1999 г.

Двухэтажное с цокольным первым этажом кирпичное здание, сооруженное в формах эклектики, типично для застройки крупных торговых сел 2-й пол. 19 в. Стены снаружи побелены. Прямоугольный в плане объем, покрытый четырехскатной крышей, обращен к улице продольным фасадом в пять равномерно расставленных оконных осей. На левом фланге к дому примыкают поздние деревянные сени.

Скромный пример рядовой застройки большого торгового села — двухэтажный дом с низким кирпичным первым и дере-

Фасадная декорация, сосредоточенная на уличном и боковых фасадах, выполнена из кирпича с применением штукатурных деталей. Фасады завершены слабо профилированным карнизом с поясом сухариков, междуэтажное членение отмечено простой кирпичной полкой. Углы закреплены пилястрами с филенками в уровне второго этажа. Окна верхнего

этажа с лучковыми перемычками обрамлены рамочными наличниками, над которыми помещены тонкие бровки. На уличном фасаде обрамления окон усложнены штукатурными навершиями. Цокольный этаж освещается низкими прямоугольными окнами. В оформлении дворового фасада использованы лишь обрамления окон верхнего этажа.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 — нач. 20 вв., ул. Садовая, 16

Дом жилой, ул. Садовая, 16. Фото 1999 г.

вянным вторым этажами — сооружен в традициях позднего классицизма. Расположен на пересечении двух улиц. Первый этаж снаружи оштукатурен и побелен, второй — рублен из бревен, перевязанных в лапу, и обшит снаружи тесом. Квадратный в плане объем, покрытый четырехскатной крышей, восточным фасадом обращен к Садовой ул. С запада на месте первоначальных сеней к дому примыкает поздняя тесовая пристройка с лестницей, ведущей на второй этаж.

План 2-го этажа

Фасады второго этажа, завершенные гладким карнизом, получили одинаковые несимметричные композиции в пять окон, сгруппированных по два и по три. На фасадах первого этажа, отделенного широким штукатурным профилем, равномерно располагалось по три окна. Большинство из них сейчас заложены. Сохранившиеся на южном фасаде низкие прямоугольные окна украшены над перемычками тонкими штукатурными сандриками на кронштейнах.

Планировка первого этажа сильно изменена; планировка второго — состоит из четырех комнат, группирующихся вокруг коридора, занимающего центральное положение. Перекрытия плоские. На втором этаже на потолках сохранились тянутые штукатурные карнизы.

УСАДЬБА ВЯЗЕМСКИХ. ПАРК, 1-я четв. 19 в., ул. Садовая

Парк усадьбы Вяземских. Фото 1999 г.

Парк, сохранивший характерные для своего времени элементы регулярной планировки, принадлежал усадьбе, возникшей на юго-западной окраине Красного в нач. 19 в. После пожара в 1827 г., практически полностью уничтожившего село, усадьба, очевидно, не восстанавливалась. Впоследствии ее территория была застроена, а прямоугольный в плане участок парка, сохранивший на продольных сторонах двухрядовые липовые посадки, оказался окруженным со всех сторон улицами разросшегося села.

ДОМ ЖИЛОЙ, 2-я пол. 19 в.

ул. Советская, 7

Двухэтажный кирпичный дом сооружен в характерных для застройки села сдержанных формах эклектики, сохраняющих некоторые традиционные черты позднего классицизма. Стоит на красной линии улицы, выходя на нее главным (восточным) фасадом. К прямоугольному в плане объему, завершенному вальмовой кровлей, с севера примыкают деревянные сени. Главный фасад с симметричной композицией в пять осей проемов имел в центре балкон (в

Дом жилой, ул. Советская, 7. Фото J999 г.

настоящее время на его месте устроено окно). Нижний этаж с приземистыми окнами отделен от верхнего междуэтажным карнизом, проходящим в уровне подоконников второго этажа. Над верхними окнами, обрамленными профилированными наличниками, помещены сандрики-полочки. Венчающий карниз состоит из двух частей: кирпичной с сухариками и деревянной профилированной на кованых гвоздях. Пятиосевой боковой (южный) фасад аналогичен по декору главному.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в., ул. Советская, 9

Дом жилой, ул. Советская, 9. Фото 1999 г

Двухэтажный дом — пример сельской застройки периода эклектики с элементами кирпичного стиля в декоре. Расположен на углу квартала. Главный (восточный) фасад выходит на красную линию Советской ул., боковой (северный) на ул. Писано-ва. К кирпичному прямоугольному в плане основному объему с юга на всю длину примыкают деревянные обшитые тесом сени, объединенные с домом вальмовой кровлей. Основная часть главного фасада с тремя осями окон выделена угловыми лопатками и разделена междуэтажным карнизом. Окна обоих этажей имеют лучковые перемычки. Лишенный декора нижний этаж трактован как высокий цоколь здания. Верхние окна оформлены полуналичниками, а их подоконники опираются на ступенчатые кронштейны. Городчатый пояс и многообломный венчающий карниз создают богатую игру света и тени в верхней части фасада. Аналогичными композицией и декором обладает дворовый фасад. Боковой уличный фасад симметричен. Поэтажные лопатки делят его на три части: среднюю в одну ось и боковые по две. Декор повторяет убранство главного фасада.

Внутренняя планировка первого этажа переделана. На второй этаж поднимается расположенная в сенях деревянная лестница с точеными балясинами. Комнаты верхнего этажа, сгруппированные по сторонам прихожей, объединены круговым обходом. На потолках сохранились тянутые карнизы.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в., ул. Советская, 11

Дом жилой, ул. Советская, 11. Фото 1999 г

Типичный для периода эклектики полу-каменный дом с использованием мотивов народной архитектуры в декоре. Располо-

жен на углу двух улиц: главный (восточный) фасад обращен к Советской ул., боковой (южный) к ул. Писанова. Кирпичный нижний этаж покрыт обмазкой, рубленный с остатком верхний обшит тесом. К прямоугольному в плане объему под двускатной кровлей с севера на всю длину дома примыкают двухэтажные деревянные сени. Углы основного объема закреплены лопатками — массивными на первом этаже и расчлененными филенками на втором. Симметричные трехосевые торцовые фасада завершены треугольными фронтонами. Нижние окна с лучковыми перемычками декора не имеют, верхние прямоугольные проемы оформлены резными наличниками с фартуками в виде арбалета.

В глубине двора поставлен бревенчатый сарай с навесом на всю его длину. Прямоугольный в плане объем завершен двускатной кровлей с крупным слуховым окном на поперечной оси.

ДОМ ЖИЛОЙ, 2-я пол. 19 в., ул. Советская, 15

Дом жилой, ул. Советская, 15. Фото 1999 г.

Типичный пример рядовой застройки периода эклектики, в которой сохраняются традиционные черты позднего классицизма. Одноэтажный с полуподвалом кирпичный дом выходит главным (восточным) фасадом на красную линию улицы. Прямоугольный в плане объем с вальмовой кровлей дополнен деревянными сенями, закрывающими большую часть западного фасада. С севера примыкает новый деревянный тамбур. Главный фасад в пять окон и боковой (южный) в четыре имеют симметричные композиции. Окна полуподвала заложены. Окна с лучковыми перемычками на первом этаже обрамлены профилированными наличниками и объединены полочкой, проходящей в уровне подоконников. Стены завершены деревянным профилированным карнизом на кованых гвоздях.

ДОМ ЖИЛОЙ И.А. КОНДИРОВА , посл, четв. 19 в., ул. Советская, 19

Дом И.А. Кондирова. Фото 1975 г.

План 1-го этажа

Один из наиболее представительных домов села, построенный в сдержанных формах эклектики. Здание двухэтажное кирпичное с побеленными фасадами. Стоит на углу квартала, выходит восточным фасадом на Советскую ул., южным на Октябрьскую ул. Дом принадлежал купцу И.А. Кон-дирову, торговцу ювелирными изделиями. До недавнего времени по красной линии Советской ул. примыкала одноэтажная кирпичная лавка. Квадратный в плане объем под вальмовой кровлей дополнен с юга двухэтажными, но более низкими деревянными сенями на всю ширину дома. Два уличных фасада в шесть осей окон одинаковы по композиции и декору. Ложное окно на первом этаже со стороны Советской ул. отвечает внутренней капитальной стене. Входной проем в средней части восточного фасада новый. Фасады отличаются четкими горизонтальными членениями, которые выявлены уступом высокого цоколя, междуэтажным и венчающим карнизами, а также полочкой, проходящей в уровне подоконников второго этажа. Венчающий карниз подчеркнут сухариками. Углы объема закреплены лопатками. Нижние окна с лучковыми перемычками и прямоугольные верхние проемы обрамлены профилированными наличниками. Второй этаж выделяется филенками под окнами и щипцовыми сандриками над ними. Внутренняя планировка сильно переделана. На первом этаже капитальная стена членит пространство на две неравные части, на втором двумя капитальными стенами выделено юго-восточное помещение. В сенях расположена деревянная одномаршевая лестница (балясины утрачены, остались филенчатые парапеты на верхней площадке). На втором этаже частично сохранились тянутые карнизы потолков.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в., ул. Советская, 23

Дом жилой, ул. Советская, 23. Фото 1999 г.

Характерный для застройки села полука-менный дом периода эклектики с резным декором в духе народной архитектуры. Кирпичный первый этаж оштукатурен, второй рублен с остатком. Прямоугольное в плане здание под вальмовой кровлей вытянуто вдоль красной линии улицы, на которую выходит главный (восточный) фасад. Сзади на всю длину дома примыкают двухэтажные деревянные сени. Главный фасад в шесть осей окон строго симметричен и делится лопатками на две половины. На первом этаже лопатки широкие и гладкие, на втором — узкие и украшенные накладной резьбой. Приземистые окна первого этажа с лучковыми перемычками обрамлены профилированными наличниками. Прямоугольные окна второго этажа выделяются нарядным оформлением с резными фартуками и лучковыми сандриками. Венчающий карниз обогащен широким ажурным подзором. Боковые фасады в четыре оси каждый имеют аналогичный декор.

МАСТЕРСКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-РЕМЕСЛЕННАЯ, кон. 19 — нач. 20 вв., ул. Советская, 49 А и В, 51

Художественно-ремесленная мастерская. Главное здание. Фото 1999 г.

Уникальный для сельской архитектуры комплекс учебно-ремесленного заведения с представительными постройками в формах эклектики. Красносельская художественноремесленная мастерская золото-серебрянно-го дела создана по инициативе заведующего классом технического рисования С.Г. Монастырского. Комплекс был сооружен на средства Костромского уездного земства, центрального училища технического рисования барона Штиглица, а также на средства, завещанные красносельскими куста-рями-ювелирами и Ф.В. Чижовым, видным общественным деятелем и создателем сети технических училищ в губернии. Строительство началось в 1898 г. и завершилось, очевидно, к началу 1904 г. Авторами проекта были архитектор А.Н. Бенуа и инженер Л.А. Треберт.

Комплекс расположен на северной окраине села, занимает большой участок на углу Советской и Песочной улиц. Главное здание и производственный корпус поставлены вдоль Советской ул. со значительным отступом от красной линии. Их главные (восточные) фасады обращены к этой улице. Боковой (южный) фасад главного здания выходит в сторону Песочной ул., но также сильно отступает от красной линии. Юго-западнее, ближе к красной линии Песчаной улицы, расположена литейная мастерская. В глубине двора до недавнего времени находилось деревянное одноэтажное общежитие. От хозяйственных построек, стоявших по периметру заднего двора, остался лишь один сарай.

Двухэтажное кирпичное главное здание имеет прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей. В членениях и декоре фасадов сохраняются традиционные черты позднего классицизма. Главный фасад с симметричной композицией в 11 осей проемов выделен в средней части трехосевым ризалитом с входом в центре. На всех фасадах нижний этаж обработан квадровым рустом и отделен от второго карнизом, которому вторит полочка в уровне подоконников верхних проемов. Углы объема на уровне второго этажа закреплены огибающими лопатками с нишами. Такие же лопатки расчленяют ризалит. В завершении стен проходит фриз квадратных нишек, разделенных крупными деревянными кронштейнами, которые поддерживают сильный вынос кровли.

Внутренняя планировка, почти одинаковая на обоих этажах, образована в основном капитальными стенами. Продольная стена делит пространство на две части с двумя параллельными рядами крупных помещений, связанных по анфиладному принципу (в настоящее время часть анфиладных проемов заложена). Три крупных зала передней половины соответствуют трехчастной композиции главного фасада. На поперечной оси расположены вестибюль (на первом этаже в передней половине здания) и лестничная клетка (в задней половине), перекрытая сводами Монье. Под северо-западной частью здания устроен небольшой подвал с одним помещением. Металлическая лестница с ажурными подступенками имеет плоские металлические ограждения. В одной из комнат первого этаж стоит угловая кафельная печь со срезанным зеркалом. На потолках сохранились тянутые карнизы.

Производственный корпус. Фото 1999 г.

Производственный корпус — двухэтажное кирпичное здание с прямоугольным в плане объемом под вальмовой кровлей. Фасады разделены междуэтажным карнизом с поясом кронштейнов. Нижний этаж обработан ленточным рустом, покрывающим также угловые лопатки. Окна обоих этажей имеют лучковые перемычки, которые у нижних проемов подчеркнуты веерными гребнями, а у верхних — клинчатыми замками. Простенки второго этажа расчленены крупными нишами. Венчающий карниз обогащен двумя поясами зубцов. Вход в корпус устроен сбоку на главном фасаде.

Литейная мастерская — одноэтажное прямоугольное в плане здание сугубо утилитарного облика. Обращено к Песчаной улице широким проемом с лучковой перемычкой.

Лит.: Отчет Художественно-ремесленной..; Художественно-ремесленная учебная мастерская..; Корбицкий.

ГАКО. Ф. 133. Оп. 8. Ед. хр. 21; Ф. 205. Оп. 5. Ед. хр. 150.

ВЫСОЧКИ

д. Высочки Чапаевской сел. адм.

ДОМ ЖИЛОЙ СЕМИНА, нач. 20 в

Дом Семина. Фото 1998 г.

Одноэтажный дом-пятистенок с сенями и хозяйственным двором (перестроен в 19501960-е гг.), образующий однорядовую связь, принадлежит к наиболее распространенному в нач. 20 в. типу крестьянского жилища. Здание, рубленное из бревен, перевязанных в обло, расположено в линии застройки центральной части деревни. Дом покрыт четырехскатной кровлей с небольшой тесовой светелкой на уличном фасаде, двор — двускатной. Перед входом в сени на боковом фасаде устроена поздняя веранда. За домом сохранился большой амбар нач. 20 в., перевезенный из д. Оровкино в кон. 1940-х гг.

Уличный фасад в пять окон несимметрично разделен перерубом внутренней стены. Характерное для своего времени декоративное оформление передней избы выполнено с использованием пропильной и объемной резьбы. Стены основного объема и светелка завершены гладкими карнизами, украшенными резными подзорами. Особенно интересен широкий напоминающий вышивку рисунок подзора светелки, углы которой оформлены пилястрами с накладной резьбой растительного характера. Нарядные наличники окон избы имеют крупные усложненной формы завершения с ушами и башенками, а вертикальные стойки декорированы объемными резными деталями.

АМБАР, нач. 20 в.

Амбар. Фото 1998 г.

Представляет собой прямоугольный в плане объем, рубленный в обло, с залобником на продольном фасаде. Завершен поздней двускатной стропильной крышей. Среди многочисленных аналогичных построек сугубо утилитарного назначения амбар выделяется обработкой полотнищ двустворчатого дверного проема широкими фигурными филенками.

ГУСТОМЕСОВО

с. Густомесово Сидоровской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ, кон. 19 — нач. 20 вв.

Успенская церковь. Фото 1997 г.

Яркий пример приходского храма в русском стиле, в оригинальной объемной композиции которого ощущается влияние модерна. Стоит в северо-западной части села, расположенного на высоком берегу Волги, и хорошо виден с реки. Кирпичная церковь, вероятно, сменившая более ранний деревянный храм, возведена предположительно по проекту костромского городского архитектора Н.И. Горлицына. Надпись на западной стене сообщает, что “храм сей построен в 1897 г. и освящен 10 декабря 1906 г. на приходские средства при участии моек. куп. Елиз. Сем. Ляминой, куп. А.И. Лапина, при строителях А.Ф. Зеленове, Ив. В. Ульянове, В.М. Рукавишникове, Ив. М. Рукавишникове, Ив. Гр. Осипове, Н. Ив. Рукавишникове при священнике отце Андрее Смирнове”. Во второй “летописи” на западной стене сказано о росписи храма, выполненной в 1911 г., — ее производил мастер из посада Большие Соли Леонид Константинович Исаков.

План Успенской церкви

Стиль росписи тяготел к позднему академизму. Ныне она забелена.

Объемная композиция храма тяготеет к центричности, при том, что план несколько растянут по продольной оси благодаря сильному выносу средней из трех апсид и западному притвору, а выступы боковых фасадов четверика с дугообразными скруглениями в центре придают ему крестообразность. Объем сооружения имеет пирамидальную композицию. В центре, над возвышающимся восьмериком, поставлен шатер, увенчанный луковичной чешуйчатой главкой. Над углами четверика на восьмигранных постаментах, увенчанных горкой кокошников, поставлены еще четыре главки на глухих барабанчиках. Высота апсид и боковых ризалитов равна высоте четверика, а общий карниз окружает все здание. Над западным притвором водружена двухпролетная звонница псковского типа с маленьким шатром на прямоугольном в плане постаменте.

Основное декоративное убранство храма сосредоточено в его верхней части. Сам же четверик декорирован несложным карнизом с широким фризом, украшенным филенками. Непрерывная профилированная тяга в основании последнего изгибается над арочными окнами в апсидах и на скруглениях боковых фасадов. По сторонам арочного входа на западном притворе — крупные кубышки. Судя по гнездам в кладке, они поддерживали деревянное завершение крыльца. Постаменты угловых глав, усложненные раскреповками, с прямоугольными филенками в каждой грани и мелкими кубышками на углах, увенчаны широкими карнизами, полуциркульные кокошники имеют трехчастные архивольты, а барабаны глав декорированы арочными нишками. Восьмерик под шатром, разделенный по высоте на два яруса, также украшен нишками и карнизами, килевидные архивольты прорезающих его арочных окон образуют подобие ряда килевидных кокошников в основании шатра. Между арками звонницы, подчеркнутыми профилированными архивольтами, кирпичной кладкой выложен шестиконечный крест.

Роспись свода четверика. Фото 1975 г

Внутри центральное пространство глухого шатра перекрыто восьмилотковым сомкнутым сводом, опирающимся на мощные пересекающиеся бетонные подпружные арки. Угловые ячейки перекрыты четвертными коробовыми сводами с переломом по диагонали, апсиды и скругления боковых фасадов — цилиндрическими сводами с конхами и распалубками над окнами; в притворе — парусный свод. К центральному проходу притвора с севера примыкает лестница, справа — палатка, перекрытая коробовым сводом.

Невысокий двухъярусный трехчиновой иконостас, синий с посеребренными резными деталями, типичен для русско-византийского стиля. Ряды икон, крупных арочных в местном и деисусном рядах и небольших широких прямоугольных в промежуточном праздничном, разграничены декоративными резными фризами. Между собой иконы разделены золочеными колоннами с кубышками в нижней части и "византийскими” кубоватыми капителями. Аналогичны по стилистике киоты в боковых притворах. Паникадило в русском стиле украшено эмалевыми медальонами с изображениями святых. В храме сохранился каменный резной напрестольный крест, предположительно 17 в., перенесенный из деревянной часовни в д. Орлец под Густомесовым.

ДУРАСОВО

д. Дурасово Шолоховской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, нач. 20 в.

Церковъ Рождества Богородицы. Фото 1998 г.

Деревянный храм принадлежит к одному из простейших типов культовых построек Костромской области нач. 20 века. Расположена на кладбище, на окраине села, замыкая с востока перспективу его единственной улиц. Построена после 1905 г. общиной старообрядцев, возможно, с использованием более раннего сруба кладбищенской часовни, стоявшей на этом месте.

Здание рублено из бревен, перевязанных в обло, поставлено на кирпичный оштукатуренный цоколь и обшито снаружи тесом. Симметричная осевая композиция здания состоит из собственно храма с апсидой и трапезной с папертью, над которой возвышается звонница, имеющая каркасную конструкцию. Перед входом на западном фасаде, по-видимому, в советское время устроено небольшое крыльцо. Четверик храма, трапезная и паперть, воспринимающиеся снаружи как единый объем, завершенный общей трехскатной стропильной кровлей с вальмой на восточном фасаде, создают низкий приземистый силуэт, в котором выделяется лишь вертикаль звонницы из двух четвериков, покрытых пологой четырехскатной крышей. Собственно храм выделен небольшой главой на граненом деревянном барабане, обшитом железом. Пятигранная в плане апсида, рубленная в лапу, несколько ниже и уже храма.

Упрощенному пространственному решению здания соответствует крайне лаконичное оформление фасадов, ориентированное на позднеклассицистические формы каменной архитектуры. Внутренняя планировочная структура церкви отмечена на фасадах выступающими хвостами венцов срубов, обшитых тесом, имитирующим филенчатые пилястры, поддерживающие гладкий антаблемент, проходящий под венчающим карнизом. Симметрично расположенные прямоугольные окна обрамлены рамочными наличниками, завершенными сандриками-полочками на кронштейнах. В верхнем ярусе колокольни сделаны арочные окна.

ЗДЕМИРОВО

с. Здемирово Подольской сел. адм.

Село Здемирово. Схема расположения памятников

1.    Ильинская церковь;

2.    Ворота в ограде;

3.    Сторожка;

4.    Дом свягценника;

5.    Земская школа

Одно из старых приволжских сел, сохранивших историческую планировку и церковь в стиле позднего классицизма. В 16 — 1-й пол.17 вв. было вотчинным владением бояр Годуновых. В 1649 г. владельцем Зде-мирова значится боярин Г.И. Морозов, в 1673 г. — князь Н. И. Одоевский, а в 1678 г. — боярин Б. И. Хитрово. С 16 в. известно о существовании в селе деревянной шатровой церкви Ильи Пророка. В нач. 19 столетия источники упоминают о двух деревянных храмах, замененных в 1829 г. существующей ныне кирпичной Ильинской церковью, крупный объем которой и стройная колокольня служат главным архитектурным акцентом в застройке села. Церковь поставлена на высоком берегу Волги в центре села. Возникшее вокруг нее кладбище обнесено оградой. К юго-западу от храма, на самой кромке высокого берега над широкой поймой реки, находится деревянная земская школа нач. 20 в.

В планировочной структуре села определяющими являются несколько улиц. Первая, очень широкая, идущая вдоль берега, по-видимому, самая ранняя. Вторая, параллельная ей, сложилась вдоль бывшей дороги из Костромы в Плес. Сейчас по сторонам этого шоссе, связывающего Здемирово с Красным, поставлены наиболее добротные дома. Третья улица, также отличающаяся большой шириной, связывает шоссе с центральной частью села и подводит к северным воротам храмового участка. Основная застройка села традиционна по типу и представлена рядами домов, поставленных торцом к улице, с хозяйственными дворами в одну связь, однако относится к советскому времени. По-видимому, причиной столь поздней застройки служили неоднократные пожары.

ЦЕРКОВЬ ИЛЬИ ПРОРОКА, 1-я тр. 19 в.

Ильинская церковь. Фото 1973 г.

Крупный приходской храм характерен для культовой архитектуры в стиле позднего классицизма. Церковь возведена в 1829 г. на средства прихожан при участии московского купца И. Емельянова. Автором проекта источники предположительно называют костромского губернского архитектора П.И. Фурсова. В сер. 19 в. квадратная в плане территория кладбища вокруг храма была обнесена кирпичной оградой с угловыми башенками и воротами в центре северного прясла. В нач. 20 в. за пределами этого участка у юго-западного угла ограды построена кирпичная церковная сторожка, а с северной стороны — деревянный дом священника.

План церкви

Кирпичная оштукатуренная церковь с симметричной осевой композицией принадлежит к одному из распространенных в это время типов культовых зданий. Упрощенные плоскостные детали фасадного декора выполнены из штукатурки. Собственно храм представляет собой купольную световую ротонду, поставленную на кубический бес-столпный четверик, верхняя часть которого трактована как массивный аттик с низкими цилиндрическими барабанами на углах, покрытыми полусферическими главами. Боковые фасады храма обработаны двухколонными тосканскими портиками в антах, завершенными треугольными фронтонами. Скругленная апсида несколько ниже и уже четверика храма, двухпридельная трапезная — шире. Высокая четырехъярусная колокольня состоит из трех убывающих по объему кверху четвериков и восьмерика, завершенного граненым куполом с люкарнами и увенчанным главкой на деревянном обшитом железом восьмигранном барабанчике.

Скупая и графичная неразработанная в деталях декорация фасадов подчеркивает значение гладких нерасчлененных плоскостей стен. Характерны широкие гладкие фризы под венчающими карнизами и прямоугольные без обрамлений оконные проемы с крепованными замками в перемычках. Ампирной стилистике не противоречат и большие круглые ниши на фасадах четверика храма, имитирующие окна второго света. Некоторую незавершенность отделке придает отсутствие капителей на колоннах портиков. Столь же лаконично выглядит оформление ярусов колокольни плоскими пилястровыми портиками, дополненными на втором и третьем ярусах угловыми колоннами, поддерживающими антаблементы. Несколько архаично выглядит лишь декорировка постамента под вторым ярусом широкими фигурными филенками.

Ворота. Фото 1973 г.

Трехпролетные ворота с повышенной центральной частью, прорезанной арочным проездом, и низкими калитками по сторонам — типичный для своего времени образец архитектуры малых форм — сложены из кирпича и оштукатурены. Центральную часть венчают три обшитые железом чешуйчатые главки на цилиндрических барабанах; средняя их них приподнята на постаменте, усложненном волютообразными выступами. С наружной стороны над центральным проездом сохранился фрагмент плоского штукатурного фриза, оформленного кругами и ромбами.

Две небольшие декоративные башни ограды на северо-восточном и северо-западном углах участка представляют собой кирпичные со следами известковой обмазки, двухъярусные сооружения. Основания башен имеют усложненную в плане конфигурацию; восьмигранные в сечении верхние ярусы обработаны плоскими стрельчатыми нишками. Завершения башен утрачены.

Сторожка. Фото 1998 г.

Церковная сторожка — одноэтажное кирпичное здание, типичное для рубежа 19-20 вв.; снаружи покрыто известковой обмазкой и побелено. Прямоугольный в плане объем под четырехскатной крышей в нач. 20 в. был усложнен с севера кирпичной пристройкой. Окна этой пристройки, очевидно, расширены в советское время. Фасады первоначальной части украшены узким венчающим карнизом и лучковыми бровками над окнами, на пристройке — лишь карнизом с поясом поребрика.

Дом священника. Фото 1998 г.

Дом священника — двухэтажное деревянное здание с упрощенным декором, лишенным стилевых характеристик. Вернее всего, оно сооружено с использованием типового проекта и по внешнему облику напоминает общественную постройку. Рублено из бревен, перевязанных в обло, поставлено на кирпичный цоколь и обшито снаружи поздней вагонкой. Прямоугольный в плане объем, искаженный несколькими разновременными пристройками, покрыт четырехскатной крышей. Фасады с равномерно расставленными оконными проемами завершены гладким карнизом с широким тесовым фризом. Прямоугольные окна на втором этаже сохранили первоначальные рамочные наличники с навершиями-полоч-ками, украшенными несложной пропильной резьбой.

Лит.: Беляев, с. 39-40; Баженов, с. 68; Материалы для истории сел.., с. 36-37.

ШКОЛА ЗЕМСКАЯ, нач. 20 в.

Земская школа. Фото 1998 г.

Одноэтажное деревянное на кирпичном цоколе здание — один из вариантов широко распространенного в Костромской области типа сельской общественной постройки своего времени, не имеющей определенных стилевых черт. Сложено из бревен перевязанных в лапу. Разновысотный объем здания с повышенной средней частью имеет Т-образную в плане конфигурацию и покрыт вальмовыми крышами. На фасадах равномерно размещены большие прямоугольные окна, оформленные рамочными наличниками с резными фигурными навершиями-сандриками.

Внутри вдоль южного фасада проходит коридор, связывающий классы, обращенные окнами к реке (к северу). В здании сохранились первоначальный печи с белым кафелем и филенчатые двери.

ИВАНОВСКОЕ

с. Ивановское Чапаевской сел. адм.

УСАДЬБА ИВАНОВСКОЕ, 19 в., с. Ивановское

Усадъба Ивановское. Генплан 1. Главный дом; 2. Маслобойня

Пример типичной для области помещичьей усадьбы периода классицизма. Старинная вотчина князей Вяземских, известная с нач. 16 в., в 1835 г. была продана генерал-майору, участнику войны 1812 г. С.И. Бирюкову (1785-1854). К середине 19 в. в Ивановском сложилась обширная усадьба с каменным господским домом, хозяйственным комплексом, парком и церковью, принадлежавшая потомкам С.И. Бирюкова вплоть до 1918 г. Последними владельцами усадьбы были братья С.И. и П. И. Бирюковы. С.И. Бирюков (1858 — после 1928) — видный деятель дореволюционной России, член Костромского губернского правления, нижегородский вице-губернатор (1907-1913), костромской губернский предводитель дворянства (1914-1917) — был фактическим владельцем усадьбы. П.И. Бирюков (1860-1931), один из самых близких друзей Л.Н. Толстого и его первый биограф, в 1889 г. на выделенном ему при с. Ивановском участке земли выстроил свою собственную усадьбу (ныне пос. Льнозавода).

Пруд. Фото 1995 г.

В настоящее время, несмотря на значительные утраты, планировочная структура усадьбы, основанная на традиционном для классицизма принципе размещения основных построек и пространственных зон на одной композиционной оси, прослеживается достаточно четко.

Усадьба расположена на пологом склоне, спускающимся к р. Танга. На вершине склона поставлен главный дом сер. 19 в., воспринимавшийся как организующее ядро комплекса. Севернее дома находились хозяйственные постройки; перед южным фасадом был разбит регулярный парк, простиравшийся до запруженной в ;мом месте реки. На ее противоположном берегу, замыкая перспективу, открывавшуюся от главного дома, в 1805-1830-х гг. была построена Введенская церковь (не сохранилась, на ее месте сейчас клуб).

В хозяйственной части усадьбы в настоящее время сохранилось лишь одно небольшое здание маслобойни кон. 19 в. и еловая посадка, отмечающая восточную границу комплекса. Основной массив парка почти полностью вырублен. От его первоначальной планировки остались только фрагменты двух взаимно пересекающихся липовых аллей, солитерные посадки липы в северовосточном полубоскете и аллея из сосны (ок. 100 лет) — в северо-западном. Остатки березовой и акациевой обсадки вдоль обва-ловки и межевой канавы, отделявших усадьбу от подъездной дороги, проходящей вдоль ее западной границы, относятся к кон. 19 в. Украшением пруда на реке являются, небольшой искусственный остров и полуостров, пространство между которыми соответствует главной композиционной оси комплекса.

Главный дом — двухэтажное кирпичное здание в лаконичных формах позднего классицизма — в значительной степени утратил характер своей первоначальной архитектуры. Судя по сохранившейся фотографии нач. 20 в., его фасады украшали лишь профилированные кирпичные сандрики, помещенные над перемычками окон, и несложный карниз, проходивший по верху стен. В советское время дом был надстроен вторым этажом, со стороны дворового фасада возведено несколько пристроек, на всех фасадах были срублены детали архитектурного декора, стены снаружи оштукатурены.

Маслобойня. Фото 1998 г.

Маслобойня — скромный пример хозяйственной постройки своего времени, лишенной определенной стилистической ориентации. Одноэтажное кирпичное здание снаружи побелено. Прямоугольный в плане объем, искаженный поздней кирпичной пристройкой, крыт на два ската.

Композиции фасадов симметричны: на продольном фасаде размещено четыре окна, сгруппированных попарно, на торцовых — по два. Кирпичный декор — раскрепован-ные на углах лопатки, венчающий карниз, состоящий из нескольких полочек, образованных простым выносом рядов кирпичной кладки, и тонкие бровки над окнами с лучковыми перемычками — соответствует сугубо утилитарному назначению здания.

В интерьере поперечная капительная стена делит внутреннее пространство на два одинаковых по площади помещения.

Лит.: Материалы для истории сел.., с. 5253; Ивановское..; Материалы Свода памятников.., с. 142-143; Григоров, с. 311-313.

ГАКО Ф. 121. On. 1. Ед. хр. 3858; Ф. Р.-864. On. 1. Ед. хр. 90. JI. 1; Ф. 130. Оп. 2. Ед. хр. 270; Оп. 4. Ед. хр. 2549; Ф. 122. On. 1. Ед. хр. 4321; Ф. 133. Оп. 31. Ед. хр. 551. Ф. 749. On. 1. Ед. хр. 314.

РГИА. Ф. 1343. Оп. 17. Ед. хр. 3707.

ДОМ жилой, (дом священника Введенской церкви ?), кон. 19 в., с. Ивановское, д. № 9

Дом священника. Фото 1998 г.

Одноэтажный с мезонином деревянный дом-шестистенок с одновременной ему хозяйственной пристройкой, образующей Т-образную связь, по характеру планировочного решения не имеет аналогов в ближайших окрестностях Костромы. Отсутствие традиционного для крестьянского жилища хозяйственного двора и местоположение в непосредственной близости от территории, некогда принадлежавшей Введенской церкви, позволяет предположительно считать его домом священника.

Дом рублен из бревен, перевязанных в обло, пристройка — в лапу, поставлен на кирпичный цоколь и обшит снаружи тесом. Основной объем, акцентированный в центре продольного уличного фасада тесовым мезонином, покрыт вальмовой кровлей; пристройка, примыкающая со стороны дворового фасада, имеет двухскатное покрытие. На торцах дома перед входами — два поздних дощатых тамбура.

Уличный фасад, разделенный перерубами внутренних стен, получил симметричную трехчастную композицию в восемь окон. Мезонин завершен нависающим треугольным фронтоном с полукруглой нишей в тимпане, очевидно, опиравшимся на два столбика. В декоре использована ажурная пропильная резьба орнаментального характера, которой украшены свесы кровли и оконные наличники, завершенные полочками. Рисунок резьбы в целом традиционен для жилых домов в окрестных деревнях; оригинальнее выглядит лишь декорировка выступающих хвостов венцов сруба на уличном фасаде, имитирующая пилястры с фигурными капителями.

УСАДЬБА П.И. БИРЮКОВА. ПАРК, кон. 19 в.

пос. Льнозавода Чапаевской сел. адм. Интересный пример усадебного парка кон. 19 в.

Липовая аллея. Фото 1995 г.

С хорошо сохранившимися регулярными посадками. Усадьба возникла в 1889 г. по инициативе Павла Ивановича Бирюкова (1860-1931) — близкого друга и первого биографа JI.H. Толстого, пропагандиста толстовства, руководителя издательства “Посредник”, выпускавшего книги Толстого для народа. Увлекшись религиозно-философскими идеями Толстого, П.И. Бирюков — географ и морской офицер — уйдя в отставку, предполагал посвятить свою жизнь крестьянскому труду. Обустройство новой усадьбы продолжалось всего лишь до 1892 г., когда Павел Иванович был административно выслан в Курляндскую губернию. За это время в усадьбе был построен деревянный главный дом с многочисленными службами, разбит парк и сад. Покидая Костромскую губернию, П.И. Бирюков передал усадьбы своему приемному сыну Н. Прянишникову, который прожил здесь до начала коллективизации.

Усадьба П.И. Бирюкова. Генплан

1. Место главного дома

В настоящее время все усадебные постройки разобраны.

Усадьба занимает сравнительно небольшую территорию на части коренного берега и поймы р. Танги. В парке сохранились рядовые и аллейные посадки липы, сосны, ели и березы. В его центре имеется прямоугольный партер, обсаженный желтой акацией. Выполненные из акации “ширмы” визуально делят его на две части, в которых расположены букетные и солитерные посадки липы и березы. В парке сохранились также солитерные посадки лиственницы и ели.

Вдоль северо-западной границы парка проходит обвалованная подъездная дорога; на северо-востоке, в пойме реки у подножия искусственно подработанного склона, выровненная и углубленная старица превращена в канал, наполненный водой. На пойменном лугу в петле реки имеются осушительные канавы.

Лит.: Григоров, с. 311-313.

ГАКО Ф. 122. On. 1. Ед. хр. 3266, 3858; Оп. 2. Ед. хр. 194; Ф. 864 On. 1. Ед. хр. 90.

РГИА. Ф. 1343. Оп. 17. Ед. хр. 3707.

ШКОЛА ЗЕМСКАЯ (?), нач. 20 в.

пос. Льнозавода Чапаевской сел. адм.

Школа. Фото 1998 г.

Одноэтажный деревянный пятистенок, расположенный у дороги, проходящей вдоль южной границы усадебного парка, интересен оригинальной интерпретацией насыщенного и разнообразного резного декора, выполненного на высоком профессиональном уровне. Компактный прямоугольный в плане объем, рубленный из бревен, перевязанных в обло, завершен поздней двухскатной кровлей с полуваль-мами на торцах. Передний продольный фасад, разделенный перерубом внутренней стены, имеет пять окон; на торцовых фасадах симметрично размещено по два окна. Со стороны заднего фасада перед входом — дощатый тамбур.

Фрагмент фасада. Фото 1998 г.

Свесы кровли здания и широкий фриз, проходящий по верху стен, украшены ажурными подзорами орнаментальной пропильной резьбы распространенного в декоре жилых построек Костромской области рисунка. Наиболее выразительно решено оформление выступающих хвостов венцов сруба и наличников прямоугольных окон. Торцы выступающих хвостов закрыты тесинами, на которых укреплены выполненные токарным способом различные по размерам и форме полубалясины, создающие дробную композицию, завершенную объемным полукруглым кокошником на кронштейнах, покрытым сплошным геометрическим орнаментом. Кокошники имеют небольшие навершия в виде короны с миниатюрным крестиком. Подобные же элементы — навершия-кокошники и накладные полубалясины — использованы в декоре оконных наличников, вертикальные стойки которых усложнены ушами (на большинстве окон они обломаны) в виде дракончиков, кусающих собственные хвосты; а тимпаны наверший заполнены композициями в виде стилизованных парных птичек.

Внутри здание состоит из двух различных по площади комнат.

ИСАКОВСКОЕ

с. Исаковское Шолоховской сел. адм.

Село Исаковское. Схема расположения памятников

1. Церковь Рождества Богородицы; 2. Ворота; 3. Башня ограды; 4. Дом Гороховых

ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ., 1-я четв. 19 в.

Церковь Рождества Богородицы. Фото 1976 г.

Характерная для области каменная приходская церковь в стиле раннего классицизма возведена в 1819 г. на месте деревянного храма, известного с 17 в. Стройный храм, кирпичные стены которого побелены по обмазке, стоит на высоком месте в центре села и восточным фасадом обращена к дороге. Вокруг храма сохранились фрагменты кирпичной ограды с воротами 2-й пол. 19 в.

План церкви

Объемная композиция церкви традицион-на: к двусветному четверику с пятью луковичными чешуйчатыми главами (центральная световая), возвышающимися над четырехскатной кровлей, примыкают невысокие объемы прямоугольной в плане чуть суженной апсиды и несколько расширенной трапезной. Все они имеют раскрепованные и скругленные углы, что типично для культовой архитектуры приволжского региона в этот период. С запада композицию замыкает трехъярусная колокольня, крутая гусь-ковая кровля которой увенчана глухой главкой со шпилем.

Низкий профилированный цоколь и карниз с мелкими сухариками и гладкой лентой фриза (для четверика и колокольни он служит межъярусным членением, в алтаре и трапезной — завершающим) опоясывают все здание. Венчающий карниз четверика дополнен плоскими лежачими филенками во фризе. Высокие прямоугольные окна заключены в плоские рамочные наличники с маленькими ушками, под- и надоконными нишками и завершены профилированными сандриками с сухариками. Боковые входы, также обведенные рамками с ушками, отмечены треугольными фронтонами. Стены четверика колокольни декорированы тремя прямоугольными нишами: средняя, более широкая, служащая обрамлением арок (в нижнем ярусе на северном и южном фасадах заложены), а боковые узкие вертикальные. Во втором ярусе вместо фланкирующих ниш помещены плоские пилястры, а над широким карнизом — пологий треугольный фронтон.

Хорошо освещенное пространство храма перекрыто четырехлотковым сводом со световым кольцом в шелыге. Широкая арка ведет в алтарь, перекрытый полулотковым сводом, а менее крупная — в трапезную с поперечным лотковым. Нижний ярус колокольни имеет крестовый свод. В северо-восточном пилоне устроена узкая лестница к звону.

На стенах сохранились фрагменты сильно потемневшей масляной живописи кон. 19 в. — фигуры святых в рост в простенках окон второго яруса.

Ограда, в полуразрушенном виде уцелевшая с южной стороны храма, имеет вид кирпичной стенки с цоколем и карнизом, расчлененной более высокими столбами на одинаковые прясла, украшенные рядом маленьких прямоугольных вертикальных нишек. Ворота с восточной стороны представляют собой кирпичную арку, фланкированную прямоугольными пилонами, прорезанными арочными калитками. Лицевая плоскость устоев пилона украшена ширинками в нижней части и нишами со щипцовым верхом над ними.

Лит.: Беляев, с. 40; ИАК, 1909, с. 116; Церкви.., с. 52; Баженов, с. 69-70.

ДОМ ЖИЛОЙ ГОРОХОВЫХ, нач. 20 в.

Дом Гороховых. Фото 1999 г.

Одноэтажный деревянный жилой дом — один из наиболее оригинальных по характеру декоративного оформления фасадов образцов крестьянского жилища своего времени. Здание рублено из бревен, перевязанных в обло, и обшито снаружи вагонкой. Несколько лет назад под нижние венцы был подведен кирпичный цоколь. Вытянутый вглубь участка объем, покрытый вальмовой крышей, состоит из передней избы-пятистенка с тесовыми сенями на правом фланге и двух пристроек со стороны дворового фасада, сменивших первоначальный хозяйственный двор.

Дом Гороховых. Фрагмент фасада. Фото 1999 г.

Обшивка переднего сруба, играющая активную роль в декорировке здания, в простенках между окнами уложена вертикально, под подоконниками окон — в “елку”. На свесах кровли укреплен подзор орнаментальной пропильной резьбы. Резным подзором более развитого рисунка украшен широкий фриз, проходящий по верху стен. Передний фасад, акцентированный в центре оригинальным металлическим аттиком с накладными деталями из просечного железа, имеет несимметричную композицию в пять окон: четыре окна размещены на основном срубе и одно в сенях над парадным входом. Наиболее интересной особенностью фасадного декора является оформление выступающих хвостов венцов сруба, на которых укреплены мужские силуэты в профиль, выпиленные из целого куска доски и обладающие грубоватой, почти лубочной выразительностью. Прямоугольные окна дома обрамлены рамочными резными наличниками с навершиями, усложненными парными кокошниками и фигурными фартуками под подоконниками.

Планировка передней части состоит из двух комнат, разделенных поперечной бревенчатой стеной. В интерьере сохранилась старая печь, облицованная белым кафелем.

КАРАБАНОВО

с. Карабаново Чапаевской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ, 2-я четв. 19 в.

Воскресенская церковь. Фото 1976 г.

Типичный для области приходской храм в запоздалых формах, переходных от барокко к классицизму. Стоит в центре села на высоком берегу речки Юрцовка и хорошо виден издалека в открытом пейзаже. Кирпичная церковь, стены которой белены по известковой обмазке, возведена в 1833 г. Ранее вокруг храма существовало небольшое кладбище с березовой обсадкой (сохранилась по восточной границе), окруженное кирпичной оградой с воротами. У южной стены храма находятся могилы с надгробиями из черного мрамора поэтессы А.И. Готовцевой (1799-1871) и ее сына Ю.И. Корнилова (1835-1897). В северо-западном углу церковной территории поставлена одноэтажная кирпичная сторожка в два окна, нейтральная по стилистике.

План церкви

По своему облику храм очень близок церкви Рождества Богородицы в с. Исаковском, построенной на 14 лет раньше. Двусветный четверик со скругленными и раскрепован-ными углами завершен восьмилотковой купольной кровлей с пятью луковичными чешуйчатыми главами (центральная световая).

К основному объему примыкают прямоугольная в плане чуть суженная апсида и несколько расширенная трапезная, по высоте равные нижнему ярусу четверика и также со скругленными углами. Трехъярусная четырехгранная колокольня завершена крутой гуськовой кровлей, на которой поставлена глухая главка со шпилем.

Здание окружено низким профилированным цоколем и карнизом с двухступенчатыми зубчиками (для четверика и колокольни он служит межъярусным членением). Аналогичный рисунок имеет венчающий карниз четверика и карнизы колокольни. Высокие прямоугольные окна заключены в плоские рамочные наличники с ушами, подоконными нишками и надоконными досками, завершенными сандриками из трех кирпичных полочек. Аналогично оформлены и боковые входы. Углы барабанов под главами, поднятых на низких постаментах, срезаны и раскрепованы, а получившиеся таким образом диагональные грани в нижней части украшены подобием волют. Стены нижнего яруса колокольни декорированы тремя прямоугольными нишами: средняя, более широкая, служит обрамлением арок (на северном и южном фасадах заложены), а боковые — узкие вертикальные. Углы второго яруса скруглены, аналогично храму, а высокий арочный проем обрамлен двухпилястровым портиком с фронтоном над антаблементом. В третьем ярусе, также имеющем скругленные углы, профилированный полуциркульный архивольт арки с замком в вершине опирается на филенчатые лопатки. Главка колокольни аналогична главам храма.

Храм перекрыт четырехлотковым сводом со световым кольцом в шелыге, алтарь — коробовым сводом, замкнутым лотком с востока, двухстолпная трапезная — системой коробовых сводов, укрепленных под-пружными арками, нижний ярус колокольни имеет крестовый свод.

В своде и в верхней части стен храма сохранилась клеевая живопись сер. 19 в., выполненная в академической манере, и в 1912 г. частично прописанная маслом. В основании свода проходит штукатурный карниз. На лотках в фигурных рамах написаны Саваоф (на восточном лотке) и сцены Страстного цикла: на южном — “Несение креста”, на западном — “Снятие с креста”, а на северном — “Положение во гроб”. На западной стене уцелела верхняя часть большой композиции “Воскресение”, по сторонам — два ангела с символами веры, а на восточной “Горний Иерусалим”. На боковых стенах между окнами помещены евангелисты, а между проемами первого и второго ярусов — сцены христологического цикла. Для всех композиций, и особенно для помещенных в своде, свойственны некоторые барочные черты: экзальтированность и эмоциональная преувеличенность жестов, повороты фигур в сложных ракурсах, экспрессивная игра складок в одежде и драпировках. Колорит росписи построен на сочетании сиренево-серого или охристо-серого фона с яркими пятнами оранжевых, бирюзовых и синих тонов в одеждах персонажей с четкими высветлиниями-пробелами.

Лит.: Беляев, с. 48; Баженов, с. 57-68.

КНЯЖЕВО

с. Княжево Чапаевской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА,

нач. 19 в.

Церковь Рождества Христова. Фото 1976 г.

Характерная для своего региона сельская приходская церковь, в архитектуре которой сочетаются черты барокко и классицизма при сохранении традиционного типа пятиглавого храма. Кирпичная церковь Рождества Христова с Никольским и Успенским приделами построена в 1802 г. Около сер. 19 в. территорию кладбища вокруг церкви — неправильный четырехугольник со срезанным северо-восточным углом — окружили кирпичной оградой с угловыми башнями (северо-восточная не сохранилась) и с двумя воротами по сторонам колокольни в линии ее западного фасада. Возможно, тогда же к нижнему ярусу колокольни с юга и севера пристроены две палатки, а с запада деревянный притвор. Церковь расположена в живописной местности на левом берегу речки Покша. Стоит на южной окраине села, к востоку от нее рельеф понижается к речке.

План церкви

Продольно-осевая композиция церкви складывается из пятиглавого четверика храма, более узкой полукруглой в плане апсиды, поперечно вытянутой прямоугольной в плане трапезной и трехъярусной колокольни. Восьмигранные барабаны храма (центральный световой, угловые глухие) завершены луковичными главками с чешуйчатым металлическим покрытием. Над двускатной кровлей трапезной с юго-восточной стороны возвышается глухой цилиндрический барабан с луковичной главкой. Аналогичная северо-восточная глава обрушилась. Столпообразную композицию колокольни составляют квадратные ярусы, а в завершении помещен восьмигранный глухой барабан с невысоким шпилем.

Церковь Рождества Христова. Вид с Ю.-В. Фото 199S г.

Фасады двусветного четверика с тремя осями окон обработаны на флангах сдвоенными пилястрами в два яруса. Окна заключены в рамочные наличники с ушами и завершены лучковыми сандриками. Нижние проемы отличаются более массивными профилированными подоконниками с прямоугольными филенками и акцентированы трехчастными замками. Входные проемы, расположенные на средней оси фасадов, оформления не имеют, так как их, по-видимому, закрывали утраченные тамбуры. Над северным входом сохранился прямоугольный киот. Верхняя часть стены, отделенная от основной плоскости фасада профилированным карнизом, решена в виде своеобразного аттика, который украшают фигурные филенки. Венчающий карниз обогащен сухариками. Апсида расчленена одиночными пилястрами, трапезная с тремя окнами на южном и северном фасадах обработана на флангах сдвоенными пилястрами. Окна апсиды и трапезной аналогичны по форме и декору нижним окнам храма. Киот над средним окном апсиды имеет необычную форму (возникшую при соединении лучкового сандрика с прямоугольной нишей). Нижний ярус колокольни, почти целиком закрытый пристройками, декорирован сдвоенными пилястрами. Второй и третий ярусы прорезаны арочными проемами звона. В среднем ярусе пилоны обработаны филенчатыми лопатками, в верхнем — широкими пилястрами. Карнизы в антаблементах всех ярусов дополнены сухариками.

Храм перекрыт четырехлотковым сомкнутым сводом с круглым отверстием для барабана в шелыге. В апсиде — коробовый свод с конхой, в бесстолпной трапезной — лотковый свод с распалубками над проемами. Первый ярус колокольни перекрыт Коробовым сводом. На второй ярус ведет внут-ристенная лестница с северной стороны.

Фрагмент росписи церкви. Фото 1976 г.

Хорошо сохранилась система стенописи в интерьере. Клеевая живопись 1-й пол. 19 в. позднее прописана маслом. В алтаре свод занимает композиция “Тайная вечеря”. В храме на своде помещены четыре композиции (по одной в каждом лотке) сложного абриса: “Снятие с креста”, “Положение во гроб”, “Несение креста” и панорама Иерусалима, которая воспринимается как фон для завершающего иконостас Распятия с предстоящими. На южной и северной стенах четверика в простенках окон изображены в полный рост четыре евангелиста (на уровне второго света) и Петр и Павел (на уровне первого света), а между окнами первого и второго света расположено по три композиции богородичного (на севере) и христологи-ческого (на юге) циклов. На западной стене в трех арочных обрамлениях изображены “Воскресение” (в центре) и два архангела по сторонам. Все композиции на своде и стенах храма обрамлены пышными барочно-рокайльными картушами и растительным орнаментом, выполненным в технике гризайль. В трапезной на своде помещены композиции христологического цикла, а также “Коронование Богоматери” и “Успение”. В первом ярусе колокольни сохранились чугунные плиты пола с рельефным орнаментом.

В интерьере сохранились три деревянных иконостаса, окрашенных в серый цвет с позолоченными деталями. Одновременный церкви главный иконостас с шестью рядами икон сочетает черты барокко и классицизма. Его динамичная трехризалитная композиция, а также пышные резные картуши и обрамления икон характерны для барокко. Коринфские колонны, расположенные в два яруса, и антаблементы отвечают классицизму.

Два одинаковых придельных иконостаса в трапезной (отличается лишь незначительно их резное убранство), выполненных, очевидно, около сер. 19 в., выдержаны в стиле позднего классицизма. Их композиция решена в виде триумфальной арки, средняя часть которой выделена коринфскими колоннами и аттиком с треугольным фронтоном. Царские врата и фриз антаблемента украшены сочной резьбой растительного орнамента.

Глухая ограда делится квадратными в сечении столбами на прясла, обработанные прямоугольными нишами. Круглые в сечении башни с конусообразным завершением расчленены нишами ложных окон. Однопролетные арочные ворота с внешней стороны выделены портиком: две пары тосканских колонн несут пологий треугольный фронтон с разорванным антаблементом. Над фронтоном возвышается ступенчатый аттик с постаментом для главы (не сохранилась). По сторонам к воротам примыкают калитки с прямоугольными проемами и крутыми треугольными фронтонами. Стены калиток, как и пилоны ворот, с внешней стороны обработаны ленточным рустом. В воротах сохранилась двустворчатая кованая решетка с красивым орнаментальным рисунком.

Лит.: Беляев, с. 41; ИАК, 1909, с. 117; Баженов, с. 65.

КОЗУРА

уроч. Закозыръе, 2 км от д. Сумарокове Гридинской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, 1я тр. 19 в.

Николъская иепковъ. Фото 1973 г.

Выразительный и необычный по объемной композиции памятник культовой архитектуры в стиле позднего классицизма. Церковь на погосте стоит на опушке леса в нескольких километрах от с. Сумарокове. Храм возведен в 1829 г. по проекту костромского губернского архитектора П.И. Фурсова. В сер. 19 в. территория погоста

была окружена оградой с воротами с севера и калиткой с востока, а в кон. 19 — нач. 20 вв. в линию ограды к северо-западу от храма была встроена сторожка. Все постройки кирпичные, основной объем храма оштукатурен, трапезная, колокольня, ограда и сторожка побелены по обмазке.

План церкви

Церковь Николая Чудотворца — редкий по типологии ротондальный храм со строгим фасадным декором в стиле позднего классицизма. К двухъярусной ротонде, завершенной колоколовидной купольной кровлей с луковичной главкой на глухом барабанчике, с востока примыкает пониженная апсида в три четверики окружности, а с запада — растянутая поперек прямоугольная в плане со скругленными углами трапезная. Двухъярусная с полуярусом колокольня, увенчанная в завершении гусько-вой кровли глухим четырехгранным барабаном, несущим крест, также имеет скругленные углы в нижних четвериках.

Николъская церковь. Вид с С.-З. Фото 1976 г.

Фасадный декор храма построен на сочетании гладких и рустованных плоскостей. Здание окружено невысоким профилированным цоколем. Стены ротонды разделены на два яруса гладким поясом; венчающий карниз также представляет собой две узкие гладкие ленты под выступом кровли. Прямоугольные окна отмечены лаконичными сандриками, а вход с северной стороны акцентирован двухколонным тосканским портиком, увенчанным треугольным фронтоном на фоне ступенчатого аттика. Стены ротонды обработаны мощным ленточным рустом с тройными гребнями над окнами. В завершении — карниз с крупными двухступенчатыми сухариками. Аналогичный карниз венчает фасады трапезной и скаты пологих фронтонов, прорезанных полуциркульными окнами, по ее боковым сторонам. Углы трапезной рустованы, в то время как основные стены оставлены гладкими. Окна, декорированные аналогично ротонде, связаны подоконной полкой. Нижний высокий ярус колокольни оформлен ленточным рустом. Его стены, раскрепованные в средней части аркой, обработанной по перемычке квадровым рустом, несут треугольные фронтоны. Над ними в промежуточном полуярусе со скругленными рустованными углами, прорезаны полуциркульные проемы с рустованными архивольтами. Пяты арок верхнего яруса опираются на импосты, а углы четверика раскрепованы. Маленькие клинчатые замки в перемычках арок упираются в трехчастный венчающий карниз.

Внутри основное пространство храма и апсиды перекрыты купольным сводом, в основании которого проходит тянутый карниз, трапезная имеет плоское перекрытие, нижний ярус колокольни перекрыт двумя пересекающимися коробовыми сводами. В южной стене расположена лестница к звону.

Фрагмент главного иконостаса. Фото 1976 г.

До недавнего времени в храме стоял одновременный ему невысокий одноярусный иконостас в стиле позднего классицизма. Средняя его часть была выдвинута ризалитом и декорирована пилястрами с композитными капителями, несущими антаблемент с модульонами и треугольный фронтон, украшенный “Тайной вечерей” (повторение композиции Леонардо да Винчи). Над фронтоном была укреплена прямоугольная икона “Воскресение”, окруженная “сиянием”. Иконостасы приделов Казанской Богоматери и Тихона Амафунтского в трапезной были двухъярусными в том же стиле.

Сторожка — квадратная в плане одноэтажная постройка — была завершена вальмовой кровлей, ныне обвалившейся. Архитектурные формы, характерные для периода эклектики, ориентированы на стилистику позднего классицизма. Углы главного северного фасада фиксированы лопатками, трехчастный карниз над которыми раскрепован. Три окна окружены выступами подтесанных тычков кирпича а над их лучковыми перемычками подняты плоские сандрики.

Внутри единственной комнаты в юго-западном углу, рядом со входом стоит русская печь.

Восточная калитка. Фото 1998 г.

Ограда имеет вид кирпичной стенки с карнизом, разделенной повышенными столбами на ряд прясел, декорированных крупными лежачими нишами с вынутыми углами. Ворота представляет собой поставленные по сторонам проезда четырехгранные столбы с карнизами и пирамидальным завершением, декорированные с лицевой стороны плоскими прямоугольными нишками. Аналогичные, но меньшие по высоте столбы ограничивают проходы калиток. Композиция восточной калитки более торжественна: в прямоугольном в плане пилоне, возвышающемся над оградой и завершенном фронтоном, прорезана арка, трехцентровая перемычка которой опирается на филенчатые устои. Сохранилась кованая решетка калитки, вертикальные прутья которой, стянутые по верху и низу, украшены сердцевидными и волютообразными завитками.

Лит.: Беляев, с. 54; Баженов, с. 45.

КРАСНЫЕ ПОЖНИ

с. Красные Пожни Сидоровской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНИЯ, нач. 19 в.

Введенская церковь. Фото 1976 г.

Хороший пример культовой постройки, сооруженной в 1815-1816 гг. в переходных от барокко к классицизму формах, получивших индивидуальную местную окраску. Отличается пропорциональной соразмерностью объемов и развитой фасадной декорацией. Сложена из кирпича, снаружи покрыта известковой обмазкой со следами побелки. Композиция традиционна: храм, апсида, двухпридельная трапезная и колокольня размещены на одной оси. Собственно храм представляет собой стройный двусветный четверик со скругленными в раскреповках углами, завершенный пятиглавием с центральным световым барабаном. Более низкая скругленная апсида несколько уже храма. Двухпридельная трапезная (престолы Усекновения главы Иоанна Предтечи и Всей святых), ориентированная по поперечной оси здания, также как и на четверике храма имеет скругленные в раскреповках утлы. Массивная трехъярусная с квадратными в плане ярусами колокольня завершена сомкнутым сводом с главой на крупном барабане.

План церкви

Сдержанная и строгая фасадная декорация, выполненная из кирпича, обладает несколько суховатой графичной проработкой деталей. На боковых фасадах четверика храма высокие прямоугольные окна, обрамленные рамочными наличниками с “ушами” и замковыми камнями в перемычках, тяготеющими к традициям барокко, образуют симметричные трехчастные композиции. В простенках между окнами первого и второго света на гладких нерасчле-ненных плоскостях стен помещены большие круглые ниши. Стены четверика храма завершены развитым карнизом с поясом сухариков, дополненным гладким фризом. Квадратные в сечении со скошенными углами барабаны венчающего храм пятигла-вия сохранили главы, обшитые железом в "шашку”. Использование на фасадах апсиды и трапезной карнизов с широкими фризами и наличников с “ушами” способствует стилистической цельности восприятия здания. Фасады нижнего яруса колокольни обработаны высокими прямоугольными нишами, в которых помещены арочные дверные проемы. Использование в оформлении верхних ярусов ордерных форм — пилястро-вых портиков с треугольными фронтонами на втором ярусе и двухколонных портиков на третьем — придает ей более классицистический облик.

В интерьере храм перекрыт четырехдольным сомкнутым сводом, открывающимся в световое отверстие центрального барабана. Апсида перекрыта конхой; в трапезной и колокольни перекрытия плоские.

На стенах и перекрытии храма сохранились фрагменты клеевой живописи 2-й пол. 19 в., в трапезной — масляной живописи нач. 20 в.

Лит.: ИАК, 1909, с. 237; Баженов, с. 157.

ЛЕГЛОВО

д. Борисково Захаровской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНИЯ, 1-я четв. 19 в.

Благовещенская церковь. Фото 1976 г.

Хороший по пропорциям и интересный по фасадному убранству храм типа восьмерик на четверике в стиле раннего классицизма. Стоит на краю деревни в зарослях деревьев и северным фасадом обращен к дороге. Кирпичная церковь на месте старой деревянной, известной с 18 в., построена в 1818 г. по заказу князя В.М. Урусова. Храм имел трапезную с приделами во имя Николая Чудотворца и Дмитрия Ростовского, а в сер.

19 в. был окружен оградой с воротами. К настоящему времени сохранился лишь основной объем церкви.

План церкви

Над двусветным кубовидным четвериком возвышается низкий восьмерик, завершенный восьмилотковой кровлей, увенчанной восьмигранным барабаном с луковичной чешуйчатой главой. Пониженная апсида имеет форму прямоугольника с “утопленными” и скругленными углами.

Боковые фасады четверика украшены четырехпилястровыми портиками со стилизованными триглифно-метопными фризами и треугольными фронтонами. Окна в интер-колумниях — очень высокие основные и близкие квадрату во втором свете с замками в уплощенных лучковых перемычках — заключены в общие вертикальные ниши. Грани восьмерика по странам света прорезаны круглыми окнами во вдавленных рамках. Между ступенчатым венчающим карнизом и кровлей — подобие узкого аттика. В основных гранях барабана главы помещены арочные окошки, в диагональных — прямоугольные филенки. Прямоугольные окна трапезной с над- и подоконными филенками помещены в плоские прямоугольные ниши. Венчающий карниз дополнен дентикулами.

Благовещенская церковь. Интерьер. Фото 1976 г.

Пространство храма перекрыто восьмилотковым сводом со световым кольцом главы в центре. Переход от четверика к восьмерику осуществлен с помощью плоских тромпов. Апсида, перекрытая коробовым сводом, замкнутым лотком с востока, соединена с четвериком тремя арками, средняя из которых более широкая и высокая, а боковые помещены в прямоугольные ниши. В толще западной стены четверика расположены лестница на чердак трапезной и палатка с коробовым сводом.

Стены церкви расписаны в 1-й пол. 19 в. клеевой живописью в традициях академизма. В своде, отделенном от стен штукатурным карнизом и надписью вязью, написан “Вселенский собор”, на восточном лотке — “Христос — великий архиерей”, в простенках окон восьмерика на диагональных гранях — евангелисты в прямоугольных филенках, в алтаре — “Ветхозаветная Троица”. В верхней части стен четверика фрагментарно сохранились композиции евангельского цикла в фигурных рамах, между окнами — святые в рост. Колорит росписи построен на сочетании легких голубовато-серых тонов с плотными вишнево-коричневыми и синими в одеждах.

Лит.: Беляев, с. 55; ИАК, 1909, с. 122; Церкви.., с. 58; Баженов, с. 45.

МИХАЙЛОВСКОЕ (ГЛИНИЩИ)

0,2 км к Ю. от пос. Кирпичного завода Прискоковской сел. адм.

УСАДЬБА МИХАЙЛОВСКОЕ (ГЛИНИЩИ). ПАРК, 2-я пол. — сер. 19 в.

Тополиная аллея. Фото 1995 г.

Пример композиционно развитого парка крупной усадьбы сер. 19 в. с хорошо читающейся планировочной структурой. В 1797

г. имение пожаловано из казны за службы генерал-поручику флота Ф.И. Пасынкову. В 1801 г. по завещанию оно перешло к его дочерям, а после одной из дочерей, Анны, в замужестве Соболевой, — к ее брату Михаилу Федоровичу Пасынкову, который на месте д. Глинищи выстроил усадьбу, названную им Михайловским. В 1852 г. усадьба уже существовала. В ней находился полукаменный господский дом, флигель, скотный двор и службы. Выгодное местоположение усадьбы на берегу Волги в двух верстах от Плеса и в 15 верстах от торговых сел Сидоровского и Красного способствовали экономическому процветанию имения, главный доход которого приносили скотоводство, огородничество, рыбная ловля и народные промыслы. После 1874 г. владение было продано. В 1910 г. его хозяйкой значится жена действительного статского советника, чиновника Ярославской губернской земской управы Л.Н. Крылова, сдававшая имение в аренду. В 1913 г. владельцем усадьбы стал торговец и огородник И.А. Страхов, арендатор расположенного рядом, в усадьбе Реутово, дробо-литейного завода Г.К. Горбунова, а с 1915 г. — владелец этого предприятия. Рядом с усадьбой Михайловское в 1894-1898 гг. находился картофелетерочный завод крестьянина А.И. Страхова (возможно, отца И.А. Страхова).

Усадьба Михайловское. Генплан

1. Главный дом; 2. Фундаменты усадебных построек; 3. Фундаменты построек советского времени

Усадьба связана с именами видных деятелей искусства: в 1910-1912 гг. здесь снимали дачу художник М.П. Клодт, скульптор С.М. Волнухин и поэт Н.К. Лавров.

Усадьба занимает участок неправильной формы, ограниченный с юга берегом Волги, а с запада и востока оврагами. Полукаменный усадебный дом, стены которого сохранились до уровня окон первого этажа, стоит в центре территории. Перед его южным фасадом находятся два копаных прямоугольных пруда, соединенных протокой. Их берега обвалованы и обсажены дубами, березами и желтой акацией. Еще один небольшой обвалованный пруд, вероятно, хозяйственного назначения, расположен западнее дома. Рядом с ним читаются фундаменты служебной постройки — видимо, здесь находился хозяйственный двор усадьбы. Ниже по склону рельефа, в юго-западной части территории, на мысу у “впадения” в Волгу оврага расположена березовая роща. Восточнее дома — рядовые посадки сосны и желтой акации, за которыми стоял флигель. По кромке верхней береговой террасы прослеживается рядовая посадка берез, ниже по береговому спуску располагался небольшой фруктовый сад, а восточнее него — тополиная аллея, которая вела к самой реке. В северной части видны остатки плодового сада, ограниченного кромкой леса с подсадкой ели. Края ограничивающих усадьбу оврагов обсажены березами, а на склонах сохранились посадки ивы. Через восточный овраг ведет дорога в усадьбу, рядом сохранились сваи старого моста через ручей.

Лит.: Костромской календарь, 1898, с. 169; Список промышленный предприятий.., с. 4; Моисеев, с. 44.

ГАКО. Ф. 116. Оп. 4. Ед. хр. 67. Л. 10; Ф. 121. On. 1 Ед. хр. 4845. Л. 1-5об., 9-10; Ф. 128 On. 1. Ед. хр. 2. Л. 5об.; Ед. хр. 352; Ед. хр. 434. Л. 24; Ед. хр. 475. Л. 33 об; Ф.138. Оп. 27. Ед. хр. 1689. Л. 1; Оп. 28. Ед. хр. 990; Ф. 161. On. 1. Ед. хр. 426. Л.17, 51-57об.; Ф. 179. Оп. 1. Ед. хр. 579. Л. 1; Белоруков Д.Ф. Из истории Костромского края. Рукопись. М., 1988. Т. 2, с. 156.

ПГИХМЗ. Ф. 10 (архив) Дневниковые записи Г.Н. Смирнова; Там же, КП 15847. Ф. 121 (фонды).

РГАДА. Ф. 1355. On. 1. Ед. хр. 542. Л. 3.

МОСТОВ погост

0,5 км от д. Барский Погост Подольской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, 1-я четв. 19 в.

Церковь Рождества Богородицы. Фото 1976 г

Характерная для костромских земель сельская приходская церковь 1-й четв. 19 в., в которой сочетаются черты раннего и позднего классицизма. Первые яснее проявляются на фасадах храма и трапезной, последние — в архитектуре колокольни. Кирпичная церковь Рождества Богородицы с приделами Николая Чудотворца и Тихона Амафунтского построена в 1823 г. на средства прихожан. Одновременно возведена ограда с северо-восточными воротами. В нач. 20 в., когда в церкви была устроена отопительная система, в северной и южной палатках, примыкающих к колокольне, сделаны новые перекрытия. Тогда же построены западные ворота.

План церкви

Церковь стоит на кладбище, среди полей и лугов, в полукилометре от деревни Барский Погост. К пятиглавому четверику храма примыкают прямоугольные в плане объемы более узкой апсиды и поперечно вытянутой трапезной. Все три объема имеют скругленные и раскрепованные углы. Глухие восьмигранные барабаны храма увенчаны луковичными главками с чешуйчатым металлическим покрытием. Колокольня, замыкающая с запада общую продольно-осевую композицию, состоит из трех ярусов-четвериков и имеет оригинальное вспученное завершение с восьмигранным барабаном и луковичной главкой. Фасады двусветного четверика храма с тремя осями окон разделены межъярусным карнизом с сухариками. Прямоугольные окна первого и второго света акцентированы клинчатыми замками. Нижние проемы обведены рамочными наличниками и заглублены в высокие ниши. Стены на уровне окон второго света расчленены пилястрами. Антаблемент в завершении фасадов включает широкий фриз с прямоугольными нишками и профилированный карниз с сухариками. Фасады апсиды и трапезной декорированы аналогично нижнему ярусу четверика. Более развитый и пластически богатый характер имеют фасады колокольни. Первый ярус разделен антаблементом на две неравные части. Нижняя со сдвоенными пилястрами по сторонам входа равна по высоте палаткам и трапезной, что подчеркивает единство общей композиции. Верхняя часть с одинарными пилястрами на углах завершена треугольными фронтонами. Второй и третий ярусы прорезаны арочными проемами звона. Средний ярус выделяется портиками со сдвоенными тосканскими колоннами и треугольными фронтонами.

Фрагмент росписи свода четверика Фото 1975 г.

Четверик храма и бесстолпная трапезная, связанные арочным проемом, перекрыты сомкнутыми четырехлотковыми сводами. Необычным элементом внутренней структуры храма является крупная и глубокая арочная ниша на западной стене в уровне окон второго света. Апсида, на всю ширину открывающаяся в пространство храма, перекрыта коробовым сводом с лотком, опирающимся на восточную стену. В первом ярусе колокольни — крестовый свод, в боковых палатках — гофрированные кирпичные сводики по двутавровым балкам.

Северо-восточные ворота. Фото 1975 г.

В храме и апсиде сохранилась первоначальная клеевая настенная живопись, позднее прописанная маслом. На своде алтаря помещена крупная композиция “Сошествие Святого Духа”, на стенах — “Воскресение” и “Моление о чаше”. В простенках окон в полный рост изображены Кирилл и Мефодий и другие святые. Свод храма занимают круглые медальоны с четырьмя евангелистами и композициями на тему “Отче наш”. Они сгруппированы по три в каждом лотке: сверху евангелист, снизу две композиции. На южной и северной стенах четверика, на откосах всех окон, а также в простенках окон второго света расположены изображения святых в полный рост, ниже по две композиции: “Рождество Христово” и “Крещение” (на юге), “Рождество Богородицы” и “Благовещение” (на севере). Нишу на западной стене занимает композиция “Страшный суд”.

Территорию церкви окружает глухая невысокая ограда из кирпича, разделенная на прясла квадратными столбами. Углы участка отмечены глухими круглыми в сечении башенками с конусовидными кирпичными завершениями. Массивные пилоны северовосточных ворот обработаны парами полуколонн по сторонам арочного проема. Над венчающим карнизом с сухариками возвышается ярусный аттик в виде усеченного фронтона. Западные ворота образованы двумя прямоугольными пилонами с арочными нишами.

Лит.: Беляев, с. 40; ИАК, 1909, с. 117; Баженов, с. 70.

НИКИФОРОВО

с. Никифорово Захаровской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА ЧЕРНИГОВСКОГО, 1-я пол. 19 в.

Церковь Михаила Черниговского. Фото 1976 г.

Пример сельской приходской церкви, разновременные части которой отражают два этапа в развитии классицизма: храм и колокольня отвечают формам зрелого, а трапезная позднего периодов стиля. Храм и колокольня выстроены в 1804 г. на средства Марии, Анны, Прасковьи и Анастасии Пасынковых (вероятно, местных помещиц). Трапезная с Никольским и Троицким приделами сооружена в 1843 г. Кирпичная оштукатуренная церковь стоит на площади посреди села, расположенного на возвышенности. Завершение храма (одной или пятью главами) не сохранилось.

План церкви

К четверику храма с востока и запада примыкают более низкие, но равные ему по ширине полукруглая в плане апсида и притвор. Почти квадратная в плане трапезная со скругленными и раскрепованными углами значительно шире храма. Колокольня, замыкающая с запада продольно-осевую композицию, состоит из трех ярусов-четвериков и завершается глухим квадратным в сечении барабаном со срезанными углами и луковичной главкой. Фасады храма оформлены портиками с четырьмя тосканскими полуколоннами и треугольными фронтонами. Антаблемент портика находится на одном уровне с антаблементом храма, апсиды и трапезной. Фронтон отвечает верхней части четверика, которая решена в виде аттика. В интерколумнии вписаны прямоугольные окна с рамочными наличниками. Необычно расположение входа на северном фасаде — не в центре, а сбоку. В проеме сохранилась одностворчатая металлическая дверь с геометрическим рисунком решетки. По осям окон помещены нишки: ромбические внизу и круглые наверху. Над скатами фронтона по осям боковых колонн стены четверика отмечены рельефными кольцами. В апсиде и притворе окна и декор аналогичны храму. Фасады трапезной при схожей композиции с храмом отличаются от него своим декором. Фасады в пять окон в средней части оформлены портиками с четырьмя тосканскими полуколоннами и треугольными фронтонами, возвышающимися над венчающим карнизом. Прямоугольные окна без наличников завершены сандриками-полочками на кронштейнах. Под подоконниками по ширине проемов помещены прямоугольные ниши. Колокольню отличает развитое ордерное решение всех ярусов. В нижнем объеме портики с парами сдвоенных тосканских трехчетвертных колонн несут сильно раскрепованный антаблемент с треугольным фронтоном. Пилоны второго и третьего ярусов обработаны по сторонам арочных проемов звона тосканскими полуколоннами. В среднем ярусе над антаблементом помещен пологий треугольный фронтон.

Большая часть перекрытий в церкви утрачена. В апсиде сохранилась конха с распалубками над окнами. В храме был сомкнутый четырехлотковый свод с отверстием в шелыге для светового барабана. Четыре крещатых столба трапезной делят ее пространство на три нефа (центральный шире боковых). На столбы опирались подпруж-ные арки, которые несли коробовые своды с крупными распалубками. На второй ярус колокольни поднималась деревянная лестница, располагавшаяся с южной стороны. В храме сохранились незначительные фрагменты клеевых росписей (вероятно, сер. 19 в.). На южной и северной стенах четверика уцелели сильно поврежденные композиции на темы праздников. Конху апсиды занимает композиция “Новозаветная Троица”.

Лит.: Беляев, с. 44; ИАК, 1909, с. 118; Баженов, с. 71.

ПОДБЕРЕЗЬЕ

1 км к Ю.-В. от д. Высочки Чапаевской сел. адм.

УСАДЬБА ПОДБЕРЕЗЬЕ. ПАРК, 18-19 вв.

Вид парка с Ю.-З. Фото 1995 г.

Фрагментарно сохранившийся парк 18-19 вв., разбитый в усадьбе, принадлежавшей в 1830-1870-х гг. поэтессе А.И. Готовцевой (в замужестве Корниловой), известной как адресат одного из стихотворных произведений А.С. Пушкина — “Послание Готовцевой”.

Сельцо Подберезье известно с 1732 г. как владение Г.Ф. Шувалова. В 1770-х гг. имение унаследовал родственник Шуваловых И.М. Карцев, а в 1-й тр. 19 в. оно перешло к управляющему Костромской удельной конторы П.П. Корнилову, женатому на А.И. Готовцевой (1799-1871), которая последние десятилетия жизни проводила в усадьбе большую часть года вместе со своей сестрой М.И. Готовцевой, также писательницей. Обе скончались в Подберезье и похоронены на кладбище при церкви с. Карабанова. Корниловым Подберезье принадлежало до 1902    г. За неимением прямых наследников в 1903    г. его владельцем стал родственник Корниловых, известный деятель Костромского земства, депутат II Государственной думы А.В. Перелешин.

Судя по возрастному составу деревьев, начало формирования парка относится к 18 в.; регулярные посадки были сделаны в 3й четв. 19 в.

Усадьба расположена на возвышенности, со всех сторон окруженной открытым пространством лугов и полей. Занимает относительно небольшую по площади территорию, в плане представляющую собой неправильный пятиугольник. С северо-запада, от д. Высочки, к ней подходит обвалованная и обсаженная березами подъездная дорога. Регулярные липовые посадки и еще различимые фундаменты господского дома находятся в северной части участка. Здесь по сторонам крестовой главной аллеи, раструбом расходящейся к дому, сохранились четыре симметрично расположенных боскета: два прямоугольных и два треугольных в плане. С трех сторон, на расстоянии около двадцати метров от ядра усадьбы, однорядовыми кулисами высажены липы, ели и березы. На значительном расстоянии

от регулярных посадок, в юго-западном углу участка, располагается группа старовозрастных деревьев (липы, березы, тополя) и кусты желтой акации; планировка этой усадебной структуры в настоящее время не прочитывается. В юго-восточном углу усадьбы находится большой копаный обвалованный пруд прямоугольной формы, от которого отходит водосборная канава. В центральной части территории, между парком и прудом, судя по остаткам фундаментов, располагались хозяйственные постройки.

Лит.: Подробная опись.., с. 147; Списки населенных мест.., 1908, с. 184; Бочков,

1983; Войтюк, Сизинцева, 1988; Русские писатели.., с. 658-659.

ГАКО. Ф. 138 Оп. 27. Ед. хр. 2610; Ф. 122. On. 1. Ед. хр. 8; Ф. Р. 864. Оп.1. Ед. хр. 390. JI. 28; Ф. 121. On. 1. Ед. хр. 2743, 5149; Ф. Р. 864. On. 1. Ед. хр. 390; Ф. 121. On. 1. Ед. хр. 226; Ф. 128. On. 1. Ед. хр. 283.

ПОДОЛЬСКОЕ

с. Подольское Подольской сел. адм.

Село Подольское. Схема расположения памятников

1. Успенская церковь;

2. Дом Гоголкина;

3. Дом Басова;

4. Дом жилой;

5. Палатка

Село, известное с 17 в., первоначально имело деревянную церковь. На ее месте в 1817 г. сооружена нынешняя Успенская церковь с приделами Святителя Николая и Федора Освященного. Территория храма была обнесена кирпичной оградой (не сохранилась). Существующая историческая застройка села сложилась в кон. 19 — нач. 20 вв. Крупное село раскинулось на возвышенности левого берега Волги, в 200 м от реки. В центре на площади стоит церковь, колокольня которой служит главным вертикальным акцентом в панораме села, открывающейся от Волги. Перспектива одной из главных улиц, ориентированной в направлении север-юг, замыкается с юга объемом церкви. В восточном направлении от площади отходит Советская улица, на которой сохранились наиболее интересные жилые постройки.

ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ, 1-я четв. 19; нач. 20 вв.

Характерный для Костромского края пример сельской приходской церкви в запоздалых формах раннего классицизма. Сооружена из кирпича в 1817 г., в 1906-1907 гг. с юга пристроен придел с папертью. В 1970-е гг. трапезная была надстроена вторым этажом. С юга к храму примыкает крупный двухэтажный корпус советского времени.

План церкви

Первоначальная продольно-осевая композиция состоит из двусветного четверика

храма (пятиглавие утрачено), прямоуголь-     Успенская церковь. Фото 1976 г

ной в плане более узкой апсиды, квадратной в плане широкой трапезной и трехъярусной колокольни. Объемы храма, апсиды и трапезной имеют скругленные и раскре-пованные углы. Столпообразная композиция колокольни с квадратными в плане ярусами завершена глухим барабаном со срезанными углами и луковичной главкой. Фасады церкви отличаются единообразным плоскостным и довольно нарядным декором.

Симметричные фасады храма в три оси окон разделены на два яруса карнизом с зубчиками, который соответствует венчающему карнизу апсиды и трапезной. Прямоугольные окна окаймлены рамочными наличниками с ушами и сережками. Наличники объединены с профилированными сандриками-полочками. Окна второго света выделены клинчатыми замками. Многообломный венчающий карниз храма дополнен сухариками. Колокольня отличается более пластичным решением фасадов с использованием ордерных форм. Ее ярусы, прорезанные крупными арочными проемами, оформлены тосканскими полуколоннами и треугольными фронтонами. Декор на фасадах пристроек нач. 20 в. в целом повторяет первоначальные формы храма и трапезной.

Над подшитым потолком храма сохранился сомкнутый четырехлотковый свод с отверстием в шелыге для светового барабана. Четырехлотковый свод трапезной разобран. В пристройках нач. 20 в. — полу-лотковые своды. На своде храма сохранилась клеевая живопись в виде четырех отдельных композиций (“Преображение”, “Воскресение”, “Явление Христа народу”, “Богоматерь с апостолами”), которые обрамлены орнаментом с розетками и арабесками.

Лит.: ИАК, 1909, с. 121; Баженов, с. 67.

ГАКО. Ф. 130. Оп. 4. Ед. хр. 2755. Л. 1-9; Ф. 137. Оп. 2.Ед. хр. 3266. Л. 1-6.

ДОМ ЖИЛОЙ ГОГОЛКИНА, кон. 19 — нач. 20 вв., ул. Советская, 13

Дом Гоголкина. Фото 1999 г.

Хороший пример сельского дома, выдержанного в духе городской архитектуры периода эклектики. Принадлежал куп-цу-прасолу Гоголкину. Первый этаж кирпичный оштукатуренный, второй рублен с остатком и обшит тесом. Дом поставлен с отступом от красной линии улицы. Главным (западным) фасадом обращен в сторону церкви. Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей дополнен с северной стороны двухэтажными, но более низкими деревянными сенями, обшитыми тесом. Главный фасад в четыре оси окон симметричен. Аналогичную композицию, но с тремя окнами на первом этаже, имеет противоположный фасад. Парадный вход расположен в сенях с запада. Боковой (южный) фасад, обращенный в сторону Волги, в пять осей окон симметричен. Посередине находится черный вход, а над ним балкон. Фасады нижнего этажа с прямоугольными окнами лишены декора. Такой же формы окна второго этажа обрамлены наличниками с небольшими резными фартуками. Широкие верхние доски наличников соединяются с сандриками-полочками. Выступы сруба на углах оформлены филенчатыми лопатками. Стены завершаются широким фризом и профилированным карнизом. Балкон южного фасада, который поддерживается расширяющимися кверху, наподобие кронштейнов, стойками, огражден точеными балясинами. Навес над ним украшен скромным резным подзором. Тройное окно второго этажа на восточном фасаде сеней имеет необычный переплет с криволинейными формами в рисунке.

В сенях расположена деревянная лестница с точеными балясинами. На втором этаже полностью сохранилась первоначальная планировка. Четыре крестообразно расположенные комнаты объединены круговым обходом. В юго-западной комнате стоит угловая печь со срезанным зеркалом, облицованная белым кафелем. В интерьере сохранились также филенчатые двери и тянутые карнизы.

ДОМ ЖИЛОЙ БАСОВА, кон. 19 — нач. 20 вв., ул. Советская, 14

Дом Басова. Фото 1999 г.

Яркий пример деревянной сельской архитектуры периода эклектики с выразительными декоративными элементами в духе барокко. Принадлежал купцу Басову. Рублен с остатком, не обшит тесом. Стоит в ряду деревянной исторической застройки села, главным (южным) фасадом выходит на красную линию улицы.

Крупный двухэтажной дом-пятистенок завершен по оси главного фасада небольшим мезонином. Двускатная кровля мезонина вместе с крутой вальмовой кровлей основного объема создают выразительный силуэт дома. Главный фасад в пять осей окон разделен перерубом на две неравные части (в две и три оси). Выступы переруба и угловых венцов оформлены филенчатыми пилястрами, украшенными резными розетками. Прямоугольные окна обоих этажей обрамлены простыми наличниками. Верхние окна выделяются двустворчатыми филенчатыми ставнями и развитыми завершениями. Над окнами помещены широкие доски с ромбическими накладками, а выше фигурные сандрики с волютами. Мезонин прорезан тройным арочным окном с мотивом стрельчатой арки в рисунке переплета. Треугольный фронтон с полукруглым вырезом в тимпане образует навес.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 — нач. 20 вв., ул. Советская, 16

Дом жилой. Фото 1999 г.

Один из выразительных примеров сельской застройки периода эклектики с необычной объемной композицией и богатым декором. Рубленное с остатком двухэтажное здание обшито тесом. Вытянутый в глубину участка прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей дополнен сбоку двухэтажными более низкими сенями. Сени отступают от красной линии улицы, но их односкатная кровля продолжается в виде навеса до главного фасада дома. Внешним углом навес опирается на столб. Симметричный главный фасад в три оси окон завершен эффектным аттиком. Выступы угловых венцов закрыты филенчатыми пилястрами. Окна второго этажа обрамлены наличниками с фартуками-арбалетами и лучковыми сандриками. Ажурная резьба украшает сандрики, капители пилястр и венчающий карниз. Чердачное окошко аттика имеет килевидное завершение.

ПАЛАТКА, кон. 19 — нач. 20 вв., ул. Советская

Палатка. Фото 1999 г

Одна из немногих сохранившихся в настоящее время хозяйственно-складских построек, характерных для сельской архитектуры своего времени. Очевидно, принадлежала владельцу одного из домов, расположенных напротив (возможно, Гоголкину или Басову). Прямоугольный объем под двускатной кровей с двух сторон закрыт современными пристройками. В центре одного из открытых фасадов расположено окно с лучковой перемычкой, закрытое одностворчатым кованым ставнем. Накладной переплет ставня имеет выразительный рисунок с мотивами овалов.

ПРИСКОКОВО

с. Прискоково Прискоковской сел. адм.

Село Прискоково. Схема расположения памятников

1. Церковь Рождества Христова; 2. Колодец

ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА, 2я четв. 19 в.

Церковь Рождества Христова. Фото 1999 г.

Крупный сельский храм в стиле классицизма, отличающийся своеобразной объемной композицией и нарядным убранством фасадов. Церковь стоит на большой сельской площади у развилки дорог. Судя по надписи на стене трапезной (в ее северозападном углу), церковь заложена в 1825 г. по заказу и на средства купца Ивана Васильева Маянского и “болярина" Николая Степановича Карцова, а освящена она была в 1832 г. К юго-западу от храма находится колодец с колесным приводом нач. 20 в.

К основному объему типа восьмерик на четверике с востока примыкает суженный прямоугольный в плане алтарь, а с запада — слегка расширенная протяженная трапезная в пять осей окон. С запада продольная композиция замыкается трехъярусной колокольней, прежде венчавшейся шпилем на граненом куполе гуськового профиля.

Роспись свода церкви. Фото 1999 г.

Боковые фасады двусветного четверика украшены четырехколонными портиками, увенчанными треугольными фронтонами, выступающими на фоне гладкого аттикового яруса. Карнизы портика декорированы крупными двухступенчатыми консоль-ками-мутулами. Восточная стена алтаря также украшена портиком из сдвоенных колонн по сторонам единственной оси окон. Проемы в интерколумниях (нижние вертикальные, верхние — близкие квадрату) лишены обрамлений. Стены невысокого восьмерика прорезаны полуциркульными окнами и завершены неполным антаблементом. В трапезной окна, аналогичные храмовым, также размещены в два света, а венчающий карниз аналогичен карнизу портиков. Арочные проемы двух нижних ярусов колокольни фланкированы двухколонными портиками с треугольными фронтонами, в нижнем ярусе приставным, а во втором — из полуколонн. В верхнем восьмигранном ярусе двухколонные портики декорируют глухие диагональные грани.

План церкви

Внутри храм перекрыт восьмилотковым сомкнутым сводом. Углы при переходе от четверика к восьмерику закрыты тромпами. Перекрытия алтаря и трапезной плоские, в нижнем ярусе трапезной — крестовый свод. В восточной стене трапезной по сторонам дверного проема сделаны скругленные ниши, отмечающие алтари.

Масляная живопись на стенах и сводах церкви выполнена в 1911 г. в русском стиле и прописана в 1959 г. Свод храма, отделенный от стен штукатурным карнизом, разграничен полосами на восемь секторов. В диагональных написан орнамент в русском стиле, на основных гранях — сцены из жизни Христа после распятия : на восточном лотке — “Воскресение”, на южном — “Жены-мироносицы у фоба Господня”, на западной “Шествие в Эммаус”, а на северной — “Явление Христа Марии Магдалине”. На потолке трапезной в фигурной раме — “Новозаветная Троица", в углах — святые пророки в рост. Цветовое решение росписи построено на сочетании бледно-розовых, темно-зеленых, терракотовых и белых тонов.

Лит.: Беляев, с. 41; Баженов, с. 71.

ГАКО. Ф. 712. Оп. 2. Ед. хр. 4.

КОЛОДЕЦ, нач. 20 в.

Колодец. Фото 1999 г.

Редко встречающееся теперь сооружение, некогда являвшееся неотъемлемым элементом сельской застройки в местностях с глубоким залеганием водоносных горизонтов. Несмотря на недавний ремонт, конструкция колодца традиционна: над бревенчатым срубом, врытым в землю на глубину не менее 6-8 метров, поставлен двускатный тесовый навес на четырех столбах, две горизонтальные стяжки между которыми служат опорами массивного ворота, приводимого в движение двухметровым в диаметре колесом. Навес, установленный несколько лет назад, укреплен бетонными столбами; ворот, стянутый полосами кованого железа, и колесо — первоначальные.

СВЕТОЧЕВА ГОРА (ЛУКОЯНОВА ГОРА)

с. Светочева Гора Сидоровской сел. адм.

УСАДЬБЫ ГРАМОТИНЫХ И ПЕРРОТТЕ, нач. 19 — нач. 20 вв.

Липовая аллея. Фото 1976 г.

Комплекс двух усадеб, объединенных в нач. 20 в. и сохранивших регулярные парки нач. 19 в., жилую и хозяйственную постройки кон. 19 — нач. 20 вв. Село Светочева (Лукоянова) Гора упоминается с нач. 17 в. как поместное владение костромского дворянского рода Исаковых. С сер. 17 в. в течение двух веков находилось в совместном владении помещиков Исаковых и Грамотиных (Граматиных). Среди Исаковых особенно известен Петр Васильевич Исаков (ум. в 1907 г.), председатель Костромской уездной земской управы в 1868-1904 гг. (по его инициативе при губернской земской больнице было создано Благотворительное общество им. П.В. Исакова, оказывавшее различную помощь больным); среди Граматиных — Николай Федорович Граматин (1786-1827), поэт, переводчик, филолог, директор Костромских гимназий и народных училищ (18121819 гг.). В 1823 г. он опубликовал стихотворный перевод на современный русский язык с историческими и критическими замечаниями “Слова о полку Игореве”, изучением которого занимался 15 лет. Похоронен в с. Светочева Гора на кладбище при Казанской церкви.

Существующие ныне усадьбы возникли в нач. 19 в. От этого времени сохранились фрагменты регулярных посадок в обоих парках, пруд, а также Казанская церковь 1817 г., стоящая в селе за пределами основной территории комплекса. В усадьбе Грамотиных с нач. 19 в. существовал кирпичный господский дом. Обоим помещикам принадлежали многочисленные службы.

Пруд. Фото 1998 г.

В кон. 19 в. усадьба Исаковых в качестве приданого за Марией Петровной Исаковой перешла к земскому исправнику Николаю Иосифовичу Перротте. Новый деревянный дом Перротте, выстроенный на месте старого Исаковского дома в северной части территории, сохранился до настоящего времени. В 1910-е гг. Мария Петровна вторично вышла замуж за Ф.К. Минута, купившего у Н.П. Грамотина его усадьбу. Ф.К. Минут построил в объединенной усадьбе механическую мельницу, а в 1920-х гг., опасаясь раскулачивания, разобрал каменный дом Грамотиных и выстроил на его месте существующий деревянный одноэтажный. Позднее в обеих усадьбах были утрачены служебные и хозяйственные сооружения. Сохранилась только одна кирпичная хозяйственная постройка нач. 20 в. (механическая мельница, кузница ?).

Комплекс расположен на пологом склоне в центральной части села и занимает значительную по площади территорию, вытянутую с севера на юг. В южной части участка находилась усадьба Грамотиных, в северной — усадьба Перротте. Граница между ними в настоящее время не читается.

В планировке усадьбы Грамотиных господский дом занимал ведущее положение. Построенное на его месте в 1920-х гг. существующее ныне одноэтажное деревянное здание не представляет художественной ценности. Регулярный липовый парк в виде каре окружает дом. Две его сохранившихся аллеи идут почти до самого берега большого усложненной конфигурации пруда, созданного путем перекрытия земляной дамбой естественного стока; третья, сохранившаяся фрагментарно, шла параллельно пруду. На центральной оси дома, на формированном полукруглом склоне, располагался партер. Южную часть территории усадьбы Грамотиных занимал большой яблоневый сад, территория которого с юга и с запада ограничена плотной рядовой посадкой из липы, выполненной в виде “живой стены”. На берегу пруда находится кирпичная хозяйственная постройка.

Сильно перестроенный деревянный дом Перротте расположен почти у северной границы комплекса, вдоль которой сохранилась двухрядовая посадка из тополя. Параллельно ей, с запада от дороги, к дому ведет липовая аллея, посаженная на рубеже 19-20 вв. Рядом сохранились отдельные посадки старых деревьев. От дороги усадьба отделена березовой рядовой посадкой и липовой аллеей.

Церковь, композиционно не связанная с усадебным комплексом, расположена в нескольких десятках метров южнее, на площади, образованной пересечением двух сельских улиц.

Дом Перротте. Фото 1998 г.

Дом Перротте, первоначально двухэтажное деревянное здание с одноэтажной хозяйственной пристройкой со стороны бокового фасада, после разборки второго этажа в значительной степени утратил характер своей первоначальной архитектуры. До недавнего времени на фасадах дома сохранялись интересные детали резного декора.

Здание рублено из бревен, перевязанных в обло, и поставлено на кирпичный цоколь. На фасадах частично сохранилась тесовая обшивка. Основной объем и пристройка, образующие плановую конфигурацию “глаголем”, покрыты двускатными крышами с треугольными фронтонами на торцах. Со стороны заднего фасада перед входами сделаны поздние пристройки.

В декоре, сохранившемся только на пристройке, использована упрощенная маловыразительная пропильная резьба, которой украшены свесы кровель и рамочные наличники, завершенные сандриками-полочками на кронштейнах.

Хозяйственная постройка (кузница, механическая мельница ?) — небольшая кирпичная, неоштукатуренная постройка, лишенная определенных стилевых характеристик, в советское время в значительной степени утратившая свой первоначальный облик: стены ее прямоугольного в плане объема были надложены несколькими рядами кирпичной кладки, со стороны заднего торцевого фасада возведена небольшая кирпичная неоштукатуренная постройка нач. 20 в., также стилистически нейтральная. Детали упрощенного декора — угловые лопатки и венчающий карниз на кронштейнах — соответствуют сугубо утилитарному назначению здания. Окна арочные; прямоугольный вход размещен на переднем, обращенном к пруду фасаде.

Лит.: Отчет Благотворительного общества..; Материалы свода памятников.., с. 46.

ГАКО. Ф. Р. 864. On. 1. Ед. хр. 338. Л. 7; Ф. 121. On. 1. Ед. хр. 61, 85, 347; МКФ. 173. К. 60; Ф. 605. On. 1. Ед. хр. 414-415.

КИАМЗ. КОК 53/332. Л. 17, 39-40, 63.

Личный архив Сорокиной К.В. Сорокина К.В. Воспоминания. Рукопись. 1993.

ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ, 1-я четв. 19 в.

Казанская церковь. Фото 1976 г.

Характерная для своего времени церковь в стиле классицизма с отдельными барочными деталями в декоре фасадов. Построена из кирпича на средства прихожан (основными ктиторами являлись помещики А.Ф. Грамотин и Н.Ф. Овцын) в 1817 г., сменив два предшествующих деревянных храма — 1689 г. и кон. 18 в.

План церкви

Объемная композиция здания традици-онна и симметрична относительно продольной оси. Основной объем представляет собой купольную световую ротонду на кубическом четверике, обработанном на боковых фасадах четырехколонными тосканскими портиками с деревянными оштукатуренными фронтонами. Ротонду венчает цилиндрический световой барабан с главой. Апсида со скругленными в раскреповках восточными углами чуть уступает по ширине и высоте четверику храма, трапезная — несколько шире. Трехъярусная колокольня состоит из убывающих по объему кверху четвериков, покрытых пучини-стой крышей с высоким шпилем на цилиндрическом барабане. Интересной не типичной для этого времени особенностью здания является широкое крыльцо с лестницей, покрытое тесовой кровлей на кирпичных столбах, устроенное перед входом на западном фасаде.

Хоры. Фото 1976 г.

Обработка фасадов четверика храма, апсиды и трапезной высокими плоскими нишами, в которых размещены оконные проемы, — прием, широко распространенный в архитектуре классицизма, — сочетается с барочными по форме “ушастыми” наличниками на окнах ротонды, завершенными однако вполне классицистическими профилированными сандриками. Барочные ассоциации вызывают также фигурные накладные панели, расположенные над квадратными ниша

ми, имитирующими окна второго света четверика храма. Убранство фасадов дополняют широкие с поясами сухариков венчающие карнизы, обладающие несколько графичной моделировкой. Ярусы колокольни, прорезанные высокими арочными проемами, оформлены пилястровыми портиками.

Ротонда храма, покоящаяся на парусах, перекрыта куполом, открывающимся в световое отверстие венчающего ее барабана. Апсида перекрыта конхой с распалубками над окнами, трапезная — плоским потолком, опирающимся на два кирпичных столба.

Лит.: Беляев, с. 45-46; Церкви.., с. 54.

СЕРКОВО (СЕРКОВА СЛОБОДА)

д. Серково Прискоковской сел. адм.

ДОМ ЖИЛОЙ И В. ЧЕРЕДИЛОВА, посл, тр. 19 в., д. № 10

Дом И.В. Чередилова. Фото 1999 г.

Двухэтажное с кирпичным первым и деревянным вторым этажами здание — один из немногочисленных в настоящее время примеров жилого дома большого торгового села, сохранившего первоначальную отделку фасадов, выполненную с использованием деталей объемной резьбы. Был выстроен в 1870-1880-х гг. крестьянином д. Серкова слобода И.В Чередиловым, владельцем двух пароходов (“Иван Сусанин” и “Кострома”) и четырех барж. Он занимался перевозкой грузов, лесоторговлей, имел лесные дачи и склады. Имевшиеся при доме многочисленные хозяйственные постройки — каретный сарай, конюшня, два амбара, баня и др. — до настоящего времени не сохранились. После революции дом был реквизирован, сначала в нем размещалось правление колхоза, а затем жилье.

Первый этаж дома снаружи оштукатурен, второй рублен из бревен, перевязанных в обло, и обшит тесом. Крупный прямоугольный в плане объем, покрытый четырехскатной крышей, дополнен на правом фланге узкими двухэтажными тесовыми сенями с закрытой галереей на втором этаже, вытянутыми почти на всю длину здания. Дом поставлен на повороте улицы, круто спускающейся к Волге, и обращен к ней передним торцевым фасадом. Из-за перепада рельефа местности первый этаж под задней частью здания значительно понижен.

На некоторых окнах первого этажа сохранились фрагменты рамочных штукатурных наличников. На втором этаже обшивка выступающих хвостов венцов сруба украшена насечкой, напоминающей длинный стебель с отростками, очевидно, упрощенно изображающий “древо жизни” — один из архаичных мотивов народного декоративного искусства. В нижних частях на обшивке помещены рельефные панели с ромбовидными розетками в центрах. Прямоугольные окна второго этажа обрамлены рамочными наличниками простейшей формы, сохранившими на боковом фасаде несколько навер-ший слабо выраженной килевидной формы, обработанных глухой резьбой, образующей сложную орнаментальную композицию растительного характера.

Лит.: Архив ПГИАХМЗ. Дневниковые записи Г.Н. Смирнова за 1910 г. Рукопись; Там же. Объявление в Первое Российское страховое общество от Чередилова И.В. 1908.

СИДОРОВСКОЕ

с. Сидорове кое Сидоровской сел. адм.

Одно из самых богатых своими архитектурно-художественными произведениями и интересных по планировке сел Костромской области. Наиболее раннее упоминание о селе относится к 1-й пол. 17 в., когда оно находилось в вотчине бояр Мстиславских. В 1620-1630-х гг. здесь стояли две деревянные церкви: шатровая Николая Чудотворца с приделом Дмитрия Солунского и клетская Афанасия и Кирилла. В 1648 г. Сидо-ровское от Мстиславских перешло в поместье костромичам М.Е. Кандаурову и К.И. Дурнову. Не позднее нач. 18 в. село стало дворцовым, и в нем находилась государева конюшня. В 1720 г. было начато строительство каменной церкви Смоленской Богоматери, однако при ее завершении в 1724 г. главный престол освятили во имя Николая Чудотворца, а приделы во имя Иоанна Златоуста, Афанасия и Кирилла и Дмитрия Мироточивого. Очевидно, в 1-й пол. 18 в. была сооружена сохранявшаяся до недавнего времени на центральной площади села кирпичная палатка. Первоначально она, возможно, служила церковной сторожкой, а позднее в ней размещалось волостное правление. Фасады прямоугольной в плане одноэтажной постройки были расчленены лопатками, окна обведены рамочными наличниками с треугольными сандриками, а венчающий карниз дополнялся поребриком. Помещения были перекрыты лотковыми и полулотковыми сводами с распалубками над проемами.

Село Сидорове кое. Схема расположения памятников 1. Никольская церковь; 2. Летняя церковь; 3. Усадебный дом;

4. Усадьба купеческая, кон. 19 в.; 5. Лавка; 6. Дом жилой, нач. 20 в.;

7. Дом жилой, кон. 19 — нач. 20 вв.; 8. Дом жилой, кон. 19 — нач. 20 вв.; 9. Почта; 10-11. Усадьба купеческая, 2-я пол. 19 — нач. 20 вв.;

12. Дом жилой, 2-я пол. 19 в.; 13. Дом жилой, д. № 18;

14-15. Усадьба Сидорова; 16. Дом жилой, ул. Суворова;

17-18. Усадьба купеческая, кон. 19 — нач. 20 вв.; 19. Часовня

15-918

Село Сидоровское. Центральная площадь. Фото 1998 г.

В 1767 г. Екатерина II подарила село брату своего фаворита В.Г. Орлову, потомкам которого оно принадлежало вплоть до 1917 г. В 1-й пол. 19 в. в Сидоровском была выстроена Успенская часовня, а около сер. 19 в. господский усадебный дом.

Существующая жилая застройка села сложилась на протяжении 2-й пол. 19 — нач. 20 вв. Сооружавшаяся в 1910-х гг. новая летняя церковь была освящена только в 1926 г.

Село расположено на высоком правом берегу притока Волги реки Шачи, пойма которой в результате сооружения Горьковской ГЭС превращена в залив. Развитая веерная планировочная структура напоминает градостроительную схему Костромы, хотя и лишена ее регулярности. Рельеф местности, пересеченный несколькими глубокими оврагами, отличается исключительной живописностью. Центром села является обширная площадь, западная сторона которой переходит в крутой берег залива. На этом краю стоит зимняя церковь Николая Чудотворца, а в самом центре площади — летняя церковь На южной стороне площади, у самого обрыва оврага, расположен усадебный господский дом, а в нескольких десятках метров к юго-востоку от него — купеческая усадьба с амбаром и лавка. От площади веером расходится несколько улиц. Начало одной из них, идущей в северо-восточном направлении, закреплено на обоих углах почтой и жилым домом кон. 19 — нач. 20 вв. Интересные образцы купеческих и крестьянских домов сохранились в центральной и юго-западной части села, в которой выделяется застройка ул. Суворова с усадьбой купца Сидорова. На северо-западной окраине Сидоровского, вблизи прежнего места впадения Шачи в Волгу стоит Успенская часовня. К востоку от нее расположена купеческая усадьба с надворной палаткой.

ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА (ЗИМНЯЯ), 1-я четв. 18 в.

Никольская церковь. Фото 1999 г.

Выдающийся памятник костромского зодчества позднепетровского времени, целиком выдержанный в традициях архитектуры 17 в.; росписи в интерьере принадлежат к лучшим по сохранности и ценнейшим по художественным качествам образцам монументальной живописи на территории области. Кирпичные стены церкви, за исключением трапезной и нижнего яруса колокольни, обшиты листовым железом в 1881 г. Тогда же, вероятно, были растесаны окна трапезной, получившие новые наличники. Объемную композицию составляют пятиглавый четверик храма с трехчастной равной ему по ширине апсидой, трапезная с выступающим северным приделом и шатровая колокольня. Цилиндрические барабаны храма (центральный световой, угловые глухие) завершены луковичными чешуйчатыми главками. Полукруглая в плане апсида придела закрывает почти на половину ширины северный фасад храма. Над кровлей трапезной с юга и севера возвышаются две глухие главы приделов. Нижний квадратный ярус колокольни несет восьмигранный столп с шатром, увенчанным луковичной главкой на глухом цилиндрическом барабане.

План церкви

Двусветные фасады четверика, закрепленные на углах лопатками, прорезаны окнами с коробовыми перемычками. Проемы обрамлены колончатыми наличниками и завершены двухлопастными очельями с килями. В средней части южного и северного фасадов, но не на одной оси, расположены арочные входы с перспективными порталами. Северный проем заложен, перед южным выступает крыльцо с двумя массивными столбами, на которые опираются арки. Высокая ярусная кровля крыльца достигает окон второго света. На западном фасаде четверика над скатами кровли трапезной помещены восьмигранные окна без наличников. Профилированный венчающий карниз с кронштейнами отделяет основную плоскость стены от аттика, который обработан полукруглыми кокошниками. На углах кокошники ломаются пополам под углом в 90 градусов. Окна апсиды аналогичны храму. В трапезной прямоугольные окна обрамлены профилированными наличниками. От первоначального декора здесь частично сохранился венчающий карниз с фризом пилы. На западном фасаде трапезной, севернее колокольни, расположен вход на внутристенную лестницу, ведущую на колокольню. Нижний ярус колокольни разделен карнизом с пилой на две части. Широкие арочные входные проемы устроены на южном и северном фасадах. Отсутствие привычного входа с запада обусловлено расположением колокольни у самого склона берегового холма. Окна первого яруса, обрамленные колончатыми наличниками, завершены крутыми трапециевидными сандриками. Над углами нижнего объема колокольни поставлены килевидные кокошники. Столп колокольни разделен карнизами на три неравные части; верхнюю прорезают арочные проемы звона с килевидными архивольтами. Шатер расчленен тремя рядами слухов со щипцами.

Роспись церкви. Фото 1976 г.

Бесстолпный четверик храма завершен четырехлотковым сомкнутым сводом с круглым отверстием барабана в шелыге. Сложное по форме перекрытие единого пространства алтаря представляет собой сочетание коробового и лоткового сводов с распалубками. Двустолпное пространство трапезной перекрыто системой Коробовых сводов с распалубками, апсида северного придела — конхой. Два массивных квадратных столба смещены относительно продольной оси церкви к северу.

Главный иконостас. Фото 1976 г.

Клеевые росписи, покрывающие стены и своды храма и алтаря, предположительно датируются серединой 18 в. и приписываются артели ярославских мастеров под руководством Афанасия и Ивана Шустовых. Живопись на стенах четверика разделена на семь поясов. В первом ряду, который в свою очередь состоит из пяти регистров, изображены четьи-минеи. Второй ярус посвящен житиям Святого Николая (на южной и западной стенах) и Дмитрия Солунского (на северной стене). Росписи третьего пояса запечатлели историю обретения, чудеса и бытие Игриц-кой (Смоленской) иконы Божьей Матери. Четвертый ряд иллюстрирует текст Апокалипсиса, пятый — Деяния Апостолов. Два верхних яруса изображают сцены хри-стологического цикла. Росписи свода посвящены Символу веры и включают сцены “Коронование Богоматери”, “Сотворение мира”, “Рождество Христова”, “Воскресение”, “Страшный суд” и др. В алтаре на своде изображены композиция “О Тебе радуется”, цикл сюжетов на тему Великого Входа и евхаристического канона. Над центральным проходом на западной стене помещена Новозаветная Троица с предстоящими Богородицей и Иоанном Предтечей. На стенах изображены избранные святые в рост на фоне киотов с трехлопастными завершениями. Масляная живопись в трапезной выполнена в 19 в. в академической манере.

Замечателен пятиярусный резной позолоченный иконостас храма, созданный, вероятно, в 3-й четв. 18 в. В композиции и декоре, в основном, сохраняются традиционные черты допетровского искусства, но отдельные формы характерны для барокко. Композиция отличается четким делением на ряды, занимающие не только всю ширину восточной стены, но заходящие также на северную и южную стены. Верхний ярус решен в виде лежачих овальных медальонов. Средняя часть иконостаса подчеркивается пышными царскими вратами, арочными завершениями третьего и четвертого ярусов и высокой иконой “Распятие”, венчающей всю композицию. Горизонтальные членения иконостаса выявлены профилированными карнизами, вертикальные — колонками, увитыми резными виноградными лозами (в первом, третьем и четвертом ярусах) и кронштейнами (во втором ярусе).

Двухъярусные иконостасы в приделах трапезной, выполненные, вероятно, в сер. 19 в., отмечены традиционными чертами позднего классицизма. Нижний ярус разделен каннелированными колоннами коринфского ордера. Основным горизонтальным членением иконостасов служит межъярусный антаблемент, раскрепованный над капителями. В декоре использована накладная резьба в виде розеток и растительного фриза. Створки царских врат украшены сквозной резьбой с растительными мотивами.

Лит.: Беляев, с. 149-150; ИАК, 1909, с. 224; Материалы для истории сел.., с. 96; Иванов, с. 190-193; Рудченко, с. 200, 204205; Демидов, Кудряшов, с. 96-103.

ГАКО. Ф. 130. Оп. 2. Ед. хр. 391. Л. 1-24.

ЦЕРКОВЬ ЛЕТНЯЯ, 1-я четв. 20 в.

Летняя церковь. Фото 2999 г.

Кирпичная церковь с неоштукатуренными фасадами — пример архитектуры поздней эклектики с чертами русского стиля. Крестообразный объем имеет слегка выраженную продольную ориентацию, благодаря более значительным выступам апсиды и западного притвора. Первоначально композицию завершали пять глав. В настоящее время сохранился лишь мощный 12-гранный световой барабан центральной главы. Фасады имеют четко выделенный цоколь, обработанный прямоугольными филенками. Основная плоскость стен равномерно прорезана высоко поднятыми арочными окнами с архивольтами и замками. Арочные входные проемы устроены посередине южного, северного и западного фасадов на уровне цоколя. Они фланкированы приземистыми сужающимися кверху колоннами, имеющими развитые базы и капители с белокаменными абаками. Над капителями помещены импосты, несущие полуциркульную арку. Сохранились двустворчатые металлические двери с накладным орнаментом и решетчатой средней частью. Углы основного объема и четырех выступов закреплены пилястрами с рустованными пьедесталами, вставками бриллиантового руста и арочками под капителями. Антаблемент, проходящий по всему периметру объема, включает фриз с поясом зубцов и венчающий карниз с сухариками. Выступы апсиды, притвора и боковых ризалитов завершены пологими треугольными фронтонами, подчеркивающими крестообразную композицию церкви. Барабан прорезают арочные окна, архивольты которых образуют непрерывную аркатуру.

Внутренняя структура храма четырех-столпная. Крещатые столбы при помощи подпружных арок и парусов несут граненый барабан с куполом. Боковые и угловые компартименты интерьера перекрыты цилиндрическими сводами с распалубками. Стены и своды побелены, в основании барабана сохранился профилированный карниз с мутулами.

Лит.: Демидов, Кудряшов, с. 103-104.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 — нач. 20 вв.

Дом жилой, кон. 19 — нач. 20 вв. Фото 1998 г.

Выразительный пример жилой сельской застройки периода эклектики. Расположен в начале одной из улиц села, отходящих от центральной площади в северном направлении. На более низкий кирпичный первый этаж поставлен рубленный с остатком обшитый тесом второй этаж с небольшим мезонином. Прямоугольный в плане основной объем под вальмовой кровлей дополнен сбоку деревянными двухэтажными сенями, расположенными с небольшим отступом от красной линии улицы. Гладкие стены первого этажа прорезаны окнами с лучковыми перемычками и закреплены на углах огибающими лопатками. Фасады второго этажа, разделенные на обоих уличных фасадах лопатками, более нарядны. Прямоугольные окна обрамлены наличниками с богатой накладной и сквозной резьбой. Строгий по форме профилированный карниз крепится коваными гвоздями. Расположенный на средней оси главного фасада мезонин с трехчастным окном завершен треугольным фронтоном с полукруглым вырезом в тимпане. Сильно выступающий навес фронтона прежде опирался на четыре колонки.

В сенях находится одномаршевая деревянная лестница с точеными балясинами. Верхняя площадка лестницы сообщается с прихожей, по сторонам которой группируются четыре жилые комнаты (три из них окнами обращены к улицам). На втором этаже сохранились филенчатые двустворчатые двери и тянутые карнизы.

ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в.

До.м жилой, нач. 20 в. Фото 1998 г.

Характерный для деревянной сельской застройки периода эклектики дом с резным убранством фасадов. Расположен в северной части центральной площади. Одноэтажное с мезонином рубленное с остатком здание поставлено на кирпичный цоколь. Квадратный в плане объем завершен вальмовой кровлей. Оба уличных фасада разделены выступами переруба на две неравные части — в два и три окна. Прямоугольные проемы оформлены рамочными наличниками с накладной резьбой и сандриками с двойными арочками. Под венчающим карнизом проходит нарядный резной подзор. Над средней частью главного фасада возвышается мезонин с балконом. Навес над балконом в виде треугольного фронтона с полукруглым вырезом в тимпане опирается на четыре резных столбика. По оси бокового уличного фасада расположено арочное слуховое окошко, с одной стороны от которого сохранился фрагмент парапета.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 — нач. 20 вв.

Дом жилой, кон. 19 — нач. 20 вв. Фото 1998 г.

Пример каменного крестьянского дома периода эклектики, сохраняющего некоторые реминисценции позднего классицизма в композиции и декоре. Расположен на начальном участке одной из улиц, отходящих от площади в северном направлении. Одноэтажный кирпичный прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей завершен небольшим деревянным обшитым тесом мезонином. Сбоку примыкают новые сени. Главный фасад в три окна симметричен. Углы закреплены лопатками. Окна с лучковыми перемычками обрамлены профилированными наличниками. Венчающий карниз дополнен сухариками. Выходящий на главный фасад мезонин с трехчастным окном завершен сильно выступающим навесом в виде треугольного фронтона с полукруглым вырезом в тимпане.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в.

Дом жилой, кон. 19 в. Фото 1998 г.

Пример жилой архитектуры периода эклектики с необычным для сельской застройки решением фасадов. Расположен в западной части села на краю оврага. Одноэтажный кирпичный прямоугольный в плане объем завершен со стороны главного фасада деревянным мезонином-светелкой. Сзади к дому примыкают деревянные сени, которые шире основного объема. На главный и один из боковых фасадов выходит по четыре арочных окна. На другом боковом фасаде расположено только одно арочное окно. Проемы отмечены узкими архивольтами. Венчающая часть кирпичного ступенчатого карниза — профилированная деревянная на кованых гвоздях. Перед мезонином выступает балкон с двумя столбами, поддерживающими навес треугольного фронтона с полукруглым вырезом в тимпане. Трехчастное окно мезонина имеет своеобразные рамы с волнистым внутренним абрисом.

ДОМ ЖИЛОЙ, 2-я пол. 19 в., ул. Суворова

Одно из наиболее ранних жилых зданий в селе, выстроено с использованием мотивов городской архитектуры позднего классицизма. Одноэтажный с подклетом дом-пятистенок рублен с остатком. Прямоугольный в плане объем, вытянутый вдоль улицы, завершен крутой двускатной кровлей. Сбоку с отступом от красной линии примыкают более низкие сени. Главный фасад в пять осей окон делится выступом переруба на две неравные части (в три и две оси). У низких окон подклета частично сохранились наличники с широкими верхними досками, украшенными ромбовидными нишками. Аналогичные доски расположены над высокими окнами первого этажа, где они завершены сандриками-полочками. Окна этого этажа прикрываются двустворчатыми филенчатыми ставнями. Под венчающим карнизом проходит широкий дощатый фриз.

ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в., ул. Суворова, 18

Дом жилой, ул. Суворова, 18. Фото 1998 г.

Рубленный с остатком дом на кирпичном цоколе характерен для поздней эклектики, выделяясь в сельской застройке оригинальным крыльцом. Квадратный в плане одноэтажный объем завершен вальмовой кровлей. Сбоку примыкают сени, объединенные с крыльцом общей односкатной кровлей. На главный фасад выходят четыре окна с резными наличниками, фигурными фартуками и дуговыми сандриками. Угловые выступы сруба закрыты филенчатыми пилястрами. Венчающий карниз украшен резным подзором. По оси фасада расположен мезонин-светелка с широким окном и щипцовым завершением. Навес кровли над высоким крыльцом опирается на угловой резной столбик.

ДОМ УСАДЕБНЫЙ, сер. 19 в.

Усадебный дом. Фото 1998 г.

Двухэтажное кирпичное оштукатуренное здание характерно для архитектуры усадебных домов в стиле позднего классицизма. Расположено в южной части центральной площади села. Прямоугольный в плане объем завершен вальмовой кровлей. На фоне лаконичных по декору стен пластичным акцентом выделяется четырехколонный портик главного фасада с треугольным фронтоном. Фасады, равномерно прорезанные прямоугольными окнами, разделены междуэтажной полкой и имеют профилированный венчающий карниз. Нижний этаж обработан ленточным рустом с имитацией клинчатых веерных замков над проемами. На южном фасаде одно из окон первого этажа забрано кованой решеткой.

Внутри оба этажа разделены поперечными капитальными стенами на три части. На втором этаже часть этих стен разобрана и устроен кинозал. Одно из боковых помещений первого этажа перекрыто коробовым сводом. Под северо-восточным углом дома находится подвал-погреб с коробовым сводом. В интерьере сохранились некоторые элементы убранства: деревянная лестница с точеными балясинами, печь с белым кафелем, расписанным кобальтовыми букетами цветов в ромбовидных рамках, тянутые карнизы потолков.

Лит.: Демидов, Кудряшов, с. 105.

ЛАВКА, кон. 19 — нач. 20 вв.

Лавка. Фото 1998 г.

Интересный пример сельской торговой постройки периода эклектики. Лавка, возможно, принадлежала владельцу купеческой усадьбы, которая расположена в нескольких десятках метров к юго-востоку на центральной площади. Здание одноэтажное кирпичное с неоштукатуренными фасадами. Почти квадратный в плане объем завершен четырехскатной кровлей. Главный фасад почти целиком закрыт новым деревянным тамбуром. Углы объема закреплены широкими лопатками. Венчающий карниз подчеркнут поясом городков. Первоначальные проемы располагаются на средних осях фасадов (два из них заложены), остальные окна — новые. Главный фасад выделен ажурной металлической решеткой, которая вместе с кирпичными угловыми тумбами и небольшим центральным аттиком образует нарядный парапет над венчающим карнизом. Помещение лавки перекрыто гофрированными сводами.

ПОЧТА, кон. 19 — нач. 20 вв.

Почта. Фото 1998 г.

Одноэтажное кирпичное здание — типичный пример гражданской архитектуры периода эклектики. Расположено в начале одной из улиц, отходящих от центральной площади в северо-восточном направлении.

К прямоугольному в плане объему под вальмовой кровлей со двора примыкает деревянная пристройка советского времени. Фасады прорезаны крупными окнами с лучковыми перемычками, обрамленными профилированными наличниками. Углы объема закреплены лопатками. Выразительный акцент в декор фасадов вносят пояс городков и венчающий карниз, который состоит из нависающих друг над другом рядов кирпича и деревянной профилированной выносной части.

УСАДЬБА КУПЕЧЕСКАЯ, кон. 19 в.

Яркий пример купеческой сельской усадьбы периода эклектики. Включает главный дом и стоящий за ним амбар. Расположена в центре села на юго-восточной стороне площади.

Усадьба купеческая, кон. 19 в. Главный дом. Фото 1995 г.

Главный дом — двухэтажное кирпичное прямоугольное в плане здание под вальмовой кровлей. Фасады обладают регулярными композициями в шесть осей проемов на длинных фасадах и в пять на коротких. Стены расчленены междуэтажной полкой и завершены ступенчатым карнизом с поясом городков. Углы закреплены лопатками. Окна с лучковыми перемычками оформлены по-луналичниками (на первом этаже с сережками). На боковом (восточном) фасаде среднюю ось подчеркивает небольшой аттик с арочным слуховым окном и с килевидным завершением, а на углах поставлены парапетные тумбы с крестообразными нишами. Вход в дом расположен сбоку на северном фасаде и акцентирован металлическим зонтом с коваными кронштейнами. Замечательна двустворчатая филенчатая дверь, стилизованная в духе раннего классицизма.

Вход ведет в сени, где находится деревянная лестница с точеными балясинами. На втором этаже планировка коридорного типа. По сторонам коридора, проходящего на всю длину дома по его продольной оси, расположено по две комнаты. В двух из них стоят угловые печи со срезанными зеркалами. Облицованные белым кафелем, они украшены каннелированными пилястрами, фигурными филенками и профилированными карнизами. Сохранились также одно- и двустворчатые филенчатые двери, тянутые карнизы и розетки на потолках.

Рубленный с остатком амбар характерен для сельских хозяйственных построек данного типа. Прямоугольный в плане объем завершен крутой двускатной кровлей. Вход расположен на торцовом фасаде, обращенном в сторону дома. Единственным элементом декора служит скромный подзор на торцовых фасадах в виде пик, направленных острием вниз.

УСАДЬБА КУПЕЧЕСКАЯ, 2-я пол. 19, нач. 20 вв.

Усадьба купеческая, 2-я пол. 19 в. Главный дом. Фото 1998 г.

Одна из наиболее интересных купеческих усадеб в селе, включающая разновременные постройки. Расположена в западной части села на берегу залива. Главный дом, расположенный на наклонном рельефе, сооружен во 2-й пол. 19 в. и сохраняет многие черты позднего классицизма. Стоящий на довольно большом расстоянии ближе к берегу залива дом для прислуги построен в нач. 20 в. Сбоку от главного дома, выше него, находится вымощенный булыжником двор, ниже — сад с огородом.

Рубленный с остатком и обшитый тесом одноэтажный с мезонином главный дом имеет кирпичный полуподвал. Над сильно вытянутым в глубину участка прямоугольным в плане объемом возвышается продольный мезонин с двускатной кровлей. Сбоку примыкают небольшие сени, передняя стена которых продолжает плоскость главного фасада. Вход в сени вел, по-видимому, со стороны главного фасада (в настоящее время здесь окно). На этом фасаде в полуподвале расположены вход и два окна. Основной этаж разделен филенчатыми лопатками на две половины по два окна каждое. Окна обрамлены наличниками и завершены сандриками на фигурных кронштейнах. Накладная и сквозная орнаментальная резьба, украшающая наличники и кронштейны, частично утрачена. Неполный антаблемент, объединяющий плоскости основного объема и сеней, состоит из широкого гладкого фриза и профилированного венчающего карниза. В мезонине над тремя окнами возвышается щипцовый фронтон, в котором вместо карниза проходит подзор из червонок. Боковой фасад, выходящий в сад, делится филенчатыми лопатками на три части. Посередине расположено широкое окно и фигурный аттик с круглым окошком. Окна оформлены аналогично главному фасаду. В полуподвале расположено длинное помещение, перекрытое коробовым сводом с распалубками над окнами.

Дом для прислуги. Фото 1998 г.

Одноэтажный рубленный с остатком и обшитый тесом дом для прислуги имеет кирпичный цоколь. Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей дополнен сбоку сенями с самостоятельной односкатной кровлей. Главный фасад основного объема в пять окон симметричен. Выступы бревен на углах оформлены филенчатыми лопатками. Наличники окон, сандрики и резное убранство близки декору главного дома. Завершающий среднюю часть фасада фигурный аттик также напоминает аналогичный элемент дома. При этом абрис его изящнее, а окно имеет овальную форму.

УСАДЬБА КУПЕЧЕСКАЯ, кон. 19 — нач. 20 вв.

Усадьба периода эклектики типична для торговых сел региона. Расположена в северо-западной части села. Полукаменный главный дом поставлен с отступом от красной линии улицы и обращен к ней боковым торцовым фасадом. В глубине двора расположена кирпичная палатка. Высокая брандмауэрная стена вдоль северной границы владения отделяет его от соседнего участка.

Главный дом. Фото 1998 г.

Главный дом с кирпичным побеленным первым этажом и рубленным с остатком, обшитым тесом вторым имеет прямоугольный в плане объем с вальмовой кровлей. На всю длину здания примыкают двухэтажные более низкие сени под самостоятельной односкатной кровлей. Нижний этаж, обработанный на углах широкими огибающими лопатками, прорезан на уличном фасаде окнами с лучковыми перемычками, на остальных фасадах — прямоугольными. Этажи разделены массивной кирпичной полкой. Окна второго этажа, имеющие на всех фасадах лучковые перемычки, обрамлены наличниками с дуговыми сандриками и украшены нарядной накладной сквозной резьбой. Выступы сруба закрыты филенчатыми лопатками с накладными ромбами и вертикальными рейками.

Палатка. Фото 1998 г.

Прямоугольный в плане объем одноэтажной палатки завершен вальмовой кровлей. Фасады сильно искажены пробивкой новых широких проемов. Углы здания отмечены огибающими лопатками, стены завершены карнизом с поясом поребрика. Ось западного фасада, обращенного к дому, акцентирована лопаткой и крутым треугольным фронтоном, прорезанным окном с двускатной перемычкой. На восточном фасаде помещен такой же фронтон, но с нишей вместо окна. Первоначальные окна, сохранившиеся на северном фасаде, отмечены полуналичниками с сережками и клинчатыми замками. Такие же полуна-личники частично уцелели на западном фасаде.

УСАДЬБА СИДОРОВА, 2-я пол. 19 в., ул. Суворова

Редкий пример сельской купеческой усадьбы с постройками городского типа, сохраняющими традиции позднего классицизма. Два крупных кирпичных оштукатуренных здания — главный дом и флигель — стоят вдоль красной линии улицы. Сбоку к главному дому, с отступом от красной линии, примыкают кирпичные ворота.

Усадьба Сидорова. Главный дом. Фото 1998 г.

Прямоугольный в плане объем главного дома завершен вальмовой кровлей. Сзади примыкают более низкие двухэтажные деревянные сени. Фасады разделены профилированным междуэтажным карнизом. Венчающий карниз имеет деревянную выступающую часть. Симметричный главный фасад в семь осей окон выделен в средней части трехосевым ризалитом. Боковые фасады в пять осей окон также симметричны по композиции. Все окна главного фасада и боковые окна на торцах имеют лучковые перемычки и оформлены профилированными наличниками, а во втором этаже акцентированы клинчатыми замками. Остальные окна прямоугольные, без наличников.

Усадьба Сидорова. Флигель. Фото 1998 г.

Слегка вытянутый в глубину участка прямоугольный объем флигеля завершен вальмовой кровлей. По бокам с отступом от красной линии улицы примыкают двое деревянных сеней, также двухэтажных, но более низких. Главный фасад имеет необычную симметричную композицию с несовпадающими осями окон первого и второго этажей. Внизу расположено пять проемов, наверху семь. Все окна прямоугольные, обрамлены профилированными наличниками. В уровне подоконников второго этажа проходит полка, выполняющая роль междуэтажного карниза. Профилированный венчающий карниз состоит из штукатурной поддерживающей части и деревянной выносной. Декор и горизонтальные членения главного фасада продолжены на боковых фасадах, где от угла до выступа сеней расположено по три оси окон.

Однопролетные ворота устроены в примыкающей к дому стене. Оба проема имеют лучковые перемычки. Арка ворот слегка возвышается над стеной. Сохранились деревянные полотна, украшенные накладными розетками — одностворчатое в калитке и двустворчатое в воротах.

ЧАСОВНЯ УСПЕНИЯ, 1-я пол. 19 в.

Часовня Успенья. Фото 1975 г.

Кирпичная часовня в стиле классицизма — редкий пример данного типа постройки с развитым ордерным решением фасадов.

Расположена на северо-западной окраине села, на берегу залива. Квадратный в плане объем со скругленными углами завершен восьмидольной кровлей с узкими диагональными гранями, над которой возвышается световой восьмигранный барабан. Луковичная чешуйчатая главка утрачена. Все фасады оформлены четырехколонными тосканскими портиками с треугольными фронтонами. На южном и северном фасадах в интерколумниях расположены арочные окна с импостами и замками (большинство из них растесаны и переделаны), а в центре западного фасада — вход, который закрыт современной деревянной пристройкой. Помещение часовни перекрыто сомкнутым четырехлотковым сводом с круглым отверстием для барабана. В основании свода сохранился тянутый карниз.

Лит.: Демидов, Кудряшов, с. 105-106.

СУНГУРОВО

с. Сунгурово Подольской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, 1я тр., сер. 19 в.

Никольская церковь. Фото J999 г.

Кирпичная покрытая снаружи известковой обмазкой церковь интересна как оригинальный, даже для провинциального зодчества, пример сохранения в позднеклассицистической архитектуре не только устаревших к этому времени барочных элементов фасадного убранства, но и еще более архаичных декоративных форм. Церковь расположена на возвышенности в центре села, жилая застройка которого образует вокруг нее обширную площадь. Сооружена местными каменщиками, сменив предшествующий деревянный храм 18 в. Симметричная осевая композиция здания сложилась в два этапа: в 1831 г. были построены храм с апсидой и трапезная, затем, не позднее сер. 19 в., — колокольня.

План церкви

Несколько грузный по пропорциям основной объем типа “восьмерик на четверике” увенчан крупным квадратным в сечении со скошенными углами световым барабаном и главой. Боковые фасады четверика, верхние части стен которого трактованы как высокий аттик, оформлены че-тырехпилястровыми портиками, завершенными треугольными фронтонами. Более низкая по отношению к четверику скругленная апсида и квадратная в плане трапезная незначительно уступают ему по ширине. Колокольня состоит из трех резко убывающих по объему кверху четвериков, придающих ее силуэту ступенчатые очертания. Непропорционально укрупненный нижний ярус оформлен на северном, южном и западном фасадах массивными двухколонными тосканскими портиками, служащими обрамлениями высоких дверных проемов.

Роспись церкви. Фото 1999 г.

Профилировки и обломы кирпичного декора выполнены в жесткой графичной манере. Плоскости стен храма, апсиды и трапезной украшены под венчающими карнизами не характерными для ордерной архитектуры поясами довольно крупных плоских полуциркульных арок на кронштейнах. На восьмерике храма, обработанном на углах тонкими фланкирующими пилястрами, подобные арки вызывают ассоциации с поясами древнерусских кокошников. В обрамлениях высоких прямоугольных окон использована барочная форма наличников с “ушами”, замковыми камнями в перемычках и фигурными полотенцами под подоконниками. На колокольне крайне упрощенное декоративное оформление, подчеркивающее напряженную динамику ее объемного построения, соответствует принципам ампира, слабо сочетающимся с обликом храма и трапезной. Гладкие нерасчленен-

ные плоскости ярусов завершены лишь антаблементами и аттиками, разделенными примитивно проработанными карнизами. Второй и третий ярусы прорезаны высокими арками звона.

В интерьере восьмерик храма, покоящийся на тромпах, перекрыт восьмидольным сомкнутым сводом, открывавшимся в ныне заложенное отверстие венчающего барабана. Перекрытия апсиды и трапезной плоские. В нижнем ярусе колокольни крестообразное в плане внутренне пространство, организованное четырьмя мощные пилонами, перекрыто сомкнутым сводом с распалубками. В толще кладки пилонов устроены небольшие круглые в плане компарти-менты, в одном из них (северо-западном) установлена винтовая деревянная лестница, ведущая на “звон".

Сохранившаяся в храме и апсиде клеевая живопись, выполненная в академической манере, относится ко 2-й пол. 19 в. Пространство перекрытия храма занимает композиция “Отечество”, очевидно, поновленная в нач. 20 в. В простенках между окнами восьмерика изображены парные фигуры апостолов, в тромпах — евангелисты. На боковых стенах четверика композиции, посвященные сюжетам христологичес-кого и богородичного циклов, заключены в фигурные обрамления, покрытые гризайль-ными орнаментами. На южной стене написаны: “Преображение", “Воскресение” и “Воздвижение креста”; на северной — “Рождество Богородицы", “Успение” и “Вознесение Богородицы”. Западную стену четверика занимает “Ветхозаветная Троица”. В апсиде на восточной стене помещена традиционная композиция “Моление и чаше”.

Лит.: Беляев, с. 40; Баженов, с. 70.

ГАКО. Ф. 712. On. 1. Ед. хр. 80. Л. 14 об.; Оп. 2. Ед. хр. 351.

ДОМ ЖИЛОЙ МИХЕИЧЕВОЙ, 2-я пол. 19 в.

Дом Михеичевой. Фото 1975 г.

Редкий пример крестьянского жилого дома 2-й пол. 19 в., сохранившего первоначальную планировочную структуру основного объема и редкие в окрестностях Костромы элементы фасадного декора. Двухэтажное деревянное здание, выстроенное в 1868 г., первоначально, очевидно, представляло собой традиционный дом-шестистенок с хозяйственным двором, образующим однорядовую связь. В нач. 20 в. здание было поставлено на кирпичный цоколь с заменой нескольких нижних венцов сруба, а под его передней частью сложена кирпичная “зимовка”. В кон. 1940-х гг. вместо разобранного первоначального двора со стороны левого бокового фасада был выстроен бревенчатый сарай, крыша переделана, на фасадах заменены оконные наличники и расширены окна “зимовки”.

План 2-г о этажа

Вытянутый в глубь участка, прямоугольный в плане объем в три оконных оси по уличному фасаду покрыт двускатной стропильной крышей. Дом рублен из бревен, перевязанных в обло, и обшит снаружи тесом; “зимовка" побелена по кирпичу.

От первоначального декора на передней части дома под свесами кровли сохранились пояс мелких зубчиков и декоративный фриз, покрытый глухой орнаментальной резьбой, состоящий из круглых розеток с трехлопастными обрамлениями. Обшивка выступающих хвостов венцов сруба на уличном фасаде украшена в нижней части овальными розетками, выполненными в той же технике трехгранно-выемчатой резьбы. Выше розеток на обшивке укреплены характерные для 20 в. орнаменты из пропильной резьбы, воспроизводящие мотив вьющихся стеблей. Столь же распространены в народной архитектуре этого времени резные с треугольными навершиями наличники на окнах сруба. Окна зимовки прямоугольные.

Внутренняя структура дома традиционна для крестьянского жилища: передняя жилая изба, большие сени в центре и чуланы в задней части, имевшей на втором этаже выход на хозяйственный двор. В интерьере сохранились старые потолки по матицам, украшенные резьбой пристенные лавки и печь, сложенная с использованием фасонного кирпича.

ДОМ ЖИЛОЙ, 2-я пол. 19, 20 вв., д. № 10

Дом жилой. Фото 1999 г.

Одноэтажный деревянный дом — хорошо сохранившийся пример одного из усложненных вариантов крестьянского жилища Костромской области. Существующие на окнах наличники сделаны взамен первоначальных в 20 в.

Рублен из бревен, перевязанных в обло, обшит снаружи тесом и поставлен на кирпичный цоколь. Жилая часть здания состоит из двух срубов — переднего пятистенка и заднего шестистенка, объединенных сенями. С задней стороны примыкает перестроенный в послевоенные годы хозяйственный двор, образующий с жилой частью однорядовую связь, покрытую единой трех-

скатной крышей с вальмой на уличном фасаде. Уличный фасад акцентирован в центре небольшой тесовой светелкой с балконом. Со стороны бокового левого фасада перед входом в сени находится тесовое крыльцо с навесом на столбиках.

Внутренняя планировочная структура здания отражена на фасадах выступающими хвостами венцов срубов. Уличный фасад, имеющий пять окон разделен перерубом внутренней стены на две неравные части. Обшивка хвостов имитирует филенчатые пилястры, поддерживающие гладкий фриз под венчающим карнизом. Окна обрамлены характерными для 20 в. резными наличниками с небольшими навершиями. Нависающий над балконом светелки треугольный навес-фронтон с глубокой полукруглой нишей в тимпане поддерживают парные резные столбики, ограждение балкона выполнено из плоского балясника. Двери — балконная и входная — двупольные филенчатые.

ХАЛИПИНО

д. Халипино Боровиковской сел. адм.

ШКОЛА ЗЕМСКАЯ, нач. 20 в.

Земская школа. Фото 1998 г.

Один из распространенных в Костромской области вариантов сельского учебного здания, сооруженного, по-видимому, с использованием типового проекта. Т-образный в плане одноэтажный объем, покрытый вальмовыми крышами, рублен из бревен, перевязанных в лапу, поставлен на кирпичный цоколь и обшит снаружи вагонкой.

Архитектура здания лишена определенных стилевых черт. Стены под венчающим карнизом украшены накладным подзором упрощенной по характеру рисунка пропильной резьбы. Под подоконниками окон укреплен тонкий профиль, ниже которого вагонка уложена вертикально. Широкие прямоугольные окна обрамлены скромными рамочными наличниками с резными навершиями и полотенцами под подоконниками.

ХОТИЛОВО

2 км к С.-В. от с. Карабаново Чапаевской сел. адм.

УСАДЬБА ХОТИЛОВО. ПАРК , 2-я пол. 19 в.

Усадьба Хотилово. Вид с 3. Фото 1995 г.

Типичный пример парка малой провинциальной усадьбы, сохранившего элементы планировочной структуры и остатки посадок сер. 19 в. Сельцо Хотилово, известное с 17 в., в 1774 г. принадлежало нескольким владельцам — Ф.О. Шуваловой, У.С. Ярлы-кову, И.А. и В.В. Головциным. В 1802 г. значилось за А.И. Полозовой. В 1864 г. усадьба Хотилово состояла во владении костромских дворян Очкасовых — видимо, именно при них был разбит существующий парк. В 1910 г. Хотилово принадлежало землевладельцу А.М. Сыромятникову, а во время первой мировой войны ее купила се>1ья зажиточных крестьян Петровичевых.

Усадьба занимает прямоугольную в плане территорию на правом берегу р. Юр-чевки, со всех сторон окруженную свободным пространством полей, лугов и речной поймы. По периметру владение ограничено межевой канавой, вдоль его южной границы проходит обсаженная березами дорога. Усадебный дом, фундаменты которого легко читаются, стоял в центральной части усадьбы. К северу от него располагалось несколько хозяйственных построек. Южнее дома находился небольшой регулярный липовый парк, который с востока замыкала рядовая посадка ясеня и березы. Обширная поляна восточнее этой линии деревьев, по-видимому, прежде была занята фруктовым садом. Из наиболее ценных посадок уцелели одиночная сибирская лиственница в северной части усадьбы и посадки татарского клена западнее дома.

Лит..: Список населенных мест.., 1908, с. 188.

ГАКО. Ф. 121. On. 1. Ед. хр. 6291. Л. 8-10; Ф. 128. On. 1. Ед. хр. 2. Л. 28 об.; Ед. хр. 115. Л. 1-2; Ед. хр. 160; Ф. 138. Оп. 27. Ед. хр. 2672; Ф. 142. On. 1. Ед. хр. 5560. Л. 1-1 об.; Ф 161. On. 1. Ед. хр. 426. Л. 21.